Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:История немецкой литературы XVIII века. Учебное пособие
.pdf
«идиллия») из пастушеской жизни. Действие его идиллий перенесено
в условную «счастливую Аркадию», в «золотой век» греческой и римской культур, когда, с точки зрения поэта, была еще возможна «естественная жизнь» в единении с природой. Главную свою задачу он и видит в изображении «естественных людей», «чистой человечности», которые практически утрачены современным обществом. Гесснер четко
осознает, что те идиллические сцены счастья, блаженства, гармонии,
которые он создает в своем воображении, не соответствуют реальности. Так, в предисловии к сборнику «Стихотворения» (1762) поэт пишет: «...подобные сцены не соответствуют нашей действительности,
в которой крестьянин принужден отдавать свой избыток, приобретенный тяжелым трудом, своему князю и городам, а притеснения и бедность лишили его добрых нравов, сделали робким и принизили его характер». Эти слова недвусмысленно свидетельствуют, что Гесснер рассматривает свою идиллию как утопию, противостоящую безобразной
реальности, как воплощение того идеала «неиспорченной природы»,
к которой нужно вернуться от уродливой цивилизации. По мнению поэта, «эклога населяет неиспорченную природу... обитателями, ее достойными, показывает их поступки в счастье и горе. Они свободны
от всех рабских отношений и потребностей, которые порождены отдалением от природы». У Гесснера явственны переклички с идеями Руссо, хотя и нет прямой критики современной цивилизации. Эта критика,
однако, осуществляется от противного – через утверждение идеала
«естественного состояния».
В идиллиях Гесснера еще обильно присутствует рокайльная декорация: зефиры, ручейки, мотыльки, кусты роз, яркие краски. В них очевидно тяготение к изяществу и миниатюрности, равно как и сами они
представляют собой изящные поэтические миниатюры: не описание
обширных пространств, как у Томсона, Броккеса, Галлера, Клейста,
но изображение уютных и укромных уголков, оттеняющих трогательные и искренние чувства человека. Однако рукотворной, декорированной природе поэт, как Броккес и Галлер, предпочитает природу естественную, поражающую разнообразием красок и состояний, наполненную динамикой. Эта природа пропущена в его идиллиях через
чувствительное сердце, в них ощутим сдвиг в сторону сентиментализма. Его пастухи и пастушки – не условные галантные персонажи,
но именно воплощение самой естественности, простые и цельные
души, ощущающие подлинное единение с природой. В его идиллиях
отсутствуют и столь характерные для рококо и общепринятые для пасторали эпохи Ренессанса и XVII в. эротические мотивы. Гесснер создал особый сентименталистский тип идиллии и оказал большое влияние на дальнейшее развитие этого жанра у Якоби, Мюллера-живопис-
91
ца, Фосса, Гёте. Поэзию Гесснера высоко ценили Гердер, Гёте,
А.В. Шлегель (последнее свидетельствует и о влиянии Гесснера на романтиков). Гесснер был очень популярен и во Франции, где в числе его
поклонников были Дидро и Руссо.
Кристиан Фюрхтеготт Геллерт
Однако ключевой фигурой литературного процесса середины века
был Кристиан Фюрхтеготт Геллерт (Christian Fürchtegott Gellert,
1715–1769), немало способствовавший достижению немецким Просвещением зрелости и распространению просветительских идей и настроений в самых широких кругах бюргерства. Геллерт – самый почитаемый и читаемый из немецких писателей 1740–50-х гг. Кроме того, это
единственный немецкий писатель первой половины XVIII в., которого
активно издают и читают в Германии и сейчас, и в первую очередь его
поэтические произведения – духовные стихотворения и басни. А в 70-е гг.
XVIII в. критик Томас Аббт писал: «Несомненно, что в Германии
именно басни Геллерта углубили вкусы нации. Они постепенно проникали в дома, где прежде никогда не читали. Спросите любую сельскую
девушку о баснях Геллерта, она их знает». А другой критик в начале
80-х признавал: «Все, кто хотя бы чуть-чуть возвысились над крестьянским сословием, ныне читают, и читают первым делом сочинения
Геллерта».
Действительно, Геллерт содействовал распространению в самых
широких кругах вкуса к чтению. Расшатывая канон Готшеда, он органично сочетал апелляцию к разуму с чувствительностью, трогательно
изображал жизнь бюргерства, его проблемы и переживания, тем самым высоко поднимая его в собственных глазах. В своих произведениях Геллерт предстает прежде всего как религиозный моралист, но ему
глубоко чужды ханжество и религиозный фанатизм, он выступает
за религиозную терпимость.
Геллерт родился в провинциальном городке Гайнихен в Саксонии,
учился на богословском факультете Лейпцигского университета, где
слушал лекции Готшеда. После окончания университета ему пришлось
работать домашним учителем в различных дворянских домах, пережить множество лишений, прежде чем в начале 40-х гг. он вернулся
в Лейпциг, где прославился своими баснями и исследованиями об эзоповских баснях. Вскоре он стал преподавать в университете (лекции
по риторике и теории изящных искусств), в 1751 г. получил профессуру. Огромный успех имели лекции Геллерта о поэзии и морали
(«Moralische Vorlesungen», опубликованы в 1770 г.). В конце 60-х гг. его
92
слушателем стал молодой Гёте. К профессору Геллерту приходили
и домой, чтобы посоветоваться по различным вопросам, причем люди
самых разных сословий. Он обладал огромным обаянием и подлинной
житейской мудростью, что и влекло к нему людей. В «Поэзии и правде» Гёте, вспоминая свои первые дни в университете, пишет: «Геллерт
был на редкость любим и уважаем молодежью. Я уже успел его посетить и был им ласково принят. Невысокого роста, изящный, но не сухопарый, с кроткими, скорее грустными глазами, с прекрасным лбом,
ястребиным, но не слишком крупным носом, красиво очерченным
ртом и приятным овалом лица, он сразу располагал к себе. Попасть
к нему оказалось нелегко. Два его фамулуса, словно жрецы, охраняли
святилище, доступ в которое был открыт не для всякого и не во всякое
время; впрочем, такая осмотрительность была вполне оправданна, ибо
на то, чтобы принять и удовлетворить всех желавших поговорить
с ним по душам, ему потребовался бы целый день, с утра до вечера»
1
.
Новаторство Геллерта проявилось прежде всего в жанрах комедии
и романа, но огромную популярность он приобрел раньше всего как
автор басен и духовных стихотворений. Последние были собраны им в
сборник «Духовные оды и стихотворения» («Geistliche Oden und
Gedichte», 1757), в котором, при всей опоре на устойчивую немецкую
традицию лютеранской духовной песни (М. Лютер, П. Герхардт,
И.К. Гюнтер), очевидно движение автора к безыскусственности и чувствительности. При этом именно Геллерт впервые вводит различие
между «одой для сердца», которая в его понимании синонимична духовной песне и выражает в большей степени индивидуальные чувства
автора, и «ученой одой», в которой предстают более обобщенные духовные ситуации и прямо поясняются многие места Священного Писания. При этом Геллерт часто обращается к тексту того или иного библейского Псалма и создает вольное его переложение, включающее
и факты постбиблейской истории христианства, и современный поэту
материал. Как полагает российская исследовательница А.Д. Жук,
именно в творчестве Геллерта «складывается жанровый канон духовной оды», а после него в немецкой духовной оде преобладает «ученая
ода» с «установкой на разум», духовная же песня «выводится за рамки
одического жанра»
2
. Духовные оды и песни Геллерта, созданные им на
мелодии уже известных духовных песен, исполняются до сих пор,
многие его духовные стихотворения вдохновляли композиторов. Особенно широко известно положенное на музыку Бетховеном стихо-
1
Гёте, И.В. Из моей жизни. Поэзия и правда. С. 208.
2
Жук, А.Д. Духовная ода Х.Ф. Геллерта / А.Д. Жук // XVIII век: Литература в контек-
сте культуры / под ред. проф. Н.Т. Пахсарьян. М., 1999. С. 60, 66.
93
творение «Похвала Богу от природы» («Небеса благословляют славу
Владыки»).
Однако вне всякой конкуренции по своей популярности у широкого
читателя были басни Геллерта. Они выходили отдельными сборниками
на протяжении 1746–1748 гг. под одним и тем же названием – «Басни
и рассказы» («Fabeln und Erzählungen»), переводились на многие языки, в том числе и на русский. Беспрецедентным является тот факт, что
сборник басен Геллерта был самой читаемой в Германии XVIII в. книгой после Библии. Геллерт-баснописец продолжает традицию Хагедорна, и его басня в еще большей степени, согласно справедливому замечанию Б.Я. Геймана, «развивается в сторону конкретизации фона, приближения его к немецкой бюргерской действительности, усиления
местных бытовых красок»
1
. В связи с этой установкой Геллерт изобретает множество новых сюжетов, которых не было и не могло быть
у его предшественников, ибо часто это сюжет не традиционно басенного происхождения, не предполагающий вовсе животной маски,
но являющийся случаем из современной жизни, плодом наблюдений
и размышлений самого автора. Такой тип басни, в основу которой положен реальный жизненный случай, Геллерт и называет «рассказом».
Басня-«рассказ» преобладает у него над басней в эзоповском смысле,
а в качестве героев чаще фигурируют люди, нежели животные. Кроме
того, в отличие от утонченно-светского языка Хагедорна и Лафонтена,
на которого также опирается Геллерт, его язык гораздо проще, демократичнее, он максимально приближен к разговорному языку бюргерской среды и вместе с тем содержит в себе сознательную установку
на просвещение этой среды, формирование у ее представителей литературного вкуса и правильного литературного языка.
В своих баснях Геллерт осуждает круг общечеловеческих пороков –
скупость, хвастовство, заносчивость, ханжество, а также разоблачает
порочность придворной жизни («Монима», «Герод и Геродий», «Рюнсольт и Люция» и др.), выступает за крепкие семейные узы и твердые
моральные принципы. Он подчеркивает, что истинная нравственность,
достоинство, благородство имеют внесословный характер, и убеждает
своего читателя, что нет смысла стремиться в более высокое сословие,
ибо именно там человек попадает в самое страшное рабство – рабство
дурных предрассудков и сословного чванства («Начинка»). Во многих
баснях Геллерта звучат острые социальные ноты. Так, в басне «Упряжная лошадь» («Das Kutschpferd») он высказывает страстное сочувствие
униженным и угнетенным, тем, кто принужден выполнять черную работу, чтобы обеспечить праздную жизнь «благородных трутней»:
1
Гейман, Б.Я. Геллерт / Б.Я. Гейман // История немецкой литературы: в 5 т. Т. 2. С. 94.
94
Ты гордо «низких» презираешь,
Ты, благородный трутень, знай,
Что ты напрасно спесью козыряешь:
Ведь ты у бедных блага отбираешь –
На их труде ты основал свой рай.
(Здесь и далее перевод А. Гугнина)
Поэт утверждает, что презрение к людям «низкого» происхождения
обусловлено только предрассудками и сословными перегородками, неравными возможностями для людей в современном обществе, которое
держится на труде и поте «низших» сословий: «Они б умнее стали,
чем ты есть, // Когда бы, как тебя, их воспитали, // Мир обойдется без
тебя, без них – едва ли». В басне «Лошадь и слепень» («Das Pferd und
die Bremse») Геллерт предупреждает о возможном социальном взрыве,
страшных последствиях неизбежной ненависти угнетенных к их мучителям. Как истинный просветитель, он выступает против всякой узурпации естественных прав человека. Так, в «рассказе» «Инкле и Ярико»
(«Incle und Jarico») осуждается поступок англичанина, продавшего работорговцу свою возлюбленную – индианку, которая когда-то спасла
ему жизнь.
Геллерт пропагандирует в баснях основные просветительские идеи,
делает их достоянием широкого круга людей. В простой, доходчивой
манере он излагает свои философско-этические взгляды, полемизирует
с излишним рационализмом Вольфа и Готшеда, с неприемлемой для
него эпикурейски-стоической концепцией бесстрастия, абсолютного
душевного равновесия, которое якобы необходимо истинному мудрецу.
В противоположность такой позиции («Эпиктет») Геллерт подчеркивает, что мир настолько переполнен горем и страданиями, что закрывать
на них глаза и пребывать в иллюзорном душевном равновесии может
только безнравственный человек. Настоящий же человек должен уметь
чувствовать и сочувствовать, и не просто сострадать, но и делать добро. «Человек! Старайся делать добро людям!» – эта фраза из «рассказа» «Бедный моряк» является девизом Геллерта, главным императивом, который он обращает к своим современникам.
Весьма часто в баснях Геллерта нет отрицательных персонажей,
но даются образцы истинно морального поведения. Так, в той же басне
«Бедный моряк» происходит соревнование в великодушии между
должником и его кредитором-филантропом, вместо стихии юмора и сатиры господствует стихия чувствительности. Геллерт полагал, что его
басни в первую очередь должны культивировать в читателях чувствительность сердца, способность сопереживать и сочувствовать. Так,
в «рассказе» «Новые супруги», изображая печальное событие, поэт
95
стремится уйти от прямого дидактизма и пробудить в читателе чувство
сострадания:
Оплачьте случай сей печальный
Вы, сострадания полны.
........................................................
Кто над чужой бедой страдает,
Свой жар сердечный пробуждает –
Ведь к ближнему любовь нас только возвышает.
Таким образом, Геллерт создает особый жанр «чувствительной»,
«трогательной» басни, отказываясь от открытого морализаторства
и прямого обличения (те же тенденции проявляются в его комедиях
и романах).
Фридрих Готлиб Клопшток
Все литературное развитие Германии первой половины XVIII в. готовило почву для появления самого крупного и талантливого поэта середины столетия, дерзкого новатора и реформатора поэтического языка – Фридриха Готлиба Клопштока (Friedrich Gottlieb Klopstock, 1724–
1803), кардинально изменившего облик немецкой поэзии, во многом
определившего тенденции ее развития, в том числе и в ХХ в. В «Поэзии и правде» Гёте говорит: «...неминуемо должна была прийти пора,
когда поэтический гений себя осознает, создаст для себя соответствующие условия и положит начало своей независимости и достоинству.
В Клопштоке объединилось все для начала подобной эпохи»
в поэзии Клопштока достигается неповторимый синтез аналитичности
и не просто чувствительности – сверхчувствительности, то соединение
глубины философской мысли и экстатичности, которыми отличается
немецкая философская поэзия. Именно Клопшток создает невиданную
ранее по размерам лирическую эпопею, особые жанровые модификации оды и философского гимна, связав их со специфическими ритмическими структурами и наполнив их особой семантикой. Кроме того,
Клопшток невиданно расширил тематический круг немецкой лирической поэзии, преобразив старые и введя в нее новые тематические пласты и исторически новые образы и мотивы, кардинально изменив
ее стилистику.
Клопшток родился в Саксонии, в городе Кведлинбург близ Гарца,
в многодетной и набожной семье юриста, приверженной пиетизму. Это
изначально предопределило глубокую и искреннюю веру, особую ре-
1
. Именно
1
Гёте, И.В. Из моей жизни. Поэзия и правда. С. 334–335.
96
лигиозную экзальтацию, присущую Клопштоку как человеку и поэту.
Гёте пишет: «Это был юноша чистых чувств и нрава. Серьезно и основательно воспитанный, он с самого раннего возраста придавал большое значение самому себе и своим поступкам; наперед обдумывая
и соразмеряя каждый жизненный шаг, он, уже предчувствуя свою духовную мощь, обратился к наивысшей теме – Мессии...»
1
И еще одно
качество изначально отличало Клопштока: страстное свободолюбие,
ненависть ко всем формам тирании. Безусловно, это было связано с атмосферой родного города: истинно саксонский Кведлинбург незадолго
до рождения Клопштока попал под власть Пруссии, и будущий поэт
с детства ощущал нежелание горожан подчиняться новым властям, витающий в самом воздухе дух сопротивления деспотизму.
Еще во время учебы (1739–1745) в старинной богословской школе
Шульпфорта близ Наумбурга, где Клопшток получил блистательные
знания в области античной литературы, греческого и латинского языков, он открывает для себя три культурные и языковые стихии, которые затем своеобразно отзовутся и переплетутся в его поэзии: Библия,
стилистика и образность которой навсегда окажутся важными для
него, воспитанного в пиетистской среде; мир античной поэзии (и прежде всего – Гомер, Вергилий, Гораций); Германия, ее легендарно-историческое, героическое прошлое и противоречивое настоящее.
В Шульпфорте Клопшток задумывает героическую эпопею, сюжет
которой подсказали древности его родного Кведлинбурга: там находилась могила Генриха I Птицелова, который в 933 г. одержал победу над
вторгшимися в Саксонию венграми. Юный поэт стремится доказать,
что на немецком материале и по-немецки тоже можно создать поэзию
подлинно эпического дыхания. Однако далее, и прежде всего под влиянием «швейцарцев» (Бодмера и Брейтингера), чья полемика с Готшедом живо обсуждалась в Шульпфорте, замысел Клопштока видоизменяется: он решает воспеть «подвиг Спасения», писать – в соревновании с великим Дж. Милтоном и его «Потерянным Раем» – большую
поэму о Христе и называет ее «Мессия» («Der Messias»), но иногда
именует «Мессиадой» («Die Messiade»), обозначая тем самым следование античной традиции. Это проявилось даже в стихотворном размере,
совершенно новом и необычном не только для немецкой, но и для европейской поэзии на живых языках: поэма была написана правильными дактилическими гекзаметрами, воспроизведенными в силлаботонике по системе Опица. Именно Клопшток научился это делать, как
и грамотно имитировать элегический дистих в элегиях, эолийские логаэды (строфические размеры) – в одах. Таким образом, изначально
1
Гёте, И.В. Из моей жизни. Поэзия и правда. С. 335.
97
в содержании поэмы, ее структуре и ритмах, ее языковой «плоти» органично соединились Библия, античность, дух германской речи. Все
это было переплавлено жаром души молодого поэта, жившего в предельном напряжении чувств. «Искупитель должен был стать его героем, которого он вознамерился провести через всю земную юдоль
и страдания к высшему небесному торжеству. В этом должно было соучаствовать все Божественное, ангельское и человеческое, что заложено в молодой душе. Воспитанный на Библии и вскормленный ее
мощью, Клопшток, словно современник, общается с праотцами, пророками и предтечами, но все они, во все века, составляют лишь нимб
вокруг Спасителя...»
1
Работа над поэмой о Мессии продолжается и во время учебы Клоп-
штока на богословском факультете Лейпцигского университета (1746–
1748), куда он переводится из Иены. В Лейпциге он усиленно штудирует философию (особенно сильное впечатление произвели на него сочинения Лейбница), в нем все более крепнет мысль о том, что вполне
возможно совмещать научное, философское познание и самое горячее
религиозное чувство. Клопшток сближается с «бременцами», привнеся в их кружок особую чувствительность и серафическую восторженность. На долгие годы его близкими друзьями становятся Гертнер,
Крамер, Эберт, Гизеке. В атмосфере дружеского кружка Клопшток понастоящему складывается как поэт. Его переполняют чувства, он
окрылен мыслью о том, что содружество поэтов может преобразовать
немецкую поэзию и – более того – самоё действительность.
В 1747 г. в кругу «бременцев» Клопшток прочел первые три песни
«Мессиады», и они произвели ошеломляющее впечатление на слушателей грандиозностью темы, необычайным лирическим волнением,
очень смелым поэтическим языком, наполненным неожиданными метафорами и неологизмами, непривычным размером. Впечатление было
столь необычным, что «бременцы» не сразу решились их печатать.
Они сделали это только после того, как получили восторженные отзывы от Хагедорна из Гамбурга и Бодмера из Цюриха. Публикация первых трех песен «Мессиады» в «Бременских материалах» в 1748 г. стала одним из самых крупных событий немецкой культуры XVIII в., а завершение поэмы растянулось до 1773 г. Сам Клопшток воспринял
пришедшую славу как знак Промысла Божьего и одновременно как величайшую ответственность. Как пишет Гёте, «величие темы возвысило поэта в его собственных глазах. Надежда, что сам он воссоединится
с этим хором, что Богочеловек его отличит, с глазу на глаз отблагодарит за усилия, как слезами уже благодарили его в этом мире чувстви-
1
Гёте, И.В. Из моей жизни. Поэзия и правда. С. 335.
98
тельные сердца, – все эти невинные, ребяческие мечты могли взрасти
лишь в праведном сердце. Таким образом, Клопшток завоевал себе
право рассматривать себя как священную особу и во всех своих действиях стал блюсти заботливую чистоту»
1
.
Восторженный, исполненный энтузиазма и священного поэтического трепета поэт пытается выстроить свою жизнь по законам сердца,
по законам «естественного» чувства. Его материальное положение, несмотря на раннюю славу, очень незавидно, но он не хочет начинать
церковную карьеру и уезжает в небольшой городок Лангензальц, чтобы работать домашним учителем в купеческой семье. Втайне же им
движет надежда обрести в этом городке счастье со своей кузиной Марией Софи Шмидт, с которой он переписывался и в которую был заочно влюблен. Поэту кажется, что он обрел в ней родственную душу.
Ей он посвятил свою элегию «Будущая возлюбленная» (1747), в которой с присущей ему восторженностью нарисовал свой женский идеал – идеал нежного, чувствительного сердца – и выразил потрясенное
состояние души влюбленного. Перебирая знаменитые имена воспетых
поэтами возлюбленных, Клопшток уже называет имя Цидли, под которым будет дальше воспевать свою истинную возлюбленную – Мету.
Пока же он растерян и разочарован: Мария, оказавшаяся внешне еще
более привлекательной, не отвечала на его чувства. К тому же в ее
семье Клопштоку дали понять, что он очень незавидный жених, что
девушке нужен более обеспеченный муж. «Уже в преклонном возрасте, – пишет Гёте, – его страшно тревожило, что первая его любовь
была отдана девушке, которая, выйдя замуж за другого, оставила его
пребывать в неизвестности относительно того, любила ли она его
и была ли его достойна»
2
.
В этот драматический для молодого поэта момент очень вовремя
приходит предложение Бодмера приехать к нему в Цюрих, чтобы завершить «Мессиаду». Клопшток отправляется туда в июле 1750 г. Бодмер восторженно встречает поэта, предлагает поселиться в своем
доме, где создает ему все необходимые для работы условия. Но Клопшток обнаруживает, что он не может работать «по заказу», под дружеским, но надзором; он пишет только тогда, когда приходит вдохновение, для него чрезвычайно важна предельная искренность чувств, изливаемых на бумагу. Пока же вдохновение велит ему воспевать
красоты Цюрихского озера (знаменитая ода «Цюрихское озеро», 1750),
природу, дружбу, любовь. И хотя за время короткого пребывания в Цюрихе молодым поэтом создано немало лирических шедевров, Бодмер
1
Гёте, И.В. Из моей жизни. Поэзия и правда. С. 335.
2
Там же.
99
им недоволен. В январе 1751 г. Клопшток покидает Швейцарию, чтобы
с апреля того же года поселиться в Копенгагене, где его друзья
и страстные поклонники выхлопотали для него стипендию для завершения «Мессиады» у датского короля Фридриха V. Его немного смущает существование в качестве придворного поэта, ибо подобных поэтов и поэзию такого рода он страстно ненавидел и обличал в своих
гражданственных и политических одах. Однако Фридрих заверяет поэта, что он не будет обременен никакими придворными обязанностями,
что его свобода ничем не будет ограничена. Это стало решающим фактором для переезда в Данию.
Перед отплытием в Данию, в Гамбурге, Клопшток встретил свою
истинную любовь. Он познакомился с Маргаритой Моллер – Метой,
страстной почитательницей его «Мессиады» и «Клариссы» Ричардсона. В Мете поэт нашел родственную душу, понимавшую его с полуслова. В 1754 г. Клопшток женился на ней. Однако счастье было недолгим: Мета умерла на четвертом году замужества. Поэт и после смерти
хранил ей верность, оставшись вдовцом в 33 года. «Убеждения, связывавшие его с Метой, глубокая тихая любовь, короткое святое супружество, решительное нежелание вдовца вступить во второй брак – все это
со временем можно было бы вспоминать в кругу блаженных»
1
. В ранней смерти Меты поэт увидел также очередное испытание, посланное
Небом, и знак для себя: всячески воскрешать ее образ в своей поэзии.
Он воспел ее под именем Цидли, посвятив ей лучшие свои стихи
о любви, постоянно ощущая «Присутствие отсутствующей», или «Близость далекой» («Gegenwart der Abwesenden»), – так он назвал одну
из своих од:
Dich, du Geliebte, dich selbst!
Wie standst du vor mir, Cidli, wie hing mein Herz
An deinem Herzen, Geliebtere,
Als die Liebenden lieben!
Oh, die ich suchet und fand!
(«...Цидли, я вижу // Тебя, о любимая, только тебя! // Стоишь предо мной, Цидли, так
связано сердце мое // С твоим, о любимая, сердцем, // Как лишь любящие любят! // О,
тебя я искал и нашел!» – Здесь и далее, кроме особо оговоренных случаев, перевод
наш. – Г. С.)
...Cidli, ich sahe
Датский период творчества Клопштока охватывает почти 20 лет –
с 1751 по 1770 г. Здесь он чувствовал себя более комфортно, чем в любом из немецких княжеств, ибо Фридрих V действительно приближал-
1
Гёте, И.В. Из моей жизни. Поэзия и правда. С. 335–336.
100
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]