Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-3261.Htm

- 326 -

ХО́ККУ, хайку, — трехстишное лирическое стихотворение в японской поэзии, наряду с танка является национальной формой направления «Дэнтосси» («поэтические традиции»). Исторически X. рассматривают как первую строфу танка, от которой X. отделилась еще в глубокой древности. В X. изображаются природа и человек в их вечной неразрывности. В каждом X. соблюдается определенная мера стихов — в первом и третьем стихах по пяти слогов, во втором стихе — семь, а всего в X. 17 слогов. Рифм в X. нет. При крайней сжатости эти миниатюры обладают исключительной смысловой емкостью, требующей порой комментариев. Самый знаменитый в Японии автор X. — национальный поэт Мацуо Басё (17 в.). Вот его X. в переводе В. Марковой:

Старый пруд. Прыгнула в воду лягушка. Всплеск в тишине.

С ветки на ветку Тихо сбегают капли... Дождик весенний.

Откуда вдруг такая лень? Едва меня сегодня добудились... Шумит весенний дождь.

Такой у воробышка вид, Будто и он любуется Полем сурепки в цвету.

Жаворонок поет. Звонким ударом в чаще Вторит ему фазан.

Холод пробрал в пути. У птичьего пугала, что ли, В долг попросить рукава?

На голой ветке Ворон сидит одиноко. Осенний вечер.

Я в руки возьму, о мать, Слезами горячими растоплю Белый иней твоих волос.

Квятковский А. П. Холиямб // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 326—327.

Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-3262.Htm

- 326 -

ХОЛИЯ́МБ (греч. χωλίαμβος, от χωλός — хромой) — «хромой ямб», размер античного стиха, введенный в практику древнегреческим поэтом Гиппонактом Эфесским (‛Ιππωνάξ; 6 в. до н. э.), который последнюю стопу шестистопного ямба заменил хореем. Вот силлаботоническая имитация X. — двустишие Гиппонакта (‛Ιππωνάκτειος):

Богатства бог, чье имя Плутос, — зна́ть, сле́п он! Под кров певца ни разу не заше́л в го́сти.

(Пер. Вяч. Иванова)

- 327 -

Или маленькая басня греческого поэта 2 в. н. э. Бабрия (Βαβριας) «Лев и Олень»:

Рехнулся лев. Из чащи на него́ гля́дя, Олень в тоске промолвил: «Горе на́м, бе́дным! Ах, как ужасен сумасшедший ца́рь бу́дет, Который и в своем уме едва́ сно́сен!»

(Пер. М. Гаспарова)

Холиямбическим можно назвать размер следующих стихов:

В огромном городе моем — ночь. Из дома сонного иду — прочь. И люди думают: жена, дочь, — А я запомнила одно: ночь.

(М. Цветаева)

Квятковский А. П. Холостой стих // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 327—328.

Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-3271.Htm

- 327 -

ХОЛОСТО́Й СТИХ — термин старой русской поэтики, бытующий и в настоящее время: незарифмованная строка среди рифмованных стихов. В четырехстишной строфе X. с. чаще встречаются в первой и третьей строках, например:

Сидел рыбак веселый

На берегу реки;

А перед ним по ветру

Качались тростники.

Сухой тростник он срезал

И скважину проткнул;

Один конец зажал он,

В другой конец подул.

(М. Лермонтов)

Чрезвычайно редко встречается в русской поэзии обратный прием рифмовки, когда холостыми остаются вторая и четвертая строки:

Как ясность безоблачной ночи, Как юно-нетленные звезды, Твои загораются очи Всесильным таинственным счастьем.

И все, что лучом их случайным Далеко иль близко объято, Блаженством овеяно тайным — И люди, и звери, и скалы.

Лишь мне, молодая царица, Ни счастия нет, ни покоя, И в сердце, как пленная птица, Томится бескрылая песня.

(А. Фет)

В следующей миниатюре первый стих каждой пятистишной строфы — холостой:

Обеих вас я видел вместе, И всю тебя узнал я в ней! Та ж тихость взора, нежность гласа, Та ж прелесть утреннего часа, Что веяла с главы твоей!

- 328 -

И все, как в зеркале волшебном, Все обозначилося вновь: Минувших дней печаль и радость, Твоя утраченная младость, Моя погибшая любовь!

(Ф. Тютчев)

Иногда холостым остается последний стих каждой строфы стихотворения. В стихотворении К. Батюшкова «Песнь Гаральда Смелого» каждая восьмистрочная строфа, выдержанная в четырехстопном амфибрахии, заканчивается шестистопным ямбическим X. с.:

А дева русская Гаральда презирает.

В балладе А. К. Толстого «Волки», написанной семистопными строфами, последняя строка каждой строфы также является X. с. (пример см. в статье Септима).

Однако чаще X. с. называется одинокая незарифмованная строка среди взаиморифмующихся стихов. Таков, например, первый стих четырехстопного ямба в стихотворении «Сцена из Фауста» Пушкина:

Фауст

Мне скучно, бес.

Мефистофель

Что делать, Фауст? Таков нам положен предел, Его ж никто не преступает. Вся тварь разумная скучает. Иной от лени, тот от дел...

Или в «Медном Всаднике»:

...Погода пуще свирепела, Нева вздувалась и ревела, Котлом клокоча и клубясь, И вдруг, как зверь остервенясь, На город кинулась. Пред нею Все побежало. Все вокруг Вдруг опустело — волны вдруг Втекли в подземные подвалы, К решеткам хлынули каналы, И всплыл Петрополь как тритон По пояс в воду погружен...

В некоторых формах восточной поэзии наличие X. с. обязательно. Так, в газели X. с. является первый стих каждого двустишия (бейта), исключая начальное двустишие; в четырехстишном рубаи третий стих — холостой.

Квятковский А. П. Хор // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 328.

http://feb-web.ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-3281.htm

- 328 -

ХОР (греч. χορός — хор, многоголосое пение) — в древнегреческой трагедии совместное выступление исполнителей стиха, музыки (пения) и пляски. Стихи для античного X. состоят из трех частей — строфы, антистрофы и эпода.

Квятковский А. П. Хорей // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 328—330.

http://feb-web.ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-3282.htm

- 328 -

ХОРЕ́Й (греч. χορεῖος, букв. — плясовой, от χορεῖα — хор, пляска, хоровод) — 1) в античной метрике трехдольная стопа о двух слогах, из которых первый — долгий . 2) В силлаботоническом стихе X. называется двусложная стопа с ударением на первом слоге , заменяемая безударным пиррихием . С точки зрения

329

ритмологии, хореический стих — это четырехдольник или шестидольник | . Ниже приведен ряд примеров X. параллельно в силлаботонической и ритмологической трактовках.

Трехстопный хорей:	Шестидольник 1-й:
|В дымке-|неви|димке| |Выплыл| месяц| вешний,| |Цвет са|довый| дышит| |Яблонь|ю, че|решней.|	|В ды́мке-неви|ди́мке| |Вы́плыл месяц| ве́шний,| |Цве́т садовый| ды́шит| |Яблонью, че|ре́шней.|              (А. Фет)

Запись тех же стихов в соответствии с их тактометрическим периодом:

|В ды́мке-неви|ди́мке||вы́плыл месяц| ве́шний,| |Цве́т садовый| ды́шит|| я́блонью, че|ре́шней.|

Четырехстопный хорей:	Четырехкратный четырехдольник 3-й:
Сквозь вол|нисты|е ту|маны Проби|рает|ся лу|на,		Сквозь вол|ни́стые ту|ма́ны Проби|ра́ется лу|на́, /\
На пе|чальны|е по|ляны Льет пе|чально| свет о|на.		На пе|ча́льные по|ля́ны Льет пе|ча́льно свет о|на́. /\          (А. Пушкин)

Те же стихи, записанные в соответствии с их тактометрическим периодом:

Сквозь вол|ни́стые ту|ма́ны проби|ра́ется лу|на́. /\ На пе|ча́льные по|ля́ны льет пе|ча́льно свет о|на. /\

Пятистопный хорей:

Фини|ша ле|тяща|я ми|нута, Моло|дость лег|ка и | горя|ча — Сило|ю на|дута, | как на|дута Каме|ра фут|больно|го мя|ча.

(Б. Корнилов)

Трехкратный четырехдольник 1-й:

| Фи́ниша ле|тя́щая ми|ну́та, /\ /\ | | Мо́лодость лег|ка́ и горя|ча́ — /\ /\ /\ | | Си́лою на| ду́та, как на|ду́та /\ /\ | | Ка́мера фут|бо́льного мя|ча́. /\ /\ /\ |

Шестистопный хорей:

Долго | не сда|валась | Любуш|ка со|седка. Нако|нец шеп|нула: | «Есть в са|ду бе|седка, Как тем|нее | станет — | пони|маешь | ты?..» Ждал я, | исстра|дался, | ночки-| темно|ты!

(Н. Некрасов)

Двухкратный шестидольник 1-й:

| До́лго не сдава́лась || Лю́бушка со|се́дка. | | Наконе́ц, шеп|ну́ла: || «Е́сть в саду бе|се́дка, | | Как темне́е | ста́нет — || понима́ешь | ты́?..» /\ | | Жда́л я, исстра|да́лся, || но́чки-темно|ты́! /\ |

330

Семистопный хорей:

Ули|ца бы|ла — как | буря. Толпы | прохо|дили, Словно | их пре|следо|вал не|отвра|тимый | рок. Мчались | о́мни|бусы, | кебы | и ав|томо|били, Был не|исчер|паем | ярост|ный люд|скойпо|ток.

(В. Брюсов)

Четырехкратный четырехдольник 1-й:

|У́лица бы|ла́ как буря. —| То́лпы прохо|ди́ли, /\ /\ | |Сло́вно их пре|сле́довал не|отврати́мый | ро́к. /\ /\ /\ | |Мча́лись о́мни|бусы, ке́бы | и автомо|би́ли, /\ /\ | |Бы́л неисчер|па́ем ярост|ный людско́й по|то́к. /\ /\ /\ |

Восьмистопный хорей (удвоенный четырехстопный):

Парня | выбра|ли по | росту | между | сотен | низко|лобых, На год | запер|ли в ка|зарму, | сны про|вери|ли в моз|гу, Ровно | год ску|чал и | ждал он | с разной | сволочь|ю бок |о бок. Напи|сал до|мой от|крыток, | и от|туда | ни гу-|гу.

(П. Антокольский)

Четырехкратный четырехдольник 3-й:

Парня | вы́брали по | ро́сту между | со́тен низко |ло́бых, На год | за́перли в ка|за́рму, сны про|ве́рили в моз|гу́, /\ Ровно | го́д скучал и | жда́л он с разной | сво́лочью бок | о́ бок. Напи|са́л домой от|кры́ток, и от|ту́да ни гу-|гу́. /\

После ямбических стихов (особенно четырехстопного ямба) хореические размеры — самые популярные в русской поэзии.

Квятковский А. П. Хориямб // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 330—331.