8. Техническая характеристика и особенности устройства кинопроектора мео-5х.

Рис. 5 Кинопроектор МЕО-5Х

Предназначен для демонстрирования всех видов 35 мм фильмокопий с аналоговой фонограммой.

- Лентопротяжный тракт - открытый, 3 зубчатых барабана.

- Фильмовый канал – криволинейный.

- Частота кадров – 25 Гц.

- Объективодержатель – двухпозиционный.

- Обтюратор - дисковый однолопастной.

- Механизм прерывистого движения - мальтийский с местной смазкой.

- В передаточном механизме используются плоскозубые ремни, что позволило выполнить корпус открытого типа и применять местную смазку (смазка производится только мальтийского механизма).

- Осветительно-проекционная система - зеркальная с горизонтальной ксеноновой лампой. P = 2,5-5 кВт, свыше 4 кВт водяное охлаждение.

- Отражатель – эллиптический, интерференционный, диаметром 300 мм, угол охвата 260°.

- Световой поток при лампе, мощностью 4кВт - 13500 лм, а при лампе мощностью 2,5 кВт – 7500 лм.

- Наматыватель и тормозное устройство бесфрикционные.

- Приводной электродвигатель – однофазный 220В, 1500 об/мин, мощность 300 Вт.

- Звукочитающая система – аналоговая прямого чтения, с механической щелью, лампа просвечивания АКГ12-55. Цифровая читающая система обратного чтения с красным светодиодом и ПЗС матрицей.

- Емкость бобины до 1800 м, либо работа с платтером до 4000 м.

9. Электронный кинематограф. Производство. Мастеринг фильма. Достоинства цифрового мастеринга. Дисковые серверы и рекордеры.

До недавнего времени ничто не могло сравниться с качеством изображения, получаемого с кинопленки. Сегодня технологии достигли такого уровня, что стало возможным говорить об электронном (или цифровом) кинематографе. Появились:

Новые цифровые видеоформаты по качеству изображения сравнимые с кинопленкой;

Цифровые кинокамеры, работающие в этих форматах;

Цифровые системы цветокоррекции;

Системы нелинейного монтажа высокого разрешения;

Телевидение высокой четкости (ТВЧ);

Дисковые рекордеры большой емкости, позволяющие хранить полученный материал и переводить его в разные форматы для распространения;

Цифровые видеомагнитофоны, как профессиональные, так и бытовые;

Устройства для отображения материалов высокой четкости; проекторы, телевизоры, плазменные мониторы.

Электронный кинематограф — это процесс, основанный на совершенно новом подходе к производству, распространению и показу кино. Весь технологический процесс осуществляется в цифровом виде. Основное преимущество цифровых технологий - неизменность качества изображения при копировании, хранении, воспроизведении и передаче. Помимо этого, цифровые технологии обеспечивают более гибкий подход в работе с информацией.

Составные части электронного кинематографа

Технологическая цепочка Электронного кинематографа состоит из трех следующих частей:

• производство — процесс подготовки материалов в форматах высокой четкости,

• распространение — процесс доставки готовых материалов в кинотеатры, а также частным лицам (телевидение высокой четкости)

• кинопоказ — процесс показа материалов на экранах кинотеатров.

На рисунке 1.1 приведена схема всего технологического процесса электронного кине-матографа.

Производство

Кино и видео сильно отличаются друг от друга чистотой изображения, глубиной рез-кости, цветовым охватом и частотой кадров. Кинокамера обычно снимает 24 кадра в се-кунду (за исключением случаев замедленной съемки), в то время как видеокамера — 25 кадров (система PAL) или 30 кадров в секунду (система NTSC). Большая часть видеомате-риала к тому же имеет чересстрочную развертку, т. е. каждый кадр разбивается на два по-лукадра, когда один полукадр несет информацию о четных строках, второй — о нечетных.

Все эти факторы приводят к тому, что «видео» существенно отличается от «кино» — создается впечатление, что картинка даже движется по-другому.

Для того чтобы использовать все преимущества цифровых технологий при съемке ки-но, ведущие фирмы-производители выпустили цифровые кинокамеры. Эти камеры умеют снимать 24 кадра в секунду, имеют возможность настроить большинство параметров как в традиционных кинокамерах (это цветовой охват, динамический диапазон, глубина резкости и т. д.).

К таким камерам относится цифровой камкордер SONY HDW-F900 формата HDCAM. Именно этой камерой, оборудованной объективом Panavision, снимал Джордж ЛУКАС свой фильм «Звездные войны: Эпизод II — Атака Клонов». В этом полностью цифровом фильме даже специалисты не могут найти отличия от кино, снятого на обычную кинока-меру.

Цифровые кинокамеры работают на тех же принципах, что и видеокамеры. Они ис-пользуют ПЗС-матрицы для преобразования попадающего на них светового потока в электрический сигнал и аналого-цифровой преобразователь, чтобы перевести этот сигнал в цифровой вид (поток нулей и единиц). Но цифровые кинокамеры имеют ряд существенных отличий от видеокамер: помимо частоты снимаемых кадров, это настройка параметров под традиционные кинокамеры и гораздо более высокое разрешение матриц. Так, например, в HDW-F900 используются три матрицы с разрешением 1920х1080 пикселов.

Отснятый материал записывается в неизменном виде на HD-рекордеры (HD - High Definition - высокая четкость). HD-рекордеры — это своего рода склад всех материалов. Отсюда в любой момент можно взять нужный фрагмент и использовать его в процессе мастеринга.

Мастеринг фильма — это многоэтапный процесс, который включает в себя цвето-коррекцию, монтаж, наложение цифровых эффектов, вторичную цветокоррекцию, подготовку и наложение звука, контроль качества полученного материала.

Рис. 6 Мастеринг

Элементы цифрового мастеринга применяются уже довольно давно. Практически любой современный фильм от Голливуда не обходится без цифровых эффектов. Самые ранние фильмы с использованием цифровых эффектов были сделаны еще 15-20 лет назад. Это — «Терминатор» (1984), «Хищник» (1987) и др.

Благодаря цифровой цветокоррекции удается сэкономить большой объем средств и в традиционном кинопроизводстве, даже с учетом перевода материала с кинопленки в «цифру» с помощью телекинопреобразователей. Это связано с тем, что однажды получив материал в цифровом формате, с ним можно работать как угодно долго, пока не будет получен окончательный вариант. Оригинал при этом остается без изменений. Более подробно об этом будет рассказано ниже, в Разделе 1.2.1, где приводится сравнение Электронного кинематографа и традиционного.

После каждого этапа мастеринга материал записывается на дисковый HD-рекордер для того, чтобы можно было легко вернуться к какому-то моменту и внести изменения. Это отображено на Рисунке 6. Результатом мастеринга является готовая мастер-копия фильма или несколько копий для распространения на разных носителях — на D-VHS кассетах, на DVD и др.