Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-1182.Htm

- 118 -

ИМПРОВИЗА́ЦИЯ (итал. improvisazione, от лат. improvisus — неожиданный) — быстрое, без подготовки составление стихов (устно или записью) на заданную тему. Помимо специфической одаренности, искусство И. предполагает в импровизаторе безукоризненное владение техникой стиха и чаще всего автоматизацию заранее изученных приемов стихосложения. Искусством И. владел польский поэт А. Мицкевич, его И. восхищались В. Жуковский, А. Пушкин и П. Вяземский, который писал о Мицкевиче: «Импровизированный стих его свободно и стремительно вырвался из уст его звучным и блестящим потоком. В импровизации его была мысль, чувство, картины и в высшей степени поэтические выражения. Можно было думать, что он вдохновенно читает наизусть поэму, им уже написанную». Из русских поэтов импровизировали стихи поэт 19 в. Д. Минаев, в 20 в. — В. Брюсов (стихотворная импровизация «Вешние воды»). К категории импровизаторов можно отнести народных сказителей, которые, как это установлено повторными записями, часто отклоняются от первоначального (записанного) текста и вносят варианты или даже новые вставки, явившиеся результатом И.

Квятковский А. П. Инверсия ритмическая // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 118—121.

Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-1183.Htm

- 118 -

ИНВЕ́РСИЯ РИТМИ́ЧЕСКАЯ (лат. inversio — перестановка, переворачивание) — в метрическом стихе несовпадение ударного слога с метрическим акцентом стопы или краты; в результате ритм в этих местах стиха как бы накреняется, поворачивается. Такой ритм называется инверсированным, в отличие от константного ритма, образуемого совпадением ударных слогов с метрическими акцентами. Канонами традиционной теории стиха И. р. расценивается как

- 119 -

ошибка против метра. Между тем принцип ритмической инверсии лежит в основе русской метрики, русского народного стиха и т. н. силлабики. Ритмическая инверсия известна и в античном стихе (гекзаметр) и в грузинской метрике (шаири Шота Руставели). Чтобы понять сущность ритмической инверсии в стихе, следует сравнить два параллельных изометрических стихотворных отрывка, в одном из которых фигурируют исключительно константные модификации стопы́, а во втором употреблены смешанные стопы — константные и инверсированные. Нужно заметить, что инверсированные модификации всегда идут в различных сочетаниях с константными модификациями. Вопрос об инверсированных ритмах в стихе — одна из кардинальных проблем ритмологии. Понимание технологии этого ритмического начала имеет решающее значение при исследовании ритма античного стиха, русских «силлабистов», русского народного стиха, украинского народного стиха (в частности, ритмики Т. Шевченко), белорусского народного стиха и вообще национальных форм народной поэзии.

Возьмем хореические стихи константного и инверсированного строя (четырехдольник) и сравним параллельные ряды (слова, подпадающие под ритмическую инверсию, выделены):

	Константный ритм		Инверсированный ритм
	|Гаснет  вечер,  | даль синеет, | |Солнышко са|дится, /\ /\ |		|Зашумело |  Гуляй-поле | |От страшного |  пляса, /\ /\ |
	|Степь да степь кру|гом и всюду | |Нива коло|сится! /\ /\ |		|Ходит гого|лем по воле | |Скакун Опа|наса. /\ /\ |
	|Пахнет медом, | зацветает | |Белая гре|чиха ... /\ /\ |		|Опанас гля|дит картиной | |В папахе кос|матой, /\ /\ |
	|Звон к вечерне | из деревни | |Долетает | тихо ... /\ /\ | (И. Бунин)		|Шуба с мертво|го раввина | |Под Гомелем | снята. /\ /\ | (Э. Багрицкий)

Константность ритма в этих стихах определяется тем, что ударные слоги в словах всюду совпадают или с метрическим акцентом на первой ее доле

, или с акцентом на побочной сильной доле (третий слог в стопе

). Инверсированным же ритм становится тогда, когда в четырехдольнике ударные слоги не совпадают с метрическими акцентами и приходятся на слабые по своему положению места́ четырехдольника

или

. Подобными ритмическими ходами, делающими стих необыкновенно гибким, богата русская народная поэзия.

Следующие параллельные примеры константного и инверсированного ритмов также показательны:

	Константный ритм		Инверсированный ритм
	|За пустой о|колицей, /\ | |За Донцом-ре|кой /\ /\ /\ |		|Лети, лети, | ластонька, /\ | |Лети за мо|ря. /\ /\ /\ |
	|Вздрогнет и рас|колется /\ | |Полевой по|кой. /\ /\ /\ | (А. Сурков)		|Прости-прощай, | Настенька, /\ | |Дочу́шка мо|я. /\ /\ /\ | (А. Твардовский)

Далее приводятся примеры еще более резкой ритмической инверсии. Взяты параллельные ряды изометрических равносложных стихов — константные стихи М. Лермонтова и народные стихи с ритмической инверсией:

- 120 -

	Константный ритм		Инверсированный ритм
	|Как-то раз |пе|ред толпою | |Соплеменных| гор /\ /\ /\ |		|Скажи, скажи, | мой миленький, | |Мила ль я те|бе? /\ /\ /\ |
	|У Казбека| с Шат-горою | |Был великий |спор. /\ /\ /\ |		| А ты мне мил-|милёшенек, | |Милей тебя| нет. /\ /\ /\ |
	|«Берегись!» — ска|зал Казбеку | |Седовласый| Шат, — /\ /\ /\ |		| Как слышит-то| сердечушко: | |Забыл ты ме|ня. /\ /\ /\ |
	|Покорился| человеку | |Ты недаром, | брат!» /\ /\ /\ |		|А я, любя| мила дружка, | |Сама не сво|я. /\ /\ /\ |

И, наконец, отрывок из народных стихов, в котором ритмическая инверсия проведена почти сплошь, константность ритма соблюдена лишь в конце двух последних периодов:

	|Подуй, подуй, | погодушка| |Немаленька|я. /\ /\ /\ |
	|Раздуй, развей| рябинушку| |Кудрявеньку|ю! /\ /\ /\ |
	|Не вызревши, | рябинушку| |Нельзя зало|ми́ть. /\ /\ /\ |
	|Не вызнавши| сударушку| |Нельзя замуж| взять. /\ /\ /\ |

Как правило, приемы ритмической инверсии встречаются у поэтов, которым близко народное творчество. Вот несколько примеров:

	Коло|кольчики зве|нят, /\ Бара|банчики гре|мят. /\
	| А лю|ди-то, люди, | /\ /\ Ой лю|шеньки-люли. | /\ /\ (А. Пушкин)
	| Свечерело.| Дрожь в конях, /\ | | Стужа злее | на ночь; /\ /\ |
	| Заворочал|ся в санях /\ | | Михайло И|ваныч. /\ /\ |
	...Прибежали | той порой /\ | | Ямщик и во|жатый. /\ /\ | (Н. Некрасов)
	| Гой ты, ветер, | не шуми /\ | | В зеленой ра|ките! /\ /\ |
	| Колокольчи|ки мои, /\ | | Звените, зве|ните! /\ /\ | (А. Толстой)
	| Что за горе? | Плюнь да пей! /\ | | Ты завей е|го, завей /\ |
	| Веревочкой | горе! /\ /\ | | Топи, тоску | в море! /\ /\ | (Ап. Григорьев)
	| Мальчики да | девочки /\ | | Свечечки да | вербочки /\ | | Понесли до|мой. /\ /\ /\ |
	| Огонечки | теплятся, /\ |   Прохожие  крест|ятся, /\ | | И пахнет вес|ной. /\ /\ /\ | (А. Блок)

- 121 -

В трехдольных размерах ритмическая инверсия встречается редко:

| Я, матерь | божия, ныне с мо|литвою | | Пред твоим | образом, | ярким си|янием...

(М. Лермонтов)

| Как я люб|лю ее | в первые | дни, /\ /\ | | Когда о| елке /\ |толки од|ни! /\ /\ |

(Б. Пастернак)

У С. Кирсанова есть несколько стихотворений, написанных трехдольником с систематически проведенной ритмической инверсией, например:

| Отчего | чудится | старина | мне? /\ /\ | | Крыши изб | грудятся | в смоляном | сне. /\ /\ | | И чадят | зарева, | и кричат | матери: | | Кровью чад | залило | в теремах | скатерти |, | И лежат | воины, | а на них | вороны, | | Их зрачки | склеваны | сквозь шелом | кованый. |

  («Два сна»)

В стиховедческой литературе явление ритмической инверсии известно под различными названиями: Н. Надеждин, говоря о силлабических стихах, назвал это явление образно «переливом ударений», Божидар — «перевертнем», В. Жирмунский — «переакцентуацией», Р. Якобсон — «сдвигом ударений». См. также Биметрия.

Квятковский А. П. Инверсия синтаксическая // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 121—122.