- •Глава I
- •Глава II
- •Глава III
- •Глава IV
- •Глава V
- •Глава VI
- •Глава VII
- •Глава VIII
- •Глава IX
- •Глава X
- •Часть 3.
- •Глава XI
- •Глава XII
- •Глава XIII
- •Глава XIV
- •Глава XV
- •Глава I
- •Глава II
- •Глава III
- •Глава IV
- •Глава V
- •Глава VI
- •Глава VII
- •Глава VIII
- •Глава IX
- •Глава X
- •Глава XI
- •Глава XII
- •Глава XIII Черты характера, свойственные старости.
- •Глава XIV Черты характера, свойственные зрелому возрасту.
- •Глава XV
- •Глава XVI
- •Глава XVII
- •Глава XVIII
- •Глава XIX
- •Глава XX
- •Глава XXI
- •Глава XXII
- •Глава xxi11
- •Глава XXIV
- •Глава XXV
- •Глава XXVI
- •Глава I о стиле
- •Глава II
- •Глава III
- •Глава IV
- •Глава V
- •Глава VI
- •Глава VII
- •Глава VIII
- •Глава IX
- •Глава X
- •Глава XI
- •Глава XII
- •Глава xi11 о построении речи На какие две части должна разделяться
- •Глава XIV
- •Глава XV
- •Глава XVI
- •Глава XVII
- •Глава xvi11
- •Глава XIX
Глава XII
Каждому роду речи соответствует особый стиль. - Стиль речи письменной и
речи полемической. - Разница между стилем речи письменной и речи при устных
состязаниях. - Для какой речи пригодны сценические приемы? -Заключение
рассуждений о стиле.
Не должно ускользать от [нашего] внимания, что для каждого рода речи
пригоден особый стиль, ибо не один и тот же [стиль] в речи письменной и в
речи полемической, в речи произносимой перед народным собранием и в речи
судебной. Необходимо знать оба [рода стиля], потому что первый заключается в
умении говорить по-гречески, а, зная второй, не бываешь принужден молчать,
если хочешь передать что-нибудь другим, как это бывает с теми, кто не умеет
писать. Стиль речи письменной - самый точный, а речи полемической - самый
актерский. Есть два вида последнего [стиля]: один этический [затрагивающий
нравы], другой патетический [возбуждающий страсти]. Поэтому-то актеры
гонятся за такого рода драматическими произведениями, а поэты - за такого
рода [актерами]. Поэты, пригодные для чтения, представляются тяжеловесными;
таков, например, Херимон, потому что он точен, как логограф, а из
дифирамбических поэтов - Ликимний. Если сравнивать речи между собой, то
речи, написанные при устных состязаниях, кажутся сухими, а речи ораторов,
даже если они имели успех, кажутся неискусными, [раз они у нас] в руках, [то
есть, раз мы их читаем]; причина этого та, что они пригодны [только] для
устного состязания; по той же причине и сценические приемы вне сцены не
производят свойственного им впечатления и кажутся нелепыми: например, фразы,
не соединенные союзами, и частое повторение одного и того же в речи
письменной по справедливости отвергается, а в устных состязаниях нет и
ораторы употребляют [эти обороты], потому что они свойственны актерам. При
повторении одного и того же необходимо говорить иначе, что как бы дает место
декламации, [например]: вот тот, кто обокрал вас, вот тот, кто обманул вас,
вот тот, кто, наконец, решил предать вас. Так, например, поступал актер
Филимон в "Безумии стариков" Анаксандрида всякий раз, произнося "Радаманф и
Паламид", а в прологе к "Благочестивым", [произнося слово] "Я". А если кто
произносит такие фразы, не как актер, то он уподобляется человеку, несущему
бревно. Точно то же [можно сказать] о фразах, не соединенных союзами,
например: "я пришел, я встретил, я попросил". Эти предложения нужно
произнести с декламацией, а не говорить их одинаково, одинаковым голосом,
как бы говоря одну фразу. Речь, не соединенная союзами, имеет некоторую
особенность: в один и тот же промежуток времени сказано, по-видимому,
многое, потому что соединение посредством союзов делает многое чем-то
единым, а с уничтожением союзов, очевидно, единое, напротив, делается
многим. Следовательно, [такая речь] заключает в себе амплификацию: "я
пришел, заговорил, попросил" (это кажется многим); "он с презрением отнесся
ко всему, что я сказал". Того же хочет достигнуть и Гомер, говоря:
Нирей из Симы,
Нирей от Аглаи рожденный,
Нирей прекраснейший из всех.
О ком говорится многое, о том, конечно, говорится часто; и если [о
ком-нибудь говорится] часто, кажется, [что о нем сказано] многое; таким
образом [и поэт], раз упомянув [о Нирее], с помощью паралогизма увеличил
число раз и увековечил таким образом его имя, хотя нигде в другом месте не
сказал о нем ни слова.
Стиль речи, произносимой в народном собрании, во всех отношениях похож
на тенепись, ибо чем больше толпа, тем отдаленнее перспектива, поэтому-то и
там, и здесь, все точное кажется неуместным и производит худшее впечатление;
точнее стиль речи судебной, а еще более точна речь, [произносимая] перед
одним судьей: [такая речь] всего менее заключает в себе риторики, потому что
здесь виднее то, что идет к делу и что ему чуждо; здесь не бывает
препирательств, так что решение [получается] чистое. Поэтому-то не одни и те
же ораторы имеют успех во всех перечисленных родах речей, но где всего
больше декламации, там всего меньше точности; это бывает там, где нужен
голос, и особенно, где нужен большой голос.
Наиболее пригоден для письма стиль речи эпидиктической, так как она
предназначается для прочтения; за ней следует [стиль речи] судебной. Излишне
продолжать анализ стиля [и доказывать], что он должен быть приятен и
величествен, потому что с какой стати [ему обладать этими свойствами] в
большей степени, чем умеренностью, или благородством, или какой-нибудь иной
этической добродетелью? А что перечисленные [свойства стиля] помогут ему
сделаться приятным, это очевидно, если мы правильно определили достоинство
стиля; потому что для чего другого, [если не для того, чтобы быть приятным],
стиль должен быть ясен, не низок, но приличен? И если стиль болтлив или
сжат, он не ясен; очевидно, что [в этом отношении] пригодна середина.
Перечисленные качества сделают стиль приятным, если будут в нем удачно
перемешаны выражени общеупотребительные и малоупотребительные, и ритм, и
убедительные [доводы] в подобающей форме.
Итак, мы сказали о стиле - о всех стилях вообще и о всяком отдельном
роде к частности. Остается сказать о построении [речи].