Раздел III. Прекрасное в природе и человеческом мире *| 97

можно вступить в uoxepov-Hpoxepov что может где-нибудь в

качестве противоречия отомстить за себя. Этим не

оспаривается тот факт, что художник работает, постоянно

экспериментируя, то есть в течение продолжительного

времени происходит взаимодействие между прозрением и

образом. Прозрение должно играть ведущую роль также

на отдельных этапах его зрелого периода развития, иначе

экспериментирование сведется к слепому нащупыванию.

А это было бы как раз образом действия,

противоположным образу действия гениального художника.

Это надо понять правильно. Совершенно верно, что

художественный взгляд открывает ландшафт и затем

делает его эстетически доступным для других. Но отнюдь не

верно то, что художественное творение открывает

ландшафт. В самом художнике первым и решающим является

не его творения, а его прозрение и одновременное этим

наслаждающаяся интуиция. Пожалуй, точнее было бы

сказать так: в художнике первичное - это эстетическая точка

зрения на окружающий мир. Он прежде всего

открыватель и только потом - творец. Открывателем он является

только в границах своего времени или же лишь в

определенном отношении выходит за эти рамки и идет впереди

него. Напротив, средства и пути для создания творения

представляют собой лишь производственный механизм.

Если в этом заключается какая-либо антиномия, то она

вытекает из существа художника, а не из его отношения к

профану, а также не из его положения как открывателя по

отношению к предмету. Но, по существу, здесь нет никакой

антиномии. Мы слишком привыкли считать гениальным

только "всемогущего", а историко-художественный

способ рассмотрения привел к тому, что даже умение

(Konnen) устраняется под воздействием различных

господствующих технических средств. Но при этом забывают,

что эти средства сами основаны на способе видения, что

гениальность есть, по существу, особый род видения и что

каждый новый способ видения, а также тот, который

только кажется направленным на техническое, вызывает новые

способы выявления.

Хорошим примером этого является открытие в

живописи света (которое совершило переворот в

употреблении краски и в конце концов привело к исчезновению

контуров - последнее имело место у позднего Рембрандта).

Здесь как раз видно, что новое появляется вместе с

новым способом видения: тон, "настроение" ландшафта,

темнота внутреннего помещения, человечески характер-

198 Часть первая. Отношение проявления

ное своеобразие. Сама .конкретность предметного и

выхваченная из жизни часть .картины как таковая становятся

совершенно иными. И это отчасти достигается при

помощи самых скромных средств. В значительной степени это

объясняется "опусканием" (или только скрытием)

деталей, которые в жизни даются в восприятии.

То же самое относится и к поэту как открывателю

человеческого. Слишком долго поэта считали только

создателем форм и образов, а по возможности и даже

преимущественно творцом языка и его форм. Поэт - прежде всего

"провидец", ясновидящий, открыватель, который на все

происходящее в жизни смотрит открытыми глазами и для

которого поэтому движение и фигуры на сцене жизни

представляются в форме эстетических предметов.