- •1. Манифесты французских реалистов: основные идеи и понятия.
- •2. Точность детали в романах Стендаля и Бальзака.
- •3. Характер и среда в романах Стендаля и Бальзака.
- •4. Сюжет и композиция романа Стендаля "Красное и черное".
- •5. Образ Жюльена Сореля и конфликт романа Стендаля.
- •6. Сравнительная характеристика образов Жюльена Сореля и Эжена Растиньяка.
- •7. Приемы и средства психологического анализа в романах Стендаля.
- •8. Изображение церкви в романах Стендаля.
- •9. Женские образы романов Стендаля.
- •10. Изображение общества в романах Стендаля.
- •11. Роль внутреннего монолога в романах Стендаля.
- •12. Изображение битвы при Ватерлоо в романе Стендаля "Пармский монастырь": основные приемы повествования.
- •13. Концепция и структура "Человеческой комедии" Бальзака.
- •2. Структура.
- •14. Тема денег и образ скупца в творчестве Бальзака: «Гобсек», «Евгения Гранде» и др.
- •15. Характер и среда в романе Бальзака "Евгения Гранде".
- •16. Жанр и композиция романов "Отец Горио" и "Утраченные иллюзии": сходство и отличия.
- •17. Романтические образы и приемы в произведениях Бальзака.
- •18. Сюжет и композиция романа Бальзака "Отец Горио".
- •19. Образ Растиньяка и его место в "Человеческой комедии" Бальзака.
- •20. Основной конфликт и расстановка образов романа "Отец Горио".
- •21. Сюжет и композиция романа Бальзака "Утраченные иллюзии".
- •22. Прием контраста в романе Бальзака "Утраченные иллюзии".
- •23. Способы характеристики героев романа "Утраченные иллюзии".
- •24. Мир журналистики и литературы в романе "Утраченные иллюзии".
- •25. Сравнительная характеристика образов Растиньяка и Шардона.
- •26. Историзм романов Стендаля и Бальзака.
- •27. Экзотические темы и характеры в новеллах Мериме.
- •28. Темы, сюжеты и стиль новелл Мериме.
- •28. Темы, сюжеты и стиль новелл Мериме.
- •29. Образ и роль рассказчика в новеллах Мериме.
- •30. Романтическое и реалистическое в новеллах Мериме.
- •31. Сюжет и композиция романа Флобера "Госпожа Бовари".
- •Композиция
- •32. Сравнение образов мадам де Реналь и Бовари.
- •33. Средства характеристики персонажей в романе "Госпожа Бовари".
- •34. Роль детали в романе Флобера "Госпожа Бовари".
- •2. Щенок, белые рейтузы, прочее шмотье. «Галантерейная тема»
- •35. Образ аптекаря Омэ и его место в романе Флобера.
- •36. Образы Эммы и Шарля в романе Флобера "Госпожа Бовари".
- •37. Особенности повествования и стиля Флобера.
- •38. Пути развития французской поэзии в середине XIX века и сборник стихов т. Готье «Эмали и камеи».
- •39. Сборник стихов Бодлера "Цветы зла": структура, образы, стиль.
- •40. Символические образы в поэзии Бодлера.
- •41. Своеобразие английского реализма середины XIX века.
- •42. Особенности творческой манеры Диккенса.
- •43. Юмор в романах Диккенса.
- •44. Жанр, сюжет и композиция романа "Приключения Оливера Твиста".
- •45. Система образов романа Диккенса "Приключения Оливера Твиста".
- •46. Элементы сказки в романах Диккенса.
- •47. Сюжет и композиция романа Диккенса "Домби и сын".
- •48. Система образов романа Диккенса "Домби и сын".
- •49. Образ мистера Домби и средства его характеристики в романе Диккенса.
- •50. Нравственный идеал и структура романов Диккенса.
- •51. Образы детей в романах Диккенса, их этический и эстетический смысл.
- •52. Женские образы романов Диккенса.
- •53. «Социальная панорама» в романах Диккенса и Теккерея: композиция романов "Домби и сын" и " Ярмарка тщеславия".
- •54. Средства характеристики героев в романах Диккенса.
- •55. Тема дома и семьи в романах Диккенса.
- •56. Сюжет и конфликт романа Теккерея "Ярмарка тщеславия".
- •57. Историзм романов Теккерея и Диккенса.
- •58. Сравнение двух героинь как прием композиции "Ярмарки тщеславия".
- •59. Способы характеристики персонажей в романе Теккерея.
- •61. Символические образы в романах Диккенса и Теккерея.
- •62. Приёмы повествования в английских романах середины XIX века.
- •63. Сюжет и конфликт романов "Джен Эйр" ш. Бронте и "Грозовой перевал" э. Бронте (на выбор).
- •64. Расстановка образов романов "Джен Эйр" ш. Бронте и "Грозовой перевал" э. Бронте (на выбор).
- •65. Романтическое и реалистическое в романах сестёр Бронте.
- •66. Английская поэзия 1830-1860-х гг. А. Теннисон. Р. Браунинг.
- •67. Образы прошлого в поэзии а. Теннисона и р. Браунинга.
- •68. Поэзия Теннисона: темы, образы, стиль.
- •69. Жанр драматического монолога в поэзии Теннисона и Браунинга.
- •70. Фантастика и современный быт в сказках Андерсена.
- •71. Сюжеты и герои сказок Андерсена.
- •72. Способы повествования в сказках Андерсена.
- •73. Понимание природы и человека в американском романтизме: идеи Эмерсона, романы Готорна, Мелвилла.
- •74. Жанр и композиция романа Готорна "Алая буква".
- •75. Основная тема и сюжет романа Готорна "Алая буква".
- •76. Жанровое своеобразие книги Мелвилла "Моби Дик, или Белый кит".
- •77. Сюжет и композиция романа Мелвилла "Моби Дик, или Белый кит".
- •78. Философия и символика романа Мелвилла "Моби Дик".
- •79. Система образов романа Мелвилла "Моби Дик".
- •80. Проблематика и символика американского романтического романа.
64. Расстановка образов романов "Джен Эйр" ш. Бронте и "Грозовой перевал" э. Бронте (на выбор).
см. билет 63.
65. Романтическое и реалистическое в романах сестёр Бронте.
см. билет 63.
66. Английская поэзия 1830-1860-х гг. А. Теннисон. Р. Браунинг.
Альфред Теннисон (1809 - 1892) - сын священника, ведущего род от Плантагенетов. Первый сборник написал ещё до поступления в Кембридж (в котором до конца не доучился). Основная тема творчества - времена короля Артура и всё, что с этим связано. Религиозные темы (вера, спасающая от скептицизма, всё очень светло и торжественно, он даже завещал, чтобы на его похоронах все были в белом и никакого траура).
Лучшее произведение - In memoriam - написано на смерть университетского друга Галама. Был поэтом для очень средних умов, вошёл в историю лишь благодаря кристально ясному стилю.
О личности Теннисона пишут, что это был настоящий англичанин: в меру сентиментальный, в меру религиозный, оптимистичный и не подверженный романтическим порывам, а предпочитающий тихие радости родного края. Роберт Браунинг (1812 - 1889) - поэт-философ с усложнённым языком.
Кружок Диккенса и Вордсворта, дружил с Теннисоном. Жил в основном во Флоренции, умер в Венеции, в 1833 был в России. Пьеса "Пиппа проходит мимо", сборник "Драматическая лирика".
Любимая форма стихотворения - монолог-исповедь с философскими размышлениями. Разброс тем по времени шире, чем у Теннисона: есть стихи о языческих временах и о современности. Но в основном тоже средневековье, причём как рыцарское ("Роланд до чёрной башни дошёл"), так и мещанско-городское (поэма о гамельнском крысолове).
67. Образы прошлого в поэзии а. Теннисона и р. Браунинга.
Оба, как уже было сказано, черпали темы в европейской истории. Теннисон писал архаически стилизованные стихи о рыцарях круглого стола и всём, что с этим связано. Герои, естественно, идеальнее некуда:
Эдвард Грей из одноимённого стихотворения пишет на могиле, что здесь лежит его возлюбленная Эллен Адэр, а ещё сердце Эдварда Грея; король Артур перед смертью требует утопить свой меч, а потом произносит монолог в духе "наша эпоха ушла, настало новое время, так что туда мне и дорога" (а три добродетельные женщины грузят его хладный труп в ладью и отправляют по волнам); леди Клер, узнав, что она вовсе не леди, а подброшенная дочь служанки, идёт и гордо признаётся в этом богатому знатному жениху (а жених, несмотря на такой поворот, на ней с радостью женится) и так далее.
У Браунинга прошлое тоже героическое (не то что нынешнее племя), но этот поэт настолько любил тёмный туманный стиль, что создали специальное "Браунинговское общество" для толкования его стихов. Везде философия, этические проблемы и пр.
Пример стихотворения о прошлом - "Роланд до замка чёрного дошёл". Лирический герой плетётся по готишному постъядерному полю, заваленному трупами, обломками и прочими следами побоища. Пытается вспоминать своих друзей-рыцарей, но они все оказываются позорниками и предателями. Размышляет о своей судьбе грешной и тёмной, как он плутал во тьме и всё в таком духе. В общем, мрачный образ прошлого. Все умерли. "Пёстрый флейтист из Гаммельна". Если кто вдруг не помнит легенду о гамельнском крысолове, то в этом славном городе недалеко от Ганновера якобы было однажды аццкое нашествие крыс. Появился некий проходимец и предложил свои услуги крысолова. Договорились с властями на 1000 гульденов. Вышел на улицу, подудел в дудочку, загипнотизировал крыс и повёл их на набережную, где они все и потонули в реке. Власти: про 1000 мы пошутили, дудение в дудочку столько не стоит, вот тебе 50 гульденов, пойди купи себе пива. Крысолов: вы не офигели? Вышел на улицу, ещё раз подудел, загипнотизировал всех детей города Гамельна и увёл в горы, где разверзлась земля и куда все дети вместе с ним провалились. Потом эти дети якобы всплыли в Трансильвании и основали там закрытое государство, свободное от взрослых пороков. А улицу, по которой дети шли из города, назвали улицей Флейтиста.