Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-3073.Htm

- 307 -

ТРИБРА́ХИЙ (греч. τρίβραχυς, от τρι — в сложн. словах — три и βραχύς — короткий) — античная трехдольная стопа о трех кратких слогах . В русской метрике Т. называется безударная стопа в трехдольных размерах, например:

| Слезы люд|ские, /\ | слезы люд|ские, | | Льетесь вы | ранней и | поздней по|рой, /\ /\ | | Льетесь без|вестные, | льетесь не|зримые, | | Неисто|щимые, | неисчи|слимые. |

(Ф. Тютчев)

Тревол|ненья мир|ского да|лекая, | /\ С незем|ным выра|женьем в о|чах /\ /\ | /\ Русо|кудрая, | голубо|окая, | /\ С тихой | грустью на | бледных ус|тах. /\ /\ | /\

(Н. Некрасов)

После | угомо|нившейся | вьюги /\ | /\ Насту|пает в о|круге по|кой. /\ /\ | /\ Я при|слушива|юсь на до|суге /\ | /\ К голо|сам детво|ры за ре|кой. /\ /\ | /\

(Б. Пастернак)

Ср. Тримакр.

Квятковский А. П. Тримакр // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 308.

Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-3081.Htm

- 308 -

ТРИМА́КР (греч. τρίμακρος, от τρι — в сложн. словах — три и μακρός — длинный, долгий) — в античной метрике шестидольная стопа о трех долгих слогах . В применении к силлаботонической системе стихосложения Т. называется иногда такой ритмический ход, когда в трехдольном размере встречается стопа, состоящая из трех односложных ударяемых слов, например:

| Со́н мо́й бы́л | в руку род|ная! /\ | | Сон перед | спасовым | днем. /\ /\ | | В поле за|снула о|дна я /\ | | После по|лудня с сер|пом. /\ /\ |

(Н. Некрасов)

Ср. Молосс.

Квятковский А. П. Триметр // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 308.

http://feb-web.ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-3082.htm

- 308 -

ТРИ́МЕТР (греч. τρίμετρον, от τρι — в сложн. словах — три и μέτρον — мера) — в античной метрике стихотворный размер, состоящий из трех диподий.

Квятковский А. П. Тринадцатисложник // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 308—310.

http://feb-web.ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-3083.htm

- 308 -

ТРИНАДЦАТИСЛО́ЖНИК — общепринятое название самого популярного и устойчивого стихового размера в поэзии русских виршевиков (силлабистов) 16—18 вв. (до реформы В. Тредиаковского). Подавляющее большинство стихотворений силлабистов написано этим размером, который является исконной формой русского народного стиха, встречающейся и теперь в частушках. Структура Т. станет понятной из сравнения однородных стихов.

Эти стихи — четырехкратный четырехдольник первый, с точки зрения силлаботоники их структура — хореической каденции. Метрическая модель Т. имеет два варианта: при наличии мужской цезуры | | ^ || | ^^ | и при трехсложной («дактилической») цезуре | | ^ || | ^^ |. В первом полустишии 8 долей, из них 7 долей занимают 7 слогов и одну долю — однодольная цезурная пауза; во втором полустишии — тоже 8 долей, из них первые 6 долей занимают 6 слогов, а на две концевые доли приходится двудольная пауза. Виршевики пользовались Т. с женской рифмой, соблюдая в конце первой половины стиха «пресечение», т. е. цезурную однодольную паузу, равную по длительности одному слогу. Стихи виршевиков нужно читать речитативом. Т. облегченного типа звучит так (подчеркнуты слова с инверсированным ритмом):

| Свечерело. | Дрожь в конях, /\ | стужа злее | на ночь; /\ /\ | | Заворочал|ся в санях /\ | Михайло И|ваныч. /\ /\ |

(Н. Некрасов)

| Гой ты, ветер, | не шуми /\ | в зелёной ра|ките! /\ /\ | | Колокольчи|ки мои, /\ | звените, зве|ните! /\ /\ |

(А. К. Толстой)

| Под одной пят|кой мороз, /\ | под другою | ветер, /\ /\ | | Ко мне милень|кий ходил, /\ | никто не за|метил. /\ /\ |

(Народная частушка)

Вот по такой модели четырехдольника поэты-виршевики и строили свои Т.:

| Уме недо|зрелый, плод /\ | недолгой на|уки! /\ /\ | | Покойся, не | понуждай /\ | к перу мои | руки: /\ /\ | | He писав, ле|тящи дни, /\ | века прово|дити /\ /\ | | Можно и сла|ву достать, /\ | хоть творцом не |слыти. /\ /\ |

309

| Ведут к ней нетрудные /\ | в наш век пути | многи. /\ /\ | | На которых | смелые /\ | не запнутся | ноги. /\ /\ |

(А. Кантемир)

Перед нами классический пример 13-сложного силлабического стиха, в котором представлены и константные, и инверсированные строки, и цезура мужская (первые четыре стиха), и цезура «дактилическая» (два последних стиха). При сочинении своих стихов виршевики отсчитывали слоги по два на один удар. У Симеона Полоцкого стих Т. тяжелее, чем у Кантемира, он допускал некоторые неправильности в строении стиха, например: женскую цезуру посредине стиха (вторая строка):

| Чин купецкий | без греха /\ | едва может | быти, /\ /\ | | На многи бо | я злобы /\ | враг обыче | лстити. /\ /\ |

Помимо женской цезуры, Симеон Полоцкий, видимо, ошибочно допускал трехсложные и мужские рифмы, явно нарушавшие ритм данной модели стиха:

| Во граде пре|вели́це /\ | некто ца́рство|ваше, /\ /\ | | Многими зе́м|ли, стра́ны /\ | славно обла|да́ше. /\ /\ | | ...Царица у|дивлшися /\ | безстудствию | его́, /\ /\ | | Не яви ли|ца ему /\ | весело сво|его́. /\ /\ | | ...Тем художе|ством и́мать /\ | бог тя просла́|вити. /\ /\ | | И пред лицем | мужа ти /\ | здраву поста́|вити. /\ /\ |

(«Клевета»)

Тредиаковский был прав, когда протестовал против мужских рифм в реформированном Т., этого не понял М. Ломоносов, полагавший, что Тредиаковский выступает вообще против мужских рифм, а не против мужской рифмы в Т., где такие рифмы ритмически неуместны.

Стихотворение Симеона Полоцкого «Клевета» заканчивается строками, ясными по мысли и по метрической конструкции четырехдольника с константным ритмом:

| Паче нетер|пимую /\ | смерть себе из|брати, /\ /\ | | Неже осквер|ненную /\ | плоть свою пре|дати. /\ /\ |

В стихотворном предисловии к «Псалтыри рифмотворной» Симеон Полоцкий писал:

| И помощи|ю бога /\ | дело совер|шися, /\ /\ | | Се бо Псалтыр |метрами /\ | ново прело|жися. /\ /\ |

Метрическое начало в своих стихах подчеркивал и А. Кантемир, который перевел Т. письма Горация без рифм: «Ведаю, что такие стихи иным стихами, за тем недостатком рифм, не покажутся; но ежели они изволят прилежно примечать, найдут в них мерное согласие и некой приятный звон (разрядка моя. — А. К.), который, надеюся, докажет, что в сочинении стихов наших можно и без рифм обойтися». Несомненно, что такие структурные признаки стиха, как «мерное согласие» (т. е. метр) и «некий приятный звон» (ритм) были известны наиболее одаренным поэтам-виршевикам. Вот начало письма 1 «К меценату», переведенного Кантемиром без рифм (слова, подпадающие под ритмическую инверсию, выделены):

| Меценате, | петый мне /\ | первыми сти|хами /\ /\ | | И которо|го еще /\ | в последних петь | стану, /\ /\ |

310

| Довольно уж | вызванна /\ | меня отстав|наго, /\ /\ | | В прежнее по|зорище /\ | вновь ты включить | ищешь. /\ /\ |

Белым же Т. написал Кантемир стихотворение «Екатерине Первой». Вот начало:

| Тебе ж, само|держице, /\ | посвятить труд | новый /\ /\ | | И должность со|ветует /\ | и самое | дело. /\ /\ | | Извинят о|ни ж мою /\ | смелость пред то|бою. /\ /\ |

Очень интересна ритмика стихов Кантемира в сатире IX «К солнцу», написанной 13-сложным стихом. Кантемир ввел в стих примечательные новшества, в результате чего в отдельных строках число слогов увеличилось до 14 и даже 15, а в других случаях снизилось до 12, зато увеличивается на одну долю паузность стиха. Это можно проследить на примерах:

13 14 14 13 13 15 13 12

| Солнце! Хотя | существо /\ | твое столь есть | чудно, /\ /\ | | Что ему во | век довольно | удивиться | трудно, /\ /\ | | ...А таки ска|зуют, что то́ | не противно | богу, /\ /\ | | Ох! Как страшно | и слышать /\ | таку хулу | многу! /\ /\ | | ...Высших же рас|суждений /\ | чрезмерну при|мету /\ | О | боге суе|верий списать | силы столько | нету, /\ /\ | | ...Не судило б | нас сребро, /\ | но правда свя|тая, /\ /\ | | Винным казнь, /\ | а правым /\ | милость пода|вая. /\ /\ |

В первом полустишии 14-сложного стиха каноническую цезурную паузу занимает слог, и все первое полустишие состоит из 8 слогов. В 15-сложном стихе первый слог («О боге...») ритмологически относится к концу предыдущего стиха («... при|мету о...»). Что касается 12-сложного стиха среди тринадцатисложников, то он образовался вследствие паузированной модификации в первой четырехдольной крате (^). Эти ритмологические новшества Кантемира свидетельствуют о тонком ритмическом чувстве поэта, причем подобные новации возможны в пределах именно метрического стиха. «Выпрямленный» Тредиаковским Т. с константным ритмом вошел в арсенал русских поэтов наравне с другими стиховыми размерами. Им пользовались многие поэты:

| Раз в крещенский | вечерок /\ | девушки га|дали: /\ /\ | | За ворота | башмачок, /\ | сняв с ноги, бро|сали. /\ /\ |

(В. Жуковский)

| Дайте в руки | мне гармонь, /\ | золотые | планки. /\ /\ | | Парень девуш|ку домой /\ | провожал с гу|лянки. /\ /\ |

(М. Исаковский)

Таким образом, можно сказать, что Т. виршевиков, выйдя из недр народной поэзии, в течение двух веков служил нашим виршевикам верой и правдой, чтобы затем уже в реформированном виде работать в русской поэзии еще два столетия.

Ср. Одиннадцатисложник, Реформа Тредиаковского, Инверсия ритмическая, Силлабическое стихосложение.

Квятковский А. П. Триолет // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 310—311.