3. . Жанры художественной публицистики

В системе худ жанров реализуется оригинальный худ взгляд на мир, авторское видение реальной действительности, активное вмешательство сценариста в ход событий и их освещение в соответствии с эстетическими принципами. Очерк- пограничный жанр, он лежит межу исследованием и рассказом. В нем отражаются события и факты, действительно происходящие в жизни, обычно с точным обозначением места и времени действия, реальных имен реальных людей. Жизненны факт- основа очерка. Очерк – отражение более или менее длительного временного процесса. Текст (обычно закадровый) путевого очерка отличается от репортажного комментария, в очерке он строится на образных сравнениях, насыщен познательными элементами, содержит индивидуальные оценки, ведущие к глубоким обобщениям. Очерки бывают путевые («Непутевые заметки» Д.Крылова) и портретный. Зарисовка- жанр, где образность преобладает над информационностью. В отличии от очерка для зарисовки не обязательны композиционная завершенность, глубина, логичность. На ТВ часто называют зарисовкой так называемые видовые съемки, некое единство взаимосвязанных кадров ( Например, «Весна в Москве», «Петербургские мосты» и т п). Очень часто в ТВ зарисовку текст вообще не входит, но широко используется музыка. Эссе – жанр философской, эстетической, литературно-критической публицистики, сочетающий подчеркнуто индивидуальную позицию автора с непринужденным, подчас парадоксальным изложением, ориентированным на разговорную речь. В ХХ в эссе превратилось в своеобразную форму рецензии – на цикл стихов или пьесу, вернисаж или премьеру фильма. Эссе в Жур-ке жанр глубоко персонифицированный. ( Например, Андроников «Воспоминания о Большом зале», Радзинский, Скороходов, Вульф и др). Особое место в экранной публицистике занимает сатирический раздел программы. Фельетон –это ведущий сатирический жанр публицистики ( монологи Райкина, Жванецкого, Задорного, программа «Куклы» на НТВ и др). Фельетон строится на строго проверенной фактической основе, имеет реальный адрес и нередко изображает вполне реальных людей, с их подлинными именами. Обязательный элемент фельетона преувеличение. Телевизионный журнал – периодическое издание, где под одним названием собраны материалы на разные темы («Клуб путешественников», «В мире животных», « Что? Где? Когда?», «Счастливый случай»). Также к художественной публицистики относиться документальный фильм. Памфлет – злободневное публицистическое произведение, цель и пафос которого – конкретное, гражданственное, преимущественно социально-политическое обличение. Сходство этого жанра с фельетоном очевидно и, несомненно, но столь же очевидно и различие этих сатирических жанров художественной публицистики. Хрестоматийными считались работы известных журналистов-международников В. Зорина «Лица и маски», В. Дунаева «Мисс Этикетка».

Билет № 14.

1. Соотношение классики, беллетристики и массовой литературы.

Искусство разделялось на высокое и низкое. Рядом с мистерями уживались скабрезные сценки, которые разыгрывали бродячие жонглеры, рядом с одами Ломоносова, по рукам ходили фривольные вирши Баркова. Только на рубеже 19-20 века обнаружилось, что низкое искусство не желает мириться с ролью бедного родственника и все громче завлет и себе.Растет грамотность, а вместе с ней полуобразованность, что приводит к снижению эстетических критериев. Низкое искусство утрачивает былую оппозиционность к высокому, камуфлируется под него и пользуется большее популярностью. МЛ – это совокупность популярных произведений, которые рассчитаны на читателя,не приобщенного кхудожественной культуре, невзыскательного, не обладающего развитым вкусом, не желующего или не способного самостоятельно мыслить и по достоинству оценивать произведения. (фран – тривиальная, англ – популярная). Первые камни были заложены в Америке 19 века – появились комиксы (не преследовали цели, просто развлекали малограмотных). Затем из газет комиксы перенеслись в книги.. Все американские школьники читают и обсуждают комиксы. М культура понижает вкус публики до критического уровня, способствуя тем самым интеграции все большего количества людей в систему упрощенного мировосприятия. В настоящее время МЛ не просто существует паралелльно с высокой. Она научилась паразитировать на ней, заимствуя и темы, и характеры, и приемы, примитизируя их. МЛ – бестселлеры. – яркость, броскость обложки. Герой – идаел, герой мифа, одновремнно подобен человеку толпы.. Также детективный роман.МК начинала с упрощения эстетических критериев, а кончает тотальным насаждением упрощенной идеологии. Изза чего следует задуматься о духовном здоровье нации. Бороться с массовой культуой почти невозможно, ибо она есть комплекс рынка и новых технологий искусства. Ценностный подход: суть состоит в определении – художественное или нехудожественное произведение. Есть лучшие, средние и худшие произведения, а всё, что за худшими – это не искусство.Классика. Содержит представление о значительности, масштабности и непроходящей значимости произведений. Поднимает вопросы более глубокие, вопросы, которые не имеют ответов (жизнь и смерть, любовь, дружба). Классика живёт во времени (есть испытание временем, отсеивается, остаётся ядро). Классика реализует модель автора и читателя. Беллетристика -- слой произведений, который является наиболее многочисленым. Это произведения, которые не достигают уровня высокой литературы, но в то же время они отвечают на наши вопросы, задевают нас Мы относимся к ним всерьез, но не считаем их высокой лит-рой. Испытания временем, как правило, не выдерживают. Массовая литература. Беллетристика (журналистика). Возникает в 19 веке, расчёт на массового читателя (бульварная литература, любовный роман). Ценностное отношение – понимается со знаком «минус». Рассчитана на современного читателя с сиюминутными проблемами (литература одноразового прочтения). Не рассчитана на сопереживание, «антифункциональна» по отношению к искусству. У классики и массовой литературы разная поэтика : массовая нацелена на клише, её легко изучать, чёткая система жанров, сюжетов, можно предугадать, что будет дальше. Значения массовой литературы: 1) это всё в литературе, что не получило высокой оценки художественно образованной публики: осталось незамеченным или со знаком «минус». Лотман: «…массовая литература нужна…»; 2) это совокупность популярных произведений, которые рассчитаны на читателя, не приобщённого к художественной культуре, не обладающего развитым вкусом.