zagriazkina_tiu_red_frankofoniia_kultura_povsednevnosti-1

О.В. Шамину, С.С. Шаумяна1. Важно отметить, что проблема зрелищности занимает видное место в ряде культурологических концепций (Р. Барта, Ж. Бодрийяра, Ги Дебора и др.), вопросы визуальных феноменов, специфики визуального рассматривались также такими авторами, как Ч.С. Пирс, Ч. Моррис, К. Леви-Строс, У. Эко, Ю.М. Лотман, Б.А. Успенский, Л.Ф. Чертов.

Согласно толковому словарю русского языка, зрелище — 1. То, что представляется взору, привлекает взор (явление, происшествие, пейзаж). 2. Театральное или театрализованное, цирковое представление, спортивные выступления. Зрелищный — 1. См. зрелище. 2. О зрелище (во 2-м знач.): впечатляющий2.

Несмотря на этимологию термина, не все виды искусства, воспринимаемые с помощью зрения, относятся к зрелищным. Определяющим становится присутствие зрителя, являющегося полноправным соавтором зрелищного искусства. Зрелищные произведения искусства существуют только в момент их исполнения и исчезают навсегда с окончанием представления. Спектакль, концерт, цирковое представление, театрализованный праздник невозможно с точностью повторить — сиюминутная зрительская реакция формирует разнообразие смысловых и эмоциональных оттенков каждого конкретного представления. Зрелищные виды искусства предполагают активное зрительское восприятие, оказывающее непосредственное влияние на представление. К зрелищным видам искусства относятся театр (драматический, оперный, балетный, куколь-

1 См.: Бабич В., Плетнёва Г. Зрелища древнего мира. JL, 1971; Банфи А. Кино и его общественный характер / Банфи А. Философия искусства. М., 1989; Даркевич В.П. Народная культура Средневековья: Пародия в литературе и искусстве XI—XVI вв. М., 1992; Зоркая Н.М. Зрелищные формы художественной культуры. М., 1981; Ратнер Я. Эстетические проблемы зрелищных искусств. М., 1980; Хренов H.A. Телевизионные зрелищные формы и новая психология синтеза // Взаимодействие и синтез искусства. Л., 1978; Он же. О художественных и нехудожественных функциях искусства (зрелищные искусства и публика) // Социальные функции искусства и его видов. М., 1980; Он же. Социально-психологические аспекты взаимодействия искусства и публики. М., 1981; Чередниченко Т.В. Между «Брежневым» и «Пугачевой». Типология советской массовой культуры. М., 1993; Шаумян С.С. Генезис зрелищной культуры от истоков до зрелости (XVIII в.): Западная Европа и Россия: Дисс. ... канд. ист. наук М., 2001; Шамина О.В. Культурно-художественная сфера в условиях перехода к рыночным отношениям: Дисс. ... канд. культурологии. М., 2000.

2Ожегов С.И., Шведова Н.Ю. Толковый словарь русского языка. М., 1995.

С.228.

71

ный, пантомимический и т.д.), цирк, эстрада, массовые и коллективные театрализованные праздники и т.п. Единственным исключением из общего правила является искусство кино и телевидения, где зрелищные произведения фиксируются на пленку и далее существуют в неизменном виде, вне зависимости от реакций и восприятия зрителей. Однако это исключение вполне объяснимо и закономерно: эти весьма молодые виды искусства возникли и существуют благодаря развитию современных технологий, обусловливающих не только принципиально новые способы их создания, но и принципиально новый тип взаимоотношения со зрителем1.

В каждом историческом типе культуры разнохарактерные зрелищные формы организуют собственное пространство со своей структурой и динамикой, а также механизмами их претворения и восприятия. Более того, зрелища становятся маркером состояния культуры и общественной жизни определенного этноса или региона.

Кино как предмет массовой культуры

Рассмотрим подробнее один из элементов зрелищной культуры современной Франции — кинематограф. Ни одно искусство не передает с такой достоверностью повседневную жизнь, привычки и обычаи, делая их максимально доступными самым широким массам. Ситуация в современной культурной жизни свидетельствует о нарастающих тенденциях глобализации, о размывании границ между элитарными и массовыми видами искусства, различными видами искусства в целом. Формируется популярная, массовая культура — «область культуры, доступная для понимания представителям всех социальных слоев и групп и получившая широкое распространение в обществе»2. Во французской социологической и философской литературе XX в. термины « populaire », « culture de masse » («массовая»), « vulgaire » («низкая») функционировали как синонимы, а культура рассматривалась исключительно в соотношении с социальной структурой3. Однако, как доказывают современные

1 См.: Шабалина Т.В. Зрелище. URL: http://www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_ obrazovanie/teatr_i_kino/ZRELISHCHE.html (дата обращения: 7.02.2013).

2 Костина А.В. Популярная культура // Энциклопедия гуманитарных наук.

2005. № 3. С. 213.

3 Bourdieu P., Wacquant L. Réponses. Pour une anthropologie réflexive. P., 1992; Bourdieu P. Les règles de l’art: genèse et structure du champ littéraire Libre examen. P., 1992.

72

исследования1, разделение на «высокую культуру» и «простое развлечение» характерно для представителей любых социальных слоев. Таким образом, именно о кино можно говорить как об одном из предметов популярной культуры Франции. Ему присуща опора на общепринятое в социальном и эстетическом смысле, оно апеллирует к обыденному сознанию, для его усвоения не требуется специальных знаний и навыков, а основная его функция — сопровождение досуга. Вместе с тем кино, как и любой предмет культуры, получающий популярность, т.е. широкое распространение в массах, может оставаться при этом элитарным, включая в свою структуру как уровни, общедоступные для понимания, так и воспринимаемые только специалистами.

Во Франции поход в кино является самой распространенной культурной практикой: 95% французов побывали в кино хотя бы один раз в жизни (затем следуют цирковые представления — 77,5% и театр — 57)2. Но просмотр фильмов не ограничивается только кинозалами. Если принимать во внимание лишь государственные телевизионные каналы, то на их долю приходится около 1000 фильмов, показываемых ежегодно. К этому числу следует прибавить фильмы, скачанные из Интернета, предложения международной версии телеканала TNT, возможности видео по запросу3. Эти технические новшества, победившие видеопрокат и покупку DVD или BD, подчеркивают особое место кино в современном мире новых технологий, способствующих его распространению. Таким образом, ежегодно французы смотрят около 250 фильмов дома и примерно 3 фильма в кинотеатре, т.е. человек среднего возраста имеет все шансы увидеть несколько тысяч фильмов.

Более того, кинокадры появляются в жизни современного человека в самом раннем возрасте. Мультипликация занимает сегодня беспрецедентное место в истории развития массмедиа. Просмотр мультфильмов — это не только возможность развлечь, отвлечь малыша или способ совместного времяпрепровождения детей с родителями, но и важный элемент со-

1 Lahire B. La Culture des individus. Dissonances culturelles et distinction de soi. P., 2004.

2 Ethis E. Sociologie du cinéma et de ses publics. P., 2009. Р. 5.

3 VOD — система индивидуальной доставки абоненту телевизионных программ и фильмов по цифровой кабельной, спутниковой или эфирной телевизионной сети с мультимедиасервера в различных мультимедиаконтейнерах.

73

циализации ребенка как зрителя. Очень быстро дети начинают понимать, что пойти в кино — это «посмотреть вместе», но увидеть в одном и том же месте один и тот же фильм не означает испытать одинаковые эмоции. Разделить с кем-то просмотр фильма подразумевает также и возможность поделиться своими чувствами по поводу фильма, приоткрыть себя другому. Так или иначе в значительной мере индивидуальный и коллективный опыт сегодня становится кинематографическим.

Взаимосвязь кино и общества

Бесспорно, между кинематографом и обществом существует сложная паритетная амбивалентная связь. Но было бы неким упрощением рассматривать кинематограф как простое зеркало, отражающее общество в целом. Во-первых, невозможно сохранить объективный взгляд на то, частью чего являешься. Кроме того, для творческой личности первостепенное значение имеет собственное, авторское отношение к окружающей действительности. Кинематограф, как и всякое явление, связанное с человеческой жизнедеятельностью, есть составная часть общества, его продукт и способ самовыражения. Кино становится тем более социальным, чем чаще его героем становится отдельный индивид, независимая человеческая личность, сбалансированная жизнь которой есть залог здоровья всего общества в целом.

В таком случае как оценивать «авторские» фильмы, отражающие индивидуальное мировосприятие (например, «Презрение» Ж.-Л. Годара и др.), и фильмы, воспроизводящие стандартные схемы в соответствии с испытанными моделями и модой (фильмы «системы звезд»1 во Франции)? Как отмечает кинокритик А. Бессмертный, кинематографист очень часто выступает в роли предвестника, он выражает чувства, предвосхищающие реальную действительность, и позволяет нам задуматься о едва обозначившихся явлениях. Так, в 60-е гг. Ж.-Л. Годар вопреки социологическому анализу современников, уверовавших в технический прогресс, благотворное влияние изобилия и массового потребления, что должно было положить конец социальным конфликтам, показал чувство неизбывной тревоги, порожденной экономическими преобразованиями во Франции, деградацию человеческих отноше-

1 Кинопромышленность, основанная на культе кинозвезд.

74

ний. Понадобились майские события 1968 г. и феминистское движение 70-х гг., чтобы прийти к осознанию удивительной тонкости восприятия и таланта, позволивших режиссерампредвестникам обнаружить уже наметившиеся в глубине общества, но значительно позднее проявившиеся тенденции1.

Сама история показала, что наиболее ярко и правдиво свидетельствуют о своем времени те картины, которые не вписывались в общепринятые рамки, те, что казались тогда оригинальными, странными или личными. Ведь именно «форма» Годара, Рене, отказавшихся от обычных структур и показавших картину расколотого на части мира, адекватно соответствовала изменяющейся реальности, о которой они рассказывали. Эволюцию этой проблематики выражают и многие кинематографисты более позднего периода, такие, как М. Дюрас, Ж-Ш. Фитусси (например, «Разрушать, говорит она» М. Дюрас, «Дни, когда я не существую», «Я не умерла» Ж-Ш. Фитусси). С этой точки зрения кинематограф может рассматриваться как «социальный разоблачитель», выявляющий основополагающие аспекты реальности, которые не всегда под силу обнаружить средствами научного исследования. Эта мысль была высказана еще в 1955 г. на страницах международного журнала по фильмологии социологами Ж. Фридманом и Е. Мореном: любой фильм должен рассматриваться как нечто, чьи характеристики способны пролить свет на затемненные зоны общества, зоны, что иначе называются представлениями, воображаемым, фантастическим или коллективной чувствительностью2.

Залог успеха французского кинематографа

Популярность кино во Франции несомненна: пройдя через великосветские салоны Парижа, через ярмарки начала XX в., обретя звук и цвет, пережив социально-политические катаклизмы, выдержав конкуренцию телевидения, видео и Интернета, киноленты продолжают объединять людей, отвечая их потребности в совместном переживании всей гаммы эмоций. Экономический кризис 2008 г., продолжающий сотрясать не только Францию, но и весь мир, вкупе с высоким уровнем безработицы негативно не повлияли на интерес пуб-

1 URL: http://psyfactor.org/kinoprop/kino3.htm (дата обращения: 7.02.2013). 2 Friemann G., Moren E. Revue internationale de filmologie. Vol. 6. N 20—24.

P., 1955. P. 23.

75

лики и кассовые сборы, а совсем наоборот. Обратимся к статистическим сведениям1 о посещаемости кинотеатров Франции:

в30-е и 50-е гг. ежегодное количество зрителей превышает

400млн, развитие телевидения, появление новых видов досуга, повышение цен на билеты, в частности с 1957 г., существенно изменяют положение вещей: за 10 лет посещаемость упала вдвое. Массовое закрытие небольших кинотеатров по всей стране происходит наряду с образованием целых «кинокварталов», особенно в столице (например, Латинский квартал), предназначенных для истинных синефилов. Если в конце 60-х гг. около 200 млн зрителей побывали в кино, к концу 80-х гг. эта цифра сократилась до 120 млн. Любопытен состав зрителей: горожане (71% составляют жители крупных городов) со средним или высшим образованием (65%), представители «либеральных профессий» — врачи, адвокаты, работники искусства и т.д., а также служащие и техническая интеллигенция. Более того, основной зритель — это люди моложе 35 лет. Тенденция падения интереса зрителей к кино, казавшаяся еще 20 лет назад необратимой, сменилась благодаря появлению мультиплексов — комплексов кинотеатров, привлекших новую публику, а также благодаря работе независимых кинотеатров, забота о которых легла на местные органы самоуправления, осознающие культурную, социальную и экономическую роль кино2. На сегодняшний день бесспорно то, что кино является одной из самых популярных форм досуга во Франции3. Посещаемость 2000-x гг. сравнима с уровнем 60-х гг. Так,

в2011 г. в кинотеатрах побывало рекордное число зрителей за последние 50 лет — 217 млн, в 2012 г. цифра чуть меньше —

204млн4, не считая других возможностей просмотра кинопродукции: телевидения, видео, Интернета, что практически не поддается подсчету.

Ежегодно Франция производит более 200 фильмов, если добавить документальные и короткометражные, эта цифра приблизится к 250. В Европе Франция является, безусловно, страной № 1 по поддержке национального кинематографа пу-

1 Статистика Национального института кинематографии. URL: http:// www.cnc.fr/web/fr/index (дата обращения: 7.02.2013).

2 Donnat O., Cogneau D. Les pratiques culturelles des Français 1973—1989. P., 1990.

3 Mermet J. Francoscopie 2010. P., 2009. Р. 405.

4 Статистика Национального института кинематографии. URL: http:// www.cnc.fr/web/fr/frequentation-cinematographique (дата обращения: 7.02.2013).

76

тем финансовых вливаний, которые предусмотрены соответствующими законами. Поэтому, несмотря на огромную конкуренцию со стороны американского кино в залах, французское кино сохраняет хорошую долю — 35%1. Подъем французского кино был подготовлен и тщательно продуман. Все началось в 1949 г. с учреждения Национального института кинематографии (Centre National de Cimatographie — CNC) под управлением министерства культуры, который предложил отчислять часть стоимости каждого билета на иностранный фильмвФондподдержкинациональногокино(FondSoutiens). Любой зритель с каждым своим походом в кинотеатр финансирует национальный кинематограф на 11%. Так, миллионы проданных билетов и те 11% отчислений в итоге превращаются в весьма солидную сумму. На этом государство не остановилось, и впоследствии в этот фонд стали поступать определенный процент от продажи DVD и отчисления от телеканалов.

Другим «помощником французского фильма» стала « Unifrance » — негосударственная организация, основанная в 1949 г. при поддержке CNC, МИД Франции и спонсоров « Unifrance », которая занимается продвижением французского кино в мире. 48 ее членов — представители разных кинематографических цехов — работают совершенно бесплатно. Более того, они платят членские взносы, например актер — 50 евро в год, продюсер — 1000 евро. Раз в два года выбирают президента. 31 января 2013 г. им стал актер, сценарист, режиссер Ж.-П. Саломе2. Глава « Unifrance » открывает ежегодный бюджет организации — примерно 500 млн евро. Хотя часть денег компания получает из госбюджета, государство не контролирует содержание фильмов и поддерживает все без исключения картины с финансовым участием Франции и на французском языке. Эти деньги возвращаются в национальную киноотрасль для поддержки кинопроектов, организации приездов актеров и режиссеров, для знакомства зарубежной публики с новыми французскими талантами, а также для создания специального рынка, куда приезжает множество дистрибьютеров из различных стран мира.

1 URL: http://www.cnc.fr/web/fr/reglementation-des-relations-cinema-television (дата обращения: 7.02.2013).

2 Официальный сайт компании « Unifrance ». URL: http://www.unifrance. org/

77

Победы французского кино за рубежом

Французское кино показывает впечатляющие результаты по кассовым сборам за рубежом. Если в 2011 г. в кинотеатрах по всему миру продемонстрировали 450 кинокартин, снятых во Франции, их посмотрели 65,7 млн зрителей, а общие сборы от проката составили 405 млн евро, то уже в 2012 г. французские фильмы установили рекорд на международном кинорынке. Цифры говорят сами за себя. За пределами Франции

в2012 г. на французские фильмы было продано рекордное количество билетов — 140 млн. Вдвое увеличили свою прибыль и кинопроизводители — в зарубежном прокате фильмы собрали 875 млн евро1.

По словам генерального директора компании « Unifrance » Р. Хатчондо, достичь высоких показателей, по крайней мере на уровне продаж билетов в кинотеатрах, стало возможным прежде всего благодаря уровню фильмов. Однако заслуга компании заключается в разумном процессе подготовки: благоприятные условия для продажи французских фильмов, организация их выхода как на экраны европейских кинотеатров, так и всего мира. Р. Хатчондо уверена, что «секрет успеха французского кино на международном рынке заключается

вего разнообразии. Это и жанровое разнообразие — анимация, документальные фильмы, романтические комедии, психологические драмы. Это и тематический посыл: французы размышляют о личности, о человеке, который ищет в этом мире что-то большее, чем простое существование»2.

«Unifrance » поддерживает также разнообразные фестивали, включающие специальные программы французского кино с мастер-классами и ретроспективами, в том числе уже 15 лет проходящий в январе в Париже «Рандеву с французским кино» для зарубежных прокатчиков и журналистов и крупнейший международный кинофестиваль мира в Каннах. Однако сегодня одних фестивалей недостаточно. Рынок стал более конкурентным благодаря цифровым технологиям, которые, по сути, принесли новый способ обращения к публике. По словам А. де Клермон-Тоннера, экс-президента « Unifrance », экспортеров волнует то, «что французское кино славится как

1 По материалам официального сайта Национального института кинематографии. URL: http://www.cnc.fr

2 По материалам сайта. URL: http://fr.euronews.com/ (дата обращения: 7.02.2013).

78

кино авторское, а для его проката нужны специальные залы»1. Поэтому был придуман фестиваль в Интернете под названием French Film Festival. Он проходит второй год (в 2011, 2012 гг.), активно развивается и расширяется.

Возвращаясь к фильмам, пользовавшимся наибольшим успехом в 2012 г. по всему миру, следует отметить три картины. Первое место с результатом в 46 млн проданных билетов занял боевик «Заложница 2», в главной роли Лиам Нисон, продюсер — Люк Бессон. Другие хиты зарубежного проката — комедия «1+1» и черно-белый немой фильм «Артист». «Историческим» называют во Франции заокеанский триумф «Артиста». Фильм установил сразу три рекорда: впервые французская лента стала главным победителем 84-й церемонии вручения призов Академии киноискусства США, которая состоялась 26 февраля 2012 г. в Лос-Анджелесе. Впервые в истории главный приз киноакадемии США был вручен французскому фильму. «Артист» установил еще два исторических рекорда: впервые французы получили Оскары за лучшую режиссуру (Мишель Хазанавичус) и актерскую игру (Жан Дюжарден). Черно-белый немой фильм «Артист» рассказывает историю звезды немого кино Голливуда Джорджа Валентина, чья карьера рушится, когда в кинематограф приходит звук. В фильме звучит всего несколько слов по-английски, что в конечном итоге позволило французской ленте оспаривать американские Оскары в главных категориях. Очень важную роль в этом немом фильме играет музыка: композитор Людовик Бурс получил Оскар за лучшее музыкальное сопровождение к фильму. В целом «Артист» получил пять призов, в том числе за лучшие костюмы.

2013 г. тоже обещает удачу: 18 января 2013 г. в Париже состоялось вручение французской кинопремии братьев Люмьер (Prix Lumières). Победителем в категории лучший фильм стала драма «Любовь» Михаэль Ханеке. Последняя работа режиссера уже завоевала ряд престижных кинонаград по всему миру и претендует на Оскар в пяти номинациях. Исполнители главных ролей Жан-Луи Трентиньян и Эммануэль Рива также получили приз кинокритиков. В ближайшее время французской актрисе предстоит побороться за Оскар в номинации «лучшая актриса года».

У России особые отношения с французским кино сложились еще в эпоху СССР. Сравнительно недавно Россия была одним из главных потребителей французской кинопродук-

1 URL: http://www.kommersant.ru/doc/1856310 (дата обращения: 7.02.2013).

79

ции. К сожалению, в результате экономического кризиса российский прокат французских фильмов численно снизился на 70%, но идет активная работа над восстановлением объемов1. Вот уже 13 лет фестиваль «Французское кино сегодня» по инициативе « Unifrance » и посольства Франции в России организует показы по всей стране. Отличительная черта смотра — это участие в нем исключительно лент, которые куплены дистрибьюторами для проката на территории России. За 2010 г., Год Франции в России, по словам Жана де Глиниасти, посла Франции в России, в различных городах в рамках фестивалей и показов было продемонстрировано около 150 французских фильмов. Помимо этого не надо забывать и о прокатчиках, которые активно покупали и прокатывали французское кино. Благодаря им зрители всей России могут знакомиться с современным кино Франции. В последние годы упор делается на регионы, отдавая предпочтение крупным городам, что позволяет отчасти удовлетворить спрос на французскую культуру,

атакже расширить географию показа французского кино2.

Впятерке самых кассовых французских фильмов в российском прокате 2012 г. оказались комедии: «Астерикс и Обеликс

вБритании», «Джунгли зовут! В поисках Марсупилами» и чемпион французского проката 2011 г. «1+1». Увенчанный Оскарами «Артист» вышел на третье место. Если в список включать и фильмы, снятые в копродукции с Францией, то тогда на первое место по сборам в России выходит триллер «Заложница 2», который посмотрели более полутора миллионов зрителей, рассказывает Жоэль Шапрон, вице-директор « Unifrance » по Восточной Европе3. Если массовый зритель ценит прежде всего классику жанра, а именно жанра комедийного, то кинокритики выбирают тот французский кинематограф, который отваживается на рискованные эксперименты. В 2012 г. самыми интересными в этом плане, по мнению некоторых кинокритиков4, стали фильмы «Артист» и «Святые моторы». Эти две необычные ленты были главным художественным открытием во французском кино 2012 г.

1 URL: http://www.kommersant.ru/doc/1856310 (дата обращения: 7.02.2013).

2 URL: http://www.cinema-france.ru/interview/2758 (дата обращения: 7.02.2013).

3 URL: http://www.russian.rfi.fr/kultura/20121230-luchshie-frantsuzskie-filmy- 2012-goda (дата обращения: 7.02.2013).

4 URL: http://www.russian.rfi.fr/kultura/20121230-luchshie-frantsuzskie-filmy- 2012-goda (дата обращения: 7.02.2013).

80