- •Глава I . Эстетика в свете истории
- •Глава II . Основные эстетические категории
- •§ 1. Эстетическое
- •Эстетический опыт
- •Феноменологический аспект эстетического опыта
- •§ 2. Вкус
- •§ 3. Прекрасное. Красота
- •Раздел III
- •Глава 8
- •Раздел III. Прекрасное в природе и человеческом мире 183
- •Раздел III. Прекрасное в природе и человеческом мире 185
- •Глава 9
- •Раздел III. Прекрасное в природе и человеческом мире *| 87
- •Раздел III. Прекрасное в природе и человеческом мире 191
- •Раздел III. Прекрасное в природе и человеческом мире 193
- •Раздел III. Прекрасное в природе и человеческом мире 195
- •Раздел III. Прекрасное в природе и человеческом мире *| 97
- •Глава 10
- •Раздел III. Прекрасное в природе и человеческом мире 199
- •Раздел III. Прекрасное в природе и человеческом мире 203
- •Раздел III. Прекрасное в природе и человеческом мире 205
- •Раздел III. Прекрасное в природе и человеческом мире 207
- •Раздел III. Прекрасное в природе и человеческом мире 209
- •Раздел III. Прекрасное в природе и человеческом мире 211
- •Платон. Пир
- •§ 4. Возвышенное
- •Плотин Эннеады 205-274
- •V.8 о сверхчувственной красоте
- •§ 5. Безобразное
- •§ 6. Игра
- •II. Онтология произведения искусства и ее герменевтическое значение
- •1. Игра как путеводная нить онтологической экспликации
- •§ 7. Трагическое. Комическое. Ирония
- •Аристотель. Поэтика о поэзии
- •Глава 6
- •§ 1. Искусство как эстетический феномен
- •Часть14
- •VI. Язык форм и красок
- •В черном круге. 1923
- •Сдержанная устремленность. 1944
- •Движение. 1935
- •Лирика. 1911
- •VII. Теория
- •Глава 3 Символ и соседние с ним структурно- семантические категории
- •Лосев а.Ф. Музыка как предмет логики
- •10. Основоположения музыкального предмета
- •III. Музыкальный предмет есть подвижная сплошность и текучая неразличимость, или тождество подвижного покоя с его алогической инаковостью.
- •IV. Музыкальный предмет есть чистое число, т. Е. Единичность (смыслового) подвижного покоя самотождественного различия, данная как подвижной покой.
- •11. Диалектическая сущность выражения
- •12. Выведение категорий ритма, метра, мелодии и гармонии
Раздел III. Прекрасное в природе и человеческом мире 185
все это с позиции знаний о себе и быть самим собой.
Разве не мог бы он принципиально точно так же относиться к
чужой личности и к чужой судьбе?
Глава 9
ПРЕКРАСНОЕ В ПРИРОДЕ
а. Красота живого
Очень часто слова "прекрасное в природе" наводят на
мысль о "прекрасной местности", о море и суше, горах и
долинах. Но в этих понятиях заключены трудные
эстетические проблемы, ибо характер субъективного и
привнесенного фантазией здесь гораздо существеннее, чем
просто в самих предметах природы, а также потому, что в
эти понятия привносятся многие жизненные чувства,
которые хотя и полны радости, но не эстетичны.
Поэтому здесь нужно начать с чего-то другого, в чем
характер эстетического предмета может быть легче
уловлен в чистом виде. Это другое есть прекрасное в таком
виде, в каком оно нам является почти во всем живом.
При этом мы отступаем в ряду внехудожественных
эстетических предметов на одну ступеньку назад: от
прекрасного в человеке к прекрасному в животном и в
растении. Это не является педантичностью, а скорее относится
к проблеме естественных связей. Человек ведь тоже
организм, и все прекрасное, опосредованное через его
жизненные чувства, является уже красотой органического
мира. Вряд ли можно сказать, что органически прекрасное в
животном производит меньшее впечатление, чем
органически прекрасное в человеке. Наслаждение видом
прекрасного животного есть нечто присущее всем людям; при
наслаждении красотой в животном встречается часто
гораздо меньше затруднений, чем при наслаждении
красотой в человеке, потому что здесь, как правило, мы не
встречаемся с отталкивающими сторонами. Здесь
отсутствует и вся область морального: мы не только знаем, что
животное невинно, но мы ощущаем эту невинность при
созерцании.
Здесь, перед нами, конечно, чаще предметы чисто
жизненного, а ни в коем случае не эстетического
наслаждения. Так, нам нравится мягкий мех котенка, которого мы
гладим, но еще более чисто жизненным наслаждением
является впечатление от верной собаки, от ее трогательной
привязанности к хозяину, от ее игривости и необуздан-
186
ности, когда хозяин с ней играет. Здесь везде еще
отсутствует дистанция предметного созерцания, которая
необходима для эстетического наслаждения.
Но уже в этих отношениях, которые жизненны или
находятся совсем близко к жизненным, может появиться эта
дистанция предметного созерцания, и при этом
обнаруживается наглядность эстетического предмета: движение
или фаза движения, грация прыжка, выражение
напряженности в положении животного поражают нас,
заставляют обратить внимание на нечто другое, что невидимо,
но реально существует. Это нечто другое есть, по
меньшей мере, чудо природы самого органического бытия в
силу своего своеобразия, его родства с нами и его
особенности.
Ведь в действительности в таком взгляде содержатся
оба вышеуказанных момента: то, что нам хорошо
известно, побуждает в нас собственное жизненное чувство и то,
что совершенно от нас отлично, является безусловно
животным и не нарушается никакими конфликтами, или,
выражаясь иначе, убедительно инстинктивным и
определенным в реакции, в чем животное превосходит человека.
Ощущение этих вещей имеет преимущественно форму
туманного предчувствия, глубоких мысленных связей,
чтобы не сказать большего - мудрости в строении, в
членении, в способе функционирования и реагирования
животного существа. И если продолжать эту мысль, то это
есть, теоретически выражаясь, ощущение действительно
удивительной и благодаря ее совершенству
превосходной целесообразности, которая заключена в целостности
органического существа.
Истину этого составляет как раз нечто объективное:
эстетическая радость, которую доставляет животное,
переходит в глубокое удивление перед большой
метафизической загадкой органического, потому что эта радость
обусловлена внутренней целесообразностью
органического мира, все части и все проявления жизни которого
взаимосвязаны и воодушевляют нас своей побеждающей
гармонией. С теоретическим исследованием это не имеет
ничего общего, хотя такие впечатления могут наводить на
научное размышление. Гораздо большее впечатление мы
получаем от непосредственного и наглядного восприятия:
у удивительного невольно возникает эмоция, оно
неминуемо при чувственном созерцании. Здесь не
рефлектируют, точка зрения обнаруживается в свободной отдаче; и
довольно часто момент неожиданности при этом является