49. Массовая литература и критерии ее оценки.

Массовая лит-ра, как постмодернизм,- наи>> очевидные крайности соврем. лит процесса. То и другое направление характеризуется направленностью на «своего» читателя. Удовлетворить потребн. обывателя в отвлекающем чтиве. Так же, как и постмодерн, появилось как противостояние соцреалистической литературе, в которой считалось низким все, что носило оттенок сугубо частных интересов.

Массовой принято называть ту часть лит-ры, которая рассчитана на удовлетворение потребностей «массового сознания» - широкий круг читателей, нетребовательных к изыскам формы, но заинтересованных в возможности расслабиться, отвлечься от жизн. пробл. Нужна увлекательная книга с благополучным концом.

В составе МЛ: фантастика, детективы, любовные и иронические романы.

Секрет МЛ прежде всего в герое. Им считается человек, сумевший добиться успеха, несмотря на все жизненные трудности. Это супермен, отличный воин и т.д. Все герои активны в достижении целей и удачливы. Герой – не рефлексирующий, сумевший добиться успеха. Триллеры. Бушков, Семенова, Токарева. Предельная упрощенность характеров – типизация.

Особенности целевого назначения МЛ предполагают отказ от ряда требований, естественных при оценке худ. т-та. В книгах проблемы в «облегченном» виде, поступки героев предсказуемы, финал – счастливый. Рассчитана на мгновенное потребление. Сюжет может длиться бесконечно. Узнаваемые герои (судьба, характер типизированы). Сюжет на уровне анекдота. Построение текста предсказуемо. Массовая литература – об образе жизни. В то же время и в произведениях МЛ не м. б. снят вопрос о необходимости стилистической ясности и грамотности авторской речи, легкости, точности деталей. Нежелательны нагромождения сюжетных линий, иногда становящихся самоцелью.

МЛ активно атакует современного читателя. Растущая конкуренция на кн. рынке м. заставить издателя проявлять > требовательности к выпускаемой продукции. Но произойдет это не раньше, чем сам читатель станет >> взыскательным.

50. Эксперименты с жанровыми формами в современной русской прозе.

Характерная особенность современной лит-ры – размытость жанровых границ. Одни и те же произведения называют то повестью, то романом. Критикам не приходит в голову выявлять «чистоту» жанра. В то же время о повышенном внимании именно к жанру свидетельствуют разнообразные определении, подзаголовки, к кот. прибегают соврем. авт..

В обозначении жанра произв. отражаются худож. поиски писателей. Так, в прозе 90-х гг. представлены самые разные вар-ты авт. определений романов: мещанский (Кенжеев, «Иван Безуглов»), рождественский (Алешковский «Перстень в футляре»), роман без сюжета (Залыгин, «Свобода выбора»)… Слово «роман» иногда вкл. в название («Роман воспитания» Н. Горланововй, В. Букура).

Иногда в жанровом подзаголовке акцентировано внимание на особенностях материала («Минлаг. Документальная повесть» В. Всеволодова) («Приключения утюга и сапога. Сказочная повесть») или подсказывается соответствующее тексту настроение («Дом в деревне. Повесть сердца» А. Варламова).

Иногда наоборот – автор отказывается от определенности.

Современные авторы порой используют жанровые формы прошлого, наполняя их нов. смыслом или полностью трансформируя. Один из таких жанров – пастораль (возник в 14 в., противопоставление развращенного города нравственно чистой деревне). Ей свойственны элементы условности, простота и безыскусственность (О. Ермаков «Транссибирская пастораль» – неприятие города)

Еще один жанр – плутовской роман (16-18 вв. в Европе, о похождениях ловкого пройдохи, авантюриста). В нем нет сложной композиции, повествование строится как рассказ героя о своей жизни, как его воспоминания или записки («День денег» А. Слаповского – рассказ об одном дне жизни трех приятелей, обманывают, обманываются, кто кого подставляет).

Активно проникает из фольклора анекдот (Б. Окуджава «Автобиографический анекдот», Пьецух «Русские анекдоты» - анекдотические ситуации не всегда в рамках жанра).

Частота авторских жанровых подзаголовков свидетельствует о прямом выходе на контакт с читателем. Однако далеко не все эксперименты оправданы. В одних случаях из-за неперспективности жанра (антиутопии при отсутствии утопий), в других – из-за слабой проработанности формы.

Важно, чтобы жанр был адекватен замыслу. Жанр – повторяющееся во многих произведениях единство компонентов структуры, не случайная совокупность черт, а их система. Делятся на виды по тематике, свойствам образности, типу композиции. Роман – эпическое произведение, в котором повествование сосредоточено на судье отдельной личности в процессе ее становления и развития, развернутом художественном пространстве и времени. Основной темой романа является тема неадекватности герою его судьбы (Бахтин). Повесть – произведение меньшего объема. Если роман создает всестороннюю картину жизненного уклада то повесть охватывает цепь эпизодов. Рассказ – малая прозаическая форма. Может иметь описательно-повествовательный и новеллистический характер. Мемуары – повествование в форме записок от автора о реальных событиях прошлого, участником или очевидцем которых он был.