Юрий Норштейн «Сказка сказок»

Анимация

Юрий Норштейн – представитель 1 этапа авторского кино, прославился как аниматор для взрослых созданием нескольких философских притч. В советском обществе его фильмы воспринимали как иносказание, развенчивающее ценности советской коммунистической идеологии, ставящее их под сомнение. Но никакой политики в его фильмах нет!

Величие Норштейна в том, что он противопоставил сиюминутность жизни с ее проблемами образам того, что вечно. Вечную сторону бытия Норштейн представлял в визуальных образах сильнее, чем в сценариях своих фильмов. Ю. Норштейн в «Сказке сказок» выдвинул перечень того, что ценно: повествователь, мир, дом, семья, игра, природа, смена времен года, воображение. Все это отражение окружающего мира. Это макрокосмос. Человек может ощутить себя человеком, только сумев отразить и, пропустив через себя, выразить понятия макрокосмоса, ощутив себя бессмертным, так как макрокосмос – вечен.

Волчок по фильму – хранитель памяти о событиях, вещах, людях. Через вещи, людей и события он хранит память об истории (реальной). Волчок выступает не только хранителем большой истории, но и организатором малой истории (истории человеческой семьи, в которой повторяются вечные радости и вечные проблемы). Благодаря нарушению хронологии повествования постоянными флешбеками, режиссер деформирует большой историческое время, превращая его в мир циклический о времени и семье.

Малыш с блоками на дереве – не сон инее мечта, а мир возможного. И потому сквозь фильм проходит музыка, от которой непреодолимая рвется тоска – она подчеркивает, что все, что мы видим – это только возможность, но не реальность.

Великий фильм выстроен как произведение архитектуры!

Смотрели:

Акира Куросава «Тень воина»

Это один из поздних фильмов режиссеров. Открытие Куросавы восточного кино для запада и неприятие его творческой позиции в Японии.

2 периода творчества:

1) «Семь самураев», «Телохранитель», «Расемон»

2) Во втором периоде творчества режиссера атрибуты жизни превращены в зрелищность. Это прозападный период.

Восточное кино до выхода его на западные рынки не было расчленено на жанровое и авторское. Это был единый кинематограф со своей системой жанров, укорененная в стереотипах национального сознания и мифологии. Акира Куросава сделал то, что в первой половине века сделали японские писатели, увлекавшиеся русской литературой II половины 19 века: А.Рюноске. Японская культура к 60-м гг. уже была открыта западным влиянием. Японская культура экономически выходила вперед и Куросава выполнил запрос времени. Появилось:

- Конфликтность драматургии

- Зрелищность изображения, которая требует не диалога со зрителем, а активного воздействия на зрителя.

- Появился интерес к обобщающим концепциям фильма, а не работой над киноповествованием. Появилась мысль: о чем?

- Интерес к экранизациям литературных произведений.

Эти фильмы как сейчас признаны были одним из первых проявлений мультикультуризма в кино (множественность культур).

«Тень воина» - фильм, наверное, самый трагедийный в творчестве Куросавы. Это авторское кино. В фильме режиссера размышляет над двумя вещами: западной и восточной.

Западная идея: проблема личности, ее становление и обретение; как ничто становится человеком и осуществляет (тень) осознанный поступок.

Восточная идея: фильм посвящен событиям 17 века. Это время проникновения западного влияния в Японию (купцы, священники и т.д.).

Роль европейцев в период «Японского ренессанса» и борьбы сегунов за власть (период междоусобиц) была крайне отрицательной. В этом фильме самое важное: Куросава пытается поставить проблему универсализма самурайских ценностей, верности долгу, чести и господину. Эта идея воплощена в образе трех маргиналов князя.

На экзамене проанализировать фабулу, сюжет и главных персонажей с точки зрения киноповествования. В фильме ППС.

В «Тени воина» Куросава делает поразительный акцент: «меня интересует человек» (сколько в нем разных обличий). Фильм начинается с разговора князя – брата и преступника, то есть у человека 3 ипостаси. Перед нами в начале фильма замедление действия и отсутствие событий!

Много действий – это признак психологического кино. В авторском кино всегда замедление действий, так как событий очень мало, и быть наоборот не может. Напряженность возникает из-за других вещей, но не за счет событий! Вторая особенность авторского кино: объяснение интриги в диалогах (рассказ что и как происходит). Авторское кино стремилось в любом сюжете (хоть историческом, хоть в литературном первоисточнике даже на современную тему) открыть проблемы, которые важны для человека 20 века. Куросава работал с психологической проблематикой.

В фильме «Тень воина» две музыкальных темы:

1. Марш Набунаги

2. Флейта – тема смерти.