34. Военная проза середины хх века: основные направления, особенности поэтики, подробный анализ одного из произведений по выбору экзаменующегося.

Литература 1941–1945 гг. была «голосом героической души народа» (А. Толстой).

Истории неизвестны факты такого массового непосредственного участия писателей в боевой работе, как в годы войны. Виднейшие писатели: А. Толстой, М. Шолохов, Л. Леонов, А. Платонов, А. Твардовский, А. Фадеев, Н. Тихонов, И. Эренбург – стали корреспондентами центральных газет, многие из них сотрудничали во фронтовой, дивизионной печати. В армии была даже введена воинская должность – «писатель».

Литературу периода Великой Отечественной войны отличало прежде всего идейно-тематическое единство. Тема Родины традиционно была главной, но открывалась заново – не только как тема «страны Октября», но и Руси с ее вековыми пространствами, самобытностью культуры и национального характера, – решалась в ключе раздумий о неразрывной исторической связи времен.

На первый план в прозе периода Великой Отечественной войны выдвинулись, как наиболее мобильные, малые жанры: лирическое стихотворение, публицистическая статья, очерк, рассказ, небольшой по объему сценарий.

Героическая тема и героический характер – центральные в литературе периода Великой Отечественной войны. В первые месяцы войны в некоторых произведениях давалось облегченное изображение борьбы с врагом. Свершение подвига, казалось, не требовало от человека огромного напряжения духовных и физических сил.

Важной задачей литератора стало изображение подвига, в котором героическая личность раскрывается с наибольшей полнотой и выразительностью.

Говоря о прозе периода Великой Отечественной войны, прежде всего надо сказать о деятельности писателей-публицистов. Газетная публицистика военного периода имела своей коммуникативной сверхзадачей максимально целенаправленное мобилизующее воздействие на сознание реципиента, вплоть до прямого внушения. Часто для этого применялись лозунги. Например, «Ни шагу дальше!» – так начинается статья А. Толстова «Москве угрожает враг».

Принцип обобщенности, коллективного начала в общем деле.

Выявляя доминирующие концепты публицистики военных лет, надо подчеркнуть идеологический статус таких понятий, как родина, отечество, народ. Вершиной военной публицистики А. Толстого стала статья «Родина», которую определяют как «патриотическую лирику в прозе».

Народ для А. Толстого – воин и творец материальной культуры, величайших духовных ценностей. «Родина – это движение народа по своей земле из глубин веков к желанному будущему, в которое он верит и создает своими руками для себя и своих поколений”.

Рассказы и повести.

Если в центре фронтового очерка – факт, событие, то в центре рассказа – характер. Мастерство проникновения в природу героического встречаем мы в лучших рассказах периода Великой Отечественной войны, к каким, бесспорно, относится цикл «Рассказы Ивана Сударева» (1942–1944).

(«Рассказы Ивана Сударева», которым автор придал сказовую форму повествования, состоят из вступления и пяти рассказов).

Если в начальной период войны поступок являлся основным средством раскрытия характера и находился в центре произведения, то с течением времени он становился лишь одним из звеньев сюжета. С воссоздания непосредственно подвига акцент сместился к обстоятельному, детальному изображению быта войны.

Подвиг стал восприниматься как тяжелый ежедневный труд. Характерно первоначальное название одного из рассказов А. Платонова – «Труженик войны» (потом он получил название «В сторону заката солнца».

Литературу военных лет отличает документализм повествования, опора на подлинные события. У многих персонажей есть прототипы («Рассказы Ивана Сударева» А. Толстого, «Морская душа» Л. Соболева), иногда фамилии их даже не изменяются («Молодая гвардия» А. Фадеева).

Для литературы военных лет характерна тенденция эпического изображения происходящего, особенно усилившаяся к концу войны, ибо общенародная война, как свидетельствовал еще В. Белинский, пробуждая внутренние силы народа, она составляет целую эпоху в его истории и имеет влияние на всю его последующую жизнь. Эпическая тенденция проявилась в создании сборников очерков, их циклизации, в обращении к большим формам – повестям и романам. В годы Великой Отечественной войны написано около 150 повестей и романов: «Взятие Великошумска» Л. Леонова, главы из романа М. Шолохова «Они сражались за Родину», «Народ бессмертен» В. Гроссмана, «Радуга» В. Василевской, «Непокоренные» Б. Горбатова, «Дни и ночи» К. Симонова, «Волоколамское шоссе» А. Бека.

Появляются героические повести - В героической повести военных лет ощутима связь с батальной классикой XIX века и особенно с гоголевским «Тарасом Бульбой» и «Севастопольскими рассказами» Л. Толстого.

Повести В. Гроссмана, В. Василевской, Б. Горбатова созданы в начальный период войны и несут отпечаток непосредственного отклика на события. Это, прежде всего, обращение к патриотическим чувствам читателей. Символично само название повести Василевской «Радуга». Образ радуги проходит через все произведение. Впервые мы видим ее в зимний морозный день, когда оккупанты схватили партизанскую мать Олену Костюк. Народ воспринимает радугу как знак надежды, фашисты – как предзнаменование расплаты за содеянное. В конце повести появление радуги совпадает с освобождением родной земли от захватчиков.

В подчеркнутой реалистической манере написаны повести Александра Бека «Волоколамское шоссе» и Константина Симонова «Дни и ночи». Авторов больше привлекает воссоздание сурового быта войны, ее «окопной правды». Персонажи повестей Бека и Симонова сдержанны в проявлениях чувств, скупы на слова, когда речь идет о любви к Родине. Особенность повестей в том, что они воссоздавали подлинные события – битвы под Москвой и Сталинградом. Реальных участников Великой Отечественной войны (генерала Панфилова, лейтенанта Момыш-Улы) изображал А. Бек; фронтовая действительность показана в восприятии персонажей, их глазами. Автор ведет повествование от лица героя, называя себя лишь прилежным летописцем. Главная обязанность командира, учит генерал Панфилов, «думать, думать и думать». По его убеждениям, учатся воевать и солдаты, и командиры.

Романтические тенденции. В годы Великой Отечественной войны была популярна и романтическая новелла.

Ведущим принципом романтического сюжета стала исключительность действия, совершаемого героями нередко на грани человеческих возможностей.

Например, новелла Соболева “Батальон четверых”.

( о чем батальон четверых:

Автор рассказал о подвиге и героизме морских пехотинцев из парашютного десанта заброшенных ночью в тыл врага. При приземлении 5 моряков оказались отрезаны от остальных. Негрёба смог подорвать штаб врага гранатой. вместе с тремя моряками превосходствовал силам противника. Выбор был у них небольшой: пробиваться к своим или удерживать оборону. Силы неравные, большая часть боеприпасов израсходованы, но они на то и моряки, что "одие моряк - моряк, два моряка - взвод, три моряка - рота... Сколько нас? Четверо? Батальон!")

В романтических новеллах военных лет очень тонко схвачено состояние отрешенности человека от самого себя в минуту подвига. Тот момент, когда для него не существует опасности, когда он весь – страстное вдохновение.

Герои романтических новелл проявляют максимум личной инициативы и сами создают предельно напряженные ситуации. Примеров, когда герой попадает в сложную обстановку по независимым от него причинам, почти нет. В этом сказалась традиция романтизма, выдвигающего на первый план волевое, активное начало личности, субъективно эмоциональная мотивировка поступков и переживаний героев.

Послевоенная Во второй половине 1940-х гг. тема Великой Отечественной войны, единства фронта и тыла, духовного величия героя-воина и героя-труженика осталась лидирующей. Именно тогда были созданы такие известные Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис» 364 произведения, как «Повесть о настоящем человеке» Бориса Полевого, «Звезда» Эммануила Казакевича. Леонид Леонов в романе «Русский лес» воссоздал широкую панораму жизни России, начиная с рубежа столетия и кончая годами Великой Отечественной войны с ее героикой.

Но именно в конце 1940-х гг. в прозе появились произведения, которые свидетельствовали о новых тенденциях или по крайней мере о возвращении к традиционному реализм.

- смотри вопрос лейтенантская проза.

Само название возникло в критике, но это не точно. Название приписываются то Бондарю, то Астафьев, но точных сведений нет. Кормилов говорил, что впервые название появилось в "Окопах Сталинграда".

Речь идёт об участниках войны, о тех, кто был очень молод во время войны.

Речь не о должностях.

Ещё одна версия появления термина: связана с противниками этих авторов, желая подчеркнуть, что перед нами явно не генералы литературы.

Это проза участников войны. Качество подлинности и точности того, что показывается. Очень подробно, очень мощно, конкретно. Что из себя представляет человек, как он проявляется на войне.

«Лейтенантская проза» во многом продолжила традицию, заложенную Л. Н. Толстым в цикле «Севастопольские рассказы», где главным героем была правда.

Лейтенантская проза возникает как переосмысление войны в реалистических традициях в противовес создававшимся в годы ВОВ произведениям, в которых “рассказывали не то, что было, а как должно было быть” (Бакланов).

В процессе становления «лейтенантской прозы» структурным ядром течения стала действительно новая жанровая модель (или точнее — жанровая разновидность) - фронтовая лирическая повесть.

Писатели: Некрасов, Астафьев, Бондарь, Быков, Воробьёв. Казакевич, Симонов

Писатели начинают идейно осмысливать что такое война, почему армия терпела поражение.

Форма и стиль повествования (от лица вымышленного персонажа, центральный персонаж фронтовой лирической повести — это либо бывший студент, либо вчерашний школьник. , образ которого автобиографичен, сочетание лирической тональности с фактографической точностью)

фокус изображения (сжатый хронотоп, взгляд из ограниченного пространства) - взгляд из окопа.Взгляд из окопа критики стали называть "кочка зрения".

ЛЕЙТЕНАНТСКАЯ ПРОЗА антивоенна.

У Астафьев война и калечит каждого абсолютно, кто с ней соприкасается. У Бондарева может искалечить, но не сломать.

Что объединяет? Комплекс формальных особенностей: антивоенна проза, точные знания авторами предмета изображения, проявляется в бытовой детализации и в том, как война воздействует на человека, в описании подробностей работы оружий, жаргон армейский. Проза содержит в себе художественный биографизм, что преломляет фронтовой опыт.

Писатели описывают те битвы, в которых участвовали.

Степень проявленности автобиографии у всех индивидуально. Воробьёв минимально выходит за пределы личного опыта. Астафьев тяготеет к общению, которое выходит за рамки личного опыта. Бондарев акцентирует условность.

Астафьев к минимуму сводит исторические реалии в "Пастухе и пастушке". Для него важен общий уровень.

Личный опыт проявился и в выборе материала для отображения.

Война - испытание на расчеловечивание. Можно ли это испытание выдержать? Писатели отвечают на этот вопрос по-разному.

Писатели лейтенантской прозы избегают пафоса. Их герои подчёркнуто обычные люди, часто не военные.

Описания натуралистичные (натуралистическая поэтика). Цель - показать ужас войны, что это страшно. Война проверяет на прочность человеческие качества.

Отход от соцреализма -Заостряется внимание не на классовом происхождении героев. Не всегда фактором будет идеология. Изображают я национальные аспекты и психологические. Подчеркивает я архетипы национального сознания. Никто из писателей не высказывал недовольство советской системой. Но их реализм глубинным образом отличался от соцреализма.

ДВОЙНОЙ ХАРАКТЕР КОНФЛИКТА - дифференцирующий признак прозы. Конфликт между теми, кто защищает родину и захватчиками. Писатели иногда показывают, что среди фашистов тоже бывают люди. Фашизм - бесчеловечная машина. Герои точно знают, что это надо уничтожить. Да, пленного можно пожалеть, но пока он не сдался, жалеть нельзя.

Второй конфликт: конфликт между своими. Противопоставление "окопной" правды и "штабной" правды. Заметен уже "В окопах Сталинграда".

Противостояние своим карьеристам, трусам, дуракам, особенно, когда они оказываются выше и имеют право отдавать приказы.

В фронтовой лирической повести на первое место выступил нравственный конфликт — главным водоразделом между людьми стало понятие совести.

У Бакланова в повести «Пядь земли» есть образ «правый и левый берег Днестра»: правый берег — это плацдарм, за который зацепились передовые части, перепаханный бомбами и снарядами, обстреливаемый со всех сторон, пропитанный кровью; а левый берег — это тыл, там спокойней, тише, меньше вероятность погибнуть. «Правый и левый берег» — это некая обобщенная формула нравственного размежевания людей. Есть те, кому совесть не позволяет отсиживаться за спиной других, и они всегда оказываются на правом берегу, а есть те, кто всеми правдами и неправдами исхитряются окопаться на левом берегу.