Билет № 22.

1. Деталь как средство и как цель. Принцип правдоподобия.

Картина изображенного мира, образ героя произведения литературы в неповторимой индивидуальности складывается из отдельных художественных деталей. Художественная деталь – это изобразительная или выразительная художественная подробность: элемент пейзажа, портрета, речи, психологизма, сюжета. Будучи элементом художественного целого, деталь сама по себе является мельчайшим образом, микрообразом. В то же время  деталь практически всегда составляет часть более крупного образа. Индивидуальная деталь, закрепляясь за персонажем, может становиться его постоянным признаком, знаком, по которому опознается данный персонаж; таковы, например, блестящие плечи Элен, лучистые глаза княжны Марьи в «Войне и мире», халат Обломова «из настоящей персидской материи», глаза Печорина, которые «не смеялись, когда он смеялся»… Жизнеподобие - "прямое", непосредственное отображение реальности: создание иллюзии полного сходства (тождества) жизни и ее художественного отражения. Условность художественная - неотъемлемая черта любого произведения, связанная с природой самого искусства и состоящая в том, что созданные художником образы воспринимаются как нетождественные действительности, как нечто созданное творческой волей автора. Любое искусство условно воспроизводит жизнь, но мера этой У. х. может быть различной. В зависимости от соотношения правдоподобия и художественного вымысла различают первичную и вторичную У. х.. Для первичной У. х. характерна большая степень правдоподобия, когда вымышленность изображаемого не декларируется и не акцентируется автором. Вторичная У. х. - это демонстративное нарушение художником правдоподобия в изображении предметов или явлений, сознательное обращение к фантастике, использование гротеска, символов и др., для того чтобы придать тем или иным жизненным явлениям особую остроту и выпуклость.

Мир вещей составл-т существен.грань человеч.реальности.Это сфера деят-сти и обитания людей. Вещь впрямую связана с их поведением,созн-м и сост-т необходим.компонент к-ры. Вещи кем-то сделаны,к-то принадлежат,вызыв-т к себе определен.отн-ие,стан-ся источником впечатл-ий,переживаний,раздумий. Они кем-то поставлены именно на дан.место и верны своему назначению, или, напротив,почему-то нах-ся на случ.месте и ,не имея хозяина,утрачивают смысл,превращ-ся в хлам.Один из лейтомотивов л-ры 19-20вв.-вещь,сродная ч-ку,как бы сросшаяся с его жизнью,домом,повседневностью(Гоголь «Старосвет.помещики» интерьеры в доме Ростовых) Также преобладает освещение вещного мира сниженно-прозаического(комната Раск.,комната Плюшкина в «Мерт.душах») Во мн.случаях вещный мир связ-ся с глубокой неудовлетворенностью ч-ка самим собой,окружающий реальность.Н-р,тв-во Анненского с его безнадежностью,тоской и унынием. Л-ра 20в,ознаменовалось небывало М.Бахтин ук-т: «Худ.доминантой р-на Дост. явл-ся самосозн-е героя-идеолога,к-ый фигурирует не как человеч.жизнь,а как субъект созн-я и мечты,пребывающ.в подполье.Видение автора напр-но на его самосозн-е и на безысходн. завершимость» Сущ.разл.формы псих-ма,Дост.и Т.присущ псих-м открытый,демонстративный, Тург, Чехову-скрытый,подтекстовый.В рас-х Чехова присутст-ет псих-ий параллелизм,т.е.соответствие состояния природы и сост-я души.Он м.присут-сть и в лирич.поэзии,н-р,у Есенина. Худ.ср-ва освонеич внутр.жизни ч-ка разнообразны:к-то впечатл-я самого п-жа,внутр.монологи и проникн-е в подсозн-е ч-ка:сны,галлюц-ии,видения.(«Преступл и наказ-е»,Ремизов «Часы») В совр.л-ре в 20в. возн-т дискуссии о псих-ме.Пис.призывали «не психостараться»,гов.о том,что матер.факты гораздо важнеедля нов.жизни,чем к-то синтементальн.самокопание.Пис.призывали б.газетнее.Псих-м разв-ся и в нов. и новейш.вр. Жизнеподобие- тоесть естественность, жизненная убедительность композиции, нельзя понимать буквально: мир худ образов отражает реальный мир по своим особым законам и в особой форме, неизбежно допускающей известное расхождение между правдой реального факта и правдой худ образа. В любом искусстве всегда есть элементы придуманности, вымышленности или как говорят – Условности.( например в жизни человек думает молча, а в пьесе произносит монолог, в басне животные наделяются человеческими качествами и разговаривают между собой.) В примере показывают, что жизненную и художественную убедительность компазиции лит произвед нельзя сводить к точному подобию жизненных фактов.Однако даже в самых фантастичных произв присуща жизненная правда. Реалистический метод требует от писателя прежде всего правдивости изображения жизни. Однако характеризировать реализм только указанием на его правдивость недостаточно. Реализм распределяет правду и вымысел по четким граням.