1. Фольклор как традиционное устное творчество народа. Литература и фольклор 4
2. Своеобразие древнерусской литературы. Периоды ее развития и система жанров. 8
Слово 12
Повесть 13
Объединяющие жанры 13
3. Историко–литературное значение древнерусского летописания и его основные этапы. 18
4. «Слово о полку Игореве» как памятник древнерусской словесности. История открытия и публикации. 28
5. Типология житийного жанра в древнерусской литературе. Основные памятники. 31
6. XVII век как культурно–историческая эпоха 34
7. Литературная теория русского классицизма. Система жанров русской классицистической литературы и ее трансформации. 37
8. Общая характеристика русского сентиментализма. Творчество Н.М. Карамзина. 40
9. Жанры баллады и элегии в поэзии В.А. Жуковского. 48
10. Новаторство драматургии А.С. Грибоедова. 50
11. Роль А.С. Пушкина в развитии русской литературы 51
п.1. Тематика и проблематика 54
п.2. Идея и пафос (идейно-эмоциональная оценка) 54
п.3. Основные герои (их место в образной системе) 54
п.4. Литературные приёмы 55
п.5. Конфликт произведения 55
12.Эволюция лирического героя поэзии М.Ю. Лермонтова. Лермонтов и романтизм. 57
13. Поэтика гоголевской сатиры (юмор, ирония, гротеск). 59
14. А.А. Фет и Ф.И. Тютчев – поэты новой, послепушкинской эпохи. 62
15.Жанровое своеобразие романной «трилогии» И.С. Гончарова 64
16. Жанры романа и повести в творчестве И.С. Тургенева. 70
17. Жанровая система драматургии А.Н. Островского. 71
18. Социальные мотивы творчества Н.А. Некрасова и их роль в поэзии второй половины 19 века. 76
19. М. Е. Салтыков-Щедрин как создатель «обличительной» литературы. 77
20. Поиск праведника в творчестве Н.С. Лескова 79
21. Полифонический роман Ф.М. Достоевского 83
22. «Диалектика души» как основной приём творчества Л.Н. Толстого 85
23. Новаторство драматургии А.П. Чехова 88
24. Разнообразие стилевых исканий в поэзии Серебряного века 92
25. Русский символизм как поэтическое и культурное явление в контексте Серебряного века. 96
26. Поэтика акмеизма и творческая индивидуальность поэта: О. Мандельштам, А. Ахматова, Н. Гумилёв. 99
27. Футуристическая эстетика и поэтическая практика (В. Маяковский). 109
28. Творчество М. Горького как синтез литературных направлений. 117
29. Литература первой волны русской эмиграции (А. И. Куприн, В. В. Набоков, И. А. Бунин). 118
30. Творчество М. Булгакова в литературном контексте XX века. 125
31. «Тихий Дон» М.А.Шолохова и «Жизнь и судьба» В.С.Гроссмана как романы-эпопеи 20 века. 127
32. Роман Б.Л. Пастернака «Доктор Живаго»: история публикации, особенности поэтики. 130
33. Солженицынская и шаламовская линии русской лагерной литературы. 132
34. Военная проза середины 20 века. Подробный анализ одного из произведений. 134
35. Авторская песня 136
36. пути развития драматургии 1950-1970. Творчество Вампилова 142
37. «Возвращённая литература» и её место в литературном процессе 80-90-х гг. 148
38. Поэзия Иосифа Бродского в контексте русской литературы второй половины 20 века. 151
39.Место и значение постмодернизма в развитии современной русской литературы. 156
История возникновения 156
Краткая характеристика явления 157
Представители 158
Примеры 158
Географ глобус пропил 158
Похороните меня за плинтусом 158
Общага-на-крови 159
Как постмодернизм проявляется в этих примерах? 159
40.Основные тенденции современного литературного процесса 161
39. вопрос 163
35 вопрос: 164
37 вопрос: 164
28 вопрос: 165
ЛИНГВСИТИКА 1. Фонетические и морфологические отличия древнерусского языка от южнославянской (старославянской) языковой системы. 166
2. Древнейшие новгородско-псковские фонетические и морфологические диалектные особенности 170
175
3. Падение редуцированных: условия и результаты. Основные последствия падения редуцированных для русского языка 176
4. История аканья 180
5. Грибанова: 181
5. Грамматические категории имени существительного в древнерусском языке. Преобразования системы склонения существительных, происходившие на протяжении истории русского языка 184
с 2021г.: Перегруппировка типов склонения существительных в единственном числе. 185
6. Именные и местоименные прилагательные в древнерусском языке. История преобразования именных и местоименных прилагательных в русском языке 189
7. Разряды местоимений в древнерусском языке. История склонения личных (в том числе, возвратного) и неличных местоимений 192
7. Грибанова: 196
8. Видоизменение форм презенса и императива в истории русского языка (тематические и атематические глаголы). 198
9. Система прошедших времен глагола в старославянском и живом древнерусском языках. История системы и форм прошедших времен глагола в русском языке. 202
10. Система именных форм глагола в древнерусских памятниках. История причастий в русском языке; формирование деепричастий. 210
11. Звуки речи. Артикуляционная классификация гласных и согласных звуков. 217
12. Суперсегментные звуковые единицы (слог, ударение, интонация). 219
13. Звук и фонема. Понятие фонемы: разные подходы. Гласные и согласные фонемы русского языка (по МФШ). 224
14. Орфоэпия. Развитие орфоэпических норм русского языка. 227
15. Принципы русской графики и орфографии. 237
16. Слово как знак. Значение слова. Значение лексическое и значение грамматическое. Типы лексических значений. Внутренняя форма слова и её типы. Способы лексикографического описания русской лексики. 240
17. Асимметрия языкового знака и формы её проявления. Критерии разграничения полисемии и омонимии. Типы омонимов. Лексические функции как способ описания парадигматических и синтагматических отношений единиц лексикона. 248
18. Лексическая система русского языка: социальная и территориальная дифференциация русской лексики по происхождению (исконнорусская лексика и заимствованная); специальная лексика (профессионализмы и термина). 254
19. Русская фразеология. Типы фразеологических единиц, свойства фразеологических единиц. Источники русской фразеологии. 262
20. Морфема как единица языка, отличия морфемы от других языковых единиц. Типы русских морфем. 266
21. Принципы и приёмы морфемной сегментации словоформы. Морфемный состав и морфемная структура словоформы. Словарное описание морфем. 269
22. Словообразование как лингвистическая дисциплина. Предмет словообразования. Производность как ключевое понятие словообразования. Словообразование в его отношении к лексике, морфологии и синтаксису. Словообразование с точки зрения русский лексикографии. 271
23. Основные понятия синхронного словообразования. Понятие словообразовательной продуктивности. Активные словообразовательные процессы в современном русском языке. 274
24. Способы словообразования в современном русском языке. Особенности словообразования различных частей речи. 277
25. Слово как объект морфологии. Понятие грамматической категории; типы грамматических категорий, изучаемых русский морфологией. 280
26. понятие, признаки, классификация частей речи в ря. Понятие изосимии и полевой способ представление полнознаменатльной части речи. 283
27. Имена и именные категории. Грамматические свойства русского сущ. Разряды, грамматические формы и категории прилагательного. Разряды числительный и особенности их употребления. 285
28. грамматические свойства рус глагола как особой части речи. Система форм и морфологических категорий глагола. Классы русских глаголов. Спряжение глаголы. 291
29. Неспрягаемые формы глагола: образование и синтаксические свойства. Категория таксис. 296
32. Служебные части речи: функции и особенности семантики. Типы классификаций. Процессы грамматикализации номинативных единиц (переход п\з частей речи в служебные (предлоги, союзы). Понятие дискурсивных слов, типы дискурсивных слов. 301
33. Предмет синтаксиса. Синтаксические единицы. Синтаксис в его отношении к лексике (валентность; актанты), словообразованию (номинализация) и морфологии (структурные схемы). 308
34. Синтаксические единицы и типы синтаксических связей. Типы подчинительных связей в словосочетании и в предложении. Способы выражения синтаксических связей. 312
35. Предложение как предикативная единица синтаксиса. Предикативность как грамматическое свойство предложения. Предикативные категории и синтаксическая парадигма. 315
36. Предикативный минимум предложения. Понятие структурной схемы предложения: разные подходы. Предикативный минимум и семантическая достаточность (разные точки зрения). 317
37. Структура простого предложения: номиноцетрический и вербоцентрический подход (Шахматов). Средства распространения и осложнения простого предложения. 322
38. Классификация простых предложений: разные подходы. Типы односоставных предложений и понятие синтаксического нуля. 325
39.Предложение в коммуникативно-функциональном аспекте. Актуальное членение предложения (тема-рема). Синтаксическая роль порядка слов. 329
40.Сложное предложение как синтаксическая единица: семантические и структурные особенности. Принципы классификации сложных предложений: разные подходы. 330
1. Фольклор как традиционное устное творчество народа. Литература и фольклор
Фольклор — был введен в научный обиход в 1846 г. английским ученым Вильямом Томсом. Буквально: «народная мудрость», «народное знание».
Под фольклором следует разуметь устное поэтическое творчество широких народных масс. Если термин «литература» употреблять не в буквальном смысле (письменность), а расширительно, т. е. под ним разуметь не только письменное художественное творчество, а словесное искусство вообще, то фольклор — особый отдел литературы, а фольклористика, таким образом, является частью литературоведения.
Фольклорные произведения анонимны. Их автор – народ. Любое из них создается на основе традиции. В свое время В. Г. Белинский писал о специфике фольклорного произведения: там нет «знаменитых имен, потому что автор словесности всегда народ».
Д. С. Лихачев отмечал: автора в фольклорном произведении нет не только потому, что сведения о нем, если он и был, утрачены, но и потому, что он выпадает из самой поэтики фольклора; он не нужен с точки зрения структуры произведения. В фольклорных произведениях может быть исполнитель, рассказчик, сказитель, но в нём нет автора, сочинителя как элемента самой художественной структуры.
Всякое фольклорное произведение бытует в большом количестве вариантов. Вариант – каждое новое исполнение фольклорного произведения. Устные произведения имели подвижную вариативную природу.
Характерной особенностью фольклорного произведения является импровизация. Она непосредственно связана с вариативностью текста. Импровизация – создание фольклорного произведения или его частей непосредственно в процессе исполнения. Данная особенность в большей степени характерна для причитаний и плачей. Однако импровизация не противоречила традиции и находилась в определенных художественных рамках.
Учитывая все эти признаки фольклорного произведения, приведем предельно краткое определение фольклора, данное В. П. Аникиным: «Фольклор – это традиционное художественное творчество народа. Оно равно относится как к устному, словесному, так и иному изобразительному искусству, как к старинному творчеству, так и к новому, созданному в новое время и творимому в наши дни».
Связь фольклора и литературы
Литература и фольклор частично совпадают по своим поэтическим родам и жанрам. Есть, жанры, которые специфичны только для литературы и невозможны в фольклоре (например, роман) и, наоборот: есть жанры, специфические для фольклора и невозможные в литературе (например, заговор). Возможность классификации в литературе и фольклоре по жанрам, есть факт, относящийся к области поэтики.
Одна из задач фольклористики – задача выделения и изучения категории жанра и каждого жанра в отдельности, и задача эта - литературоведческая.
Одна из важнейших и труднейших задач фольклористики – исследование внутренней структуры произведений, короче говоря,- изучение композиции, строя.
Изучение средств поэтического языка – чисто литературоведческая задача. Фольклор обладает специфическими для него средствами (параллелизмы, повторения и т. д.) или что обычные средства поэтического языка (сравнения, метафоры, эпитеты) наполняются совершенно иным содержанием, чем в литературе. Установить это можно только путем литературного анализа.
Фольклор обладает совершенно особой, специфической для него поэтикой, отличной от поэтики литературных произведений.
Между фольклором и литературой не только существует тесная связь, но что фольклор, как таковой, есть явление литературного порядка. Он – один из видов поэтического творчества.
Фольклористика в своих описательных элементах - наука литературоведческая. Литературный анализ может только установить явление и закономерность фольклорной поэтики, но он не в силах их объяснить.
Одно из важнейших отличий состоит в том, что литературные произведения всегда и непременно имеют автора. Фольклорные произведения же могут не иметь автора.
Фольклор первоначально может составлять интегрирующую часть обряда. С вырождением или падением обряда фольклор открепляется от него и начинает жить самостоятельной жизнью.
Литература и фольклор отличаются не только своим происхождением, но и формами своего существования, своего бытования.
Литература распространяется письменным путем, фольклор - устным. Литературное произведение, раз возникнув, уже не меняется. Оно функционирует при наличии двух величин: создатель произведения и читатель. Посредствующим звеном между ними является книга, рукопись или исполнение.
Фольклор также существует при наличии двух величин, но величин, отличных от того, что мы имеем в литературе. Это исполнитель и слушатель, неопосредствованно противопоставленные друг другу.
Исполнитель исполняет произведение, не созданное им лично, а слышанное им раньше. Исполнитель не может быть сопоставлен с поэтом, читающим свое произведение. Исполнитель - специфическая для фольклора фигура. Исполнитель не повторяет буква в букву того, что он слышал, а вносит в слышанное им свои изменения.
Читатель литературного произведения есть как бы лишенный всяких полномочий бессильный цензор и критик, то всякий слушатель фольклора есть потенциальный будущий исполнитель. Фольклорное произведение живет в постоянном движении и изменении. Поэтому оно не может быть изучено полностью, если оно записано только один раз. Оно должно быть записано максимальное количество раз. Такая запись называется вариантом и эти варианты представляют собою совершенно иное явление, чем, например, редакции литературного произведения, созданные одним и тем же лицом.
Фольклорные произведения обращаются, все время изменяясь, и это обращение и изменяемость есть один из специфических признаков фольклора. В орбиту этого фольклорного обращения могут быть втянуты и литературные произведения. Если, например, наизусть рассказывается без всяких изменений против оригинала, то этот случай принципиально мало чем отличается от исполнения с эстрады или где бы то ни было. Но как только подобные песни начинают изменяться, петься по-разному, создавать варианты, они уже становятся фольклором, и процесс их изменения подлежит изучению фольклориста.
Об авторстве в фольклоре есть два крайних случая: первый - фольклор, индивидуально никем не созданный, возникший еще в доисторическое время в системе какого-либо обряда или иначе и доживший в устной передаче до наших дней, второй случай - явно индивидуальное произведение новейшего времени, обращающееся как фольклор. Между этими двумя крайними точками на протяжении развития, как фольклора, так и литературы возможны все формы перехода.
Род в фольклоре: В фольклоре, как и в литературе, существует три рода произведений: эпические, лирические и драматические. При этом эпические жанры имеют стихотворную и прозаическую форму
Жанр: Литературные жанры и фольклорные жанры отличаются по составу. В русском фольклоре к эпическим жанрам относятся былины, исторические песни, сказки, предания, легенды, сказы, пословицы, поговорки. Лирические фольклорные жанры — это обрядовые, колыбельные, семейные и любовные песни, причитания, частушки. К драматическим жанрам относятся народные драмы. Многие фольклорные жанры вошли в литературу: песня, сказка, легенда (например, сказки Пушкина, песни Кольцова, легенды Горького).
Жанры фольклора имеют каждый свое содержание: былины изображают ратные подвиги богатырей, исторические песни — события и героев прошлого, семейные песни описывают бытовую сторону жизни. Для каждого жанра характерны свои герои: в былинах действуют богатыри Илья Муромец, Добрыня Никитич, Алеша Попович, в сказках — Иван-царевич, Иван-дурак, Василиса Прекрасная, Баба Яга, в семейных песнях — жена, муж, свекровь.
От литературы фольклор отличается и особой системой выразительных средств. Например, для композиции (построения) фольклорных произведений характерно наличие таких элементов, как запев, зачин, присказка, замедление действия (ретардация), троичность событий; для стиля — постоянные эпитеты, тавтологии (повторения), параллелизмы, гиперболы (преувеличения) и т. д.