Добавил:

ivanov666 Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.

Вуз:

Башкирский Государственный Аграрный Университет

Предмет:

[НЕСОРТИРОВАННОЕ]

Файл:

Гуманитарные пространства современной российской культуры. Трансформации образа человека в художественной литературе конца XX – начала XXI вв.. Моногр

.pdf

Скачиваний:

Добавлен:

06.09.2026

Размер:

1 Мб

Скачать

☆

<<< < Предыдущая 12 / 172 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 > Следующая >>>

тольяттинский драматургический фестиваль «Майские чтения», фестиваль драматургии в Новосибирске «SibAltera», Всероссийский театральный фестиваль современной драматургии им. А. Вампилова в Иркутске, а также фестиваль «Реальный театр» (Екатеринбург – Нижний Новгород), национальная театральная премия и фестиваль «Золотая маска», фестиваль NET/НЕТ (New European Theatre / Новый Европейский Театр), фестиваль балтийской новой пьесы «VIEW» (Рига), конкурсы современной драматургии «Евразия» (Екатеринбург), «Дебют» (Москва), «Premiera.txt» (Москва), «Действующие лица» в Школе современной пьесы (Москва), Всеэстонский конкурс современной пьесы, Международный конкурс современной драматургии «Свободный театр» (Белоруссия), конкурс пьес-сказок (Новый Уренгой) и интернет-конкурс современной пьесы «Безумие!» от журнала «Самиздат» и др.

Постановки пьес новых драматургов идут в Московском Художественном театре, театре «Школа современной пьесы», «Центре драматургии и режиссуры под руководством А. Казанцева и М. Рощина», театре-студии п/у О. Табакова, Театре сатиры, театре «Et cetera…», в «Театре на Юго-Западе», театре «Практика», «Коляде-театре» (Екатеринбург), театрах «Ложа» (Кемерово), «Под самой крышей» В. Фунтусова (Санкт-Петербург), пермских театрах «Новая драма» и «У моста» и многих других репертуарных театрах страны. Пьесы новых драматургов начали ставить и в самарских театрах: в театре юного зрителя «СамАрт» идет спектакль «Валентинов день» по одноименной пьесе И. Вырыпаева, в театре «Актерский дом» – пьеса Н. Коляды «Старая зайчиха», в «Самарской площади» – «Планета» Е. Гришковца, в Самарском академическом театре драмы им. Горького – «Детектор лжи» и «Божьи коровки возвращаются на землю» В. Сигарева.

Впрочем, внимание на новейшую драматургию многие российские театры обратили не сразу. Судя по высказываниям в прессе художественных руководителей и режиссеров-постановщиков в пьесах новых авторов их смущало огромное количество нецензурной лекси-

ки, «чернушные» персонажи, некогда «запрещенные» темы, порой невнятные сюжеты и конфликты, провокативность и эпатажность пьес. Например, режиссер театра им. Вахтангова, лауреат Госпремии РФ В. Мирзоев полагает, что «новая драма, несмотря на свой авангардный имидж, тянет театр назад, в эстетику натурализма. Но эта давно брошенная оболочка уже занята, в нее заползло телевидение, с его унылой повествовательностью и убогим диалогом. С публикой ситуация вообще парадоксальная. Похоже, ей новые тексты и модная в узких кругах антиэстетика даром не нужны»12. Главными достижениями «новой драмы» режиссер считает нецензурную брань и так называемую «живую речь», которые кажутся ему «не только повторением пройденного (и у нас, и на Западе), но и неуместной попыткой соревноваться с ТВ»13.

В начале 1990-х гг., когда произошел сбой в отношениях драматургии и театра, когда авторы и режиссеры-постановщики с трудом находили друг друга, театр как бы не замечал современных авторов, произведения которых стали «драматургией, которой нет», критика обеспокоилась тем, что «театр наш висит в воздухе, ни на что не опираясь. Как призрак… Основы нет…»14, что все виды искусства, и драматургия в том числе, «находятся в подвешенном состоянии»15.

По причине довольно долгого непринятия творчества новых драматургов театральным сообществом новейшая драма 1990-х гг. продемонстрировала некоторое ослабление традиционной ориентации на театр. «Новая драма не Будда, который встал и пошел через несколько минут после рождения – и все цветы вокруг распустились, – замечает один из организаторов фестиваля «Новая драма», директор фестиваля «Золотая маска» Э. Бояков. – Этот ребенок хил, у него не

См. ответы В. Мирзоева на вопросы анкеты: «Отказаться от банана ради интересной игры» в журнале «Искусство кино» за 2004 в №2. – URL: http://www.kinoart.ru/magazine/02-2004/now/refusebanana0204.

Там же.

Казанцев, А. Новое пространство / А. Казанцев // Драматург. – 1993. – №1. – С. 4.

Любимов, Б. Промежуток-2, или В поисках радости / Б. Любимов // Культура. –

1994. – 23 июля. – С. 4.

очень хорошие гены. Он родился в плохих условиях – репертуарному театру этот младенец не нужен. Но он все равно сменит тех, кто сейчас в силе»16. Ситуация начала меняться в 2000-х гг., когда «границы школ и направлений стали прозрачными, а то и вовсе рухнули, и двери театров открыты, и “циркуляция дела” свободна, происходит сотворчество, взаимообмен»17. «Театр – это и есть современная драматургия, без которой театр в том виде, в каком он зародился на земле, театром не является», - отмечает драматург И. Вырыпаев18.

Одним из способов сближения драмы с театром, дающим драматургу возможность быть замеченным и услышанным широкой публикой, в начале ХХI в. явились творческие объединения новых драматургов, которыми были созданы целые театрально-драматургические центры и проекты. Успешным оказался проект «Театр.doc», созданный в Москве в 2002 г. как независимая площадка, противопоставляющая себя классическим театрам. Продвижение документальной драматургии, в которой «транслируются голоса реальных людей»19, стало главной задачей «Театра.doc». Словом, проект «Театр.doc»– это сегодня средоточие драматургического и театрального эксперимента. Так «Театр.doc» стал «театром имени мечты современных драматургов»20. Это явление привлекает к себе внимание простых зрителей, театроведов и критиков, рождает неоднозначные оценки и споры.

Не менее масштабным проектом в плане продвижения «новой новой драмы» критики считают театрально-драматургический про- ект «Коляда-театр» в Екатеринбурге, возглавляемый драматургом Н. Колядой с 2001 г. При «Коляде-театре» проводятся международ-

См.: Филиппов, А. Эдуард Бояков: «Репертуарному театру этот младенец не нужен»

/ А. Филиппов // Известия. – 2003. – 25 августа.

Шах-Азизова, Т. Перекресток / Т. Шах-Азизова // Театральная жизнь. – 2005. – №5.

– С. 19.

Вырыпаев, И. Message. О театре и современной драме / И.Вырыпаев // Театральная

жизнь. – 2006. – №2. – С. 12.

Гремина, Е. «Театр.doc» - 2 года работы / Е.Гремина // Документальный театр. Пье-

сы. – М.: Три квадрата, 2004. – С. 3–4.

Новикова-Ганелина, С. Театр.doc: брутальный, подпольный, скандальный /

С. Новикова-Ганелина // Театральная жизнь. – 2005. – №5. – С.12.

ный конкурс молодых драматургов «Евразия» и международный фестиваль современной драматургии «Коляда-Plays». Помимо форумов худрук «Коляда-театра» периодически выпускает в свет сборники пьес своих учеников, являясь редактором этих изданий. С 1996 г. Н. Коляда является редактором ежемесячного литературнохудожественного и публицистического журнала «Урал», а с 2005 г. – редактором «Театральной газеты», выпускаемой при «Колядетеатре». «Коляда создал драматургическую школу, на которой будет держаться российский репертуар в ближайшие десятилетия. Ее законы состоят в смеси почти детской наивности и необязательно следующей за ней искренности, которая может исходить, а может не исходить изнутри текста», – отмечает критик П. Руднев21.

Феноменальным явлением современной драматургии стала и так называемая «тольяттинская драматургическая школа» в лице драматургов В. Леванова, братьев В. и М. Дурненковых, Ю. Клавдиева и др. Появление «тольяттинского феномена» обязано драматургу В. Леванову, который в начале 2000-х гг. сумел собрать молодых авторов в театральном центре «Голосова, 20», организовать фестиваль современного искусства «Майские чтения» и издавал одноименный драматургический альманах, где публиковались пьесы тольяттинских авторов. По признанию многих критиков, центр «Голосова, 20» встал в один ряд с екатеринбургским центром Н. Коляды и столичным «Театром.doc».

Немаловажен и тот факт, что драматург В. Леванов стал одним из учредителей фестиваля «Новая драма – Тольятти», именуемый в критике «малым кругом» столичного фестиваля «Новая драма», где помимо читок новых пьес и театральных постановок, традиционно составляющих программу многих подобных театрально-драматургических форумов, большую роль играют научно-критические конференции, где исследователи современного драматургического процесса обсуждают актуальные проблемы искусства и дискутируют с авторами пьес.

Руднев, П. Николай Коляда, солнце русской драматургии / П. Руднев // Взгляд. –

2006. – 21 февраля.

Проекты, продвигающие новейшую драматургию, есть и в СанктПетербурге. Это независимое объединение петербургских авторов, пишущих для театра «Домик драматургов», театр «Особняк» и альманах «Ландскрона».

Во многом экспериментальная современная драматургия заставила режиссуру мыслить иначе. Новейшей драме удалось вернуть в театр зрителя. Благодаря ей на сцене зазвучал новый, живой язык, «новый социальный пафос», «отражение современной жизни и актуальных проблем»22. В одном из интервью режиссер Н. Чусова заметила: «Все мы понимаем, что необходим новый язык, как-то надо учиться разговаривать с этим временем. На прежнем языке разговаривать невозможно – это ощущение, я уверена, есть и у Серебренникова, и у Сенина, Карбаускиса, Рощина и т.д. Подача информации должна быть иной, слова не должны произноситься по-прежнему, должна родиться другая органика»23.

На фестивалях современной драматургии укрепился жанр «читки» – «досценический, в духе старого доброго „застольного периода“, который аж с эпохи Станиславского предшествовал выходу репетиций пьесы на сцену»24. Именно читка, по признанию критиков и самих авторов, в большей степени влияет на дальнейшую постановку новых пьес на сцене. «На читке от актеров требуется искренняя, почти никак не «выпяченная» интонация. В результате возникает ощущение значительности авторского высказывания самого по себе», – считает критик М. Мамаладзе25.

Своеобразными центрами современной драмы можно назвать и

специализированные периодические издания (журналы «Театр», «Театральная жизнь», «Современная драматургия», «Страстной буль-

См.: Угаров, М. Красота погубит мир // Искусство кино. – 2004. – №2.

См.: Шалашова, А. Нина Чусова: «Несмотря, что жизнь суRова!» / А. Шалашова //

Театральная жизнь. – 2003. – №2. – С. 31.

Мамаладзе, М. Театр катастрофического сознания: о пьесах – философских сказках

Вячеслава Дурненкова на фоне театральных мифов вокруг «новой драмы» / М. Мамаладзе // Новое литературное обозрение. – 2005. – №73. – С. 285.

Там же.

вар, 10», «Петербургский театральный журнал», «Балтийские сезоны», «Искусство кино», издаваемый в Самаре журнал «Театральный проспект», газеты «Культура», «Экран и сцена» и др.), на страницах которых публикуются и драматурги, и критики. Журналы «Драматург» и «Московский наблюдатель», в которых публиковались новые пьесы и критика, несколько лет назад были вынуждены прекратить свое существование из-за отсутствия финансирования. Одним из немногих специализированных изданий, стабильно выходящих в свет, является альманах «Современная драматургия», издаваемый с 1982 г. На его страницах представлены драматурги разных поколений, пьесы разных жанров и эстетических направлений, традиционные и авангардные, что адекватно современному состоянию драматургического процесса и неоднозначной картине театральной жизни.

Литературным событием в 2004 г. явилось издание книги «Документальный театр. Пьесы», в которую вошли «вербатим»-пьесы российских драматургов26. Знаковым событием в новейшей драме в 2005 г. стал выход в свет сборника пьес современных драматургов «Культурный слой»27, а в 2008 г. – сборника «Новая драма»28, сопровождающийся многочисленными откликами критики. К примеру, Е. Московкину сборник «Культурный слой» подвигнул к размышле-

См.: Документальный театр. Пьесы / Предисл. Е. Греминой. – М.: Три квадрата,

2004. – 240 с. В сборнике опубликованы 12 пьес, основанных «на материале, собран-

ном у московских бомжей и кузбасских шахтеров, солдатских матерей и женщинзаключенных, “юзеров” российского Интернета и подсобных рабочих рынков, политтехнологов и бывших заложников “Норд-Оста”, самарских тинейджеров-“фанатиков” и столичных создателей бесстыдных телевизионных ток-шоу».

См.: Культурный слой. Сборник пьес современных драматургов / Пер. с англ., ли-

товск. и грузинск. / Сост. О.Ю. Яценко, Т.М. Варламова. – М.: Фестиваль «Любимовка», 2005. – 496 с. В сборнике опубликованы пьесы зарубежных и отечественных драматургов. В разделе «Современная драма: люди, факты, мнения» публикуются интервью с драматургами и их биографии.

См.: Новая драма: Пьесы и статьи. – СПб.: Сеанс; Амфора, 2008. – 511 с. В сборни-

ке опубликовано 10 пьес известных российских драматургов Н. Ворожбит, И. Вырыпаева, Е. Греминой, Е. Гришковца, братьев Дурненковых, Ю. Клавдиева, М. Курочкина, О. Мухиной, П. Пряжко, В. Сигарева. Предисловием к сборнику стала статья Е. Ковальской «Не выходи из комнаты», а в качестве приложения – «Хроники

“новой драмы”» К. Матвиенко и дайджест цитат «”Новая драма” в зеркале критики».

ниям о границах явления новейшей драмы: «Авторы пьес, включенных в сборник, наделены его составителями правом представлять “современную драматургию”, – и тем самым утверждать новое эстетическое видение театра. Объединение авторов по признаку принадлежности к новому поколению является одним из типичных маневров в дискурсах самоопределения “Новой драмы”, за которым не стоит четкая эстетическая программа, определяющая авторов по отношению друг к другу»29.

Событием не только для непосредственных участников современной драматургии (драматургов, режиссеров, актеров), но и для исследователей новейших процессов стала Международная научная конфе- ренция «Современная российская драма», проведенная Казанским госуниверситетом совместно с Институтом славистики Гиссенского университета им. Ю. Либига (Германия) в 2007 г. в Казани. Учеными были предприняты попытки осмысления нового драматургического языка, исследования философских, социально-исторических и эстетических проблем новейшей драмы, которые нашли отражение в сборнике научных статей, вышедшем по итогам конференции30.

С успехом проходят «новодрамовские» форумы в Самарской области – фестивали, научно-практические конференции и ежегодные научно-практических семинарах «Новейшая драма ХХ-ХХI вв.» (по итогам были изданы сборники статей, в которых освещается состояние современной драматургии с историко- и теоретиколитературных, философских, театрально-критических позиций).

Явление новейшей драмы спровоцировало исследователей задаться вопросом о структурных и жанровых особенностях, о тематике и проблематике новых пьес. Учеными и критиками были сделаны попытки обозначить тенденции актуального искусства и классифицировать современную драматургию.

Московкина, Е. «Новая драма»: изменения мизансцены / Е. Московкина // Новое

литературное обозрение. – 2007. – №85. – С. 264.

См.: Современная российская драма: Сборник статей и материалов международной

научной конференции (27–29 сентября 2007 г.). – Казань: РИЦ «Школа», 2008. – 244 с.

Критик Г. Заславский в современном драматургическом процессе выделяет собственно «новую драму» (и в том числе «вербатим»драматургию); традиционную драму, представленную именами Н. Коляды, М. Угарова, Е. Греминой; моноспектакли автора-исполнителя Е. Гришковца31.

Подчеркивая экспериментальную природу современных пьес, М.И. Громова в отдельное направление выделяет лишь «документальный театр»32. В целом же, исследователь делит современную драматургию на: а) драму доперестроечного и перестроечного периода (в этом разделе автор рассматривает тему «дна» в пьесах этого периода, подростковую и юношескую драматургию, творчество Л. Петрушевской, Н. Коляды и Н. Садур); б) собственно «новую драму» рубежа веков, где автор обращает внимание на фестиваль «Любимовка» как очаг «новой новой драмы» и выходцев с этого форума, на проект «Театр.doc» и творчество Е. Гришковца.

Об особенностях жанровой природы новейшей драмы в своей книге говорит М.И. Громова, выделяя тенденцию индивидуализации жанра новой пьесы, когда авторы «отказываются от привычного для традиционной драмы развития сценического действия («завязка», «кульминация» и т.д.), экспериментируют с композицией, расширяют способы более активного “авторского присутствия”»33. Исследователь полагает, что жанровое обновление как примета всех литературных революций всегда оказывалось результатом поиска новой формы, призванной выразить новое, авторское видение мира. Специфической жанровой особенностью современных драм, по мнению Громовой, является и определение пьес как «текстов», «проектов», «композиций» и множество придуманных самими авторами жанровых определений – другими словами, слияние драматургии с современным искусством вообще.

Заславский, Г. На полпути между жизнью и сценой / Г. Заславский // Октябрь. –

2004. – №7. – 30 апреля.

См.: Громова, М.И. Русская драматургия конца ХХ – начала ХХI века: учебное по-

собие. – М.: Флинта, 2005. – С. 318.

Громова, М.И. Русская драматургия конца ХХ – начала XXI века… – С. 229.

Изучению жанровой поэтики современной драматургии посвящена работа И. Болотян34, где жанровая поэтика рассматривается сквозь призму «внутренней меры» (термин Н.Д. Тамарченко) неканонической драмы, продолжающей традицию А. Чехова и авторов поздней «новой волны». Так, по мнению исследователя, «внутренняя мера» современного движения «новая драма» определяется оппозициями на трех уровнях (композиционно-речевом, сюжетном и уровне художественного завершения). Выявленные с помощью анализа «знаковых» пьес Е. Гришковца, В. Сигарева, В. Дурненкова и И. Вырыпаева оппозиции дали исследователю основания полагать, что исповедальная монодрама (тяготеющая к идиллической комедии или драме-меннипее), трагифарс, трагикомедия являются основными модификациями «жанровых исканий» конца ХХ – начала ХХI века.

Два полюса современной драматургии выделяет С.ГончароваГрабовская. Так, по ее мнению, жанрово-стилевой модус представлен «вербатим»-пьесами и проектом «Театр.doc», а социальный вектор новейшей драмы связан с творчеством представителей «уральской школы» Н. Коляды и тольяттинской драматургической школы. «Эти пьесы отражают духовную и реальную нищету общества, грубость и жестокость его нравов. Их эстетика, как и пьес-«вербатим», базируется на гиперреализме. Описание ужаса суровой повседневности демонстрирует нравственную деградацию общества», – отмечает исследователь35.

Характерной особенностью новой пьесы, по общему мнению исследователей, стала краткость текста – большое распространение получили малые формы – короткие одноактные пьесы объемом 5-10 страниц, пьесы «на двоих» и пьесы-монологи, в которых может быть и несколько действующих лиц, но все прочие, кроме герояпротагониста, в такой пьесе исполняют взаимозаменяемые роли ста-

См.: Болотян, И.М. Жанровые искания в русской драматургии конца ХХ – начала

ХХI века: Автореферат дис. … канд. филол. наук / И.М. Болотян. – М., 2008.

Гончарова-Грабовская С.Я. Комедия в русской драматургии конца ХХ – начала ХХI

века / С.Я. Гончарова-Грабовская. – М.: Флинта, 2006. – С. 14.

тистов. Причина обращения драматургов к малой форме критиками видится в том, что современные авторы «эффектно конструируют ситуацию, но совершенно не знают, что делать с сюжетом: в лучшем случае предлагают ритмический узор с минимумом вариаций»36. Из этой тенденции, по мнению исследователей, вытекает еще одна примета новейшей драмы – «рваная» структура пьес, которую критики расценивают как ориентацию драмы на анекдот, случай, рассказ из жизни, нежели на драму в традиционном смысле слова37.

Сразу на несколько тенденций современной драмы, связанных с формами выражения авторского сознания, обратил внимание М. Липовецкий: а) «неоисповедальность» новейшей драматургии, или метод «автодеконструкции» (представлен драматургией Е. Гришковца, И. Вырыпаева, М. Курочкина, С. Решетникова, Е. Исаевой, которые фокусируют внимание на проблеме личной идентичности современного человека, строя драматургическое действие своих пьес на субстанциональном конфликте); б) «неонатурализм», или «гипернатурализм» (проект «Театр.doc» Е. Греминой и М. Угарова и «уральская школа» Н. Коляды), раскрывающийся в декорациях изображаемого в пьесах «дна», в «униженных и оскорбленных» героях, а также к обращению авторов к жанру римейка («ОбломОff» М. Угарова,

«Старосветская любовь» Н. Коляды, «Яма» и «Пышка» В. Сигарева, «Башмачкин» О. Богаева, «Смерть Фирса» В. Леванова и др.); в) вза-

имодействие натурализма и гротескных интеллектуальных метафор в новой пьесе (творчество братьев Пресняковых, М. Курочкина и других авторов, в пьесах которых нет стремления «подражать жизни», а герои их драм не относятся к маргиналам (не наркоманы, не бандиты, не бомжи, зэки и проститутки)»38.

Тенденции новейшей драматургии, характеризующие некоторые

особенности сюжетостроения и конфликта, выделяет и театраль-

Соколянский, А. О свежей крови / А. Соколянский // Профиль. – 2003. – 17 ноября.

В «Словаре театра» П. Пави термин драма трактуется как «драматическая поэма,

текст, написанный для различных ролей и на основании конфликтного действия». См.: Пави, П. Словарь театра / Пер. с франц. / Патрис Пави. – М.: Прогресс, 1991. – С. 84.

См.: Липовецкий, М. Театр насилия в обществе спектакля… – С. 246.

<<< < Предыдущая 12 / 172 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 > Следующая >>>

Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]