13. Поэтика гоголевской сатиры (юмор, ирония, гротеск).

Сатира – резкое проявление комического в искусстве, представляющее собой поэтическое обличение явлений при помощи различных комических средств (приёмов): сарказма, иронии, гиперболы, гротеска, аллегории, пародии и других. То есть сатира обобщает иронию, юмор и гротеск.

Юмор – этo вид кoмичecкoгo, в кoтopoм пopoки ocмeивaютcя дoбpoжeлaтeльнo, пoдчepкивaютcя нeдocтaтки и cлaбocти чeлoвeкa или явлeния, нaпoминaя o тoм, чтo oни чacтo лишь пpoдoлжeниe или изнaнкa нaшиx дocтoинcтв.

Гротеск – художественный прием, сочетание контрастного, фантастического с реальным. В гротеске происходит сочетание трагического и комического, возвышенного и безобразного, смешного и ужасного.

Ирония – слово или выражение со скрытой насмешкой. Истинное значение скрыто или противоречит тому, что сказано.

1. «ВЕЧЕРА НА ХУТОРЕ БЛИЗ ДИКАНЬКИ»

1.Вареники, которые один из героев заколдовал, что они сами в рот заскакивали (юмор)

2.чёрт с Вакулой задел луну, когда взлетел (гротеск)

2. «НОС»: Нос никто не замечал (гротеск точки зрения, люди слепые)

3. В «Шинели» "одно значительное лицо" (о Башмачкине и других чиновниках: издевательство над их незначительностью)

4. Гротеск в "Старосветских помещиках" (повести): старик и бабка столько едят, что в них не могло столько влезть (юмор, призванный подчеркнуть идиллический хронотоп счастливой жизни стариков)

5. Про мертвые души:

1. Юмор через сравнение: описывая бал и губернатора в «Мертвых душах», Гоголь говорит о делении чиновников на толстых и тонких, причем тонкие чиновники, в черных фраках стоящие вокруг дам, были похожи на мух, которые сели на рафинад.

2. Так, например, лицо губернаторской дочки было похоже на "только что снесенное яичко"; головка Феодулии Ивановны Собакевич походила на огурец, а самого Собакевича - более на тыкву, из которой на Руси делают балалайки.

3. Языковой юмор (Ноздрёв был человек "исторический": попадал в истории, Гоголь двусмыслит прилагательное);

4. Гоголь использует и гротеск, например, говоря о плюшкинской зубочистке, которой ковыряли в зубах еще до нашествия французов.

5. В описании помещиков:

• Плюшкин

Момент с путаницей ключника и ключницы: Чичиков на улице всерьез принял Плюшкина за ключницу с бородой. Но когда Чичиков уже вошел в залу, то «Но тут увидел он, что это был скорее ключник, чем ключница: ключница, по крайней мере, не бреет бороды, а этот, напротив того, брил, и, казалось, довольно редко, потому что весь подбородок с нижней частью щеки походил у него на скребницу из железной проволоки, какою чистят на конюшне лошадей.».

Юмор у Гоголя строится на неожиданном продолжении вроде бы понятной мысли, о чем писал еще Тынянов: «Словом, если бы Чичиков встретил его (Плюшкина), так принаряженного, где-нибудь у церковных дверей, то, вероятно, дал бы ему медный грош. Ибо к чести героя нашего нужно сказать, что сердце у него было сострадательно и он не мог никак удержаться, чтобы не подать бедному человеку медного гроша.»

• Манилов

Ирония: Манилов несёт "кусочек яблочка или конфетку" в "изящный ротик" своей нежной супруги, а два кресла в его гостиной восемь лет стоят обтянутые рогожей. У него приказчик просыпается в "девятом часу утра", у него "воровка ключница" и "в кладовой довольно пусто", а сам он мечтает о том, "как хорошо было бы, если бы вдруг от дома провести подземный ход или через пруд выстроить каменный мост..."

Ирония: Дети Манилова, названные Алкидом и Фемистоклюсом (не надо забывать, что дело происходит в России).

• Ноздрев:

Гротеск: «Дома он больше дня никак не мог усидеть. Чуткий нос его слышал за несколько десятков верст, где была ярмарка со всякими съездами и балами; он уж в одно мгновенье ока был там, спорил и заводил сумятицу за зеленым столом, ибо имел, подобно всем таковым, страстишку к картишкам.»

Юмор: "...на квартиру Ноздрева. Ноздрев был занят важным делом; целые четыре дня уже не выходил он из комнаты, не впускал никого и получал обед в окошко, – словом, даже исхудал и позеленел. Дело требовало большой внимательности: оно состояло в подбирании из нескольких десятков дюжин карт одной талии, но самой меткой, на которую можно было бы понадеяться, как на вернейшего друга. Работы оставалось еще, по крайней мере, на две недели [...] Ноздрев был очень рассержен за то, что потревожили его уединение ..." (Ноздрев готовит карты для обмана игроков)

6. В РЕВИЗОРЕ:

1. Юмор. Например, сцена, когда городничий приходит к Хлестакову поинтересоваться, хорошо ли он расположился. Хлестаков думает, что его пришли выгонять за неуплату, оправдывается тем, что ему дают дорогую говядину (жесткую). А городничий оправдывается за жесткость говядины, говорит, что такая на рынке, неизвестно откуда ее такую берут. Городничий предлагает «ехать на другую квартиру», а Хлестаков думает, что речь о тюрьме.

2. Гротеск: сцена про больницу «Артемий Филиппович. О! насчет врачеванья мы с Христианом Ивановичем взяли свои меры: чем ближе к натуре, тем лучше, — лекарств дорогих мы не употребляем. Человек простой: если умрет, то и так умрет; если выздоровеет, то и так выздоровеет. Да и Христиану Ивановичу затруднительно было б с ними изъясняться: он по-русски ни слова не знает. Городничий. Вам тоже посоветовал бы, Аммос Федорович, обратить внимание на присутственные места. У вас там в передней, куда обыкновенно являются просители, сторожа завели домашних гусей с маленькими гусенками, которые так и шныряют под ногами. Оно, конечно, домашним хозяйством заводиться всякому похвально, и почему ж сторожу и не завесть его? только, знаете, в таком месте неприлично... Я и прежде хотел вам это заметить, но все как-то позабывал».

Эмоциональная оценка в сатире – всегда отрицание изображаемого смехом над ним. Гоголь считал, что одно из самых действенных средств перевоспитания общества -- осмеяние его типических недостатков, осмеяние того «презренного и ничтожного», что мешает дальнейшему его развитию.

Когда Гоголя упрекали в том, что в «Ревизоре» он собрал одних только мошенников и подлецов и не противопоставил им ни одного честного человека, который мог бы для читателя стать примером, Гоголь отвечал, что роль этого честного, благородного лица играет у него смех: «Ни тот смех, который порождается временной раздражительностью, жёлчным, болезненным расположением характера; не тот также лёгкий смех, служащий для праздного развлечения и забавы людей; но тот смех, который весь излетает из светлой природы человека, -- излетает из неё потому, что на дне её заключён вечно бьющий родник его, который углуб-ляет предмет, заставляет выступить ярко то, что проскользну-ло бы, без проницающей силы которого мелочь и пустота жизни не испугала бы так человека» («Театральный разъезд после представления новой комедии», 1842).

В "Ревизоре" Гоголь "собрал в одну кучу все дурное в России", вывел целую галерею взяточников, казнокрадов, невежд, глупцов, врунов и т.п. В "Ревизоре" все смешно: сам сюжет, когда первое лицо города принимает за ревизора из столицы пустомелю, человека "с необыкновенной легкостью в мыслях", сцена вранья Хлестакова, сцена признания в любви сразу двум дамам, и, конечно же, развязка и немая сцена комедии.

Положительным началом в творчестве Н.В.Гоголя, в котором воплотился высокий нравственный и общественный идеал писателя, лежащий в основе его сатиры, стал "смех", единственное "честное лицо". Это был смех, писал Гоголь, «который весь излетает из светлой природы человека, потому что на дне ее заключен вечно бьющий родник его, который углубляет предмет, заставляет выступить ярко то, что проскользнуло бы, без проницаемой силы которого мелочь и пустота жизни не испугали бы так человека»[14,90].