Вопрос 11 Немецкая литература

В ХVII в. Германия переживает экономический застой и политический кризис. Это связано с тем, что в это время торговые пути, ранее проходившие через Германию, переместились в другие страны, в стране царила феодальная раздробленность. Немецкие феодалы, считавшие себя неограниченными владыками в своих областях, жестоко обращались с подданными, укреплялись крепостные отношения. Особенно нестерпимым было положение немецкого народа во время опустошительной тридцатилетней войны (1618-1648). Эта война унесла около 3/4 населения Германии, разорила хозяйство, экономику, университеты были разрушены, закрыты, многие библиотеки – сгорели. Среди передовых людей Германии в это время сильны скептические настроения, уже не верят в лучшее будущее.

В отличие от Франции в Германии не было четко оформленных литературных направлений. Большое распространение здесь получили тенденции литературы барокко: мотивы пессимизма, отчаяния, обреченности. В творчестве немецких поэтов часто переплетались традиции эстетики барокко и классицизма. В области драматургии, хотя сохранялись внешние признаки классицистической трагедии (правило «трех единств», деление жанров т.д.), по своему содержанию это были также барочные произведения. Они отражали трагические события, непостоянство, непрочность бытия.

Классицизм в Германии не достиг таких масштабов, каким он был во Франции. В Германии не было единого государства и немецкие писатели-классицисты искали поддержки не у абсолютного монарха, как это было во Франции, а у местных князей. Немецкий провинциальный абсолютизм не способствовал созданию единого централизованного германского государства, а закреплял феодальную раздробленность, тормозил прогрессивные социальные перемены. Поэтому немецкий классицизм, отражая прежде всего интересы местных феодалов, был обречен на жалкое существование. Лишь немногие писатели-классицисты смогли подняться над династическими интересами немецких князей и отразить общенациональные проблемы.

Создание немецкой национальной литературы в стране было затруднено также и тем, что в Германии сложилась сложная языковая ситуация: в раздробленной стране господствовали различные областные диалекты, не было единого немецкого языка, единой национальной нормы. Германия испытывала сильное влияние французской культуры, в немецкий язык проникло большое количество иностранной лексики. Поэтому проблемы языка очень волновали многих передовых мыслителей Германии. Они работали над проблемой его национальной литературной нормы, появилось множество языковых обществ.

Одним из наиболее известных деятелей немецкой культуры той поры был Мартин Опиц (1597- 1639).Видя упадок немецкой литературы, он пытался найти пути её возрождения. Этой проблеме он посвятил свой труд «Книга о немецкой поэзии» (1624). Опиц опирался на поэтику Аристотеля и Горация. При определении путей дальнейшего развития искусства писатель опирался на опыт Франции, рассматривал поэтику французского классицизма, традиции античной литературы. В литературе он видел не забаву, а школу мудрости и добродетели. Необходимым компонентом ее развития Опиц считал дальнейшее обогащение и развитие немецкого национального языка, он призывал поэтов писать произведения на немецком языке, отстаивал ясность и чистоту языка, выступал против диалектизмов. Следуя поэтике классицизма, он делил жанры на высокие и низкие. Творчество Опица оказало значительное влияние на развитие немецкой литературы. Он широко известен также как поэт, автор дидактических и описательных поэм. Опиц - один из первых поэтических летописцев Тридцатилетней войны. В произведении «Песнь утешения средь бедствий войны» он разоблачает жестокость этой войны, суть которой – борьба за власть, прикрытая религиозной оболочкой. Он рассказывает о её кошмарах, бедствиях, сочувствует бедному немецкому народу, все надежды возлагает на милосердие божие, призывает не столько к борьбе с войной, сколько к смирению. В своей лирике помимо темы войны, он разрабатывал также любовную тематику, воспевал красоту родной природы. В творчестве Опица чувствуется также влияние литературы барокко.

Талантливым поэтом, в творчестве которого переплетались классицизм и барокко, был Фридрих фон Логау (1605-1655) Он глубоко переживал события современной ему действительности, живо откликался на них. Его любимым жанром была эпиграмма, главная тема его поэзии - антивоенная. Он скорбит о бедствиях войны, сочувствует народу, солдатам, отмечает антинародный характер войны. Наряду с антивоенной темой в творчестве Логау значительное место отводится сатирическому изображению придворной жизни, поэт высмеивает угодничество, лицемерие, жестокость и корыстолюбие знати, также беспощадно он осмеивал и церковников. Образцом для Логау были римские сатирики - Марциал и Ювенал. Однако ему удалось создать на основе античных образцов подлинно немецкую по содержанию и форме эпиграмму.

Другим ярким представителем немецкой литературы ХVII в. был Андреас Грифиус (1616-1664). Он болезненно переживал судьбу своей родины, опустошенной войной, поэтому его творчество окрашено пессимизмом. Жизнь кажется писателю сплошным мучением, где царят насилие и жестокость. Единственное утешение, что она - кратковременна. Эти настроения ярко ощущаются в его поэзии. Он писал эпиграммы, сонеты, сатиры.

Важное место в его творчестве занимает драматургия (трагедии «Лев Армянин», «Екатерина Грузинская» и др., а также 3 комедии). В них он разрабатывал актуальные нравственные и политические проблемы. Для его творческого метода характерно переплетение тенденций эстетики классицизма и барокко. Его трагедии разделены на 5 актов, написаны александрийским стихом, высоким стилем, он ввел в них хор, комментирующий события. Он изображает героев, охваченных сильными страстями, в состоянии сильного душевного напряжения. Традиции барокко проявляются в том, что в этих пьесах также можно увидеть призраков, привидения, говорящих мертвецов.

Реалистические тенденции ярче всего проявились в его комедии «Любимая Роза», написанной прозой. В ней правдиво изображается деревенскую жизнь. Комедия предвещает появление бытовой драмы ХVIII в.

Помимо поэтических и драматических жанров в

Германии ХVII в. популярным жанром был также роман. Немецкий роман развивался под влиянием испанского плутовского романа, а также под влиянием французской прециозной литературы. В немецкой литературе были известны три типа романа: галантно-героический, пасторальный и плутовской. Популярным автором героических романов был Лоэнштейн. Наиболее известен его роман «Великодушный полководец Арминий», в котором рассказывается о победе германского племени во главе с Германом над римлянами. Немецкий героический и пастушеский роман развивался под влиянием французской прециозной литературы. Ориентировался на вкусы знати, уводил читателей от печальной немецкой действительности в мир любви и галантных похождений.