Тексты для анализа

А.П. Чехов. Ионыч.

Практическая часть

Справка. В процессе лингвистического анализа при определении оценочной точки зрения используется также термин модальность текста. И.Р. Гальперин выделяет субъективно-оценочную модальность, подразделяя ее на фразовую и текстовую. Текстовая модальность выражается не только грамматическими или лексическими средствами, как фразовая, но реализуется также «в характеристике героев, в своеобразном распределении предикативных и релятивных отрезков высказывания, в сентенциях, в умозаключениях, актуализации отдельных частей текста… Субъективно-оценочное отношение к предмету высказывания в большинстве типов текстов не раскрывает сущности явления, а лишь соответственно окрашивает его и дает представление о мироощущении автора высказывания» (Гальперин 1981: 113 – 124, 115 – 116).

Вопросы и задания:

Изучить раздел «Структура повествования» в Николина Н.А. Филологический анализ текста. М., 2003. С. 92 – 101, особо обратив внимание на терминологию план анализа структуры повествования прозаического текста (с. 101).

Анализ рассказа А.П. Чехова «Ионыч» согласно вопросам в:

• Лингвистический анализ художественного текста. Материалы для самостоятельной работы. М., 1988. С. 60 – 62.

• Николина Н.А. Филологический анализ текста. М., 2003. С. 108.

Подберите примеры из художественных текстов, соответствующие разным функционально-смысловым типам речи и разным коммуникативным регистрам и охарактеризуйте их.

Практическое занятие № 8 – 9.

Тема: Художественное время и пространство

План

1. Категория художественного времени, ее системный характер.

2. Эстетический потенциал грамматических форм времени.

3. Культурологичекие модели времени:

• циклическая (круговое, мифологическое время) и «вечное возвращение как ее разновидность;

• спиралевидная;

• историческая,

• линейная.

1. Свойства художественного времени (многомерность, обратимость, ретроспективность, непрерывность, дискретность).

2. Темпоральные оси (календарное время, событийное время, перцептивное время) и их взаимодействие.

3. Пошаговый анализ категории художественного времени:

• Определение особенностей художественного времени: одномерность или многомерность; обратимость или необратимость; линейность или нарушение временной последовательности;

• Выделение в темпоральной структуре текста временных планов и рассмотрениеих взаимодействия;

• Определение соотношения авторского времени (времени повествователя) и субъективного времени персонажей;

• Выявление сигналов (маркеров) этих форм времени;

• Рассмотрение всей системы временных показателей в тексте, выявление не только их прямых, но и переносных значений;

• Установление связи художественного времени и пространства.

7. Категория художественного пространства. Художественное пространство как семиотическая реальность.

8. Пространственная архитектоника текста и художественное пространство.

9. Языковые средства выражения пространственных отношений.

10. Универсальные пространственные оппозиции (даль/близь, верх/низ, свой/чужой, динамическое/статическое и др.).

11. Традиционные для литературы образы и формы пространства. Пространства эмблематические, сакральные, мистические, онейрические и др.

12. Открытые и закрытые пространства. Расширение пространства и эволюция героя.

13. «Пейзажное мышление» в литературе. Интерьер и его функции. Пространственно-временной континуум и формы хронотопа (циклический, линейный, вечный).

Основная литература

1. Бабенко Л.Г., Казарин Ю.В. Лингвистический анализ художественного текста. Теория и практика: Учебник; Практикум. М., 2004. – Гл. 1.

2. Бахтин М. М. Формы времени и хронотопа в романе: Очерки по исторической поэтике (любое издание).

3. Есин А.Б. Принципы и приемы анализа литературного произведения. М., 1998. Разделы 1; IV.

4. Николина Н.А. Филологический анализ текста. М., 2003. – С. 11 – 24; 75 – 91.

5. Лотман Ю.М. Анализ поэтического текста // Лотман Ю.М. О поэтах и поэзии. СПб, 1996. – Часть 1.

6. Тураева З.И. Лингвистика текста. М., 1986.

7. Хализев В.Е. Теория литературы. М., 1999. – Гл. IV. 2.

Тексты для анализа

1. Бунин И.А. Холодная осень. «В одной знакомой улице».

2. Цветаева М. Хочу у зеркала, где муть…

3. А. Вознесенский. Гойя.