Глава 38 интерактивная трехмерная игра

На самом верху Большой галереи мне пришлось влезть на здоровенную гранитную ступень почти метровой высо­ты, которая, насколько я помню, лежит точно на оси "вос­ток-запад" пирамиды — как перекрытие камеры царицы. Соответственно она отмечает границу между северной и южной половинами монумента. Внешне напоминая алтарь, эта ступень образует массивную горизонтальную площадку непосредственно перед небольшим квадратным туннелем, который служил входом в камеру царя.

Остановившись на минутку, я оглянулся на галерею. Никаких украшений, никакой религиозной иконографии, полное отсутствие узнаваемой символики, какая обычно ас­социируется с системой верований древних египтян. Взгляд регистрирует только бесстрастную регулярность и застыв­шую машинообразную простоту этой сорокасемиметровой величественной полости.

А наверху еле-еле виднелось темное отверстие, проби­тое в восточной стене повыше моей головы. Никому не известно, кто и когда первым здесь поработал и какого оно первоначально было размера. Это отверстие ведет в первую

из пяти "камер упокоения" над камерой царя; в 1837 году его расширили, когда Говард Вайс пробивался к последую­щим четырем камерам. Снова оглянувшись вниз, я еле раз­глядел внизу, у основания западной стены, место, откуда почти вертикальный колодец начинает свой головокружи­тельный пятидесятиметровый спуск через тело пирамиды, чтобы далеко под землей соединиться с нисходящим кори­дором.

Для чего потребовался такой сложный аппарат из труб и проходов? На первый взгляд, это лишено смысла. Так же, впрочем, как и все в Великой пирамиде, если только вы не готовы уделить ей серьезного внимания. И тогда время от времени, совершенно непредсказуемым образом, вас может ждать вознаграждение. Так, если у вас есть склонность к точным наукам и вы запросите у нее размер высоты и пери­метра основания, она может в ответ "распечатать" вам чис­ло "пи". Если вы готовы "копать" дальше, она будет выда­вать дополнительную математическую информацию, каж­дый раз все более сложную и трудную для понимания.

Этот процесс оставляет ощущение запрограммирован­ности, как-будто он заранее тщательно "просчитан". Уже не в первый раз я почувствовал, что пирамида представляется мне специально сконструированной гигантской обучающей машиной — или, скорее, трехмерной интерактивной зада­чей, оставленной в пустыне, чтобы человечество ее решало.

Предкамера

Имея чуть больше метра в высоту, проход в камере царя заставляет всех людей нормального роста нагибаться. Правда, уже через метр с небольшим вы попадаете в "пред­камеру", где потолок внезапно поднимается на высоту трех с половиной метров. Восточная и западная стены предкаме­ры сложены из красного гранита; в них высечены четыре пары расположенных друг против друга пазов, в которых, по мнению египтологов, должны были скользить толстые подземные плиты-двери. Три из этих пар доходят до самого пола, и в них ничего нет. Что касается четвертой (самой северной) пары пазов, то она прорезана только до уровня перекрытия "прихожей" (то есть кончается в метре от пола), и в нее вставлена гранитная плита толщиной 23 сантиметра и высотой около 1,8 метра. Между северным торцом "при­хожей", откуда я только что вошел, и зависшей плитой расстояние по горизонтали всего 53 сантиметра. Расстояние

между верхом плиты и потолком около 1,2 метра. Каково бы ни было предназначение этой системы, очень трудно согласиться с египтологами, что она должна была препят­ствовать проникновению мародеров.

Здорово озадаченный, я поднырнул под плиту и снова распрямился уже в южной части предкамеры, длина кото­рой около трех метров при прежней высоте 3,6 метра. "На­правляющие " пазы в восточной и западной стенах были основательно изношены, но различимы. Никаких следов подъемных плит видно не было, и было трудно предста­вить, как можно было бы установить такие громоздкие ка­менные объекты в столь стесненном рабочем пространстве.

Я вспомнил, как Флиндерс Петри, который методично обследовал в конце XIX века весь некрополь Гизы, ком­ментировал похожую ситуацию во Второй пирамиде: "Гра­нитные подъемные ворота в нижнем проходе демонстриру­ют высокое мастерство в перемещении масс, поскольку для их подъема потребовалось бы 40-60 человек; тем не менее их подняли и установили на место, причем в узком прохо­де, где к ним могли подойти всего несколько людей". Те же соображения могут быть адресованы подъемным плитам в Великой пирамиде. Если только речь действительно идет о подъемных плитах-воротах, которые нужно поднимать и опускать.

Следует иметь в виду, что для того, чтобы их можно было поднимать и опускать, плиты должны быть короче, чем полная высота предкамеры; будучи подняты к потолку, они должны оставить внизу достаточно места, чтобы те, кому положено, могли войти в гробницу или выйти из нее. Но это, в свою очередь, означает, что когда плиты опуска­ют вниз на пол, чтобы перекрыть вход в предкамеру, то сверху между плитой и потолком возникает такой же про­свет, какой раньше был внизу. Ясно, что любой предпри­имчивый мародер сумеет им воспользоваться.

Таким образом, и здесь в предкамере мы встречаемся с такими же парадоксами, когда сложная конструкция соче­тается с видимой функциональной бессмысленностью.

Выходной туннель, тех же размеров, что и туннель-прихожая" на входе, облицован массивным красным гра­нитом. Он начинается в южной стене предкамеры, также сложенной из гранита, но имеющей в своем составе на са­мом верху тридцатисантиметровую плиту из известняка. Пройдя 2,7 метра по туннелю, вы оказываетесь в камере царя, большой мрачной красной комнате целиком из гра­нита, которая создает атмосферу огромной энергии и мощи.