Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Творчество русских романтиков (К. Н. Батюшков, А. С. Пушкин, Ф. И. Тютчев). Учебник
.pdf
теперь музы, которые ободряют нас воспоминаниями на этом многотрудном пути»16.
К открытой в повести «Пиковая дама» глубине осмысления личности Пушкин шел долгим путем. Первоначально только сам творческий дар выражал в его произведениях эту сущностную для романтизма проблему. Однако контекст национальной литературы и
национальной истории, к которому поэт столь внимателен и свидетелем которого, как мог бы он сказать вместе с Пименом, «господь
меня поставил», был в его эпоху весьма значителен. Пушкин был
свидетелем ярких политических событий, но находился не в самом
их горниле, где надламывались юные души, слабели молодые умы,
разбивались судьбы: в войну он еще мальчик, из предгрозового Петербурга его отправили в служебную командировку, а затем в ссылку в Михайловское. Благое влияние на поэта более старших и мудрых Жуковского, Карамзина, А. Тургенева уравновешивало воздействие на него радикально мысливших Пестеля и Чаадаева.
Предсказанием интереса молодого поэта к проблеме личности
было осмысление им истории как сказки в поэме «Руслан и Людмила». Он еще не столь гармоничен, как Карамзин, он ироничен и
травестирует любовную тему Жуковского, которая воспринимается им как абстрактная. И это было уже претензией на индивидуальное высказывание.
Далее следовали южные поэмы и роман «Евгений Онегин». Рассказ о Пленнике оказался попыткой создания истории личности, и
отдельные ее аспекты были освещены в новых поэмах. Свобода стала темой неоконченных «Братьев-разбойников», любовь была грезой автора «Бахчисарайского фонтана», эгоизм – идеей «Цыган».
Новым оригинальным синтезом явился замысел «Онегина», где
в герое подразумевались, но не проявлялись способности и к свободе, и к любви, и к эгоизму. Онегин ни хорош, ни плох. Требующая изначальной большей определенности тема творчества не соотнесена в романе с этим характером. Важнейшая тема принадлежит
автору и Ленскому, для которого были возможны лишь два пути:
измена своему назначению, если талант слаб, или трагическая гибель вследствие верности себе. Главный же герой, чей характер раскрывает созидательная определенность автора романа, оказав свое
121
демоническое воздействие на судьбы окружающих, стал способен
испытать искреннее чувство. Любовь к Татьяне выявляет, наконец, его личностную состоятельность. Тема же приложения его сил
осталась проблемной.
Иное содержание личности открывали Пушкину сюжеты недавней национальной истории. В драме, названной, как и роман, именем героя, показан правитель, для которого единственно значимой
стала политическая страсть. Скованный ею, Годунов не может проявить ни добрую, ни злую волю, он вне любви, эгоизма, творчества.
Что бы ни предпринимал Годунов, он вне нравственного закона, и
это лишает его начинания действенности. К подобному же исчезновению стремится Лжедимитрий: его нет на троне в самом начале
царствования, и, не приветствуя, не называя, не признавая нового
царя, молчит народ в предчувствии высшего суда.
Пустота личности и отсутствие личностного, которые выявляются вершинными моментами истории и рассказываемых историй,
были вновь остро осмыслены поэтом в поэме «Граф Нулин», пародирующей римскую историю и Шекспира и явившейся своеобразным
резюме названой темы. Новое развитие последней было подсказано
событиями декабря 1825 года. Осмысливая декабризм как социальное и культурное явление, поэт признает наиболее интересной тему
осуществления личности. В соответствии с этим усложнились размышления автора поэмы «Полтава» и последних глав романа «Евгений Онегин».
Едва ли только правление Николая I вновь изменило ход
пушкинских мыслей. Пушкин был поэтом-романтиком, которому открыта взаимосвязь реального и идеального, и закономерности его творческого мышления не могут напрямую объясняться
общественными условиями. Поэту по-прежнему интересны выдающиеся личности. Но изменения темы оказались весьма существенными.
Наиболее разработанным в позднем творчестве Пушкина стал
образ Петра. Его правление не было гуманным, и Всадник преследует бедную жертву, пытавшуюся защититься угрозой. Разрушена
жизнь Евгения, и это невоплощение сопровождается развоплощенностью правителя. В поэме «Медный всадник» социальные пробле-
122
мы не решены, но восстановлена гармония природы, этого последнего прибежища смиренного Евгения.
Возобладание личностного, не менее драматичное, чем в поэме «Медный всадник», приводит в сумасшедший дом героя повести
«Пиковая дама». И так же заплутал вожатый Гринева. Он задумал
стать царем, и едва жив остался облагодетельствованный им молодой дворянин, которому удалось сохранить личное достоинство, и
жизнь которого была сохранена любящей его капитанской дочкой.
Так, в своем художественном творчестве любому другому осуществлению, проблемному, и, в конечном счете, недостижимому, Пушкин противопоставил осуществление личностно-созидательное, личностно-поэтическое. В этой художественной идее и заключается единство многотемного и многожанрового романтического творчества Пушкина.
Осмысливая историю мирового искусства, романтики были
призваны новым веком к созданию новой мифологии, мифологии
высокой духовности. Шлегель писал: «Древняя мифология ...примыкает к живому чувственному миру и воспроизводит часть его,
новая должна быть выделена в противоположность этому из внутренних глубин духа...»17. Художественное творчество, считали романтики, позволит человеку приобщиться к универсуму, утерянному им вследствие блужданий разума. Пушкин открывает нам эту
истину гармонией образов, глубокими эмоциями, содержательностью своего творческого пути.
1
Новалис. Фрагменты // Литературные манифесты западноев-
ропейских романтиков. – М., 1980. – С. 106.
Примечания
2
О роли повествователя и о быстрых переменах субъекта воспри-
ятия у Пушкина см.: Виноградов В. В. Стиль «Пиковой дамы»// Вре-
менник Пушкинской комиссии. Т. II. – М.; Л., 1936. – С. 105–113;
Дебрецени П. Блудная дочь. Анализ художественной прозы Пушкина. – СПб., 1996. – С. 219–220.
3
Шеллинг писал: «…роману, который пытается при более ограниченной материи достигнуть объективности эпоса в форме, не остается ничего, кроме прозы, проза же есть высшая неразличимость;
123
в данном случае проза берется в ее наиболее совершенной форме,
где она сопровождается незаметным ритмом и упорядоченным построением периодов, не столь внятным для уха, как ритмический
метр стиха, но зато в то же время лишенным и следа принужденности и поэтому требующим самой тщательной обработки. Кто не чувствует этого ритма в «Дон Кихоте» и в «Вильгельме Мейстере», того,
конечно, нельзя этому научить» (Шеллинг Ф. В. Философия искус-
ства. – М., 1966. – С. 381).
4
О «тяжелой серьезности» Германа и легком существовании
Том ского, смехе Чекалинского, шутке графини, усмешке «дамы
пик» в связи с выражением авторской позиции писал Н. А. Ермаков (Ермаков Н. А. Сюжетный эквивалент «болтовни в «Пиковой
даме» и «Романе в письмах» // Болдинские чтения. – Нижний Новгород, 1998. – С. 107–117).
5
Кант И. Критика способности суждения // Собр. соч.: в 8 т. –
М., 1994. – Т. 5. – С. 173.
О цитировании Пушкиным ряда наблюдений и заключений
Канта см.: Белый А. Кантовская цитата в пушкинском тексте // Во-
просы литературы. 2004. – № 3. – С. 59–81.
6
Было отмечено в ст.: Shaw J. The «Conclusion» of Pushkin’s
«Queen of Spades»//Studies in Russian and Polish Literature in Honor
of Waclaw Lednicki. Mouton. 1962. Р. 114–126.
7
Петровский Н. А. Словарь русских личных имен. – М.,
1984. – С. 86.
В подтверждение необходимости вернуться к правильному написанию имени героя приведем еще некоторые факты. В цитируемых нами записках С. П. Жихарева приводится написание имени актера немецкой труппы с одним «н». А пушкинский сюжет рассказа Томского об интересном случае имеет некоторые общие черты с переводом с английского В. Туманским повести, озаглавленной «Вечер накануне нового года, или предвещание». В характерно
выразительном диалоге нескольких героев участвует и некий Герман, чьи умозаключения и наблюдения делают его особенно заметным в разговоре о естественном и сверхъестественном. Перевод был
опубликован в журнале «Славянин» (1828. Ч. 5. № 1, 2), где напечатаны и стихи Пушкина.
124
Поскольку в черновиках Пушкина имя героя написано с одной
«н», иное написание могло быть результатом произвольной правки
первого издателя повести. В статье «О движении журнальной литературы в 1834 и 1835 году» Н. В. Гоголь неоднократно подчеркивал редакторский энтузиазм О. И. Сенковского. Гоголь отметил:
«В “Библиотеке для Чтения” случилось еще одно, дотоле неслыханное на Руси явление. Распорядитель ее стал переправлять и переделывать все почти статьи, в ней печатаемые, и любопытно то, что он
объявлял об этом сам довольно смело и откровенно. “У нас, – говорит он, – в “Библиотеке для Чтения”, не так, как в других журналах: мы никакой повести не оставляем в прежнем виде, всякую переделываем: иногда составляем из двух одну, иногда из трех, и статья значительно улучшается нашими переделками”. Такой странной опеки на Руси еще не бывало». Писатели, продолжал Гоголь,
«видели с изумлением, как на их собственные сочинения наложена
была рука распорядителя, – ибо г. Сенковский начал уже переправлять, безо всякого разбора лиц, все статьи, отдаваемые в “Библиотеку”. Он переправлял статьи военные, исторические, литературные,
относящиеся к политической экономии и проч., и все делал без всякого дурного намерения, даже без всякого отчета, не руководствуясь никаким чувством надобности или приличия. Он даже приделал свой конец к комедии Фонвизина, не рассмотревши, что она и
без того была с концом.
Все это было очень досадно для писателей, решительно не
имевших места, куда бы могли подать жалобу свету и читателям»
(Гоголь Н. В. Собр. соч.: в 9 т. – Т. 7. – М., 1994. – С. 438, 442).
Были ли познания Сенковского столь глубоки, что ими хоть
в какой-то степени оправдывалось внесение изменений в написание
имени героя повести, великолепным языком которой издатель журнала восторгался в письме Пушкину?
Немецкое слово «Hermann» может означать как имя, так и фамилию. Если бы в повести «Пиковая дама» была названа фамилия
героя, возможно, и имело бы смысл писать слово с двумя «н» (при
этом ударение могло передвинуться на последний слог и сонорный
звук удлинился бы, отчасти оправдывая написание слова с двумя
буквами «н»). Но у Пушкина герой назван по имени. Томский (у ко-
125
торого, кстати, тоже есть имя, он Paul, князь Павел, как называет
его графиня Анна Федотовна) говорит Лизе о знакомом ему инженере: «Его зовут Германом». В соответствии с одним из значений глагола «звать» («именовать, давать имя») в конструкции с творительным падежом может быть только имя. В словаре С. И. Ожегова раскрыто значение глагола и дан пример: «Звать <…> 3. кем-чем. Именовать, называть. Его зовут Иваном (Ожегов С. И. Словарь русско-
го языка. – М., 1961. – С. 222). Вопрос о сочетаемости также решен в
пользу имени: «Как вас (его, ее, кого-либо, друга…) зовут? <…> – речевая формула, которую употребляют, когда спрашивают о чьемлибо имени» (Словарь сочетаемости слов русского языка / Под ред.
П. Н. Денисова и В. В. Морковкина. – М., 1983. – С. 184). Так это и
у Пушкина в целом ряде близких случаев: «Ее сестра звалась Татьяной», «Арзрум <…> назван Феодосиполем», «Деду в честь он назван
Яном». Но, главное, так это во фразе Томского. Следовательно, написание двух «н» не может быть оправдано тем, что герой Пушкина
имеет фамилию Германн.
Кроме того, две буквы в немецком имени не сохранялись ни в
переводах, ни в языковой практике, и это не случайно. В русском
языке нет кратких звуков, а именно на такой гласный звук «а»
указывают «nn» в немецком слове «Hermann». Свободно владевший немецким, бывший немцем по отцу и матери, но, как он сам
считал, не по языку, поскольку обучался русскому у своих нянек,
В. К. Кюхельбекер прочитал новую повесть в журнале. Он отметил после прочтения: «…старуха графиня и Лизавета Ивановна написаны мастерски, Герман хорош, но сбивается на модных героев»
(Дневник В. К. Кюхельбекера. Б. м., 1929. – С. 214).
Ф. М. Достоевский и П. И. Чайковский тоже писали имя героя
пушкинской повести в соответствии с законами русского языка с
одним «н». Хотя исследователи творчества Чайковского имя героя
оперы пишут с двумя сонорными, композитор в партитуре называет
героя иначе; на странице автографа, воспроизведенного в издании
«Пушкин в музыке» (М., 1974. – С. 338), читаем: «Лиза стоит с грустью глядя на Германа» (пунктуация оригинала).
В написании имени героя Пушкин, несомненно, выражал тенденцию писать иностранные имена с одним согласным, что со-
126
ответствовало характерному для русского языка произношению
этих имен. В предшествовавшем «Пиковой даме» наброске повести
об игроке, где приведено имя «Герман», названо также имя возлюбленной героя. Автор представляет ее: «Теперь позвольте мне покороче познакомить вас с Charlotte», а далее то же имя дважды записано русскими буквами, и теперь героиня уже «Шарлота» (VI,
495, 496).
Напомним также, что русский химик, основоположник термохимии, автор одного из важнейших ее законов Гесс (1802–1850)
имел имя Герман. Написание этого имени с одним «н» сохранила
статья словаря об известном ученом, который в 1830 году был избран в экстраординарные академики и преподавал как профессор
кафедр химии в Технологическом, Главном педагогическом и Горном институтах. В 1835 году он был членом комиссии, занимавшейся рассмотрением проектов по устройству водопровода в Петербурге (Русский биографический словарь. – М., 1916). В подтверждение
соответствующего нормам русского языка перевода немецкого имени в 1820–1830-х годах напомним и о том, что произведение Гете
«Hermann und Dorothea» было переведено в новом издании собрания сочинений поэта, состоявшемся во второй половине 1820 – начале 1830-х годов, и напечатано под заголовком «Герман и Доротея». В более позднее время в соответствие с теми же законами языка то же немецкое имя переведено подобным же образом: немецкий
писатель Hermann Hesse назван «Герман Гессе (Хессе)» (Новый иллюстрированный энциклопедический словарь. – М., 2000). В современном словаре-справочнике в перечне иностранных имен, которые
пишутся с двумя «н», имя «Герман» отсутствует (Колесников Н. П.
Слова с двойными согласными. – М., 1990. – С. 404–406).
И, наконец, последнее. О характере участия Пушкина в двух публикациях повести «Пиковая дама» 1834 года ничего не известно.
Есть лишь некоторые сведения о материальной стороне дела. Мы
знаем, что второе издание повести не принесло денег: после выхода книги повестей, куда входили также и «Повести Белкина», весь
тираж ее был отдан на откуп книгопродавцу Лисенкову в счет двух
ранее выданных поэту векселей. Эти средства бесследно исчезли в
череде долгов членов семьи и самого поэта. Обе публикации повести
127
«Пиковая дама», осуществленные в течение одного года, явно были
спешными, и серьезные финансовые проблемы Пушкина (См.: Сер-
геев В. М. Материальное положение А. С. Пушкина в 1830-е годы //
Russian Studies. I. 3. СПб., 1995. С. 20–103) могут объяснить новое
появление произведения без изменения правки Сенковского, который столь уверенно и в буквальном смысле слова редактировал материалы журнала, где повесть «Пиковая дама» появилась впервые.
Не пора ли, однако, при написании имени пушкинского героя вернуться к законам русского языка, которые были хорошо известны
автору повести?
8
Жихарев С. П. Записки современника. – М., 1989. Ч. 2. –
С. 113–114, 174–176, 220–221.
9
См.: Балашова И. А. Пушкин и У. Хогарт (проблема рубежа
веков) // Античнiсть – Сучаснïсть (питання фiлологiї). Вип. 1, Донецьк, 2001. – С. 169–176.
10
О системе 3–7–1 и нумерологии повести писал Л. Дж. Лейтон
(Лейтон Л. Дж. Эзотерическая традиция в русской романтической
литературе. Декабризм и масонство. – СПб., 1995. – С. 140–205).
11
По наблюдениям Н. А. Ермаковой, «в семантически насыщенных точках разрыва фабулы активизируется и становится
диалогиче ски напряженным соотношение важнейших координат
художественного произведения: автор – текст – читатель» (Ерма-
кова Н. А. «Пиковая дама» – «Герой нашего времени» (романноновеллистическая поэтика прозы Пушкина и Лермонтова). Автореф. дис. … канд. филол. наук. – Томск, 1996. – С. 8).
12
Davydov S. Реальное и фантастическое в «Пиковой Даме» //
Revue des Études slaves. P. LIХ/I-2. 1987. – Р. 265, 266.
13
Д. С. Дарский считал, что в третий вечер Герман третий раз
видит старуху, он связан с ней, а не с идеей выигрыша, и его рука
потянулась к той карте, которая покажется ему графиней (Дар-
ский Д. С. Пиковая дама // Пушкин. Исследования и материалы. –
СПб., 1995. – Т. 15. – С. 323).
14
О постижении Пушкиным позитивного содержания, исторического значения событий XVIII века писал Ю. В. Стенник (Стен-
ник Ю. В. Концепция века в творческих исканиях Пушкина // Пушкин. Исследования и материалы. – Л., 1983. – Т. 11. – С. 86–87).
128
15
Полемизируя со сторонниками концепции реализма, В. Шмид
заметил: «Уже А. Л. Слонимский, часто критиковавшийся советскими «реалистами», указывал на реальность сверхъестественного и на колебание читателя между фантастическим и реалистическим осмыслением рассказываемой истории» (Шмид В. Проза как
поэзия. Пушкин. Достоевский. Чехов. Авангард. – СПб., 1998. –
С. 104).
16
Новалис. Фрагменты // Литературные манифесты западноевропейских романтиков. – С. 106.
17
Шлегель Ф. Разговор о поэзии // Там же. – С. 63.
Раздел 7
Историзм Пушкина-романтика
Художественное творчество Пушкина обладает особо значимыми эстетическими свойствами, и национальное искусство в течение
почти двух веков неизменно обращается к нему. Одна из основ столь
прочной взаимосвязи в истории русской культуры – пушкинский
историзм.
Историзм – важнейшее свойство пушкинских произведений.
Этот термин главенствует и в науке об искусстве XIX–XX веков, что
неслучайно и обусловлено утверждаемой романтиками взаимообратимостью творчества и социального бытия. Но при большом внимании к данному свойству термин «историзм» в литературоведческих
работах оказался лишен эстетической содержательности.
В справочных изданиях и исследованиях ученых1 читаем об
историческом жанре и историзме: 1) жанр имеет собственно исторические цели; ставит задачу действительного воссоздания прошлого;
для него характерна научная достоверность изображения; художник стремится реалистически воссоздать дух и облик канувшего
в прошлое уклада жизни; 2) если произведение далеко от исторической точности, то оно созвучно современной эпохе; 3) историзм проявляется в масштабном осознании самого хода исторического процесса, в создании исторических типов, в точной передаче социальных, бытовых, идеологических, психологических и языковых особенностей времени; 4) произведения исторического жанра, созданные романтиками, не всегда обладают историко-познавательной
ценностью; главный герой их может быть не типом, наделенным
исторической конкретикой, а лишь воплощением романтического
идеала писателя.
Присутствующее здесь (наряду с ясным пониманием собственно исторического) принижение роли вымысла, с которым связано и
осуждение романтических произведений, способствует выведению
эстетического за пределы содержания термина «историзм». Остаются лишь слабые отзвуки его там, где речь идет о типах, о выражении идеалов автора, его творческого сознания.
130
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]