22. Прием контраста в романе Бальзака "Утраченные иллюзии".

Мир, показанный в романе, очень ярок. Главный герой попадает в Париж- известный вертеп, где разрушены границы между высоким и низким, между серьёзным и несерьёзным. Немыслимые контрасты, гротескные сочетания: чистая душой актриса Корали, полюбившая Люсьена; нищета прожигателей жизни, пьющих дорогущее шампанское; долги и прекрасные выезды; обед за 18 су или за 50 франков. Ничтожные писатели, чей успех сфабрикован. Зависть журналистской братии, прикрытая дружбой. Большие сердца, живущие впроголодь.

Основные антиподы:

Люсьен Шардон и Давид Сешар разными путями пришли к поэзии. Титан Давид и греческий бог Люсьен. "Волу суждено на поле трудиться, беспечная жизнь уготована птице,- говорил про себя типограф.- Вол - это я, орел - Люсьен".

Корали и Флорина – честная душа19-ти лет и 16-летняя с**а

Журналисты (Лусто, Блонде, Верну, Мерлен, Люсьен, Фино) и Содружество,

Ангулем и Умо: наверху - знать и власть, внизу - купечество и деньги: два постоянно и повсюду враждующих общественных слоя; и трудно решить, который из двух городов питал большую ненависть к сопернику.

Контрастна родителькая «любовь» Сешара к Давиду и умершего аптекаря Шардона.

Прием контраста служит проявителем для характеров героев. Бальзак показывает сначала сходство, а потом вдвойне ярко проступает контраст. Плюс, контраст Ангулема и Парижа, провинциальной жизни и столичной.

23. Способы характеристики героев романа "Утраченные иллюзии".

В основном герои характеризуются через внешность, которую Бальзак, автор физиологических очерков, связывал с характером (в конце аббат рассказывает Люсьену, что Наполеон не доверял людям с сорочьим глазом). И через поступки, конечно. Бальзак очень внимателен к мелочам. Внимание к деталям вещественного мира важно потому, что вещи суть образы духовного начала героев. Пристрастие к живописным портретам и внешним деталям. Сешар-старший: «Нос его принял размеры и форму прописного А. Щеки с прожилками стали похожи на виноградные листья... Укрытые лохматыми бровями, маленькие серые глаза его хитро поблескивали от алчности, убивавшей в нем все чувства, даже чувство отцовства, и сохраняли проницательность даже тогда, когда он был пьян», «наряд, выдававший в буржуа простолюдина, беспощадно изобличал всю его жизнь». Портреты не статичны, они движутся. В портрете внешность уступает одежде, которая определяет социальное состояние и общественные связи. Философия одежды. Человек показан через окружающие его вещи, через среду. Описание комнаты, в которой живёт Люсьен. «Наружный вид дома Сешара находился в соответствии с отвратительной скупостью, царившей в нем, ибо старый Медведь ни разу его не обновлял». Стиль в описании героя – соседство маленьких правдивых фактов и пышных метафор. Внешность Давида Сешара и Люсьена Шардона с самого начала показывает различие их душ. Давид: мощное телосложение, в глазах – прозорливость мыслителя, но надежда угасала от глубокого сознания своего общественного небытия, в которое безвестное происхождение и недостаток средств ввергают столько недюжинных умов. Люсьен: античная красота, глаза, чистотой белка не уступавшие детским глазам. Неизъяснимое благородство запечатлено на коротком, округлом подбородке. Руки аристократа, женщины любят их целовать. Женское строение бедер, как у большинства лукавых, коварных мужчин . Люсьен был по природе истым гасконцем, дерзким, смелым, предприимчивым,склонным преувеличивать доброе и преуменьшать дурное; его не страшилпроступок, если это сулило удачу, и он не гнушался порока, если тот служил

ступенью к цели.

Наружный вид дома Сешара находился в соответствии с отвратительной

скупостью, царившей в нем, ибо старый Медведь ни разу его не обновлял. Жилище характеризует и Этьена Лусто, грязь и нищета там угнетают, в то время как комната д‘Артеза благородна, в ней ковер, берегущий тепло. И он не выносит запах сальных свечей, покупает дорогие восковые. Внешность д‘Артеза: Небольшого роста, бледный и худой, примечательный своими красивыми руками и прекрасным лбом, прикрытым прядью черных густых, небрежно причесанных волос, он привлекал к себе внимание даже равнодушных смутным сходством с Бонапартом на гравированном портрете по рисунку Роберта Лефевра. Живые черные глаза, зоркие и проницательные, свидетельствовали о привычке проникать в сущность вещей.

Портрет Догро: Папаша Догро своим фраком,

панталонами и башмаками напоминал учителя словесности, жилетом, часами и

чулками - купца. Внешность его ничуть не противоречила столь странному

сочетанию: у него был вид наставника, начетчика, сухое лицо преподавателя

риторики, живые глаза, недоверчивый рот и смутная встревоженность

книгоиздателя.

Через поступки наиболее ярко видно поведение, если сравнивать Люсьена и членов содружества. Они тоже бедны, тоже хотят выпускать газету, пусть и с 500 подписчиками, зато такими, которые будут стоить 500 тысяч! Еще контрастно показаны молодые актрисы, Корали, робкая внутри, яркая снаружи, и Флорина, прожженная интриганка. Корали любит Люсьена, такое поведение нетипично для мира, в котором буквально сгорают молодые люди.

Герои помещаются в разные условия, общества, и постепенно слетает шелуха. Так, заново открывают друг друга Люсьен и Луиза в Париже, видят, что есть много других, лучших для них людей. Выбор, который приходится делать Люсьену, Луизе, который уже сделал Э.Лусто (исподличался, чтобы жить), скупидомство Сешара-ст., любовь Евы к брату, которая вопреки всем поступкам любит Л., хотя Давид выходит на первое место – все это характеризует героев. Можно еще вспомнить нездоровую любовь Сешара к станкам. Прошлое Луизы де Негрпелис (воспитывалась в деревне, без матери, провинциалка) характеризует ее.