30. Романтическое и реалистическое в новеллах Мериме.

Тематика и место действия делят новеллы на экзотические, события к-рых происходят вне Франции, обычно на Корсике / в Африке, на юмористич. в духе Рабле и на реалистич., в к-рых автор обращается к анализу хар-ров современников.

Лаконизм, даже нек-рая сухость в изложении, полное отсутствие декламации, романтич. «красноречия» типичны для М. Это резко отделяет М. от романтиков, с к-рыми его только в малой степени сближает интерес к экзотич. и фантастич. сюжетам.

В отличие от романтиков, М. не любил вдаваться в пространные описания эмоций. Он предпочитал раскрывать переживания персонажей через их жесты и поступки.

В новеллистике М. продолжал сохранять связь с романтич. традицией, разрабатывая темы и мотивы, введенные в литерат. обиход романтиками. Это и увлечение экзотикой («Таманго»), изображение нравов «диких» людей, («Матео Фальконе», «Коломба», «Кармен»), и интерес к вторжению иррационального, фантастич. начала в действ-ть («Венера Илльская»), к анализу смутных, подсознательных душевных побуждений («Партия в триктрак»); а с другой стороны, тяга к воспроизв-нию колорита и духа минувших историч. эпох (заря Возрождения в «Федериго», коллизии времени заката Возрождения в «Душах чистилища»), разоблачение опустошенности светского общ-ва («Этрусская ваза», «Двойная ошибка»). Однако вся эта многообразная тематика решается, как правило, писателем в реалистич. ключе.

«Таманго»: Изображение негров в «Т.» принципиально отлично от патетически возвышенной трактовки этой темы романтиками.

Вместе с тем, как уже отмечалось, М., работая над «Таманго», не проходил мимо творч. опыта романтиков. Наоборот, писатель использовал и своеобразно преломлял его. Свидетельством тому служит не только проблематика новеллы; об этом красноречиво говорят, например, страницы, рисующие слепой, но одновременно могучий и глубокий порыв невольников к свободе (бунт). Именно романтич. ассоциации помогли М. придать широкий обобщающий смысл образу корабля, захваченного неграми и гонимого по бескрайним морским просторам (мм, тут – не увлекайтесь, девочки (с)).

Мотив одиночества, в той/иной мере обнар-ся во всех пр-ниях М. о современности, решаются им иначе, чем романтиками. Одиночество у него – удел многих людей.

Можно привести конкретно как выраж-ся ром-кое и реал-кое в разных новеллах. Например в «Двойной ошибке» (1833). Реалистическое: несчастливая семейная жизнь, адюльтер. Высмеиваются сами каноны романтизма: Шатофор: «А эти писаки-романисты вбили женщинам в голову, что человек, который ест и пьёт, не может быть влюблённым». Разговор о любви соседствует с образами еды и вкусной сигары (ням-ням).

Романтическое: слова Шатофора в театре про рыцарские времена; Дарси, спасающий турчанку и спасающий Жюли после поломки кареты (тут же снижение темы). Ну и сам Дарси вообще. ИТД.

31. Сюжет и композиция романа Флобера "Госпожа Бовари".

1856г., писал 5 с чем-то лет. Роман обвинили в суде за непристойность, но Флобер все же выиграл дело. Первоначально хотел сделать ГГ историю о девственнице, которая живет в провинциальной среде, стареет от огорчения и доходит до крайнего мистицизма в мечтах по воображаемой страсти. Короче, такая дуреха, погруженная в свой мистический внутренний мир. Потом передумал (по совету) и взял реалистичный сюжет. Основа - история Деламара, врача из Ри, известного в семье Флобера. Супружеские несчастья Деламара (неверность жены) занимали любителей сплетен; жена Деламара, соблазненная и брошенная любовником, отравилась.

В романе тридцать пять глав и три большие части: действия в первом происходят в Руане и Тосте, затем в Ионвиле и, наконец, в Ионвиле, Руане и Ионвиле — места все вымышленные, за исключением Руана, епархиального центра на севере Франции. Время действия - 1830-е и 1840-е годы, при короле Луи-Филиппе (1830—1848) (начинается в 1827г (с Шарля с каскеткой), события эпилога – 1856г.

Сюжет довольно обыденный, но в то же время и трагичный: жена, нелюбимый муж, которого она обманывает сначала с одним любовником, затем со вторым, коварный ростовщик, улавливающий в свои сети жертву, чтобы нажиться на чужой беде. Трагическая развязка - разочаровавшаяся во всем Эмма кончает жизнь самоубийством, отравившись мышьяком. Несмотря на трагический конец, всё это обыкновенно и просто, даже пошло. Но это и было целью Флобера: “Поэзия, подобно солнцу, заставляет и навозную кучу отливать золотом”. Когда редактор упрекнул его за скучный, малопоэтический сюжет, Флобер взорвался: “Неужели вы думаете, что неприглядная действительность, воспроизведение которой вам так претит, не вызывает у меня такое же отвращение? Как человек я уклонялся от нее насколько мог. Но как художник я решился на этот раз испытать ее до конца”.

В общем, как и Бальзак, Флобер тут обращает внимание на пошлость эпохи, поэтому и роман – такая трагедия пошлости. Дает подзаголовок «Провинциальные нравы» (как оригинально!) Конечно, не зря дал подзаголовок – это все к тому, как эта мещанская среда, жалкая и скучная, порождает у Эммы горы фантазий и желаний, которые приводят к катастрофе. Эмма, эта мечтательная дура – «воплощение женщины, которая встречается чаще других». Флобер говорил: «Бовари-это я».

Психологизм романа, образа Эммы. Флобер отказывается от драмы, драма — это исключение, а он должен изобразить правило.