Крёбер А.Л. Избранное. Природа культуры (Культурлогия. XX век). 2004

526

вития португальской литературы. В сравнении с испанской кульминацией, представленной Сервантесом, португальская наступила на целое поколение раньше.

Португальская литература

Король Диниз, 1261-1325 гг., «Cancioneiro»113*.

«Canção de Figuereido»114*, середина XIV в. «Amadis de Gaula», вероятно, середина XIV в.

Хроники: Фернандо Лопес, ум. в 1451/1454 г.; Сурара (1410/1420-1473/1474); Пина, fl. 1482-1495 гг.

1490-1600 гг.

*Жиль Висенте (1460/1470-1536).

Бернадим Рибейру (1482-1552).

Резенде (1470/1490-1554), «Cancioneiro geral»115*, 1516/1520 г.

*Са де Миранда (1490/1494-1558).

Кристован Фалькано, род., вероятно, в 1510-1520 гг.

Каминья (1520-1589).

**Камоэнс (ок. 1521/1524-1579/1580); *1572 г. Антониу Феррейра (1520/1529-1569).

Диогу Бернардеш (1530?/1540-1594/1596/1605).

Корте-Риаль, ум. в 1588 г. Альвареш де Ориенте (1540-1595?).

История, тот же период

Кастаньеда, ум. в 1557/1559 г.

*Хуано де Барро (1496-1570); *1532 seq. Гойс (Gois) (1501/1502-1574).

Коуто (Couto) (1542-1616).

После 1600 г.

Перейра де Кастро (1571/1572-1632); Маскареньяс (1596-1656/1658);

Соуса да Маседо (1606/1612-1682/1687); последователи Камоэнса.

Лобо (вероятно, 1556-1623/1627). Фария и Соуса (1590-1649).

Мело (1608-1666).

§85. Английская литература

Ванглийской литературе обнаруживаются три конфигурации. Первая, сложившаяся примерно к 1400 г. и ознаменованная <творчеством> Чосера, длилась недолго и сменилась целым столетием понижения уровня. Вторая берет начало в 1575 г. (или в 1525 г. - самая ранняя из возможных дат) и включает в себя елизаветинскую драму, но продолжается еще столетие после окончания Елизаветинской эпохи, до 1700 г. Третья конфигурация начинает формироваться около 1760 г., обретает четкость к 1780 г., концентрируется вокруг того, что обычно называют

527

(быть может, неверно) романтизмом, десятилетия до и после 1800 г., и в основном заканчивается незадолго до 1875 г. или вскоре после того.

Это не общепринятый подход, который главное значение придает содержанию, стилю и общей тенденции, и лишь второстепенное — качественному уровню. Конечно, традиционное подразделение на Елизаветинскую эпоху, Реставрацию, правление королевы Анны, век Просвещения, романтизм и Викторианскую эпоху не нужно отбрасывать. Эти периоды представляют реальные направления, или тенденции, но они налагаются поверх констелляций времени и качества, искажая или стирая их. Во многом это подобно выделению романтизма, готики и ренессанса в скульптуре и живописи.

Предварительный, чосеровский рост: 1360—1415 гг.

Предварительный, чосеровский рост: 1360—1415 гг. — Выдающееся значение Чосера никогда не оспаривалось: в течение столетий он оставался крупнейшей фигурой. Однако Чосер не одинок: небольшое число исторических персонажей группируется вокруг него — Ленгленд, Гауэр, Окклив, Лидгейт в поэзии, Уиклиф и Мандевиль в прозе. Конечно, это не слишком крупное созвездие, но оно крупнее всего, что было до или после него в течение 150 лет. Что возносит Чосера над его современниками, так это сочетание личной одаренности с восприимчивостью к итальянскому влиянию. В то же время эта восприимчивость не была чрезмерной, так что Чосер не перестал быть англичанином. Он признан чрезвычайно рассудочным поэтом: менее рассудочный

-

311

либо ничего не усвоил бы, столкнувшись с итальянской литературой, либо был бы этим сломлен. Разумеется, в Англии в течение трех веков ощущалось и общее влияние французской цивилизации. Но любопытно, насколько слабо и в это время, и позднее сказался в Англии великий рост французской литературы ХП-ХШ вв.

Насколько мне известно, в конце XIV в. в Англии не наблюдалось какого-либо нового толчка или роста культурной активности. Поскольку созвездие Чосера стоит особняком, а сам поэт намного его превосходит, он оказывается в положении до некоторой степени изолированного, но культурно значимого гения — положение, столь редкое в истории, хотя Чосер и не достигает его вполне.

Уиклиф (ок. 1320-1384). Гауэр (1325/1330-1408). Ленгленд (ок. 1330-ок. 1400), *1362 г. Мандевиль, 1377 г.

*Чосер (ок. 1340-1400). *1385 seq. Окклив (ок. 1370-ок. 1450). *1411 г. Лидгейт (ок. 1370-ок. 1450), *1415

г.

528

Эта конфигурация полностью покрывается временем жизни двух поколений, с 1360 по 1415/1425 г.

Интервал, 1415—1525 гг.

Интервал, 1415—1525 гг. — В сравнении с Чосеровой фазой качественный упадок в последующие полтора столетия поражает. В Англии нет ничего достойного упоминания, кроме Мэлори (<ум.> ок. 1470), Скелтона (ок. 1460—1529) и двух анонимных народных баллад. Шотландия выглядит несколько лучше благодаря Дунбару (1460—1530), но он кажется яркой фигурой на фоне современного ему темного периода в Англии; а тот ряд поэтов, с которыми он жил в одно время,

— это последователи Чосера, запоздавшие на столетие в отдаленной провинции.

Подъем, 1525—1575 гг.

Подъем, 1525—1575 гг. — Первый подъем к великому периоду начался, очевидно, около 1525 г., но в течение еще 50 лет не появлялось значительных стихотворных или драматических произведений.

Библия Тиндаля и Кавердейла, 1525-1535 гг.

Уайет (1503-1542), и Сёррей (1517-1547).

Книга Общей молитвы, 1549 г.

Мор, «Утопия», на английском языке 1551 г.

Драма: «Гордобук», 1561 г.; «Ройстер Дойстер», опубл. в 1566 г.; «Ком-биз», 1569 г. «Иголка матушки Гуртон», 1575 г.

Первый великий период, 1575-1700 гг

Первый великий период, 1575-1700 гг. - Между 1575 и 1580 гг. сразу появляется ряд значимых произведений: «Эвфуес» Лили116* (1578/1579), затем его же пьесы; «Пастушеский календарь» Спенсера (1579); «Аркадия» Сиднея (1580). К 1590 г. движение набрало полную силу: появилась «Королева фей», положившая начало творчеству Шекспира; к этому времени Марло создал половину своих пьес.

Драма в ближайшее время подошла к кульминации. Шекспир вступил в пору расцвета в 1598 г., а перестал писать в 1613 г. Лучшие произведения его менее великих современников все были созданы в течение следующих пяти лет. Этот рост мы уже отдельно рассматривали в главе о драме.

В поэзии прошло много времени между «Королевой фей» (1589) и «Потерянным раем» (1667), но этот промежуток есть чем заполнить, включая ранние произведения самого Мильтона от 1632— 1638 гг. Проза эпохи Елизаветы и Якова еще часто неофор-млена и пестра, и подлинным временем формирования английской прозы обычно считается период Реставрации; но сочинения Бэкона и английский перевод Библии (King James Version) свидетельствуют о том, что и в более раннее время мог достигаться высокий уровень.

Концом этого великого периода можно считать 1700 г. по следующим соображениям. Драйден, крупнейшая фигура своего вре-

529

мени, умер в этом году; а две из его лучших поэм были написаны в 1697 и 1698 гг. В 1698 г. пуританская атака Иеремии Кольера предположительно положила конец драматургии Реставрации. Как бы то ни было, Конгрив, ведущий драматург своего поколения и последний великий драматург Англии, не считая двух небольших групп ирландцев, написал свою лучшую пьесу в 1697 г., а последнюю - в 1700 г. Коротко говоря, почти точно в 1700 г. развитие драмы и поэзии внезапно обрывается, а в прозе через несколько лет возникают новые направления и стили, связанные с творчеством Эдисона и его современников.

-

312

Период продолжительностью в 125 лет, с 1575 по 1700 г., не был единообразным по содержанию. Драма сначала достигла кульминации, но после перерыва тоже угасла. Проблема заключается в том, где проводить членение на отдельные фазы. Срединная точка 1638 или 1640 г. отделяет почти все великие литературные произведения от не столь великих. Общепризнано, что елизаветинская драма, по существу, завершила свое существование еще до того, как в 1642 г. были закрыты театры. Развитие лирики распадается на два почти равные периода. Все значительные произведения Мильтона, за исключением «Потерянного рая» (те, что еще читаются), созданы до 1638 г. «Потерянный рай», написанный после Реставрации и опубликованный в 1667 г., выглядит анахронизмом. Мильтону тогда было 59 лет: возраст, в котором практически ни один поэт не создавал своих величайших творений. Но между ранней и поздней поэзией Мильтона пролегают 20 лет политической и государственной деятельности, прозаических сочинений и латинских текстов. В течение этого времени деятельность Мильтона-поэта была полностью приостановлена, тогда как талант менее великого поэта за этот период растратился бы или истощился. В результате Мильтон на шестом десятке лет сумел сделать то, что в условиях непрерывной творческой активности он создал бы на четвертом или пятом десятке, - предположительно не позднее 1650 г. Что касается кульминации в целом, прежде всего ее хочется связать с последними 15 годами активного творчества Шекспира. Для драмы это была безусловная вершина, даже если исключить самого Шекспира. Но для литературы в целом трудно указать какой-то конкретный момент: ее отдельные роды и жанры развивались не настолько синхронно, как это было в Риме, Франции, Испании, Германии. Причина такой аномалии заключается, вероятно, в стремительности роста: полная пустота после Чосера, незначительность произведений подготовительного полувекового периода, 1525-1575 гг. Перед нами конфигурация

530

другого типа, чем, скажем, конфигурация ренессансной живописи, где Леонардо, Микеланджело, Рафаэль, Корреджо и Тициан блистали одновременно в течение одного-двух десятилетий. Но ренессансная живопись шла к своему пику два века, тогда как елизаветинская литература пробежала до первой фазы кульминации за 25 лет. Правда, продуктивное время величайших творцов часто оказывается также временем высочайших достижений для менее крупных художников. Но следует признать, что это не всегда так; подлинные и значительные конфигурации не всегда имеют строго однотипные очертания. Английская литература XVII в. напоминает греческую скульптуру относительной размытостью кульминации". Между Фидием и Поликлетом, с одной стороны, и Праксителем и Лисиппом — с другой, прошло больше столетия; но кто возьмется решительно утверждать, что какая-то одна пара безоговорочно превосходит другую? Действительно значимая черта обеих конфигураций — это продолжительность того времени, в течение которого создавались произведения высочайшего уровня. Точный момент кульминации этих ростов установить труднее, чем в большинстве случаев12.

Два других английских роста, в музыке и науке, почти точно совпадают по абсолютной хронологии с литературным ростом; недалеко отстоит от них и третий рост — философский. Музыка и наука тоже пришли к концу около 1700 или 1710 г., пройдя путь длиною в одно столетие. Английская философия достигла кульминации в 1680—1710 гг.; Юм относится к несколько более позднему времени, к 1740—1748 гг., но он был шотландцем. Так как в Англии никогда не происходило настоящего развития скульптуры, в живописи оно было вторичным, а в архитектуре ограничилось Средневековьем, отсюда следует, что XVII в. в целом был для Англии величайшей эпохой интеллектуально-эстетической деятельности. Внутри этого периода синхронность не столь точна: музыка и наука достигли пика накануне 1700 г., философия — непосредственно до и после этой даты, а литература, вероятно, - вскоре после 1600 г. Этот факт служит предостережением против того, чтобы считать сходные конфигурации тождественными или насильно втискивать их соответствие в рамки слишком жесткой схемы. Тем не менее хронологическая близость поразительна и должна быть исторически значимой.

Все это помогает показать, что обоснованно, а что — преувеличено в широко распространенном представлении о величии елизаветинской Англии. Уберите Спенсера, Шекспира, Бэкона и отважного флибустьера Дрейка — и что останется от этого величия, кроме известных лишь историкам деталей? К тому же лучшие

531

произведения Шекспира и Бэкона созданы при Якове I, а не при Елизавете. Гибель пресловутой Армады свидетельствует лишь о плохой организации испанского предприятия и о силе штормов; сама королева была способной, беспринципной, осмотрительной и склонной к колебаниям

-

313

женщиной. В действительности ее царствование означало приготовление к периоду высоких достижений, наступившему столетием позже. До Елизаветы Англия была меньше и создавала меньше культурной продукции; после нее — больше. Исторический инстинкт народа верно схватил этот факт; но он также преувеличил его, вознеся царствование Елизаветы на уровень большего величия, нежели эпоха слабых и упрямых Стюартов и гражданских войн. На самом деле при Елизавете были только заложены основы для дальнейших свершений, достигнутых именно при Стюартах.

Гражданские войны, несомненно, потрясли Англию - больше, чем любая другая внутренняя или внешняя война. Все без исключения виды культурной деятельности пришли в глубокий упадок или вообще прекратились. Но так же без исключения они возродились по окончании этого периода, не потеряв в качестве, а лишь изменив направление. Поскольку все прочие росты достигли кульминации после 1600 г., упадок в литературе нельзя прямо приписать гражданским войнам как таковым. Это открытие согласуется с определением 1638—1640 гг. как водораздела между ранним, более значительным этапом развития литературы, и поздним, менее значительным этапом. Не будь гражданских войн, точка водораздела могла бы сместиться примерно до 1650 г.

532

-

314

При взгляде на этот список возникает впечатление, что данный, более продолжительный этап развития доходит до 1700 г. в основном благодаря живой драме. В прозе во второй его половине наблюдается некоторый упадок, если не включать сюда прозаические пьесы. За исключением драмы, 1670—1680 гг. можно считать временем окончания роста в целом. При такой периодизации в названный период войдут все творчество Мильтона, часть творений Драйдена и весь Беньян, а прозаические драмы Конгрива можно будет отнести к следующему веку — веку прозы. Но названное членение рассекает период Реставрации посередине.

Другой способ периодизации опирается на тот факт, что ни один поэт или прозаик не родился после Драйдена (1631), но все драматурги эпохи Реставрации появились на свет после него; созвездие Ванбру - Конгрива - Фаркера — на 30-40 лет позже.

Проблему составляют, очевидно, гражданские войны, включая период Протектората. Они были достаточно разрушительными, чтобы на 20 лет подавить почти всякую независимую культурную деятельность. С наступлением эпохи Реставрации в

533

1660 г. была предпринята попытка возродить культурную активность в том виде, в каком она существовала до 1640 г.; однако эта попытка была обречена на провал для всех, кроме некоторых приверженцев прошлого, вроде Мильтона. Примерно к 1680 г. это начинание выдохлось, и доминирующее положение заняли новые виды культурной деятельности, которые заявили о себе в 1660 г. и которым предстояло пройти через четыре периода расцвета. Развитие поэзии завершилось, сцена освободилась для прозаической литературы, начавшей набирать силу с 1700 г. Если мы примем такую альтернативную периодизацию, то различие между циклом развития литературы и соответствующими циклами в музыке, науке и философии окажется в том, что литература прошла точку кульминации в 1640 г., а ее дальнейшее развитие было прервано и искажено гражданскими войнами. Однако другие три названных вида культурной деятельности переживали в 1640 г. только стадию формирования. Иначе говоря, войны задержали их прогресс, но после перерыва их развитие продолжилось в нормальном русле. С этой точки зрения, возможно предположить, что при сохранении внутреннего мира в Англии рост литературы, начавшийся в Елизаветинскую эпоху, мог бы достигнуть полной зрелости в 1650—1660 гг. и спокойно окончиться поколением позже. В самом деле, этот рост еще сохранял в 1640 г. достаточно жизненной силы, чтобы после 1660 г. дать новые побеги.

Интервал, 1700—1760 гг.

Интервал, 1700—1760 гг. — Может показаться натяжкой, что век Попа, Эдисона, Свифта, Дефо и Филдинга мы называем упадком. Но дело в том, что это был в первую очередь век прозы. Единственным заметным исключением является Поп; но, несмотря на всю его изощренную поэтическую технику, он высказывает в основном банальности или собственные обиды. Крупные поэтические модели не вырабатываются на основе столь скудного содержания, лишенного широты и глубины чувства. Поп вызывал восхищение некоторых поэтов своим поэтическим искусством, а также восторг некоторой части читающей публики именно потому, что у него есть видимость поэзии, но нет ее беспокойной сущности. В случае Попа высокая формальная техника представляет собой (по крайней мере, отчасти) извращенный продукт бедности эмоционального содержания.

Этот период является интервалом в том смысле, что модели предыдущего крупного роста были отброшены, а модели новой, будущей поэзии еще не начали формироваться. Отсюда — сильное французское влияние: упор на сжатость, netteté117*, учтивость в

534

обоих смыслах, возвращение рифмы в нарративную поэзию. Это французское влияние заявило о себе с начала эпохи Реставрации, когда прежняя поэзия, к тому времени насчитывавшая 100 лет и прерванная на два десятилетия, стала слабеть; и одержало верх к 1700 г. Нововведения сыграли большую роль в придании английскому языку, особенно как средству прозы, той степени правильности, которую он никогда не мог прежде последовательно сохранять, и часть этих достижений удерживалась в нем постоянно. Однако главные черты новых достоинств были неанглийскими, если сравнивать их с прошлым; и это стало с очевидностью ощущаться, как только заимствования были сделаны. Будущее тоже отодвинуло эти чужеземные черты на второй план. Главное заключается в том, что иноземные влияния были усвоены в интервале между двумя фазами развития собственно английских форм, особенно в поэзии.

Английская традиция набирала силу после 1700 г., но уже на неизбежно более низком модельном уровне — в прозе, где основной упор делается на содержании. Появляются «Робинзон Крузо»,

-

315

«Гулливер», «Том Джонс». Быть может, именно отсутствие специфически английской формы способствовало тому, что первые два сочинения стали интернациональными детскими книгами.

Поэзия

1760—1780 гг.

1760—1780 гг. — Третья четверть XVIII в. может рассматриваться и как продолжение предыдущего интервала, и как первые признаки последующего роста. Новое направление знаменуют «Оссиан» Макферсона (1760—1763), «Отранто» Уолпола (1764), «Реликвии» Перси (1765): романтизм поднимает голову, оглядываясь на Средневековье.

535

В десятилетия 1770-1780 гг. обозначился один из двух подходов к воскрешению литературно значимой постановочной драмы - <у> Голдсмита, 1773 г., и Шеридана, 1775—1779 гг.; оба были ирландцами и авторами непринужденной, законченной, настоящей комедии. Другая вспышка, более чем столетие спустя, была тоже ирландской: Уайлд, Шоу, Синг.

Поэзия

Перси (1729-1811), *1765 г.

Макферсон (1736-1796). шотландец, * 1760-1763 гг.

Проза

Уолпол (1717-1797), *1764 г. Бёрк (1729-1797), ирландец. Джиббон (1737-1794), *1776 seq.

Драма, ирландская

Голдсмит (1728-1784), *1773 г. *Шеридан (1751-1816), *1775—1779 гг.

Современный рост, с 1780 по 1880 г. или по настоящее время.

Современный рост, с 1780 по 1880 г. или по настоящее время. — Пик современной английской

литературы приходится на период между 1790/1795 и 1825 гг. Своего рода серебряный век после 1825 г. закончился к 1870 г.: Теннисон, Браунинг, Суинберн писали и после этой даты, но заметно хуже. Прозаики того же периода создали свои лучшие произведения к 1870 г. 1795 г. знаменует рубеж между датами рождения авторов ранней и поздней стадий. Китс и Карлейль оба родились именно тогда; но поэт умер в 1821 г., а прозаик впервые вышел на свой настоящий уровень только в 1833 г.

Что касается периода после 1870/1880 г., ясно одно: по сравнению с тем, что было веком ранее, он означал упадок. Находимся ли мы сейчас в точке зарождения новых, будущих моделей или всего лишь разрушения старых, можно только гадать. Упадок старых ценностей очевиден; является ли он прелюдией к росту новых, больших ценностей, мы узнаем только тогда, когда эти новые ценности возникнут.

Первая фаза: рождения до 1795 г.

Поэзия

-

316

537

Приведенный список показывает, что в первой фазе скопление дат рождений приходится на десятилетие 1770—1780 гг., равным образом в поэзии, прозе и новеллистике; причем плотность редеет в течение 15 лет до и после этого десятилетия, в соответствии с нормальным графиком распределения частот. Вторая фаза являет сходное созвездие, как для поэзии, так и для романа, которое концентрируется вокруг 1809—1812 гг.; но последующее разрежение происходит медленнее, растягиваясь примерно на 25 лет. Промежуток между пиками этих двух фаз, выраженный также в датах рождений, оставляет одно поколение, с 1775 по 1810 г.: рождения вы-

-

317

дающихся литераторов отсутствовали в течение 40 лет, с 1795 по 1809 г. В сравнении с этими двумя фазами, взятыми вместе, снижение качественного уровня в двух поколениях после 1870/1880 г., т. е. в поколениях людей, родившихся после 1840 г., составляет разительный контраст. Если не учитывать Ирландию, Великобритания породила в последние 60 лет только двух выдающихся авторов: Киплинга, родившегося в Индии, и шотландца Стивенсона; причем ни один из них, по-видимому, не может сравниться с дюжиной писателей и поэтов, родившихся за 70—80 лет предыдущего периода. И это при том, что количество литературной продукции, созданной после 1875 г., неизмеримо больше.

Очевидно также, что поэзия, роман и разнообразные прозаические жанры в Новое время склонны переживать подъем и упадок одновременно, тогда как драма держится особняком, переживая периоды подъема тотчас до и после основного роста. Это резко контрастирует с положением дел в XVII в., когда драма начала развиваться первой, достигла самых больших высот и удерживалась дольше всего.

Любопытно, как распределяется участие женщин. Оно достигает пика около 1800 г.: женщиныписательницы окружают одинокую фигуру Вальтера Скотта. По датам создания произведений они большей частью опережают его. Во второй фазе женское участие тоже обнаруживается рано. Последняя женщина из числа англоязычных авторов, претендующая на подлинное величие, родилась в 1818 г.

Итоги.

Итоги. - Периоды и отдельные фазы периодов выстраиваются следующим образом:

I. 1360—1415 гг. Предвестие чосеровского роста — постсредневековое,

предшествующее Новому времени. Не сопровождается подъемом в других областях культурной деятельности. X1. 1415—1525 гг. Бесплодный интервал.

II. 1525—1700 гг. Первый великий рост, «барочный» по времени.

А. 1525-1575 гг. Предварительная фаза, но столь слабо выраженная, что может считаться частью предыдущего периода бесплодия.

538

В. 1575—1700 гг. Основной рост, подразделяется на:

B1. 1575—1638 гг. Более высокая фаза, соответствует началу подъема в музыке и науке. B2. 1638—1700 гг. Более низкая фаза, соответствует пику в музыке и науке.

Х2. 1700-1760 гг. Второй интервал. Проза. По времени - «Просвещение». Соответствует концу подъема в философии и началу подъема в живописи.

III. 1760 — . Второй великий рост, «нововременной», или «романтический». Почти совпадает со вторым подъемом в науке.

A.1760—1780 гг. Оживление, но пока еще доминируют признаки предшествующего интервала, ознаменованного главенством прозы.

B.1780—1870/1880 гг. Основной рост, подразделяется на две фазы:

B1. 1780-1830 гг. Более высокая фаза; рождения до 1795 г.

B2. 1830-1870/1880 гг. Более низкая фаза; рождения 1795-1840 гг.

C. 1870/1880- . Упадок.

Шотландия

Шотландскую литературу трудно отделить от английской — даже по «наречию», или диалекту. В ней выделяются два роста: один концентрируется вокруг 1500 г., второй - более расплывчато — примерно вокруг 1800 г.

Первый рост начинается под влиянием Чосера, вскоре после его смерти. Помимо «Kingis Quair»118* Якова I, правившего в 1424— 1437 гг., называют Слепого Гарри, Клерка, Холланда (fl. 1482 г.), Мерсара, Роуллса, Квентина Шоу (ум. ок. 1504 г.), Хенрисона (еще писавшего в рамках чосеровской традиции), Кеннеди (ок. 1460 — ок. 1507) и крупнейшего из шотландских авторов. Дунбара (1460— 1530). Затем последовали Гевин Дуглас и Давид Линдсей. С наступлением эпохи Реформации этот рост закончился. Он совпал с интервалом бесплодия в английской литературе и, несмотря на традиционную враждебность двух наций, явно был последним отзвуком чосеровского роста, запоздавшим на столетие.

Елизаветинско-стюартовский период для шотландской литературы был бесплодным.

Второй рост в значительной степени переплетается с английским. Шотландцы, остававшиеся на родине, предпочитали писать на местном наречии, особенно до 1800 г. Другие отправлялись в Англию и, разумеется, писали на нормативном английском. Рождения начинаются накануне объединения 1707 г., и в течение двух последующих десятилетий продуктивность растет. Направление Роупа-Эдисона оказало сильное влияние на шотландскую литературу, но ее рост имел местные корни и должен интерпретиро-

539

-

318

ваться как часть общего подъема культурной деятельности в столетие, последовавшее за объединением. Этот подъем проявился также в философии и науке, в меньшей степени в живописи. Вскоре после 1800 г. эта шотландская конфигурация постепенно становится пропорциональным представительством шотландцев в рамках недифференцированной британской литературы.

Ирландия

Ирландское участие в развитии английской литературы начинается около 1700 г. и почти целиком разыгрывается на английской почве вплоть до конца XIX в.

Что касается порядка следования дат рождения, основные ирландские авторы таковы:

Между Фаркером и Голдсмитом пролегает половина столетия, между двумя Мурами — три четверти столетия. Последний интервал указывает на отсутствие продуктивности с 1810 по 1880 г. и должен быть значимым. Более ранняя дата соответствует, вероятно, объединению с Великобританией в 1800 г.; более поздняя -подъему конструктивного национализма в Ирландии и «Домашнему Правлению», принятому в Англии.

Крестики возле имен в вышеприведенном списке означают драматургов, составляющих половину всего списка. Последним крупным драматургом-англичанином был Конгрив; тем драматургом, который завершил елизаветинско-реставрационный этап, стал ирландец Фаркер. Два последующих малых подъема в английской драматургии, которые связаны с комедией и начинаются, соответственно, в 1770 и 1890 гг., всецело связаны с именами ирландцев. Параллель этому феномену прослеживается в британской музыке, тоже пребывающей в состоянии почти полного бес-

540

плодия или глубокого затишья с 1700/1710 г., за исключением того спонтанного вклада, который внесли Бэлф и Салливан.

§ 86. Голландская литература

Нидерланды всегда с момента своего вхождения в историю были на две трети или три четверти германскими по населению и на одну треть или четверть— романскими. Романский языквал- лонский — представляет собой диалект французского языка, обладающий выраженными отличиями от нормативного французского; зона его распространения — полоса, прилегающая к границе с Францией. В литературном отношении валлоны всегда находились в зависимости от более многочисленной национальности и не создали ничего своего, что имело бы сколько-нибудь серьезное значение. Германское наречие, голландско-фламандское по существу, представляет собой форму нижненемецкого и, пожалуй, отличается от него не более, чем валлонский диалект — от стандартного французского. Зато оно сильнее отлично от стандартного немецкого языка, который является верхненемецким. Кроме того, территория распространения голландскофламандского языка расположена особняком по отношению к общегерманскому ареалу: она граничит с ним только на востоке; к югу говорят на валлонском и французском, к северу лежит море. Таким образом, у германского языка Нидерландов было больше возможностей развиваться независимо от немецкого, чем у валлонского языка — независимо от французского.

Голландский и фламандский до сего дня различаются лишь как диалекты. Но говорят на них в разных странах: в Голландии и в Бельгии. До 1500 г. и чуть позже фламандские Нидерланды намного превосходили голландские провинции по численности населения, благосостоянию и культуре. Фактически фламандцы считались более культурными, чем голландцы. Уравнивание тех

-

319

и других началось после того, как в середине XVI в. поднялся бунт против владычества Испании. Примерно после десяти лет колебаний фламандцы и валлоны, католики, отказались продолжать мятеж и пришли к договоренности с испанской монархией. Голландцы-кальвинисты, уповая на будущее процветание и свою новую силу, продолжили борьбу и обрели национальную независимость. Приблизительно с того времени, как поднялся политический мятеж, голландская наука, философия, живопись и литература начали расцветать наряду с голландским мореплаванием, промышленностью и торговлей. Очевидно, подспудное смещение Центра тяжести с юго-запада на северо-восток уже происходило

541

втечение какого-то времени. Гент и Брюгге сперва были отодвинуты на задний план Антверпеном, а в наши дни Амстердамом. Бывшие скромные провинции стали претендовать на лидерство в Нидерландах. Более старые бельгийские области отказались последовать за ними. После раскола в них в течение жизни двух поколений еще создавалась великая живопись; наука и музыка уже сошли на нет. Голландцы же шли в гору во всем, за что ни брались, вплоть до кульминации, которая была достигнута к 1650 г. и продолжалась до 1700 г. Быть может, в более раннем закате бельгийских провинций не повинно подчинение Филиппу II или католицизму: ход культурного развития, по-видимому, уже шел под уклон, хотя бы относительно, когда началась борьба за независимость. Исторически Нидерланды с незапамятных времен были единой страной, пока внутреннее смешение фокуса активности и процветания не разделило их надвое в XVI в.

Одним из результатов этих процессов стал тот факт, что нидерландская литература до восстания

— в основном фламандская, после восстания — голландская.

Фламандская литература высокого и позднего Средневековья неизбежно следовала французским образцам. Дело не только в том, что Франция XII—XIII вв. оказывала влияние на всю Европу, но и

втом, что бельгийские Нидерланды были наполовину романскими. В основном переводами и адаптациям с французского занимались фламандцы; а поскольку у бюргеров было больше денег, чем культуры, переводы делались неразборчиво. В Германии существовали, с одной стороны, аристократические поэты, а с другой стороны, — пережитки национальных тем, вроде саги о Нибелунгах, уцелевшие благодаря удаленному местоположению Германии на восточной окраине Западной Европы. В Нидерландах не было ни того, ни другого. Через них некоторый материал попал из Франции в Германию; но великая немецкая литература позднего Средневековья вспыхнула и угасла в то время, когда фламандцы, за исключением Фельдеке, делали только первые шаги.

В следующие полтора столетия с небольшим — скажем, с 1425 по 1475 г. - крупнейшей фигурой в словесности является Эразм (1466-1536), писавший по-латыни. Он был родом из голландского Роттердама: предвестие будущего перемещения центра тяжести.

Голландское созвездие формируется примерно к 1575 г. и в основном угасает к 1675 г. В это столетие создавалась лирическая, дидактико-философская и драматическая поэзия. Крупнейшая фигура - Фондель (1587-1679). Его сороковой год, 1627, приходится почти на середину столетия продуктивности и указывает на

542

момент кульминации: 1620—1640 гг. Это чуть раньше, чем пики в философии, науке и живописи, ознаменованные Спинозой, Гюйгенсом и Рембрандтом. Концентрация вполне выражена, и сто лет - достаточно долгий срок для маленькой страны.

К 1700 г. обычным становится подражание иноземным образцам — вероятно, потому, что национальный рост истощился. Симптоматичны драмы Пельса, построенные (около 1695 г.) согласно французским правилам. XVIII в. был назван голландским Августовым веком, но это было подражание Эдисону и Вольтеру.

Меньший пик был достигнут в начале и середине XIX в., примерно с 1810 по 1870 г. Рождения приходятся на 1780-1820/ 1830 гг. Этот подъем явно был частью интернационального ро-мантико- реалистического бунта, охватившего большинство европейских стран. Не знаю, что делать с Бильдербийком (1756—1832), которого принято считать крупнейшим голландским поэтом после Фонделя. Для движения XIX в. он представляется слишком ранним; но если принадлежит к нему, то знаменует его начало и одновременно кульминацию. При поверхностном взгляде его конфигурация неясна. Быть может, те, кто знаком с голландской литературой из первых рук, способны объяснить его место в истории литературы.

-

320