Визуалы, Аудиалы, Кинестетики:

Все люди своеобразны по преобладанию в них определенного информационного канала на уровне ощущений: визуального, аудиального и кинестетического.

Для представителей режиссерской профессии эти доминанты формируют собственные предпочтения о причинах которых юные режиссеры не догадываются.

Эти же доминанты будут действовать на всех этапах съемки фильма.

Визуал предпочтет работать над изобразительной стилистикой фильма в ущерб киноповествованию и запросов аудитории (Гринуэй, Параджанов, Стеллинг, Реджио, Жак Перер и др.)

Аудиал – превыше всего будет ценить фильмы с отчетливой атмосферой, настроением, эмоциональным колоритом. От этого проседает киноповествование. (Герман, Херцог, Сокуров, Питер Уир, Стивен Фрирз…).

Кинестетики (основной режиссерский массив) – внятное активное киноповествование. Хорошо прописаны персонажи. Яркий конфликт, развитая интрига. Все жанровое кино держится на режиссерах-кинестетиках (Скорсезе, Ридли Скот, Копполла).

В творчестве определенных режиссеров авторского кино по разным причинам возможны переходы от одной сенсорной доминанты в другую. Примером такого драматического дарования является Андрей Тарковский, а так де Бергман и Федерико Феллини.

Сюжетные стереотипы

Сюжетные стереотипы определяют экранную выразительность, запоминаемость показываемой истории. Кроме того: именно они делают историю интересной зрителю, не зависимо от образования зрителя.

Сюжет – это последовательность и организация событий показываемых на экране. При этом сюжет в киноповествование со всем не то, что сюжет в сценарии.

Юный режиссер должен знать «когда Ваня ударил Колю» - это действие на экране.

Сюжетным стереотипом называется стандартная для человеческого сообщества ситуация, которая должна обеспечить его выживание. Сюжетные стереотипы сформировались на ранних стадиях развития человечества (практически), а оттуда перешли в литературу, то есть драматургию и в 20-ом веке – в кино.

Стереотипы:

1. Жизнеописание героя – это повествование о том, как вопреки обстоятельствам и

судьбе, человек, ряди блага других, совершил что-то значимое и удостоился всех почестей. (Иван Царевич получил жену, царство…)

Зрителя заставляет волноваться полная драматизма судьба главного персонажа, которая преодолевает все препятствия. («Эрин Брокович», например).

Жизнеописание героя всегда требует преодоление препятствий! Когда конфликт героя с миром прячутся, то прячутся и трудности. Жизнеописание не любит психологической драмы, потому что зритель не может отмечать себе достижения героя. Поэтому-то и не развит у нас жанр биографической драмы. Зритель хочет всегда оказаться на мечте героя (женщина на месте женщины, мужчина – на месте мужчины).

2. Соперничество мужчин – этот стереотип достался человечеству от наших

животных пращуров. Два самых сильных самца оспаривают самку и борются за свою территорию. Здесь есть большое жизненное естество: сильнейший передаст свое тело далее.

В человеческом: из физиологического этот конфликт превратился в ценностный, нравственный. То есть: плохой парень – хороший.

Соперничество может быть из-за женщины, классовое, в плане идей, этническое.

Женщины вступают в конфликт реже (опера Верди «Аида») так как мужчины – это люди войны, соперничества.

Этот стереотип хорошо работает в фильмах тогда, когда режиссер за столкновением персонажей четко выстраивает ценности. И зрители могут эти ценности проследить (классика жанра – это «Смертельное оружие» с Мел Гибсоном).

3. Жертва – это добровольное принесение дара высшей Сиде ради блага других, но и

себя. Высшая жертва – жизнь. Жертва в фильме всегда приносится добровольно!

Классический пример: Параджанов «Легенда о Сурамской крепости» (здесь главный стереотип: жертва). Шепитько «Восхождение» (соперничество двух мужчин и жертва).

Чтобы трогать зрителя здесь важно работать с большими идеями! Должна быть сильная мотивировка добровольного принесения жертвы. Это как правило о жанру – «психологическая драма».