Л.Н. Толстой «воскресение»

1. В каком месте происходит 1-я сцена романа?

2. Каковы, по вашему мнению, причины того, что Катюша Маслова оказалась в доме терпимости?

3. Перечислите «этапы» воскресения души Нехлюдова?

4. Кто такой Симонсон?

5 Чем поражает вас самая последняя глава романа?

6. Что вы помните о сцене суда над Катюшей Масловой?

7. Назовите героев второго плана (5).

8. Какая сцена романа более всего объясняет позицию автора по отношению к Катюше Масловой?

9. Что вы помните о жизни Нехлюдова до встречи с Масловой?

10. Почему воскресение Нехлюдова Толстой сопрягает с Евангелием?

11. За что судят Катюшу Маслову?

12. Когда и почему к Нехлюдову приходит осознание, что ему «стыдно и гадко, гадко и стыдно»?

13. Каково отношение Толстого к богослужению в тюремной церкви и как это выражено в стиле автора?

14. Кто такой Масленников, и каков результат визита к нему Нехлюдова?

15. Когда было получено разрешение на помилование Катюши Масловой, и как это отразилось на ее судьбе?

16. Что значила для Нехлюдова «чистка души», и когда он занимался ею?

17. Какую ошибку совершил суд, вынося приговор Катюше Масловой?

18. Толстой пишет: «Она твердо решила, что не примет его жертвы». Почему так решила Катюша и о какой жертве идет речь?

19. В чем сущность «дела Меньшовых», о котором хлопочет Нехлюдов?

20. Какое событие встревожило Нехлюдова в момент отправки партии арестантов на каторгу?

21. В чём сущность решения земельного вопроса Нехлюдовым накануне отъезда его в Сибирь?

22. Что хотел Нехлюдов от Топорова?

23. Как в романе трижды меняется портрет Катюши Масловой в соответствии с её именем?

24. Что Толстой рассказывает о судьбе Веры Богодуховской?

25. В чем смысл эпиграфа романа «Воскресение»?

Перечень вопросов для итогового экзаменационного контроля

1. Место Н.А. Некрасова в русской поэзии II половины XIX века. Традиции и новаторство.

2. Основные мотивы лирики Н.А. Некрасова.

3. Типология романов И.С. Тургенева («Рудин», «Дворянское гнездо», «Накануне», «Отцы и дети», «Новь»). «Тайный психологизм» писателя.

4. Типологические особенности романов И.А. Гончарова («Обыкновенная история», Обломов», «Обрыв»).

5. Новаторство драматургии А.Н. Островского. Основные темы, идеи и образы драм «Гроза», «Бесприданница».

6. Типология русского реализма.

7. Художественные особенности поэзии И.С. Никитина.

8. Проблема положительного героя и «новой женщины» в романе «Что делать?» Н.Г. Чернышевского. «Новые люди» в романе.

9. Своеобразие поэтики романов А.Ф. Писемского («В водовороте», «Взбаламученное море»).

10. .Проблема нравственного идеала и положительного героя в романах и повестях писателя («Тюфяк», «Боярщина» и др.).

11. Лиризм и психологическое мастерство в поэме Н.А. Некрасова «Саша».

12. Жанр, композиция поэмы Н.А. Некрасова «Кому на Руси жить хорошо».

13. Фольклор в творчестве Н.А. Некрасова.

14. Обзор литературного процесса 70-х гг. XIX века.

15. «Трудный рост» Н.С. Лескова. Творчество писателя в современном литературоведении.

16. Антинигилистическая направленность романов Н.С. Лескова «Некуда», «На ножах», «Соборяне» (по выбору). Своеобразие поэтики.

17. Основные мотивы творчества Н.С. Лескова.

18. Жанровое своеобразие творчества Н.С. Лескова. Язык и стиль его произведений.

19. Новаторство М.Е. Салтыкова-Щедрина в области сатиры.

20. Роман М.Е. Салтыкова-Щедрина «История одного города» как сатира на чиновничью Россию. Современность романа. Споры о позиции автора.

21. Художественное своеобразие романа М.Е. Салтыкова-Щедрина «История одного города» (ирония, гротеск, образ архивариуса и др.).

22. Жанр романа М.Е. Салтыкова-Щедрина «Господа Головлёвы». Споры о жанре в литературоведении.

23. Стилистическое многообразие романа М.Е. Салтыкова-Щедрина «Господа Головлёвы»: семейные портреты, сатира, психологический анализ, личность автора на страницах романа.

24. Общечеловеческий смысл образа Иудушки Головлёва. Споры о его создании и сути.

25. Традиционное и новаторское в романе М.Е. Салтыкова-Щедрина «Господа Головлёвы».

26. Тематическое многообразие сказок М.Е. Салтыкова-Щедрина. Их близость к народной сказке и отличие от неё.

27. Художественное новаторство Н.Г. Чернышевского в романе «Что делать?» (публицистичность, сатира, насыщенность социально-философской проблематикой).

28. Место Ф.М. Достоевского в истории мировой литературы. Его влияние на развитие мировой художественной мысли.

29. Влияние русской и европейской культуры на роман Ф.М. Достоевского «Бедные люди».

30. Своеобразие темы «бедности» в творчестве Ф.М. Достоевского. Гоголевская школа и индивидуальность автора.

31. Отношение Ф.М. Достоевского к своей эпохе. Драматическое и трагическое начало в его творчестве. Тревога за судьбу России. Особенности психологизма писателя.

32. Споры вокруг жанра романов Ф.М. Достоевского.

33. «Фантастический реализм» Ф.М. Достоевского.

34. Библейская основа романа Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание».

35. Философское начало в романе Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание». Соотношение добра и зла.

36. Художественное своеобразие романа Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание»: внутренний монолог и диалог, «магия чисел», цвет, свет, сны и др.

37. Художественный календарь эпохи в романе Ф.М. Достоевского «Бесы».

38. Бесы как художественный образ. Его многообразие и художественное воплощение.

39. Невоплощенный замысел в романе «Бесы»: Хромоножка, глава «У Тихона».

40. Своеобразие художественной характерологии романа Ф.М. Достоевского «Бесы».

41. «Мир спасёт красота» (роман Ф.М. Достоевского «Идиот»).

42. Образ «положительно-прекрасного человека» в романе Ф.М. Достоевского «Идиот».

43. Трагическая судьба женщины в романах Ф.М. Достоевского (Соня Мармеладова, Настасья Филипповна и др.).

44. «Случайное семейство» в романе Ф.М. Достоевского «Братья Карамазовы». Что такое «карамазовщина»?

45. Комментарий «Легенды о Великом Инквизиторе» (роман Ф.М. Достоевского «Братья Карамазовы»).

46. Своеобразие композиции романа Ф.М. Достоевского «Братья Карамазовы».

47. Речь Ф.М. Достоевского на открытии памятника А.С. Пушкину в Москве летом 1880 года – завещание писателя потомкам.

48. Творчество Ф.М. Достоевского в литературоведении.

49. Трагическое начало как основа творчества В. Гаршина.

50. В. Гаршин – пацифист («Четыре дня», «Записки рядового Иванова», «Трус» и др. рассказы).

51. «Художники» как программное произведение В. Гаршина. Эстетическая позиция автора.

52. Проблема «падшей женщины» в рассказах В. Гаршина. Гаршин и Достоевский.

53. Философские рассказы В. Гаршина («Повесть о розе и жабе», «Красный цветок» и др.).

54. Место Л.Н. Толстого в мировой литературе. Современники и последователи.

55. Формирование личности и творчества Л.Н. Толстого. Автобиографическая трилогия «Детство. Отрочество. Юность».

56. Героико-патриотический характер «Севастопольских рассказов» Л.Н. Толстого. Мастерство и масштабность эпоса.

57. История создание романа Л.Н Толстого «Война и мир». Смысл названия романа.

58. Две художественные идеи романа Л.Н. Толстого «Война и мир»: «мысль народная» и «наполеонизм».

59. Различие нравственно-философского поиска у Андрея Болконского и Пьера Безухова (роман Л.Н Толстого «Война и мир»).

60. Поэтика женских образов в романе Л.Н. Толстого «Война и мир».

61. Философия романа Л.Н. Толстого «Война и мир». Многозначность категорий «мир» и «война».

62. Проблема истинного и ложного в романе Л.Н. Толстого «Война и мир».

63. «Диалектика души» как основополагающий принцип психологизма Л.Н. Толстого.

64. Внутренний монолог и диалог в романе Л.Н. Толстого «Война и мир»: монологи Андрея, Пьера; диалоги Пьера-Андрея, Пьера-Наташи, матери-Наташи, Пьера-Элен, Пьера-Анатоля.

65. Нравственные проблемы в романе Л.Н. Толстого «Война и мир».

66. Н.Г. Чернышевский о творчестве раннего Л.Н. Толстого.

67. «Мысль семейная» в романе Л.Н. Толстого «Анна Каренина».

68. Трагизм образа Анны Карениной в романе Л. Толстого.

69. Своеобразие композиции романа Л.Н. Толстого «Анна Каренина».

70. Мастерство Толстого-психолога в романе «Анна Каренина»: портрет, художественная деталь, мастерство психологического анализа и др.

71. Христианский план легенды о воскресении и её национальная интерпретация в романе Л.Н. Толстого «Воскресение».

72. Будущее нации в романе Л.Н. Толстого «Воскресение».

73. Широта изображения русского общества, множественность массовых сцен и способы их создания в романе Л.Н. Толстого «Воскресение».

74. Мастерство Л.Н. Толстого в жанре повести. Анализ 2-3 повестей по выбору («Дьявол», «Холстомер», «Смерть Ивана Ильича», «Крейцерова соната», «Отец Сергий», «После бала», «Хаджи-Мурат» и др.).

75. Публицистика Л.Н. Толстого. Мировоззренческий кризис 80-х гг. «Исповедь».

76. Эволюция романа Л.Н. Толстого

77. Мастерство А.П. Чехова – юмориста.

78. Мастерство А.П. Чехова – новеллиста.

79. Крестьянская тема в творчестве А.П. Чехова.

80. «Футлярная жизнь» и авторская позиция в новеллах «футлярного плана» А.П. Чехова.

81. Тема любви в новеллистке А.П. Чехова

82. Что хотел сказать А.П. Чехов в новелле «Палата № 6»?

83. Тема любви в пьесе А.П. Чехова «Чайка».

84. Обличение пошлости жизни в новелле А.П. Чехова «Ионыч».

85. «Вишнёвый сад» как художественное завещание А.П. Чехова.

86. Новаторство А.П. Чехова – драматурга.

87. Новаторство В.Г. Короленко в жанре короткого рассказа.

88. Исследование духовного потенциала личности в повести В.Г. Короленко «Слепой музыкант».

89. В.Г. Короленко как летописец эпохи. «История моего современника».

90. Своеобразие стиля В.Г. Короленко.