- •Глава I . Эстетика в свете истории
- •Глава II . Основные эстетические категории
- •§ 1. Эстетическое
- •Эстетический опыт
- •Феноменологический аспект эстетического опыта
- •§ 2. Вкус
- •§ 3. Прекрасное. Красота
- •Раздел III
- •Глава 8
- •Раздел III. Прекрасное в природе и человеческом мире 183
- •Раздел III. Прекрасное в природе и человеческом мире 185
- •Глава 9
- •Раздел III. Прекрасное в природе и человеческом мире *| 87
- •Раздел III. Прекрасное в природе и человеческом мире 191
- •Раздел III. Прекрасное в природе и человеческом мире 193
- •Раздел III. Прекрасное в природе и человеческом мире 195
- •Раздел III. Прекрасное в природе и человеческом мире *| 97
- •Глава 10
- •Раздел III. Прекрасное в природе и человеческом мире 199
- •Раздел III. Прекрасное в природе и человеческом мире 203
- •Раздел III. Прекрасное в природе и человеческом мире 205
- •Раздел III. Прекрасное в природе и человеческом мире 207
- •Раздел III. Прекрасное в природе и человеческом мире 209
- •Раздел III. Прекрасное в природе и человеческом мире 211
- •Платон. Пир
- •§ 4. Возвышенное
- •Плотин Эннеады 205-274
- •V.8 о сверхчувственной красоте
- •§ 5. Безобразное
- •§ 6. Игра
- •II. Онтология произведения искусства и ее герменевтическое значение
- •1. Игра как путеводная нить онтологической экспликации
- •§ 7. Трагическое. Комическое. Ирония
- •Аристотель. Поэтика о поэзии
- •Глава 6
- •§ 1. Искусство как эстетический феномен
- •Часть14
- •VI. Язык форм и красок
- •В черном круге. 1923
- •Сдержанная устремленность. 1944
- •Движение. 1935
- •Лирика. 1911
- •VII. Теория
- •Глава 3 Символ и соседние с ним структурно- семантические категории
- •Лосев а.Ф. Музыка как предмет логики
- •10. Основоположения музыкального предмета
- •III. Музыкальный предмет есть подвижная сплошность и текучая неразличимость, или тождество подвижного покоя с его алогической инаковостью.
- •IV. Музыкальный предмет есть чистое число, т. Е. Единичность (смыслового) подвижного покоя самотождественного различия, данная как подвижной покой.
- •11. Диалектическая сущность выражения
- •12. Выведение категорий ритма, метра, мелодии и гармонии
Раздел III. Прекрасное в природе и человеческом мире 191
Если продолжить кеплеровский способ видения
дальше, то можно прийти к выводу, что эстетическое
созерцание распространяется также на все эстетические
динамические структуры. В таком случае оно связано только с
известными условиями предварительной научной работы,
которая, конечно, недоступна основной массе людей. Так,
например, законы атомной физики очень хорошо
подчиняются эстетическому созерцанию, хотя они в высшей
степени математичны и по формулам абстрактны,
следовательно, строение атома само по себе приводит к
созерцанию. Последнее очень ясно выражается посредством
образцов моделей - конечно, гипотетических.
Математики называют это отдалением от созерцания, но только
потому, что они считают созерцание чувственным. Это
односторонне. Все косвенные познания имеют тенденцию к
высшему созерцанию и делают это; сами же понятия,
которыми оно пользуется, являются, в сущности, не чем
иным, как только вспомогательным средством высшего
созерцания: ведь они только тогда становятся живыми,
когда действительно наполнены созерцанием. Поэтому
момент созерцания в них может в любое время проявить
свою эстетическую сторону.
Вообще соотношения величин имеют созерцательно-
эстетическую сторону. В геометрии это хорошо известно.
Что, например, можно сказать относительно многократно
отмечавшейся красоты эллипса? Именно то, что в его
форме виден закон, который мы можем созерцательно
ощутить, не понимая этого разумом. Эллипс содержит
отношение явлений.
В этом следует искать тайну притягательной силы
всей математики (до мифа о "совершенной науке",
который ее окружал с давних времен): соединение чистой
игры с формой и именно в нем выступающим отношением
явления.
е. Красота ландшафта
и родственных ему видов
Это уже содержалось в наших последних
наблюдениях. Кроме того, они подводят нас к рассмотрению
опосредствованного и областей (пусть их существование и
весьма спорно), находящихся на границе с эстетическим.
Нам снова необходимо вернуться к
непосредственному, имеющему центральное значение для понимания
всего вопроса. В сферах прекрасного в природе есть прежде
всего такая область прекрасного, как ландшафт; потом,
192 Часть первая. Отношение проявления
разумеется, к ней относится и много других вещей: море
с его волнением, небо, на котором постоянно изменяются
облака, всегда неизменное звездное небо и т. д.
Ведь под их влиянием у нас "смягчается сердце", мы
находим у них прибежище от суеты, шума большого
города; мы как бы сливаемся с ними, окунаемся в них и
пытаемся найти среди них забытье.
Именно поэтому все это не только безоговорочно
относится к эстетическим предметам, но и в той же мере - а
может быть, и главным образом - является предметом
нашего жизненного чувства. Но данный предмет
необходимо четко отличать от эстетического предмета. Это не так-
то легко сделать, потому что они имеют дело с одним и
тем же. Кроме того, здесь везде жизненное чувство
переходит (границы этого перехода указать невозможно) в
эстетическое удовольствие, точно так же, как мы это только
что видели и в органически прекрасном. Различие между
ними только в том, что при виде организма жизненное
чувство говорит нам о чем-то объективном, а при взгляде
на ландшафт - о разнообразных субъективных реакциях,
которые свойственны только наблюдателю и которые в
нем происходят в соответствии с объектом.
На жителя крупного города точно так же могут навести
тоску и коровник и овощные грядки, как и степь и снег на
вершине горы, но они обычно не поднимаются до ранга
эстетических предметов. Следовательно, и здесь должна
быть проведена граница, хотя она отнюдь и не будет
строгой линией деления. Но ее нельзя провести только по
отношению к одному предмету, потому что горы и долины,
леса и луга также возбуждают жизненное чувство -
стремление освободиться от моря домов, шума и серой
повседневности. Тот же самый жизненный характер имеет и
радость, которая испытывается тогда, когда отдаются
природе и как бы растворяются в ней. Совершенно очевидно,
что это - жизненное наслаждение, не говоря уже о
потребности в свежем воздухе, в отдыхе и смене одного другим.
К сказанному здесь необходимо добавить
соображения о моменте дистанции к предмету. Человек ощущает
себя скорее находящимся внутри ландшафта, а не только
пространственно. Это, очевидно, существенно для его
ощущения: он считает себя возрожденным, приятно
окруженным, он даже испытывает желание стать единым с
природой. Тем самым в значительной мере устраняется
не только эстетическое, но и вообще предметность
окружающей природы.