
- •Практическое занятие № 1
- •Тексты для анализа
- •Практическая часть
- •Практическое занятие № 2
- •Тема: Жанр как фактор текстопостроения
- •И смыслопорождения
- •Купина н.А. Лингвистический анализ художественного текста. М., 1980. § 9.
- •Практическая часть
- •Практическое занятие № 3 – 4 Тема: Имманентный анализ структурных уровней текста План
- •Купина н.А. Лингвистический анализ художественного текста. М., 1980. §§ 5, 7 – 9.
- •Лингвистический анализ художественного текста. Материалы для самостоятельной работы над курсом. М., 1988. С.29 – 35.
- •Тексты для анализа
- •Практическая часть занятия №3
- •Практическая часть занятия №4
- •Практическое занятие № 5 Тема: Анализ композиционного уровня текста План
- •Купина н.А. Лингвистический анализ художественного текста. М., 1980. §§ 5, 7-9.
- •Лингвистический анализ художественного текста. Материалы для самостоятельной работы над курсом. М., 1988. С.29 – 35.
- •Тексты для анализа
- •Практическая часть
- •Практическое занятие № 6
- •Тема: Композиция текста. Композиционный анализ.
- •Эксперимент как метод анализа
- •Практическая часть
- •Практическое занятие №7
- •Тексты для анализа
- •Практическая часть
- •Практическое занятие № 8 – 9.
- •Практическая часть занятия № 8
- •Практическая часть занятия № 9
- •Практическое занятие № 10
- •Практическая часть
- •Лабораторное занятие № 2
- •Литература
- •Купина н.А. Лингвистический анализ художественного текста. М., 1980. § 7 – 9.
- •Шанский н.М. Махмудов ш.А. Филологический анализ художественного текста. СПб, 1999. – Гл. 1, 3. – с. 256 – 265.
- •Тексты для анализа
- •На севере диком стоит одиноко
- •И дремлет, качаясь, и снегом сыпучим
- •С чужой стороны На севере мрачном, на дикой скале
- •Чудная картина!
- •Лабораторное занятие № 3
- •Основная литература
- •Николина н.А. Филологический анализ текста. М., 2003. – с. 45 – 91.
- •Шанский н.М. Махмудов ш.А. Филологический анализ художественного текста. СПб, 1999. – Гл. 1, 3. – с. 256 – 265. Дополнительная литература
- •Текст для анализа:
- •Практическая часть
- •Лабораторное занятие № 4 – 5
- •Литература
- •Купина н.А. Лингвистический анализ художественного текста. М., 1980. § 7 – 9.
- •Николина н.А. Филологический анализ текста. М., 2003. – с. 45 – 91.
- •Шанский н.М. Махмудов ш.А. Филологический анализ художественного текста. СПб, 1999. – Гл. 1, 3. – с. 256 – 265.
- •Практическое занятие № 11
- •Практическое занятие № 12
-
Арнольд И.В. Стилистика современного английского языка. М., 1990.
-
Горшков А.И. Русская стилистика. М., 2001. Гл. 4, 7, 12.
-
Есин А.Б. Принципы и приемы анализа литературного произведения. М., 1998. Гл. 2.7. С. 127 – 157.
-
Кайда Л. Композиционный анализ художественного текста: Теория. Методология. Алгоритмы обратной связи. М., 2000.
-
Купина н.А. Лингвистический анализ художественного текста. М., 1980. §§ 5, 7-9.
-
Николина Н.А. Филологический анализ текста. М., 2003. С. 25 – 44.
-
Лингвистический анализ художественного текста. Материалы для самостоятельной работы над курсом. М., 1988. С.29 – 35.
-
Магомедова Д.М. Филологический анализ лирического стихотворения. М., 2004. Гл. 4.
-
Новиков Л.А. Художественный текст и его анализ. М., 1989.
-
Тураева З.Я. Лингвистика текста. М., 1986.
-
Хализев В.Е. Теория литературы. М., 1999. Гл. IV. 6.
Дополнительная литература
-
Горшков А.И. Русская словесность: От слова к словесности. М., 1997.
-
Лотман Ю.М. Анализ поэтического текста // Лотман Ю.М. О поэтах и поэзии. СПб, 1996. Часть 1.
-
Шанский Н.М., Махмудов Ш.А. Филологический анализ художественного текста. СПб, 1999. С. 266
Тексты для анализа
-
А. Блок. Ночь, улица, фонарь, аптека…
-
М. Кузмин Когда мне говорят: «Александрия»… (из цикла «Александрийские песни»).
-
И.А. Бунин. Красавица.
Практическая часть
Вопросы и задания:
1. Раскройте понятие композиции, ее функций. В каких аспектах оно определяется? Чем примечателен лингвистический подход к определению композиции?
2. Что понимается под словесным рядом? Докажите эвристическую ценность данного понятия для раскрытия содержания композиции, используя примеры из работ В.В. Виноградова, А.И. Горшкова и др.
3. Как соотносятся понятия связности, целостности, интеграции в аспекте построения композиции?
4. Каково соотношение понятий сюжет, фабула, композиция?
5. В чем разница между динамическими и адинамическими типами сюжета? Назовите разновидности внесюжетных элементов и определите их функции?
6. Определите, какой композиционный прием является принципом композиции в следующих произведениях: М. Лермонтов «Смерть поэта»; А. Блок «Ночь, улица, фонарь, аптека…»; Л.Н. Толстой «После бала».
7. Что такое семантическая композиция? Рассмотрите семантическую композицию стихотворения М. Кузьмина «Когда мне говорят: «Александрия»…» из цикла «Александрийские песни».
-
В какой форме развивается лирическая тема в данном стихотворении? Обратите внимание на синтаксический параллелизм в каждой строфе. Чем примечательна в данном плане третья строфа?
-
Определите предметный мир (предметный словесный ряд) первой и второй строфы, какая тема является ведущей в каждой из строф? Отметьте, как проявляет себя в них пространственная точка зрения.
-
Составьте словесные ряды атрибутов, представленных в первой и второй строфе. Чем они примечательны? Что объединяет противопоставленные миры первой и второй строфы?
-
Благодаря каким речевым средствам происходит выдвижение третьей строфы? Как меняется пространственная точка зрения в третьей строфе? Раскройте роль семантического сдвига, вызванного сужением точки зрения.
8. Прочитайте новеллу И.А. Бунина «Красавица». Проанализируйте ее.
-
Дайте необходимый историко-литературный комментарий сборнику писателя «Темные аллеи», в контексте которого должна анализироваться новелла. Какой единой философской концепции подчинены составившие сборник произведения?
-
Покажите, как в новелле, начиная с экспозиции, происходит деформация (семантический сдвиг) мотива красоты, инициированного названием «Красавица» и утверждение идеи круглого одиночества ребенка в его мире, лишенном любви.
-
Раскройте роль деталей, используемых автором для создания портретов персонажей.
-
Какие композиционные приемы способствуют раскрытию авторской идеи?
-
Раскройте стилистическую роль видо-временных форм глагола в создании композиции новеллы, образов персонажей, в выражении концептуальной и подтекстовой информации.
-
Можно ли утверждать, что в данной новелле смысловое обогащение происходит благодаря значимому литературно-концептуальному фону?