- •Анализ Фильма
- •Содержание:
- •Виды анализа фильма и их методологические основания
- •Стадии аналитического просмотра фильма
- •Фильм как творческий процесс. Фильм как художественное произведение.
- •Киноповествование
- •Фабула и фабульные архетипы
- •Самоубийство Бога
- •Дэни Аркан «Канада, или Закат американской империи»
- •Визуалы, Аудиалы, Кинестетики:
- •Сюжетные стереотипы
- •Стереотип любви и смерти.
- •Персонажи фильма и типы моделей поведения
- •Классификация персонажей фильмов по типам Джозефа Кэмпбелла
- •Клод Нуриздани и Мари Пэрому «Генезис»
- •Персонаж:
- •Мартин Брест «Запах женщины»
- •Особенности временной организации фильма.
- •Повтор в фильме бывает трех типов:
- •Иштван Сабо «Мефисто»
- •Артавазд Пелешян «Времена года», 1969 год.
- •Йос Стеллинг «Летучий голландец»
- •Вернер Херцог «Великие экстазы резника по дереву Штайнера»
- •Питер Гринуэй «Ад Данте»
- •«Гладиатор» Реж. Ридли Скотт
- •«Форест Гамп» Реж. Роберт Земекис
- •Чжан Имоу «Герой»
- •Кшиштоф Кеслевский «Три цвета: Синий» Композитор: з.Прейснер
- •Микроуровень киноповествования События, действия, состояния
- •Действие и состояние
- •Том Тыквер «Беги, Лола, беги»
- •Режиссерская концепция фильма и ее составляющие
- •Психофизиология как предпосылка
- •Жанры для режиссера
- •Эстетические направления в современном кинопроцессе
- •Авторское кино
- •Юрий Норштейн «Сказка сказок»
- •Акира Куросава «Тень воина»
- •Артхаузное кино
- •Ларс Фон Триер «Рассекая волны»
- •Дерек Джармен «Витгенштейн»
Самоубийство Бога
Весь фильм ведет к тому, что жизнь настолько скверная, что чему-то ценному для всех остается либо поменяться кардинально, либо деградировать.
Формулировка фабулы: «Этот фильм о…»
Смотрели:
Дэни Аркан «Канада, или Закат американской империи»
(представитель франко-язычного кино), авторское кино.
Фильм является первой частью дилогии, вторая часть которого получила «Оскара» как лучший иностранный фильм «Нашествие варваров».
Режиссерская концепция дилогии уникальна: по времени действию проходит 17 лет из жизни одних и тех же персонажей, но что самое важное – самих актеров, то есть они стареют вместе со своими героями. Раскрывается время социально-политическое.
Фабула: Дилогия Дэни Аркана о судьбах американской интеллигенции в потоке социальных катаклизмов от 70-х до 90-х гг.
Герои фильма: профессура университета.
Для того, чтобы понять закат, нужно знать политический и интеллектуальный климат Америки – шире всего с запада – в период после бархатных молодых революций 1869 г. Всех персонажей эта революция и сформировала.
Дэни аркан сознавал значимость диалогов – это разговорное кино. Скромный видеоряд должен был компенсироваться интересной темой.
Сюжет фильма разводит мир мужчин и мир женщин. Их объединяют разговоры о сексе.
Интерьер: безлюдье, все везде чисто, геометрические формы прозрачнее, стерильная атмосфера (у женщин). У мужчин – подле очага, природы, у женщин – современный мир с современной архитектурой.
Аркан выстраивает 2 типа визуальных конфликта: и у мужчин и у женщин вступает в конфликт внутренняя пошлость и скабрезность с природой и очагом.
Экспозиция фильма формирует главную его проблему в соотношении с двумя утверждениями:
«История аморальна» (Рени)
«Брак – это форма бизнеса, но не счастья»
В дальнейшем фильм раскрывает причины этого противоречия. По мере раскрытии
приключения персонажей обнаруживается, что у каждого возникли проблемы с научной карьерой, а каждая из женщин неудовлетворенна своими отношениями с мужчиной. При этом в режиссуре Аркана весь смысл ложится на диалоги, а не на физическое действия актеров и психологический рисунок ролей.
Дэни Аркан, не прибегая к гротеску и комедии положений, создает ироничное киноповествование о моральном разложении интеллектуальной элиты запада, которая и привела к закату американской империи. Делая фильм Аркан не знал, что в глобалистском мире двух тысячных годов на серьезные поступки и на человечность окажется способным молодое и жесткое поколение Себастьяна – поколение прагматиков (малоговорящая, но делающая).
Фабульный архетип: самоубийство бога и поиск (ищут легкости бытия, легкого скольжения по жизни). То есть в поисках легкости и необременительности и отсутствие ответственности во всех сферах жизни.
Дэни Аркан тянет одеяло на режиссерское повествование. Уровень концепции Аркана и уровень интересов зрителя разные (для нас).
Дэни Аркан – Аудиал (атмосфера фильма, но не красивая картинка, не яркий драматический сюжет).