Билет № 23.

1. Художественное время и пространство. Хронотоп.

Пространственно-временная организация литературного произведения - хронотоп.

Под хронотопом М.М. Бахтин понимает «существенную взаимосвязь временных и пространственных отношений».В литературных произведениях отдельно выделяют образы времени и пространства: Время: -суточное –календарное -биографическое-историческое –космическое. Пространство:-замкнутое –открытое –близкое -удаленное

-пустое -детализированное (предметно насыщенное) -реально видимое -представляемое

-земное –космическое. Кроме этого, и время и пространство выделяют конкретное и абстрактное. Если абстрактно время, то абстрактно и пространство, и наоборот. По Бахтину хронотоп - в первую очередь принадлежность романа. Он имеет сюжетное значение. Хронотоп - структурная опора жанра. Виды частных хронотопов по Бахтину:

-хронотоп дороги - строится на мотиве случайной встречи. Появление этого мотива в тексте может стать причиной завязки. Открытое пространство.

-хронотоп частного салона - неслучайная встреча. Закрытое пространство.

-хронотоп замка (в русской литературе его нет). Доминирование исторического, родового прошлого. Ограниченное пространство.

-хронотоп усадьбы (не Бахтин) - концентрическое, непринципиально замкнутое пространство.

-хронотоп провинциального городка - бессобытийное время, пространство замкнутое, самодостаточное, живущее своей жизнью. Время циклическое, но не сокральное.

-хронотип порога (кризисного сознания, перелома). Нет биографии как таковой, только мгновения. Крупный хронотоп:

-Фольклорный (идиллический). Основывается на законе инверсии. Тенденции современного хронотопа: -мифологизация и символизация –удвоение -обращение к памяти персонажа -усиление значения монтажа -время само становится героем повествования -время и пространство - неотъемлимые координаты мира. Функции:

-Хронотоп определяет художественное единство литературного произведения в его отношении к реальной действительности -Организует пространство произведения, водит в него читателей -Может соотносить разное пространство и время -Может выстраивать цепочку ассоциаций в сознании читателя и на этой основе связывать произведения с представлением о мире и расширять эти представления.

Формы существования в произведении мира – Время и Пространство.

1).В литературе они условны. Литература – свобода обращения с Вр. и Пр. Лессинг: «невещественность образов»  возможность мгновенных пространственных перемещений.

2) Возможна одновременность (Гомер – мир людей и мир богов), предшествование (воспоминание – Одиссей рассказывает Алкиною о своих странствиях).

3) дискретность (прерывность). Изображ-ся не весь поток времени, но фрагменты.  средство динамизации в развитии сюжета и психологизма.

4) фрагментарность пространства. При перемещениях не нужно описание промежуточного Пр-ва – оно достраивается в воображении.

5) характер условности зависит от рода литературы.

А) лирика: Пр-ва может отсутствовать («Я вас любил»), м.б. иносказательным («Пророк» Пушк.), может присутствовать – русский пейзаж в «Родине» Лермонтова. М.б. романтическая оппозиция (бальная зала – «царство дивное» из «Как часто, пёстрою толпою окружён…»). М.б. взаимодействие временных пластов. Время как предмет рефлексии, философский лейтмотив (бренная жизнь vs вечность).

Б) драма: ориентация на театр. Общее: приверженность к замкнутым в Пр-ве и Времени картинам.

В) эпос: фигура повествователя (посредник). Фрагментарность Вр. и Пр. Переходы из одного времени в другое. Пространств. перемещения. Повествование может сжиматься, растягиваться, останавливаться (описания, рассуждения – «бессобытийное время»). Подробно – миг, пропущены – года. Время м.б. абстрактным и конкретным, как и Пространство( абстр. – «везде», место не влияет на поведение персонажа; конкр. – привязанность к опред.топографич. реалиям). Пр-во м.б. всеобщим даже с топонимами (Дания в «Гамлете» - весь мир). Грибоедовская Москва – худож.образ, несмотря на топонимы (Кузнецкий мост, Англицкий клоб – метонимии уклада жизни). Психологический портрет моск.дворянства («На всех московских есть особый отпечаток»). «Медный всадник» - «Петербургская повесть»  отражение внутренней проблемной сути. «В. и М.» Толстого – образ Москвы. Островский: Замоскворечье, город на берегу Волги. (// Западная литература: Париж как место действия и Париж как символ). Место действия м.б. вымышлено/не названо. Создание образа Пр-ва, имеющего реальный аналог: русская провинция – детальное описание при отсутствии топографич.конкретности («Деревня, где скучал Евгений…», города Чехова).Символизация: Скотопригоньевск в «Братьях Карамазовых», город Глупов в «Истории одного города» Салтыкова-Щедрина.

6) Тенденции: 1)конкретное пр-во теснит абстрактное. 2) Осознанное использ-е пр-ва абстрактного как обобщения, символа, формы выражения универсального содержания.

«Мастер и Маргарита» - разные типы пр-ва  новаторство.

Басня: абстрактное пр-во + вневременная суть («Уж сколько раз твердили миру…»)

7) Закон поэтической экономии: реальное время продолжительнее художественного.

8) XXв-формирование историзма мышления. Установка на воспр-е исторического колорита (Гюго).

9) Важна цикличность времени – наследие античности. Уподобление жизни дню (утро, день, сумерки, вечер, ночь), годовому земледельческому циклу (посев, всход, цветение, жатва), году (весна, лето, осень, зима). XIX-XX вв – индивидуализация эмоц-псих. времени для отдельного героя. Понятие субъективного времени. Темповая организация:

* фабульное время – фиксация событий и действий, меняющих человека.

* хроникально-бытовое: изо дня в день, из года в год – устойчивый уклад жизни.

** завершенность: абсолютные начало и конец. Замкнутость. Исчерпанность переживания. До XIXв обязательна.

**незавершенность: Пушкин: «он жив и неженат». Чехов: новаторская эстетика, распространил принцип открытого финала на драму.

XXв – сопряжение пространств. координт (Толстой). Возрастающая оригинальность концепции мира и человека.

10) заполненность, насыщенность. Характеризует стиль писателя: Гоголь – max заполненность Пр-ва, Лермонтов – min. Игра со временем: «Повесть о том, как поссорились…» Гоголя – одно дело – 10 лет.

11) Типы организации худ.времени: а) летописное б) авантюрное в) биографическое

Бахтин – «хронотоп» - понятие, в котором синтезировались и время, и пространство. Изучает романное время. Выделяет 2 концепции времени: циклическую (Библия: атемпоральность  утрата категории времени, Апокалипсис: «Времени уже не будет») и линейную. Средние века: линейно-финалистическая концепция – рождениесмертьпогибель или спасение. Возрождение: линейная концепция. Атемпоральность также в пасторали, идиллии, утопии, идея «Золотого века»(мифопоэтическая концепция).

XXв – влияние естественнонаучных концепций. Развитие понятия «континуума». +пятое измерение (фантастика).

2. Современная журналистика в мировом информационном пространстве.

Помимо глобальных преобразований в политике и экономике мы являемся современниками еще одной революции— информационной. Подобно тому, как в 1989 году была разрушена Берлинская стена, так и эта революция разрушает преграды между народами. Новые электронные магистрали соединяют Бишкек и Пекин. И в авангарде этой революции должны быть журналисты — основные специалисты в области коммуникаций. Сегодня в России существуют свои специфические препятствия на пути информационной революции. Основное из них — слабая экономическая база, ведь средства, ее реализующие, — компьютеры, модемы, современные телефонные линии — весьма недешевы. Но по мере преодоления в стране экономического кризиса компьютерные технологии все шире используются в средствах массовой информации — в том числе и в журналистской среде.   Важнейшая задача журналистов — своевременный анализ и освещение событий, происходящих в быстро меняющемся мире. И в этом крайне важном для их профессии деле электронные средства коммуникации играют наипервейшую роль. Ведь отправить письмо с помощью этих средств гораздо быстрее, дешевле и надежнее, чем по почте или даже посредством факсимильной связи. С их помощью можно оперативно связаться с источниками информации и собрать мнения о происходящих в мире событиях. Использование компьютера, модема и телефона позволяет получить доступ к книжным собраниям лучших библиотек, приобрести читателей во всех уголках планеты, мгновенно передать важную новость или распространить рекламу. Информационное пространство — Web, — называемое Всемирной паутиной, одни сравнивают с морем, другие со скоростной магистралью, третьи с библиотекой. Однако путешествовать по этому пространству надо обязательно самому. Только личный опыт поможет научиться плавать в море, вести машину по скоростной магистрали или получить необходимую информацию в мировой библиотеке.

  С каждым годом в мире растет число сетевых изданий — как электронных версий уже существующих газет, так и периодических изданий, не имеющих аналогов на бумаге. Многие пользователи создают в Интернете свои сайты. Ведут интернет-вещание телевизионные компании и радиостанции, возникают сетевые информационные и рекламные агентства. Этот процесс не обошел стороной и российские СМИ. Современная журналистика стоит на пороге возникновения нового вида сетевой — онлайновой — журналистики.  Сегодня перед журналистом, стремящимся объективно и на высоком профессиональном уровне подавать информацию, стоит множество вопросов, ответить на которые можно, только обладая глубокими знаниями в области современной информатики и непрерывно их совершенствуя. Но могут ли журналисты полагаться на достоверность информации, содержащейся на отдельных сайтах? Нужно ли требовать от них проверки всей этой информации?  В то время как различные масс-медиа постепенно сливаются в одно, возникает опасность потери некоторыми из них своей аудитории в ходе этого процесса.   Важно своевременно понять: станут ли компьютерные коммуникации первым средством, вытеснившим старые новостные медиа с их территории? Или, может быть, сетевые издания выработают собственный подход, правила и формат подачи материалов? Найдут ли издания на Web собственную нишу в мире новостей, оставив остальные ниши за другими видами СМИ, или органично сольются с ними, дублируя друг друга? Средства массовой информации на Web еще не выработали собственного стиля, своего голоса — они находятся только в начальной стадии этого процесса. Если публиковать информацию в сети может кто угодно, то возникает вопрос: от чего зависит тот факт, что один узел называется «новостным» или «журналистским», а другой «развлекательным» или «рекламным»? По каким признакам можно отличить сетевую журналистику от другой информации на web-узлах, ведь электронная форма подачи материала имеет тенденцию определять только содержание, тогда как все традиционные медиа обычно стремились подчинить форму содержанию?   Сегодня вряд ли возможно быстрое решение этих проблем, особенно для российской сетевой журналистики, находящейся пока только на этапе своего становления.