Квятковский А. П. Тавтограмма // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 294.

Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2941.Htm

- 294 -

ТАВТОГРА́ММА (от греч. ταὐτός — тот же самый и γράμμα — буква; письмо, запись) — игровое стихотворение, в котором все слова начинаются с одной и той же буквы, например:

Мой милый маг, моя Мария, Мечтам мерцающий маяк, Мятежны марева морские, Мой милый маг, моя Мария, Молчаньем манит мутный мрак...

(В. Брюсов)

Как стилистический прием аллитерирования, Т. надоедлива и поэтому вряд ли может служить эффективным средством звуковой выразительности в поэзии.

Квятковский А. П. Тавтологическая рифма // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 294—295.

Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2942.Htm

- 294 -

ТАВТОЛОГИ́ЧЕСКАЯ РИ́ФМА (греч. ταὐτός — тот же самый и λόγος — слово; речь) — повторение в конце стихотворных строк в известном порядке одного и того же слова или нескольких одинаковых слов, заменяющих собой рифмы и тем самым определяющих строфическое строение стиха. В староиспанской поэзии Т. р. была в большом употреблении; вот сонет испанского лирика 16 в. Фернандо де Эррера, прозванного божественным, построенный на Т. р.:

Горю, от пламени не тает лед, И льдом я погасить не в силах пламень. Льду мертвому живой враждебен пламень, Весь пламень я живой, и мертвый лед.

На полюсе не столь холоден лед, Не столь в небесной сфере жарок пламень. Так я скорблю, что сердце больше пламень, Не опалит, не заморозит лед.

Я в жизни мертв и жив в духовной смерти, И длится бесконечно смерть и жизнь, Затем что жизни есть росток и в смерти.

Ты, в мертвый дух вселяющая жизнь! Зачем, живой, сражен стрелой я смерти И мертвому зачем сулишь ты жизнь?

(Пер. М. Талова)

Примеры Т. р. в русской поэзии:

Все мое, сказало злато; Все мое, сказал булат. Все куплю, сказало злато; Все возьму, сказал булат.

(А. Пушкин)

Воротился ночью мельник... Жонка! Что за сапоги? — Ах ты, пьяница, бездельник! Где ты видишь сапоги?

(Он же)

- 295 -

Милый друг, и в этом тихом доме     Лихорадка бьет меня. Не найти мне мира в тихом доме     Возле мирного огня.

(А. Блок)

Ощупай радостно свои мужские мышцы, Возьми ружье, пращу, удилище и стэк, — Ведь больше не на что, как на сухие мышцы, Надеяться тебе, румяный человек.

(С. Нельдихен)

К разряду Т. р. относится и редиф.

Квятковский А. П. Тактовик // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 295—299.

Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2951.Htm

- 295 -

ТАКТОВИ́К — своеобразная форма русского стиха; структура его выдержана в духе тактометрической системы, допускающей гармоничное сочетание в стихе любых ритмических модификаций краты: полносложных и неполносложных (паузных); ритмической разнодлительности слогов (долгие, краткие и кратчайшие); разноакцентных ритмов — константных и инверсированных. Этим Т. резко отличается от стихов силлаботонической системы, где обязательны: равносложие соизмеримых строк, равнодольность всех слогов, совпадение ударных слогов с метрическими акцентами размера (константный ритм), отсутствие внутристишных структурных пауз. Мерой Т., как и силлаботонического стиха, служит тактометрический период с его контрольным рядом; Т. скандируется четким речитативом. Практически основы Т. заложены в метрических формах русского народного стиха. Почти на протяжении всей истории русской поэзии, начиная с середины 18 в., у отдельных поэтов появились стихи, ритмическая структура которых противостоит канонам силлаботонической системы. Попытки нарушить каноническое равносложие метрического стиха и ввести паузные формы ритма встречаются у Г. Державина, В. Жуковского, М. Лермонтова, К. Рылеева, Н. Некрасова, А. Фета, Я. Полонского и др. Наиболее эффективными оказались опыты А. Блока, М. Кузмина, В. Маяковского, Н. Асеева, С. Третьякова и других поэтов, расширивших богатства русского стихосложения тактометрическими ритмами.

Вот ряд Т. трехдольного ритма, они явились в результате развития паузных трехдольников. Трехкратные трехдольники:

| Наш /\ о | тец — /\ за|вод. /\ /\ | | Красная | ке-епка — | флаг. /\ /\ | | Только за|вод позо|вет, /\ /\ | | Руку /\ | прочь, /\ /\ | враг! /\ /\ |

(В. Маяковский)

| Если /\ | день /\ /\ | смерк, /\ /\ | | Если /\ | звук /\ /\ | смолк, /\ /\ | | Все же бе|гут /\ /\ | вверх /\ /\ | | Соки сос|но-овых | смол. /\ /\ |

(Н. Асеев)

| В небе ржа|вее /\ | жести /\ | | Перст /\ стол|ба /\ /\ | /\ /\ /\ | | Встал на на|значенном | месте, /\ | | Как /\ судь|ба. /\ /\ | /\ /\ /\ |

(М. Цветаева)

- 296 -

Четырехкратные трехдольники:

Би|лет — /\ /\ | щелк. /\ Ще|ка — /\ /\ | чмок. /\ Сви|сток, —и рва|нулись ту|да мы, /\ | /\ /\ Ку|да, /\ как | се-ельди | в сети чу|лок, /\ Плы|вут круго|светные | дамы. /\ | /\ /\

(В. Маяковский)

| Время ве|лит /\ за|песню при|ня-аться, | | Вбей /\ /\ | в шаг /\ /\ | марш! /\ /\ | /\ /\ /\ | | Взглянем, как | вырос за | эти три |на-адцать | | Лет /\ /\ | рост /\ /\ | наш. /\ /\ | /\ /\ /\ |

(С. Кирсанов)

Форма четырехдольных Т. целиком обусловлена традицией русской народной поэзии. Уже в стихотворении, приписываемом М. Ломоносову, можно найти опыт применения четырехкратного четырехдольника первого вида паузной формы в духе народных Т. (сатира на Тредиаковского):

Что за дым По глухим Деревням курится? Там раскол, Дно крамол В грубости крутится.

Или в тактометрической записи по периодам:

| Что за дым /\ | по глухим /\ | деревням ку|рится? /\ /\ | | Там раскол, /\ | дно крамол /\ | в грубости кру|тится. /\ /\ |

Среди сатир, написанных А. Бестужевым и К. Рылеевым, мы встречаем Т., четырехдольник третьего вида (запись по периодам):

Ах, /\ | то-ошно /\ | мне /\ и в род|ной /\ сторо|не: /\ Все в не|воле, в тяжкой | доле, видно, | век /\ веко|вать. /\ Долго ль | ру-усский на|род /\ будет | рухлядью гос|под, /\ И лю|дями, как ско|тами, долго ль | будут торго|вать? /\

Изобретательно использовал старинную форму русского стиха, т. н. «камаринскую», Я. Полонский в стихотворении «Беглый»; поэт обогатил ритм стиха (трехкратный четырехдольник третий) интересными модификациями:

Ты ку|да, /\ уда|лая ты баш|ка? /\ Ухо|ди ты к лесу | темному по|ка: /\ Не се|годня-завтра | свяжут молод|ца. /\ Не у|шел ли ты от | матери-от|ца? /\ Не гу|лял ли ты за | Во-олгой в сте|пи? /\ Не си|дел ли ты в ост|роге на це|пи? /\ ... «Ты не | спрашивай, в ли|цо мне не гля|ди. /\ От ме|ня, жена, гос|тинничка не | жди. /\ Много | всяких я по|дарков тебе | нёс. /\ Да, вишь, | как-то по до|роге все рас|трёс: /\ Я ви|на не пил — с во|ды /\ был /\ | пьян, /\ Были | деньги — не за|шил /\ ка-ар|ман.» /\

Чрезвычайно оригинально по ритмическому строю стихотворение А. Блока «Из газет», написанное Т. (четырехкратный четырехдольник). Огромная эмоциональная сила, несмотря на внешне спокойный паузированный ритм, пронизывает эти стихи. Поэт рассказывает

- 297 -

о трагедии женщины, покончившей самоубийством, о чем не подозревают ее веселые маленькие дети, оставленные в запертой квартире. Обращает на себя внимание такая выразительная деталь: глубокая пауза (семидольная!) в конце четвертого стиха, после прощания матери со спящими детьми; анакрузы в стихах разносложные:

| Вста-ала в си|я-аньи. Крес|ти-ила де|тей. /\ /\ И | де-ети у|ви-идели | ра-адостный | сон. /\ /\ /\ | | Положила | до́ полу кло|нясь /\ голо|вой, /\ /\ По|сле-едний зем|ной /\ по-о|клон. /\ /\ /\ | /\ /\ /\ /\ | | Коля /\ про|сну-улся. /\ | Радостно вздох|нул, /\ Голу|бо-ому /\ | сну /\ еще | рад /\ ная|ву. /\ Прока|ти-ился и | за-амер стек|ля-анный /\ | гул: /\ /\ Зве|ня-ащая | дверь /\ /\ /\ | хлопнула вни|зу. /\ /\ Про|шли /\ /\ ча|сы. /\ Прихо|дил /\ чело|век. /\ С оло|вя-анно-ой | бля-ахой на | тё-оплой /\ | шапке. /\ Сту|чал и дожи|да-ался у | двери чело|век. /\ /\ Ни|кто /\ не от|крыл. /\ Иг|ра-али /\ | в прятки, /\ /\ | | Бы-ыли ве|селые мо|ро-озные | святки... /\ /\ |

После Блока интересные опыты Т. обнаружены у М. Кузмина и К. Бальмонта. Вот начало одного лирического стихотворения М. Кузмина, его структура выдержана в духе спокойного паузного четырехдольника первого:

| «Ле-ето гос|по-однее — | благопри|я-атно.» /\ | | Всхо-одит /\ | гость /\ на вы|сокое крыль|цо, /\ /\ /\ | | Всё /\ /\ от|кроется, что | было непо|ня-атно. /\ | | Ви-идишь в чер|тах его зна|комое ли|цо? /\ /\ /\ |

| Нам /\ этот | год /\ /\ пусть | будет высо|ко-осным, /\ | | Бе-елым /\ | ка-амнем от|мечен этот | день. /\ /\ /\ | | Всё /\ /\ прой|дет, /\ что о|кажется на|но-осным, /\ | | Ся-адет /\ | пу-утник под | сладостную | сень. /\ /\ /\ |

Тактовик К. Бальмонта написан в форме четырехдольника третьего:

Я меч|то-ою ло|вил /\ ухо|дя-ащие | тени, Ухо|дя-ащие | тени пога|са-авшего | дня; /\ Я на | ба-ашню всхо|дил /\ и дро|жа-али сту|пени, И дро|жа-али сту|пени под но|гой /\ у ме|ня. /\

В отличие от лирических тактовиков Блока, Кузмина и Бальмонта, Маяковский дал ряд Т. четкой маршевой формы. Как у всех маршей, структура тактовиков Маяковского выдержана в нормах четырехкратных четырехдольников. Вот примеры:

| Бе-ейте /\ | в пло-ощади | бу-унтов /\ | то-опот! /\ | | Вы-ыше /\ | го-ордых го|лов /\ гря-а|да! /\ /\ /\ | | Мы /\ /\ раз|ли-ивом вто|ро-ого по|топа Пере|мо-оем ми|ров /\ горо|да. /\ /\ /\ | /\ /\ /\ /\ |

| Дней /\ /\ /\ | бык /\ /\ /\ | пег. /\ /\ /\ | /\ /\ /\ /\ | | Ме-едленна | лет /\ а-ар|ба. /\ /\ /\ | /\ /\ /\ /\ | | Наш /\ /\ /\ | бог /\ /\ /\ | бег. /\ /\ /\ | /\ /\ /\ /\ | | Се-ердце /\ | наш /\ бара|бан /\ /\ /\ | /\ /\ /\ /\ |

(«Наш марш»)

- 298 -

| Ра-азво-о|ра-а-ачи|ва-айтесь /\ | в ма-арше! Сло|ве-есной не | ме-есто /\ | кляузе, /\ | /\ /\ /\ /\ | | Ти-ише, о|ра-аторы! | Ва-аше /\ | /\ /\ /\ /\ | | Сло-ово, то|ва-арищ /\ | маузер, /\ | /\ /\ /\ До|во-ольно /\ | жить /\ /\ за|ко-оном, /\ | /\ /\ /\ /\ | | Да-анным А|да-амом и | Е-евой! /\ | /\ /\ /\ /\ | | Кля-ачу ис|тории за|го-оним. /\ | /\ /\ /\ /\ | | Ле-евой! /\ | /\ /\ /\ /\ | Ле-евой! /\ | /\ /\ /\ /\ | Ле-евой! /\ | /\ /\ /\ /\ | /\ /\ /\ /\ | /\ /\ /\ /\ |

(«Левый марш»)

Вслед за В. Маяковским интересное стихотворение написал С. Третьяков, применив в своем Т. ритм барабанного боя:

| Скоро пере|то-опчут, /\ | ско-оро, /\ | ско-оро, /\ | | Быстро пере|ре-ежут /\ | ви-изги /\ | пуль. /\ /\ /\ | | Топот и ко|пы-ыта /\ | в го-ору, /\ | в го-ору, /\ | | Первая ше|ре-енга /\ | и /\ па-ат|руль. /\ /\ /\ |

Формы четырехдольных Т. разрабатывались группой поэтов-конструктивистов. Вот примеры:

| День, /\ голу|бой /\ день, /\ | пей /\ /\ /\ | даль! /\ /\ /\ | | День, /\ золо|той /\ день, /\ | хлынь /\ /\ /\ | в боль! /\ /\ /\ | | Тихие по|ляны золо|ти, /\ мой /\ | день! /\ /\ /\ | | Спелым аро|матом, вете|рок, /\ дай /\ | дань! /\ /\ /\ |

(А. Квятковский)

| Вдруг /\ загу|де-ели /\ | со-онные | шпа-алы, Дзы|зыкнул /\ по|ре-ельсам /\ | гул /\ хоро|вой. /\ /\ /\ | | Поршнями и | шатунами | вышипая | шпа-арит, /\ | | Стрельчато бук|су-уя, /\ | сиплый паро|воз. /\ /\ /\ |

(И. Сельвинский)

| Вороны и|гра-ают /\ | в «мо-оре вол|нуется.» /\ | | Не-ебо от | о-осени | се-ерый кар|тон. /\ /\ /\ | | Бьет /\ бара|бан. /\ По Го|ро-оховой | улице Ре|бята-пио|ня-ата бе|гут /\ в дет- /\ | дом. /\ /\ /\ |

(Б. Агапов)

Та|кая была | ночь, /\ что ни | ветер гуле|вой, /\ /\ Ни | русская ста|ру-уха зем|ля /\ /\ /\ | /\ /\ /\ Не | знали, что по|де-елать с тя|желой голо|вой, /\ Золо|той /\ голо|вой /\ Кре-ем|ля. /\ /\ /\ | /\ /\ /\

(В. Луговской)

Пятидольные Т. не разработаны, хотя пятидольники целиком вышли из народной поэзии; у некоторых поэтов намечается тенденция отойти от стандартного полносложия, внести в пятидольники паузные модификации, ритмическую инверсию и даже полудольные слоги. См. Пятидольники.

Шестидольный Т. представлен в русской поэзии единственным примером — стихотворением автора этих строк «Санная луната», напечатанным в сб. «Бизнес» (М., 1929). Вот первые строфы:

| Белые по|ляны, || белые по|ля. /\ | | Лунные бе|ляны, || дымная зем|ля. /\ | | Санное со|санье. || Сонная сос|на. /\ | | Втягивают | коне́й || мутные сне|га./\ |

- 299 -

| Тихая ме|тель, /\ || путая рес|ницы. | | Луна́тая | ночь /\ || поит небылицы... | | Сунь /\ сонь /\ | в сани — || запах сено|коса. | | Бледные под|ковы — || отсветами | кос. /\ |

| Гей, /\ кони, | гей! /\ || Гони́ коне́й | в кон! /\ | | Канули ка|нику||лы /\ в сон... /\ | /\ /\ | | Пей, /\ ночь, /\ | пей /\ || снеговой /\ | хмель, /\ | | Снеговой /\ |вой, /\ || голубой /\ | бой!.. /\ |

| Ночь... /\ /\ /\ | Ночь? /\ || Белые по|ля. /\ | | Лечь... /\ /\ /\ | Лечь? /\ || Длинная зем|ля. /\ | | Метла́ /\ ме|тели || замела по|ля, /\ | | Матовая | мгла /\ || пухом зацвела... /\ |

См. Пауза в стихе, Паузник трехдольный, Былины, Народный стих, Тактометрический период, Четырехдольник, Частушка.

Квятковский А. П. Тактометр, тактометрическая система // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 299.