- •Афиша.Ру
- •История русских медиа 1989—2011
- •Содержание (ссылки ведут в Интернет)
- •«Коммерсант». Декабрь 1989
- •Александр Тимофеевский
- •«Европа Плюс». 30 апреля 1990
- •«Вид» и «Поле чудес». 25 октября 1990
- •«Матадор». 5 января 1991
- •«Спорт-Экспресс». 14 августа 1991
- •Путч и «Эхо Москвы». 19 августа 1991 года
- •Алексей Венедиктов
- •«Коммерсант-Daily». Сентябрь 1992
- •Александр Тимофеевский
- •Максим Ковальский
- •Тв-6. 1 января 1993
- •Эдуард Сагалаев
- •Михаил Шац
- •«Сегодня». 23 февраля 1993
- •Дмитрий Остальский
- •«Новая газета». 1 апреля 1993
- •Дмитрий Муратов
- •Нтв: начало. 10 октября 1993
- •Евгений Киселев
- •Леонид Парфенов
- •Евгений Киселев
- •Артемий Троицкий
- •Cosmopolitan. Май 1994
- •Дерк Сауэр
- •Елена Мясникова
- •Артемий Троицкий
- •Дерк Сауэр
- •«Максимум». 1994
- •Михаил Козырев
- •«Птюч». Сентябрь 1994
- •Игорь Шулинский
- •«Мегаполис-Экспресс». Осень 1994
- •Орт и убийство Листьева. Весна 1995
- •Борис Березовский
- •Константин Эрнст
- •Александр Любимов
- •Playboy. Лето 1995
- •Артемий Троицкий
- •«Эксперт». Июль 1995
- •«Ом». Ноябрь 1995
- •Светлана Рейтер
- •«Итоги». Май 1996
- •Сергей Пархоменко
- •«Не дай Бог!» и выборы-96. Весна-лето 1996
- •Андрей Колесников
- •Борис Березовский
- •«Вечерний интернет». 1996
- •Антон Носик
- •Демьян Кудрявцев
- •Нтв: расцвет. 11 ноября 1996
- •Евгений Киселев
- •Артемий Троицкий
- •«Столица». Январь 1997
- •Александр Тимофеевский
- •Валерий Панюшкин
- •Vogue. 1998
- •Алена Долецкая
- •Polit.Ru и Gazeta.Ru. 1998
- •Дмитрий Ицкович
- •Антон Носик
- •Mtv. 25 сентября 1998
- •Тутта Ларсен
- •«Наше радио». 14 декабря 1998
- •Михаил Козырев
- •Максим Соколов. 1999
- •Максим Соколов
- •«Ведомости». Сентябрь 1999
- •Дерк Сауэр
- •Леонид Бершидский
- •Доренко против Лужкова. Сентябрь 1999
- •Сергей Доренко
- •Колесников о Путине. 12 марта 2000
- •Gq. Март 2001
- •Алексей Зимин
- •Разгром «Медиа-Моста». Апрель 2001
- •Евгений Киселев
- •Владимир Кара-Мурза
- •Сергей Пархоменко
- •Леонид Парфенов
- •«За стеклом». 27 октября 2001
- •Иван Усачев
- •Михаил Козырев
- •Русский жж. Февраль 2001
- •«Жизнь». 2001
- •Арам Габрелянов
- •«Большая стирка». Июнь 2001
- •Андрей Малахов
- •Новое нтв. 2002
- •Леонид Парфенов
- •Стс. 2002
- •Александр Роднянский
- •Forbes. Апрель 2004
- •Желтое нтв. Апрель 2005
- •Николай Картозия
- •Esquire. Апрель 2005
- •Филипп Бахтин
- •Социальные интернет-медиа. 2006
- •Дмитрий Навоша
- •Василий Эсманов
- •«Сноб». Октябрь 2008
- •Маша Гессен
- •Владимир Яковлев
- •Борис Акимов
- •«Дождь». 27 апреля 2010
- •Наталья Синдеева
- •Сергей Пархоменко
- •Игорь Шулинский
- •Александр Тимофеевский
«Наше радио». 14 декабря 1998
На частоте 101,7 в эфир выходит станция «Наше радио», запущенная Михаилом Козыревым и принадлежащая совместной медиакорпорации Руперта Мердока и Бориса Березовского. Начинается глобальный ребрендинг русской рок-музыки — и последняя романтическая эпоха в истории отечественного радио.
Михаил Козырев
генеральный директор «Нашего радио», 1998–2005
Когда мы открыли «Наше», все сказали: «Ага! Ну ясно. А играть-то ты что будешь?» Это был первый индикатор, что главная проблема станции на первое время — материал. Мое внутренне определение было таким: играем качественную отечественную музыку, которая не попадает ни в один эфир. Мы категорически избегали слова «рок». На первом сборнике «Нашествие» были «Иван Купала» и «Гости из будущего». Другое дело, что время показало: избегай не избегай, этот рок тебя все равно настигнет. Если бы мне, выпускнику хорошей свердловской школы, сыну режиссера и концертмейстера симфонического оркестра, кто-нибудь в юности сказал, что я поставлю в эфир тексты группы «Король и Шут» или «Агата Кристи», я бы вскрыл вены. Но в какой-то момент ты понимаешь, что не в грамматических падежах здесь дело. Какая-то магия вдруг начинает работать.
Когда ты программируешь в дикой стране необузданную энергию вот этого гитарного рок-н-ролла, на тебя обрушивается по 150 дисков каждую неделю — причем не синглов и не от лейблов, как на Западе. Пришлось придумать целую технологию: мы раскладывали эту стопку на 10 человек, которым я более-менее доверял, они выставляли песням оценки, дальше собирался худсовет, на котором мы отслушивали порядка 50 песен, которые набирали больше 7 баллов, и потом каждый должен был поставить свой балл каждой. Было много лажи. Я в какой-то момент отсутствовал, приехал, включаю «Максимум» и слышу песни группы «Полюса» «Поэзия»: «Такая тема — врубайся, страна!» Абсолютно наша песня! Прибегаю к Филиппу Галкину, суперпрофессиональному человеку, и говорю — как так, нам же присылали диск. А он отвечает: «Ну это ж лажа, Миша, ну ты чего?» И я такой: «Б…дь!!! Ну как можно в этой песне не заподозрить хитяру абсолютную?»
Понятно, что радио не было бюджетообразующим фактором для Бориса Абрамовича — хотя, разумеется, он бы не позволил делать его без четкого бизнес-плана. Но он был абсолютно влюблен в эту игрушку — так же, как Абрамович влюблен в свой футбольный клуб. Ни одного фундаментального проекта я не осуществил без личного разговора с ним. Причем он постепенно начал неплохо разбираться в музыке. Когда Земфира появилась — у него вообще появился любимый артист (как и у многих, впрочем). Никогда не было такого, чтоб он мне звонил и говорил: «Что за х…ню я слышал только что в эфире?» Но каждый раз, когда мне приходила в голову идея что-то сделать — фестиваль, допустим, — он говорил: «Да, делаем». Но он честно следовал тем договоренностям, которые были изначально. Я ему сразу сказал: я не про политику. На что он мне ответил: «Мишенька, неужели вы думаете, что хоть одно средство массовой информации может быть неполитическим?» И был прав. Конечно, «Наше радио» было в определенной степени политическим заявлением. Социально-культурным, во всяком случае.