- •Глава I . Эстетика в свете истории
- •Глава II . Основные эстетические категории
- •§ 1. Эстетическое
- •Эстетический опыт
- •Феноменологический аспект эстетического опыта
- •§ 2. Вкус
- •§ 3. Прекрасное. Красота
- •Раздел III
- •Глава 8
- •Раздел III. Прекрасное в природе и человеческом мире 183
- •Раздел III. Прекрасное в природе и человеческом мире 185
- •Глава 9
- •Раздел III. Прекрасное в природе и человеческом мире *| 87
- •Раздел III. Прекрасное в природе и человеческом мире 191
- •Раздел III. Прекрасное в природе и человеческом мире 193
- •Раздел III. Прекрасное в природе и человеческом мире 195
- •Раздел III. Прекрасное в природе и человеческом мире *| 97
- •Глава 10
- •Раздел III. Прекрасное в природе и человеческом мире 199
- •Раздел III. Прекрасное в природе и человеческом мире 203
- •Раздел III. Прекрасное в природе и человеческом мире 205
- •Раздел III. Прекрасное в природе и человеческом мире 207
- •Раздел III. Прекрасное в природе и человеческом мире 209
- •Раздел III. Прекрасное в природе и человеческом мире 211
- •Платон. Пир
- •§ 4. Возвышенное
- •Плотин Эннеады 205-274
- •V.8 о сверхчувственной красоте
- •§ 5. Безобразное
- •§ 6. Игра
- •II. Онтология произведения искусства и ее герменевтическое значение
- •1. Игра как путеводная нить онтологической экспликации
- •§ 7. Трагическое. Комическое. Ирония
- •Аристотель. Поэтика о поэзии
- •Глава 6
- •§ 1. Искусство как эстетический феномен
- •Часть14
- •VI. Язык форм и красок
- •В черном круге. 1923
- •Сдержанная устремленность. 1944
- •Движение. 1935
- •Лирика. 1911
- •VII. Теория
- •Глава 3 Символ и соседние с ним структурно- семантические категории
- •Лосев а.Ф. Музыка как предмет логики
- •10. Основоположения музыкального предмета
- •III. Музыкальный предмет есть подвижная сплошность и текучая неразличимость, или тождество подвижного покоя с его алогической инаковостью.
- •IV. Музыкальный предмет есть чистое число, т. Е. Единичность (смыслового) подвижного покоя самотождественного различия, данная как подвижной покой.
- •11. Диалектическая сущность выражения
- •12. Выведение категорий ритма, метра, мелодии и гармонии
Раздел III. Прекрасное в природе и человеческом мире 205
Разве не была какая-нибудь вещь уже в себе
существующим эстетическим предметом, да и вообще только
"предметом"? Общий закон бытия предмета
(заключающийся в том, что существующее в себе еще не является
предметом, оно становится таковым только "для"
воспринимающего субъекта, который приносит с собой
определенную установку) выступает в прекрасном в природе
особенно выразительно, потому что картины природы
удивительно безразличны по отношению к
воспринимающему субъекту.
Именно в силу того, что они молчаливы и заключены
сами в себе, а не активны, они могут многое нам сказать -
и не только о себе, но также и о нас и нашем отношении к
ним, и не только об объективном в этом отношении, но
также и о субъективном.
То, о чем мы сказали, только кажется парадоксом. Во
всем этом есть закон: именно там, где существование в
себе лишено всякого смысла, смысл придается через
противочлен, через третий член отношения явлений -
через духовно созерцающего, воспринимающего и в
наслаждении оценивающего субъекта1.
В "бытии для нас" естественные картины получают
свое завершение, которого не имеет простое бытие в
себе. Природа в эстетическом смысле - этот высший смысл
прекрасного - возникает только благодаря человеку, "для
него", в силу его предметной радости от нее. Поэтому
было бы неверно приписывать ей самой как области бытия
все то, что только благодаря человеку входит в нее как ее
"бытие для него": сознание, настроение, оттенок чувства,
душевность. Основным условием для этого является
именно совершенно "другое" ее сущности.
в. Совершенство, уверенность, несвобода
С момента возникновения эстетики понятие
совершенство связывалось с понятием о красоте. Казалось бы,
что завершенное в себе должно быть прекрасным уже в
себе. Так думали античные мыслители, и еще так думал
Лейбниц. Между тем это сравнение заходит слишком
далеко. В таком случае каждое осуществление ценности
другого рода - жизненной или этической - должно было
бы уже иметь и эстетическую ценность. А это явно
означает подмену областей ценности, как и родов
удовлетворения в них.
1 В отношении этого третьего члена в отношении явлений см.
выше, гл. 5.
206 Часть первая. Отношение проявления
Все же нечто правдивое в отношении совершенства и
красоты остается. Нужно только правильно истолковать
это отношение. Во-первых, речь идет не о самом
совершенстве, а о "чувственном явлении" совершенства; это
значит, что речь идет не о понимании или понятии, также
и не о любом явлении, а только о чувственном;
следовательно, о подлинном отношении прозрачности, в котором
передний план воспринимается, а задний план
опосредован через передний.
Но только не следует смешивать совершенство
явления с явлением совершенства. Здесь речь идет только о
последнем, с первым же мы имели дело в искусстве. Не
нужно смотреть на совершенство по способу
платоновской идеи, в котором слишком сильно подчеркнуто
всеобщее. Существует другое подходящее для изображения
каждого рода понятие совершенства; оно состоит в
законченности и округленности изображения в себе самом,
можно было бы также сказать - в своей автаркии.
Если в основу положить это понятие, то реальный мир
обнаружит хорошо известную последовательность
ступеней, в которой человек как высшее существо стоит
наверху, а неорганические образования занимают низшую
ступень. Между ними располагается длинный ряд ступеней
мира растений и животных. Об этом пространном ряде
можно сказать - и именно под углом зрения эстетического
рассмотрения - следующее: более высокая ступень бытия
суть ступень убывающего совершенства.
Это положение в большинстве случаев не признается и
даже превращается в прямо противоположное. Уже саму
высоту бытия считали совершенством: полагали, что.
растение более совершенно, чем атом или кристалл,
животное более совершенно, чем растение, человек - более,
чем животное. Как раз наоборот. Человек в этом ряду
является, конечно, высшим созданием, но не самым
совершенным. Причина этого, выраженная в краткой форме,
состоит в следующем: чем онтически проще образ, тем
легче осуществляется в нем совершенство
(законченность, округлость, автаркия); чем он сложнее, тем
тяжелее складываются для него все условия. Наиболее
жестоко закон действует в неорганической природе, поэтому
мы видим там самые низшие, но одновременно и самые
совершенные образования. В органическом мире
существует уже большая свобода движения, которую мы
можем наблюдать при рассмотрении филогенетического
развития; отсюда многочисленные отступления и тупики в