Тема 12. Артикуляція в музиці і хореографії

Музична артикуляція (лат. аrtiсu1о – розбірливо вимовляти) – це спосіб виголошення послідовності звуків: злитий або роздільний. Будучи досить широким музичним поняттям, артикуляція знаходить своє вираження, насамперед, в музичних штрихах.

До основних музичних штрихів відносяться легато, нон легато і стаккато, що позначають відповідно: разом (складно), роздільно і уривчасто. Інші штрихи теж мають спеціальні назви, наприклад, маркато – прийом гри з «підкресленням» кожного звуку; мартелато - різке, уривчасте звуковидобування.

Види музичних штрихів спочатку сформувалися в скрипковому виконавському мистецтві, оскільки виразні властивості звуку, що витягується на струнних смичкових інструментах, безпосередньо пов’язані з характером руху смичка – плавним, толчкоподібним, відскакуючим. Пізніше штрихи були освоєні і на інших музичних інструментах. Однак саме струнні інструменти (зокрема, скрипка) демонструють надзвичайно високу артикуляційну ясність звуковидобування. Можливо, ця обставина пояснює ту особливу роль, яку історія професійного танцю відводить скрипці.

На думку багатьох видатних діячів хореографії, саме скрипка є інструментом, найбільш підходящим для «проголошення» музичного акомпанементу екзерсиси: «В кінці XIX століття в Росії і за кордоном російські та іноземні майстри балету, даючи уроки танців, одночасно грали на скрипці. Здається, що це не випадково, не тільки тому, що смичком було зручніше карати своїх вихованців, а й тому, що скрипка «співає» тему краще, ніж будь-який інший інструмент ... » – зазначав Н.І.Тарасов.

Уточнимо тут, що значно частіше на уроках танцю звучала пошетта (франц. pochette, від pocheter носити в кишені). Цей мініатюрний струнний смичковий музичний інструмент (довжиною близько 35 см) з’явився на початку XVI ст. і застосовувався до початку XIX ст. Пошетта спочатку являла собою 3-х струнний інструмент, згодом стала 4-струнною і набула різних форм (віоли, скрипки, гітари та ін.).

Особливий скрипковий прийом гри - піцикато - породив навіть однойменний музично-танцювальний жанр. Піцикато (італ. pizzicare – щипати) – прийом звуковидобування на смичкових інструментах, що дає уривчастий звук – більш тихий, ніж при грі смичком. Піцикато – це інструментальна п’єса, виконання якої ґрунтується на прийомі піцикато. Піцикато в «балетному» сенсі – жіноча варіація із застосуванням пальцьовий техніки, що виконується під відповідну («піцикато»!) Музику.

Отже, музичний характер, що знаходять своє звучання завдяки штрихам, може бути зіставлений з характером пластичного «проголошення» руху злитим або роздільним (уривчастим). Різноманітність способів видобування звуку на скрипці дуже схоже з артикуляційним різноманіттям елементів балетного екзерсису. Так, staccato можна уподібнити способу виконання jeté, frappé; spiccato petit battement, legato – повільному і плавнму developpé, a також будь-якому іншому елементу Adagio, pizzicato – рухам на пальцях. Практика артикуляційного уподібнення звуку руху широко поширена в навчальній танцювальної сфері, оскільки в цьому випадку звучання допомагає учневі краще уявити танцювальний елемент або вправу і виконати його відповідно до його характеру.

Гармонія відносин сценічного класичного танцю і музики теж базується переважно на артикуляційній подобі. Однак потенціал музично-танцювального синтезу представляє величезні можливості і для розширення діапазону виразності: від артикуляційної близькості, подібності до контрапункту або протиставлення. Танцювальне мистецтво XX століття, звертаючись до нової образності, нових засобів виразності, все більше виявляє тенденцію до освоєння поліартикуляційного звукопластичного різноманіття. Уже неокласичні роботи М. Фокіна, Р. Захарова, Ф. Лопухова, К. Голейзовський та інших видатних балетмейстерів демонструють приклади контрастів звуковидобування і пластики. Сучасний балет, поряд з новаторськими рішеннями в області ритму, простору, формуванням нової танцювальної лексики, значно збагатився артикуляційним музично-хореографічним «багатоголоссям».

Отже, основна опозиція в області артикуляції заснована на протиставленні уривчастого і плавного виголошення:

• легато і стаккато.

Для подальшого розгляду особливостей взаємодії музики і руху в сфері неподільності і розчленованості, необхідно позначити ще одне поняття, знайоме по курсу теорії музики, – музичний синтаксис.