- •Г.Хэнкок
- •Благодарности
- •Часть 1 введение загадочные карты
- •Глава 1 карта сокрытого
- •Человек, опередивший свое время
- •Наследство потерянной цивилизации?
- •Глава 2 реки южного континента
- •Море росса
- •Меркатор и буаше
- •Эпоха картографов
- •Южная америка
- •Уровень моря и ледниковые периоды
- •Глава 3 следы утерянной науки
- •Загадки долготы
- •Точные приборы
- •Пропавшие математики
- •Часть 2 морская пена перу и боливия
- •Глава 4 полет кондора
- •Загадка линий
- •Те, кто чертит линии, и те, кто чертит карты
- •Глава 5 след инков, уходящий в прошлое
- •"Морская пена"
- •Цитадель виракочи
- •Бородатый незнакомец
- •Глава б тот, кто пришел во время хаоса
- •Цивилизаторская миссия
- •Работа демонов?
- •Глава 7 а были ли гиганты?
- •Низвержение гигантов
- •Древние предания
- •Капсула времени
- •Дремлющий мачу-пикчу
- •Головоломка
- •Глава 8 озеро на "крыше мира"
- •Слухи о катаклизме
- •Глава 9 царь нынешний и царь грядущий
- •Лодки, вода и спасение
- •Тростниковые лодки острова сурики
- •Дорога на тиауанако...
- •Глава 10 город у врат солнца
- •Храм в земле
- •Пирамида
- •Врата солнца
- •Глава 11 знакомство с древностью
- •Фигуры в рыбьей чешуе
- •Образы исчезнувших видов
- •Глава 12 конец виракочей
- •Борьба и заброшенность
- •Искусственный язык
- •Мексика
- •Часть III пернатая змея: центральная америка
- •Глава 13 кровь и время в конце света
- •Чичен-ица, северный юкатан, мексика
- •Дети пятого солнца
- •Несущий свет
- •Глава 14 люди змеи
- •Мексиканский близнец виракочи
- •Космическое сражение
- •Огненные змеи
- •Святилище змеи
- •Глава 15 мексиканский вавилон
- •Плач по прошлому
- •Гиганты с деформированной фигурой
- •Остатки
- •Пирамиды на пирамидах
- •Глава 16 святилище змеи
- •Сантьяго-тустла
- •Трес-сапотес
- •Глава 17 загадка ольмеков
- •Шепот древних тайн
- •Глава 18 приметные незнакомцы
- •Гипотетическая третья партия
- •От вильяэрмосы до оахаки
- •Глава 19 приключения в преисподней, путешествия к звездам
- •Пожиратели мертвых, земляные чудовища, звездные короли, карлики и другие родственники
- •Монте-альбан: ниспровержение хозяев жизни
- •Наследие
- •Глава 20 дети первь1х людей
- •Гробница пакаля
- •Пирамида волшебника
- •Наука пророчества
- •Глава 21 компьютер для расчета конца света
- •Неуместное знание
- •Глава 22 город богов
- •Цитадель, храм и карта неба
- •Египет и мексика - новые совпадения?
- •Отблески забытой легенды
- •Глава 23 солнце, луна и путь мертвых
- •Стертые послания из прошлого
- •Вечные числа
- •Математический город
- •Часть IV тайна мифов
- •Глава 24 отзвуки наших снов
- •И ковчег поплыл по лону вод
- •Центральная америка
- •Южная америка
- •Северная америка
- •Вода, вода, кругом вода
- •Греция, индия и египет
- •По следам тайны
- •Глава 25 маски апокалипсиса
- •Неописуемый холод, огонь, землетрясения и расстройство небес
- •Чудовище гналось за солнцем
- •Глава 26 вид, рожденный в долгую зиму земли
- •Глава 27 лик земли потемнел и пошел черный дождь
- •Аляска и сибирь: внезапный мороз
- •Тысяча кракатау сразу
- •Вселенский потоп
- •Знак доверия
- •Часть V загадка мифов прецессионный код
- •Глава 28 небесная механика
- •Дикий небесный танец
- •Скрытые силы
- •Шатания деформированной планеты
- •Великий секрет прошлого
- •Глава 29 древний шифр начинает
- •Когда древние додумались до прецессии?
- •Глава 30 космическое дерево и мельница богов
- •На мельнице с рабами
- •Открыватели пути
- •Глава 31 числа осириса
- •Расчет великого возврата
- •Точнее гиппарха
- •Времена упадка
- •Собаки, дядюшки и отмщение
- •Ученые, которым есть что сказать
- •Глава 32 разговор с нерожденными
- •Мельница боли
- •Часть VI приглашение в гизу египет I
- •Глава 33 ключевые точки
- •Необъяснимая точность
- •Черная дыра в истории
- •Корабли в пустыне
- •Глава 34 дворец вечности
- •Время и движение
- •Наклонная глупость
- •Часовой и зрелище
- •Под небом египта
- •Мышление гигантов
- •Глава 35 гробницы - и только?
- •Упрощая таинственное
- •Буфет бьы пуст
- •Горлышко колодца
- •Не как другие гробницы
- •Странный запах...
- •Некоторые итоги
- •Глава 36 аномалии
- •Странным образом подавляет...
- •Движущийся палец пишет, а написав, движется дальше
- •Ящик пандоры
- •Глава 37 сделано... Каким-то богом?
- •Неизвестное темное пространство
- •Камера царицы
- •Глава 38 интерактивная трехмерная игра
- •Предкамера
- •Каменные загадки
- •Церемония с саркофагом
- •Инструктор по играм
- •Глава 39 место начала
- •Храм великанов
- •Властелин ростау
- •Невероятно, сказочно старый
- •Так чей же все-таки сфинкс?
- •Часть VII властелин вечности египет-2
- •Глава 40 остались ли в египте еще какие-нибудь секреты?
- •Звезды бьювэла и камни уэста
- •Путь шакала
- •Глава 41 город солнца, камера шакала
- •Связи и подобия
- •Дары богов?
- •Глава 42 анахронизмы и загадки
- •Разбитое отражение утраченной техники?
- •Хранилище забытой науки?
- •Свита солнца и житель сириуса
- •Миллионы лет и движение звезд
- •Копии или переводы?
- •Последние записи первого времени?
- •Глава 43 в поисках первого времени
- •Записи предыстории
- •Боги, полубоги и духи мертвых
- •Диодор силицийский и геродот
- •Туринский папирус и палермский камень
- •Глава 44 боги первого времени
- •Дыхание божественной змеи
- •Осирис и владыки вечности
- •Безмятежная стабильность
- •Глава 45 дела людей и богов
- •Корона атефа
- •Семнадцать столетий царей
- •Самое древнее каменное здание в египте
- •Факты франкфорта
- •Морской поход через пески и время
- •Глава 46 одиннадцатое тысячелетие до новой эры ____
- •Бурный старт
- •Изменение климата
- •Скрытые взаимосвязи?
- •"Куда же подевалась эта цивилизация"?
- •Глава 47 сфинкс
- •Джон уэст
- •Геологи роберта шоха: разгадка сфинкса
- •Легендарные цивилизации
- •Магеллан и первая кость динозавра
- •Проблема передачи
- •Второе мнение
- •Глава 48 измерители земли
- •Геодезический знак
- •Соотношение пирамиды и земли
- •Кто же оставил слвды?
- •Штурманы миллионолетнего плавания
- •Автограф далеких дней
- •Глава 49 власть вещи
- •Тайна ориона
- •Первое время
- •Платформа
- •Второй автограф
- •Навязанный вопрос
- •Часть VIII
- •Глава 50 не иголка в стоге сена
- •Геофизические запреты
- •Ангелы из библиотеки
- •Недостающий кусок головоломки
- •Гравитационный фактор
- •Потерянный континент
- •Глава 51 молоток и маятник
- •Безжизненная полярная пустыня
- •Экспонат I
- •Экспонат 2
- •Экспонат 3
- •Экспонат 4
- •Экспонат 6
- •Экспонат 7
- •Экспонат 8
- •Экспонат 9
- •Экспонат 10
- •Ледяной палач
- •Марс и земля
- •Воспоминания о полярном рассвете?
- •Эпоха беспорядка и тьмы
- •Экспонат 11
- •Экспонат 12
- •Экспонат 13
- •Экспонат 14
- •Глава 52 как вор в ночи
- •На благо грядущих поколений человечества
- •Больше чем "мы были здесь"
- •Цивилизаторы
- •Передать сущность
- •Неотложное дело
- •Поход в последние дни
- •Конец света
- •Возле мелющих жерновов
- •Комментарии
- •Глава 8
- •Глава 10
- •Глава 12
- •Глава 17
- •Глава 19
- •Глава 23
- •Глава 24
- •Глава 25
- •Глава 27
- •Глава 31
- •Глава 32
- •Глава 34
- •Глава 40
- •Глава 42
- •Глава 43
- •Глава 44
- •Глава 45
- •Глава 46
- •Глава 47
- •Глава 48
- •Глава 49
- •Глава 51
Часть 2 морская пена перу и боливия
Глава 4 полет кондора
Я в южном Перу, лечу над огромными и причудливыми рисунками пустыни Наска. Подо мной вслед за китом и обезьяной в поле зрения попадает колибри; ее крылья трепещут и распрямляются, изящный, клюв тянется к воображаемому цветку. Затем мы круто сворачиваем вправо; наша крошечная тень преследует нас, когда мы пересекаем бледный шрам Панамериканского шоссе, а затем следуем по траектории, несущей нас к сказочному "Алькатрасу" — цапле со змеиной шеей длиной 27ft метров, рожденной воображением неведомого мастера. Мы делаем круг, второй раз пересекаем шоссе, пролетаем над потрясающей композицией из рыб и треугольников, уложенной возле пеликана, поворачиваем налево и обнаруживаем, что мы летим над удивительным изображением гигантского кондора с распростертыми крыльями.
В тот момент, когда я пытаюсь закрыть рот, откуда ни возьмись в непосредственной близости возникает еще один кондор, на этот раз настоящий, самодовольный, как падший ангел, парящий на восходящем потоке. Мой пилот вздохнул и попытался преследовать его. На какое-то мгновение я встретился с взглядом блестящих и бесстрастных глаз птицы, которые как-будто оценивали нас. Сочтя нас лишними, кондор заложил вираж и, пренебрежительно отвернувшись, заскользил в сторону солнца, как видение из древнего мифа, оставив нашу "Сесну" трепыхаться внизу.
Под нами оказались две параллельные линии длиной
почти в две мили, уходящие куда-то вдаль. А там, справа — какая-то абстрактная композиция, огромная, но так идеально исполненная, что кажется неверояпшм, что ее автор — человек.
Здешние жители говорят,, что эти изображения — дело рук не людей, а .полубогов, виракочас, которые оставили свои следы в Андах много тысяч лет тому назад.
Загадка линий
Плато Наска в южном Перу — место заброшенное, выжженное, неприветливое и бесплодное. Люди никогда не селились здесь в большом количестве и вряд ли будут селиться в будущем. Думаю, что поверхность Луны выглядит более гостеприимной.
Однако, если вы — художник с размахом, эти высокогорные и обескураживающие равнины представляются весьма многообещающим холстом площадью этак в 500 квадратных километров. Причем вы можете быть уверены, что ваш шедевр не унесет пустынный ветер и не засыплют блужда-'ющие барханы.
Правда, здесь дуют сильные ветры, но, к счастью, по законам физики, их сила ослабевает вблизи земли: галька, покрывающая поверхность пампы, накапливает солнечное тепло, создавая защитный слой нагретого воздуха. Кроме того, в почве содержится достаточно гипса, чтобы приклеить мелкие камушки к поверхности, причем склейка регулярно освежается утренней росой. И если что-то здесь нарисовано, то изображение остается надолго. Здесь почти не бывает дождей — так, с полчаса моросит в декаду; поэтому Наска относится к самым сухим местам на Земле.
Итак, если вы — художник и решили отобразить нечто важное и грандиозное, причем навсегда, то можете рассматривать это странное и одинокое плоскогорье как ответ на ваши молитвы.
Эксперты относят изображения пустыни Наска к довольно отдаленным 'временам, основываясь на керамических черепках, которые втоптаны в линии, и данных радио-углеродного анализа найденных там органических остатков. Эти данные указывают на период между 350 годом до н.э. и 600 годом н.э. Строго говоря, эти данные ничего не сообщают о собственно линиях, возраст которых так же неопределенен, как и возраст обнажившихся при их прокладке камней. Все, что можно утверждать наверняка, это то, что
Основные фигуры плато Наска
самые поздние из них насчитывают не менее 1400 лет Но теоретически возможно, что они намного древнее - по той простой причине, что предметы, послужившие основой для датировки, могли быть принесены людьми в Наску позднее
Большинство рисунков локализовано в южном Перу на почти квадратном участке серо-коричневой пустыни, огоа-ниченном с севера рекой Инхенио и с юга рекой Наска Участок пересекается Панамериканским шоссе. Здесь без видимой системы разбросаны буквально сотни фигур. Некоторые изображают животных и птиц (последних - 18 видов). Но подавляющее большинство - это геометрические композиции из трапеций, прямоугольников; треугольников и прямых линий. При взгладе сверху они напоминают современному наблюдателю путаницу взлетно-посадочных дорожек, родившихся в воспаленном воображений некоего
гражданского строителя, одержимого проектом ^огромного аэродрома.
Поэтому неудивительно, что ряд авторов полагает,, что полосы в пустыне Наска предназначены для •посадки инопланетных космических кораблей, поскольку принято считать, что до начала XX века человечество было не способно к полетам. Это предположение соблазнительно, но вряд ли оно срабатывает в Наска. Так, трудно понять, зачем инопланетянам, способным преодолевать световые годы межзвездных пространств, вообще нужны взлетно-посадочные полосы (ВПП). Неужели они ей своими техническими достижениями не могли бы организовать вертикальный" взлет и посадку своих летающих тарелок?
Кроме того, нет никаких свидетельств, что полосы в Наска когда-либо использовались для взлета или посадки как летающими тарелками, так и чем-либо другим (хотя с воздуха некоторые из них действительно похожи на ВПП). При ближайшем рассмотрении оказывается, что это не что. иное, как просто грандиозные царапины на поверхности, полученные отгребанием в сторону тысяч тонн вулканической гальки, в результате чего обнажилось светлое основание пустыни — желтоватый песок и глина. Ни одна из расчищенных полос не имеет глубины более нескольких дюймов, и все они слишком мягки, чтобы позволить садиться на них летающим аппаратам на колесах. Немецкий математик Мария Райхе, которая посвятила полвека изучению этих полос, поступила вполне логично, когда несколько лет назад похоронила гипотезу их внеземного происхождения одной грустной фразой: "Боюсь, что космонавты увязли бы".
Но если не ВПП для колесниц чужюг богов, то чем еще могли бы быть полосы Наска? Правда заключается в том, что. их назначение никому не известно, так же как и их возраст; это — настоящая загадка прошлого.
И чем ближе вы их разглядываете, тем непонятнее становится ситуация.
Ясно, например, что животные и птицы являются предшественниками полос: многие трапеции, прямоугольники и прямые пересекают более сложные фигуры, частично зачеркивая их. Очевидным выводом из этого является то, что роспись пустыни выполнялась, в два приема. Более того, вопреки общепринятым представлениям о техническом прогрессе, нам приходится признать, что ранняя фаза была более совершенной, чем последующая. Выполнение зооморф-
ных фигур требовало несравненно более высокого искусства и умения, чем прорезание прямых линий. Но как разделены во времени художники первого и второго этапов?
Вместо того, чтобы задать себе этот вопрос, ученые валят обе культуры в одну кучу, называют их носителей ''на-сканцами" и характеризуют их как примитивные племена, которые необъяснимым образом овладели изощренной техникой художественного самовыражения, после чего исчезли с перуанской сцены за много веков до появления их более известных наследников, каковыми являются инки.
. Насколько изощренными были "примитивные наскан-цы"? Какими знаниями они должны были обладать, чтобы начертать свой гигантский автограф на плато? Похоже, во-первых, они были совсем неплохими астрономами-наблюдателями — по крайней мере, по мнению доктора Филлис Пиглуги, астронома из чикагского планетария. После интенсивного изучения взаимного расположения звезд в Наска с применением компьютерных методов она пришла к выводу, что знаменитое изображение паука задумано как диаграмма гигантского звездного скопления в созвездии Ориона, а сопрягающиеся с этой фигурой прямые — как стрела, линии характеризуют изменения склонения трех звезд в Поясе Ориона.
Действительное значение открытия доктора Питлуги станет понятно позднее. А пока отметим, что изображенный в Наска паук относится к виду Ricinulei 4. Это один из редчайших видов пауков в мире, который был обнаружен только в отдаленной и недоступной части влажных лесов Амазонии. Каким образом "примитивные" художники из Наска пропутешествовали так далеко от родины, перебравшись через труднопроходимые Анды, чтобы добыть образец? Более того, зачем им это понадобилось и как они сумели воспроизвести мельчайшие подробности анатомического строения Ricinulei, винимые только под микроскопом, в том числе репродуктивный орган на конце вытянутой правой ноги?
Таких загадок в Наска множество, и ни одно из изображений животных, за исключением, пожалуй, кондора, не' выгладит здесь уместным. В конце концов и кит, и обезьяна так же не вписываются в пустынное окружение, как паук с Амазонки. Странная фигура человека с поднятой, как в приветствии, рукой^ обутого в тяжелые сапоги, с круглыми совиными глазами не может быть отнесена ни к одной известной эре или культуре. И другие изображения,
похожие на человеческие фигуры, не менее странны: их головы окружены сияющим ореолом, так что они выглядят на манер пришельцев с другой планеты.
Примечательны и размеры фигур. Колибри имеет длину 50 метров, паук — 46, кондор (и пеликан) простираются от клюва до перьев хвоста почти на 120 метров, а ящерица, чей хвост в настоящее время перерезан Панамериканским шоссе, имеет длину 188 метров. Почти все рисунки выполнены в этом циклопическом масштабе в одной манере, когда контур очерчен одной непрерывной линией.
Аналогичное внимание к подробностям можно наблюдать и в геометрических рисунках. Некоторые из них образованы прямыми линиями свыше восьми километров в длину, которые тянутся по пустыне подобно дорогам римлян, ныряя в русла пересохших рек, преодолевая каменистые осыпи и никогда не отклоняясь ни на йоту. .
Эту точность трудно, но все-таки можно объяснить с позиций обычного здравого смысла. Но гораздо больше ошеломляют зооморфные фигуры. Как авторам удалось так точно выполнить их без самолета, не имея обзора перспективы в процессе работы? Все рисунки слишком велики, чтобы их можно было разглядеть с земли; на этом уровне они выглядят просто как бесформенные борозды в пустыне. Истинную форму изображений можно наблюдать лишь с высоты в десятки и сотни метров. Такого естественного возвышения поблизости не существует.