Добавил:
Upload Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз: Предмет: Файл:
poeticheskiy_slovar_E-O.doc
Скачиваний:
4
Добавлен:
12.03.2016
Размер:
973.31 Кб
Скачать

Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-1851.Htm

- 185 -

ОНЕ́ГИНСКАЯ СТРОФА́ — четырнадцатистишная строфа А. Пушкина в его романе «Евгений Онегин». Это — самая емкая форма строфы в русской поэзии. Ее можно сравнить только с сонетом, имеющим также 14 рифмованных стихов, но в ином расположении. На изобретение строфы Пушкина натолкнуло, возможно, одическое стихотворение Г. Державина «На новый 1797 год», состоящее из трех циклов; в каждом цикле первая строфа состоит из 10 стихов, следующие за ней три строфы содержат в себе по 14 стихов. Державинская 14-стишная строфа состоит из четырех частей: четверостишие с перекрестными рифмами, двустишие со смежными рифмами, четверостишие с перекрестными рифмами и заключительное четверостишие с охватными (опоясанными) рифмами. Державинская строфа не удержалась в русской поэзии; главный недостаток ее заключается в том, что двустишие со смежными (женскими) рифмами находится после первого четверостишия, между тем форма двустишия как нельзя лучше подходит для строфической концовки, что и понял Пушкин, придавший этому заключительному двустишию, помимо энергичного звучания (мужские рифмы), характер афоризма или пуанта. Стих в О. с. — четырехстопный ямб. Система рифмовки такая: в первом четверостишии — перекрестные рифмы (женская и мужская), во втором четверостишии — смежные (две женские и две мужские), в третьем — охватные (опоясывающие); заканчивается строфа двустишием с мужской рифмой. Следовательно, схема рифмовки в О. с. такова: AbAb CCdd EffE gg (прописные буквы — женские рифмы, строчные — мужские). В державинской же строфе схема рифмовки следующая: AbAb CC dEdE fGGf. Пример О. с.:

Итак, она звалась Татьяной. Ни красотой сестры своей, Ни свежестью ее румяной Не привлекла б она очей. Дика, печальна, молчалива, Как лань лесная боязлива, Она в семье своей родной Казалась девочкой чужой. Она ласкаться не умела К отцу, ни к матери своей; Дитя сама, в толпе детей Играть и прыгать не хотела И часто, целый день одна, Сидела молча у окна.

Ср. строфу Державина:

Он принял меч — и луч горящий В руке его увидел враг; Пронесся дух животворящий В градах, в домах, в полках, в судах. Всех ранний петел возбуждает, От сна всяк к делу поспешает И долг свой тщательно творит; Всяк движется, стремится, внемлет, На стогне крепко страж стоит, Перед зерцалом суд не дремлет,

- 186 -

Скрывает злость главу свою Под царским бдительным призором: — Орел с высот так быстрым взором Шипящу в мраке зрит змию.

После Пушкина некоторые русские поэты пользовались формой О. с. Так, например, написана поэма М. Лермонтова «Тамбовская казначейша», ее лексика еще сильнее, чем у Пушкина, приближена к автологической речи.

Квятковский А. П. Ономатопея // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 186.

Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-1861.Htm

- 186 -

ОНОМАТОПЕ́Я (греч. ὀνοματοποιΐα — словотворчество, от ὄνομα — имя и ποιέω — делаю, творю) — в лингвистике слово, образованное из звукоподражания: хохотать, мяукать, чирикать, кукарекать, кудахтать, куковать, гавкать и т. д. Примеры О. в поэзии:

Но улыбкой роковою Русский витязь отвечал: Посмотрел — тряхнул главою... Ахнул дерзкий — и упал!

(М. Лермонтов)

Вечером пеночка нежно поет, Словно как в бочку пустую удод Ухает! Сыч разлетается к ночи.

(Н. Некрасов)

Тинтидликал

  мандолиной,

дундудел виолончелью.

(В. Маяковский)

Буду акать, буду окать, Каплю-степь возьму под локоть, Конь пойдет подковой цокать, Ёкать селезенкою.

(А. Тарковский)

А по округе на плуги насев, Нукал верблюдов Большевистский сев.

(В. Луговской)

Своеобразный колорит приобретает О., выраженная прямыми звукоподражаниями, которые воспринимаются как глагольные части речи:

Винтовочка тук-тук, А красные тут-тут, Пулеметы тра-та-та, А белые ла-та-та.

(Народная частушка)

Волны скачут лата-тах! Волны скачут а-ца-ца!

(В. Хлебников)

Квятковский А. П. Описательная поэма // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 186.

http://feb-web.ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-1862.htm

- 186 -

ОПИСА́ТЕЛЬНАЯ ПОЭ́МА — поэтическое произведение, посвященное изображению природы, бытовых сцен, произведений искусства и т. п.

См. Descriptio.

Квятковский А. П. Опорная доля // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 186—187.

http://feb-web.ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-1863.htm

  • 186 –

ОПО́РНАЯ ДО́ЛЯ — метрически сильная доля в стопе, независимо от того, занимает ли эту долю ударный или безударный слог. Стиховедческий термин, введенный в поэтику Г. Шенгели. В четырехдольнике

187

две О. д.: главная на первой доле и побочная на третьей доле ||. В трехдольнике одна О. д., ею начинается трехдольник ||. Примеры стихов, где слог, будучи безударным, не поддерживает метрическую акцентность главной О. д.:

| Детство дует | в дудочки, /\ | | Скачет в дого|нялочки, /\ |

| Вырезает | удочки, /\ | | Выжигает | палочки /\ |

(В. Боков)

...Русо|кудрая, | голубо|окая, | /\ С тихой | грустью на | бледных ус|тах. /\ /\ | /\

(Н. Некрасов)

Гро|за неистов|ствовала. Гре|мела, /\ И | молнии ле|тали в полу|мгле. /\ /\

(А. Недогонов)

Квятковский А. П. Опорный согласный // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 187.

http://feb-web.ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-1871.htm

- 187 -

ОПО́РНЫЙ СОГЛА́СНЫЙ — согласный звук, стоящий перед ударным гласным рифмующегося слова и делающий рифму богатой. В мужской открытой рифме, т. е. в слове, оканчивающемся на ударную гласную, О. с. должны быть одинаковыми: душа — дыша, усну — весну, тоски — тиски, светло — стекло. Но нельзя рифмовать: душа — весна — гора, уйду — окну — расту. О. с. играет большую роль в конструкции богатой рифмы и ассонанса.

Квятковский А. П. Опоясанная рифма // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 187.

http://feb-web.ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-1872.htm

- 187 -

ОПОЯ́САННАЯ РИ́ФМА, или опоясная, — рифмовка стихов по схеме abba, т. е. когда в четырехстрочной строфе первая строка рифмуется с четвертой, как бы опоясывая собой вторую и третью строки, взаимно рифмующиеся по смежности. Например:

В ауле, на своих порогах Черкесы праздные сидят. Сыны Кавказа говорят О бранных, гибельных тревогах.

(А. Пушкин)

Из Казахстана шли бойцы, Панфилов их привел могучий. Он бою их учил, как учат Сынов чапаевцы-отцы.

(Н. Тихонов)

В русской народной поэзии О. р. не встречается. В стихах поэтов-виршевиков она появилась у А. Кантемира на исходе «силлабического» стихосложения — в 18 в.:

Скучен вам, стихи мои, ящик, десять целых Где вы лет тоскуете в тени за ключами! Жадно воли просите, льстите себе сами, Что примет весело вас всяк, гостей веселых...

(«Письмо II к стихам своим»)

О. р. характерна главным образом для стихов со сравнительно короткими строками. О. р. носит еще название охватной рифмы.

Квятковский А. П. Орфоэпия // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 187—188.

Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]