Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Пленэр. Учебно-методическое пособие
.pdf
Глава I Исторический экскурс развития пленэрной живописи
его на основе этюдов с натуры. В таких работах сами
«элементы» получают реальный характер, а вместе с
тем и пейзаж, и его «состояние» освобождаются, становятся свободными в своей естественности. Теперь
художнику уже не нужно прибегать ни к примитивизму, ни к каким-либо ассоциациям со старым искусством. Он открыто смотрит на природу глазами современника. В этих реальных и одновременно строго
организованных и «построенных» пейзажах находят
свое выражение те открытия и достижения, которые
были в предыдущих условных пейзажах. Благодаря
им Крымов может создавать картины, свободные и от
бытового прозаизма, и от этюдной беглости импрессионизма. Природа и ее «состояние» приобретают
теперь своеобразное художественное благородство в
интерпретации их уверенным в своих установках и
выработавшим крепкое мастерство художником.
В понятии тона как основы основ живописи нашло свое завершение стремление художника установить закономерности природы в законах ее изображения. То, чего искал Крымов в начале в своих
условных выдуманных пейзажах, он стал находить
в преображении реальной природы. Это было определенной стройной системой живописи, в которой
раскрывалась структурность природы. Художник выражал ее преимущественно в передаче «состояния»,
рассматривая его как нечто объективное, закономерное и устойчивое в истолковании характера построенного изображения. Утверждая закономерную структурность самой натуры, он считал, что выявлять ее
нужно определенными, рационально найденными в
результате анализа натуры приемами. Так и у Крымова мы видим выражение структуры природы как
структуры живописного ее изображения.
71
Глава I Исторический экскурс развития пленэрной живописи
72
Развивая и совершенствуя этот характер своей
живописи, Крымов пришел к созданию своих замечательных пейзажей, глубоко реалистических и вместе
с тем художественно преображающих природу в декоративном обобщении и строгой построенности композиции картины. Это творчество позднего Крымова
оказало большое влияние на развитие многих наших
пейзажистов.
глава II
О
борудование,
инструменты
и материалы
живописца
Э
тюдник
Масляные краски
Методы выявления свойств
масляной краски
Палитра художника
Инструменты и материалы
для живописи
ГЛАВА
О
борудование, инструменты и материалы живописца
ЭТЮДНИК
ля состоявшегося художника, вопроса, что
взять с собой на этюды, как правило, не
Д
го художника – это очень важный и принципиальный
вопрос, от которого в немалой степени зависит успешное обучение и овладение живописной грамотой.
Что нужно приобрести и иметь для работы на
пленэре? Первое – это, конечно же, стандартный
этюдник для масляных красок с выдвигающимися
металлическими ножками. При покупке обращайте
внимание на его качество. Хорошо ли выдвигаются
и фиксируются металлические ножки? Какого размера и качества палитра? Есть ли приспособления,
которыми прикрепляют палитру, чтобы она не болталась при носке этюдника. Следует также обратить
внимание и на качество приспособлений, на которые
ставится холст, натянутый на подрамник или картон. Выбирайте этюдник хорошего качества. В противном случае все недоделки и неполадки придет-
возникает, а вот для начинающего молодо-
II
Глава II Оборудование, инструменты и материалы живописца
ся устранять самому, ибо
они будут вызывать частое
раздражение, не позволяющее сосредоточиться на
работе.
Впоследствии, когда
появится опыт и навык
работы на пленэре, надо
будет приобрести небольшой этюдник размером
несколько больше ладони
взрослого человека. Практика показывает, что в некоторых случаях целесообразнее писать маленькие
этюды.
Итак, этюдник приобретен и, конечно же, хорошего..качества.--Заполняем
его красками, кистями и
т. д. Надо заметить, что не
все предметы, необходимые
для работы на пленэре, поместятся в этюднике. Часть
из них придется поместить
в небольшой рюкзак или
сумку. И к этому надо быть
готовым.
Какие краски можно
порекомендовать начинающему? Прежде чем ответить
на этот вопрос, давайте сначала узнаем, что это за материал такой – краски.
75
Глава II Оборудование, инструменты и материалы живописца
76
МАСЛЯНЫЕ КРАСКИ
се художественные краски состоят из цветного порошка – пигмента и связующего,
В
шие цветные частицы. В живописи используют в основном неорганические красящие вещества как более
стойкие, реже – органические.
природного происхождения и приготовленные искусственным путем.
В древнейшие времена художники применяли
исключительно красящие вещества, встречающиеся
в природе в виде различных материалов: малахит,
азурит, аурипигмент, лазурит (ляпис-лазурь) и всевозможные цветные земли. Кроме того, они использовали красящие вещества органического происхождения, которые добывались из различных растений
и простейших животных организмов – моллюсков,
червячков. Но со временем многие натуральные пигменты были вытеснены искусственными. Так, например, синюю краску ультрамарин, ценившуюся дороже золота (ее получали из минерала лазурита), в XIX
веке заменил дешевый искусственный ультрамарин.
Из натуральных красящих веществ сохранили свое
значение лишь земляные пигменты. Они добываются обычно при разработке открытых карьеров. Добытые породы высушивают, измельчают и подвергают
сепарации, отделяя наиболее мелкие частицы. Эти
пигменты прочны, устойчивы к атмосферному воздействию, к свету. Они имеют неяркие, но самые разнообразные оттенки, а называются обычно по месту,
где впервые был найден или добывается похожий по
цвету пигмент: сиена натуральная, умбра натуральная, феодосийская коричневая, хотьковская коричне-
которое скрепляет между собой мельчай-
Существуют пигменты
Глава II Оборудование, инструменты и материалы живописца
вая, кудиновская коричневая, серпуховская красная,
шахназарская красная, агаракская красная, гутанкарская фиолетовая, звенигородская черная, подольская черная, а также волконскоит, охры – светлые,
золотистые и темные, марсы коричневые – темный
и светлый. Земляные краски известны с давних времен. Так, охрами, стертыми на животных жирах, рисовал силуэты животных еще первобытный человек.
Некоторые земляные пигменты подвергаются термической обработке (прокаливанию при различных температурах), в результате чего они приобретают новые
оттенки. Таким образом, из охры светлой получают
охру красную, из сиены и умбры натуральной – сиену
и умбру жженую.
Большую часть палитры современных красок составляют искусственные неорганические пигменты.
Они отличаются постоянным химическим составом и
структурой, яркостью и чистотой цвета, который, как
и в естественных пигментах, обусловлен соединениями различных металлов. Поэтому их еще называют
искусственными минеральными пигментами. Одной
из самых древних красок, приготовленных искусственным путем, были свинцовые белила. Они оставались единственными и неизменными до второй
половины XIX века, когда научились получать цинковые и титановые белила. Сейчас выпускаются кадмии желтые (светлый, средний и темный), кадмий
лимонный, стронциановая желтая, кадмии красные
(светлый, темный и пурпурный), кадмий оранжевый,
кобальт синий, кобальты фиолетовые (светлый и темный), изумрудная зеленая, окись хрома, ультрамарин, английская красная, капут-мортуум, церулеум.
Органические пигменты уступают по прочности минеральным. Поэтому в масляной живописи
77
Глава II Оборудование, инструменты и материалы живописца
78
они используются очень редко, применяются только
искусственные оргнанические пигменты, которые
обладают достаточной прочностью и не могут быть
заменены неорганическими из-за яркости, оригинальности оттенков, а также высоких лессирующих
свойств (прозрачности). К ним относятся: краплак,
голубая, зеленая, тиоиндиго розовая и черная.
Из сырья растительного и животного происхождения прокаливанием получают черные пигменты: кость
жженую, персиковую и виноградную черные.
Пигменты в отличие от различных красителей, например, тех, которыми красят ткани, не растворяются
в воде, связующем и органических растворителях.
Из пигментов могут быть приготовлены любые
художественные краски: их можно смешать с клеем,
яичным желтком, воском. Поэтому технику живописи определяют не пигменты, а связующие вещества:
эмульсия (яичная, казеиновая, масляная, ПВА) –
темперная живопись, воск – энкаустика. В масляной
живописи связующим для красок служат специально
приготовленные высыхающие масла. В производстве
современных масляных красок употребляют главным
образом льняное масло, для некоторых красок – ореховое, а также маковое и подсолнечные масла. В отличие от льняного масла они меньше желтеют, но зато
при высыхании образуют менее долговечные пленки.
Высыхание масла – сложный процесс, связанный с окислением, который длится очень долго. На
свету масло высыхает значительное быстрее, в темноте оно не только медленно сохнет, но и желтеет.
Сырость также замедляет этот процесс. На скорость
высыхания масла влияют и пигменты; некоторые из
них, например, свинцовые белила и кобальты, ускоряют этот процесс, а краплак, сажа газовая – замед-
Глава II Оборудование, инструменты и материалы живописца
ляют. Масло начинает высыхать с поверхности, на
которой образуется тонкая пленка, препятствующая
свободному доступу кислорода и высыханию нижележащих слоев. Вы, наверное, замечали, что краски
на палитре скоро перестают пачкаться, но если слегка на них надавить пальцем, можно убедиться, что
они мягкие. Внутри краски почти не изменили своей густоты, а затвердели только сверху. Эта особенность высыхания масляного связующего известна
с давних времен. Художники стремились добиться
более равномерного высыхания, а также бесцветности пленок, избавиться от вредных веществ, содержащихся в маслах. Для этого их промывали водой,
вымораживали, вываривали.
Существуют множество способов обработки масла. Вот самый простой и, по мнению многих художников, хороший способ получения уплотненного масла.
Его выставляют на солнце в незакупоренной бутыли
белого стекла (чтобы пыль не загрязняла масло, горлышко можно заткнуть ватой), под действием солнечных лучей и кислорода белковые и другие посторонние вещества осаждаются, влага испаряется, а масло
становится гуще и прозрачнее.
Старые мастера XV–XVII веков использовали
для приготовления красок не чистые масла, а их соединения со смолами (копал, янтарь, мастик), что замедляло старение связующего и обеспечивало более
равномерное и быстрое высыхания красочного слоя.
Но краски, содержащие в большом количестве смолы
или уплотненное масло, быстро загустевают и не могут долго храниться. Поэтому при фабричном производстве красок применяют малообработанные масла,
в некоторых случаях с небольшими добавками смол
или воска (воск повышает пастозность красок).
79
Глава II Оборудование, инструменты и материалы живописца
80
Количество содержащегося в красках связующего тоже влияет на скорость высыхания. Каждый
пигмент в зависимости от плотности, дисперсности
(степени измельчения), а также способности смачиваться маслом имеет определенную маслоемкость.
(На производстве нужное количество масла для той
или иной краски определяют по таблице маслоемкости). Готовая краска должна иметь такую густоту, чтобы ее легко можно было выдавить из тюбика.
Если в краске мало масла, оно выдавливается с трудом, если много – течет и расплывается. Чтобы избавиться от лишнего масла, перед работой краску надо
выдавить на бумагу или картон. Иногда масло отслаивается от пигмента – это означает, что пигмент
и связующее не образовали достаточно прочную
взвесь. Чтобы избежать этого, при приготовлении
красок пигмент и связующее не просто перемешивают, а тщательно растирают. Сейчас эту работу выполняют на заводах специальные машины, а в старину – сам художник или его ученики. Тогда краски
растирались на каменной плите курантом, который
имел грушевидную форму с плоским основанием.
Для их изготовления шли самые твердые сорта камня: порфир или гранит.
Масляные краски имеют различную кроющую
способность. Одни даже в тонком слое легко перекрывают нижележащие слои высохшей краски, к ним
относятся: белила, черные, кобальты, кадмии, окись
хрома, английская красная. Особенные свойства этих
красок: они по природе своей светлые, очень плотные
и укрывистые, тон их не зависит от соединения с маслами. Масло придает им характерный блеск, не меняя их в тоне, то есть они не делаются от него темнее
или светлее. Разбелы этих красок также не изменяют
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]