Крёбер А.Л. Избранное. Природа культуры (Культурлогия. XX век). 2004

националистическому эгоцентризму.

Что Гейне опережал свое время, явствует из того факта, что в течение жизни целого поколения после него в немецкой литературе отсутствовал агрессивный национализм. Более поздние литераторы явно были меньшего масштаба, и горизонт их был явно уже; но только когда достигли зрелости те, кто родился после 1840-1850 гг., началось настоящее разрушение прежних моделей. Как утверждают некоторые историки немецкой литературы, с 1885-1890 гг. в ней воцарились хаос, бунт и эксцентричность. Пользуясь нашей терминологией, старая великая модель была исчерпана, и процесс ее распада пошел в полную силу.

Другой великий художник оказался вовлечен в более или менее похожую своей двусмысленностью ситуацию, хотя исход ее был совершенно другим: это Рихард Вагнер, родившийся 60 лет спустя, в 1813 г. При всем том, что в первую очередь он был музыкантом, при всем сверхманьеризме его текстов, удостаивающихся лишь вежливых упоминаний в трудах по истории литературы, Вагнер остается, пожалуй, самым крупным немецким

509

поэтом после Гейне. В конце концов, он стремился ко всеобщим и последним вещам и, несмотря на свою напыщенность, напряженность и невосприимчивость к умиротворенности, ближе кого бы то ни было подошел к достижению универсализма. Но и национализм в нем равно силен. Его идеал — грубое германское прошлое. Пять веков крепнущей европейской цивилизации прошли за его плечами, не оставив следа. Вагнер по справедливости считается одним из самых мощных символов современного германского национализма; но противоречивые импульсы так же глубоко укоренены в нем, как и в Гейне. Оба творца, еврей и язычник, были отторгнуты своим временем и местом.

Что касается структуры великого периода, в нем можно выделить шесть фаз. (Рождения 1698—1723 гг. Предтечи.)

Рождения 1724-1745 гг. Ранняя фаза: Клопшток, Лессинг, Виланд, Гердер.

Рождения 1745-1770 гг. Великая фаза: Гёте, Шиллер; поэты «Бури и натиска». Различие в том, что великие поэты благополучно перенесли шторм, а другие так и не выбрались из него.

Рождения 1770—1795 гг. «Романтики». В настоящее время ставится под вопрос, является ли эта группа более романтической, чем последняя, за исключением того, что в ней меньше неоклассицизма. Достижения этих авторов не так велики. Пожалуй, крупнейшая фигура — Уланд.

Рождения 1795—1820 гг. Гейне и Вагнер. У обоих чувствуется напряжение; более спокойные авторы менее значительны.

Рождения 1820—1840 гг. В основном новеллисты и поэты повествовательных жанров; те и другие - второстепенные.

(Рождения после 1840 г.: стадия распада.)

При более широком взгляде пролог и эпилог можно считать частью цикла, который, таким образом, длится с 1725 г. по настоящее время, или более двух столетий. Ограничивая рост 1748— 1880 гг., мы имеем в виду, что все наиболее значительные произведения были созданы четырьмя поколениями, укладывающимися в эти временные рамки. Так или иначе, по европейским меркам, это внушительный рост, что предположительно свидетельствует о его высоком качестве. Независимо от того, принимаем ли мы более широкие или более узкие временные границы, кульминация приходится на первую половину названного периода, примерно на две пятых от его общей продолжительности.

Кант родился в том же году, что и Клопшток; Фихте, Шлейермахер, Гегель и Шеллинг - между 1762 и 1775 г., т. е. в течение 15 лет после Шиллера.

510

Вероятно, с Франко-прусской войны следует снять обвинение в том, что она явилась причиной распада литературы после 1880 г. Война или не война, развитие литературы явно завершилось. Связь между этими двумя событиями, возможно, ограничивается общими функциональными последствиями. Великая литература выросла в условиях политической дезорганизации и националистического бессилия. Каковы бы ни были причины, положившие конец такому состоянию, они сработали эффективно, в то время как литература, сложившаяся именно при этом состоянии, пошла под уклон.

Немецкая литература

Каролингская эпоха, Верхненемецкие земли, до 1050 г.

«Wessobrunner Gebel»39", фрагмент, аллитерация, конец VIII в. «Hildebrandslied»40*, фрагмент, аллитерация, ок. 800 г.

«Heliand»41*, библейский текст, написан аллитерационным стихом на старосаксонском наречии (нижняя

-

301

Германия) ок. 830 г. «Muspilli»42*, фрагмент, ок. 850 г.

«Evangelienbuch»43*, Альсатиан Отфрид, первое рифмованное стихотворное произведение на немецком языке, ок. 863 г. или позже.

«Ludwigslied»44*, самая ранняя «баллада», 881 г.

С 900 до 1050 г. почти все сохранившиеся тексты написаны на латыни.

Средневековый период, Средневерхненемецкие земли, 1050-1300 гг. (расцвет - 1190-1230 гг.)

Ранняя фаза, 1060— 1170 гг., преимущественно религиозная.

«Memento mori»45*, ок. 1060 г., алемманская. «Das hohe Lied»46*, ок. 1060 г., Бавария. «Ezzolied»47*, 1063 г., Бамберг. «Annolied»48*, ок. 1080 г., близ Кёльна. «Von Glauben»49*, вскоре после 1100 г., Тюрингия.

«Kaiserchronik»50*, 1130—1150 гг., Регенсбург. «Von des Todes Gehugede» и «Priesterleben»51*, ок. 1160 г.,

Генрих фон Мельк, Австрия.

«Lieder von der Jungfrau»52*, ок. 1170 г., Вернер, вероятно, баварец.

Популярные эпические поэмы на национальные темы, сложенные анонимными жонглерами, 1160-1280 гг.

«König Rother»53*, баварская поэма, ок. 1160 г. «Herzog Ernst»54*, ок. 1180 г. *«Der Nibelunge Not»55*,

сложена в Австрии, вероятно, ок. 1190— 1200 гг.

«Gudrum»56*. Австрийская версия 1210—1215 гг., основанная на утраченной северогерманской версии.

«Heldenbuch»57*, короткие популярные эпические поэмы, в основном объединяются вокруг Дитриха Бернского; ок. 1220-1280 гг.

511

Короткие эпические поэмы на темы французского происхождения, 1130—1300 гг.

Лампрехт из Трира, «Alexderlied»58*, ок. 1130 г.

Конрад из Регенсбурга, «Rolandslied»59*, ок. 1135 г.

Генрих фон Фельдеке, из Майстрихта, Нидерланды, обычно считается подлинным основателем куртуазного эпоса, «Eneit»60*, 1175—1186 гг.

Эйхарт фон Оберге, «Tristan», ок. 1180 г.

Генрих из Глишезара, эльзасец, ок. 1180 г. написал первое немецкое переложение <поэмы> «Roman de Renart», основанного, в свою очередь, на латинской поэме «Isengrimus»6'*, сложенной в Генте

ок. 1195 г.

Герборт фон Фрицлар, «Lied von Troja»62*, ок. 1195 г. *Гартман фон Ауэ. из рейнской части Шварцвальда,

ок. 1170—1220 гг. или раньше. «Erec», ок. 1191 г.; «Gregorius». «Arme Heinrich», «Iwein»63*, ок. 1210/1206:

частично переложения романов Кретье-

на де Труа. Ульрих фон Зацковен, швейцарец, «Lanzelet», ок. 1195. Влияние Гартмана.

*Вольфрам фон Эшенбах, близ Ансбаха (тогда франконского), ок. 1170-1220 (?) гг.: «Parzival», 1205-1210

гг.; «Titurel»; «Willehalm», из «Bataille d'Aliscans»64*, 1210-1215 гг. Вирнт фон Гравенберг, баварец,

«Wigalois»65*, ок. 1205 гг. Влияние Гартмана фон Ауэ.

*Готфрид Страсбургский, «Tristan», ок. 1210-1215 гг. Генрих фон Тюрлин, из Каринтии, «Die Krone»66*, ок. 1220 г. Влияние Гартмана фон Ауэ.

Конрад Флек. «Flore und Blancheflur»67*, ок. 1220 г. Влияние Готфрида. Рудольф фон Эмс, швейцарец, fl. ок. 1225—1235 гг., ум. в 1254 г. Влияние Готфрида.

Ульрих фон Тюрхейм, продолжение поэмы «Tristan», ок. 1240 г. Влияние Готфрида. Рейнбот фон Дурен, баварец, «Heilige Georg»68*. ок. 1240 г. Влияние Вольфрама. Конрад фон Вюрцбург, fl. ок. 1260-1280 гг., ум. в 1287 г. Влияние Готфрида.

Дер Плейер, из Зальцбурга, ок. 1265-1275 гг. Влияние Гартмана. Альбрехт фон Шарфенберг (?), баварец. «Der jüngere Titurel»64*, ок.

1270 г. Влияние Вольфрама. «Lohengrin»70*, 1276—1290 гг., написан неким баварцем. Влияние Вольфрама.

Генрих фон Фрайберг, продолжение поэмы «Tristan», ок. 1300 г.

Лирика. Миннезанг, 1160— 1300 гг.

Герр фон Кюренберг, австриец; Дитмар фон Айст, австриец; Бург-граф фон Регенсбург; Мейнлох фон Сефелинген; 1160—1180 гг. Генрих фон Фельдеке, см. выше, fl. ок. 1180 г. Фридрих фон Хаузен, с Рейна, ум. в 1180 г. Генрих фон Морунген, Тюрингия, ок. 1190 г.

512

Рейнмар фон Хагенау, Вена, fl. ок. 1190 г., ум. ок. 1210 г. *Вальтер фон дер Фогельвейде, вероятно, тиролец

(ок. 1170—1228/ 1230), оставил Вену в 1198 г.

Нейдхарт фон Ройенталь (ок. 1180—1250). «Niedere Minne» (höfische Dorfpoesie)71'.

Ульрих фон Зингенберг, из Сен-Галлена; Лёйтхольд фон Зебен; Бур-кхарт фон Хоэнфельс; Ульрих фон Винтерштеттен; Готфрид фон Нейфен, ок. 1234-1255 гг.; (Бертхольд) Штейнмар (фон Клинге-нау); Иоханнес

-

302

Хадлауб из Цюриха, ок. 1300 г.

Разные произведения: дидактические, гномические, юмористические, сатирические, 1200-1300 гг.

Герр фон Виндесбах, баварец: «Der Winsbeke»72*, ок. 1205 г.

Томазин фон Цирклер, итальянец по рождению: «Der welsche Gast»7". 1215 г. Штрикер, с Рейна, жил также в Австрии, ок. 1220 г.: «Pfaffe Amis»"4'.

Фрейданк: «Bescheidenheit»75*, ок. 1217—1230 гг.

Рейнмар фон Цветер (ок. 1200-1260 ), с Рейна, в Австрии, автор шпрухов. Вернер дер Гартенаэре, до 1250 г: «Meier Helmbrecht»76*, сельский роман.

Ульрих фон Лихтенштейн, «Frauendienst»77*, 1255 г. Дер Марнер, шваб, ум. ок. 1270 г.

Гуго фон Тримберг, близ Бамберга, конец XIII в.: «Der Renner»78*.

Период спада, (1250) 1300-1750 гг. (Нововерхненемецкий язык, ок. 1350 г.)

Буржуазные мейстерзингеры, с 1300 г., в Нюрнберге, Аугсбурге, Уль-ме и т.д. Генрих фон Мейссен (ок. 12501318); Михаэль Бехейм (1416-ок. 1480); Ханс Саксонец (1496-1576).

Ранние мистики: Экхарт (ок. 1260—1327/1329); Сузо, из Констанцы (1295-1366/1368 или 1300-1365);

Таулер, эльзасец (ок. 1300-1361). Народные песни, 1350—1550 гг.

Прозаические Volksbücher, обычно анонимные: «Reinke de Vos», Нижняя Германия, 1498 г.; «Tyl

Eulenspiegel», 1515 г.; «Schildbürger»; «Haimonskinder»; «Schöne Melusine»; «Doctor Faust», 1587 г.79*

Реформация: Лютер (1483—1546).

Сатира: Брант (1457-1521), «Narrenschiff», 1494 г.; Мурнер (1475-1537); «Narrenbeschwörung», «Schelmenzunft»; Фишарт (ок. 1550— 1590), «Geschichtsklitterung», 1575 г.80*

Гуманизм: Рейхлин (1455-1522), Гуттен (1488-1523), Меланхтон (1497-1560).

Поздние мистики: Бёме (1575-1624); Арндт, ум. в 1621 г.; Шеффлер (Ангелус Силезиус) (1624—1677). Первая и Вторая Силезские школы: Лауремберг, род. 1590 г.; Опиц, 1597 г.; Логау, 1604 г.; Дах, 1605 г.; Флеминг, 1609 г.; Грифиус, 1616 г.; Хоффмансвальдау, 1617 г.; Лоэнштейн, 1635 г.

513

Гриммельсхаузен, род. ок. 1624 г., «Simplicissimus»81*, 1669 г. Готшед, род. в 1700 г.

Швейцарские «предтечи» Великого периода: Бодмер, род. в 1698 г. Брейтингер, 1701 г.; Глейм, 1719 г.

Великий период, или Второй расцвет, 1750—1880 гг.

С Клопштока: рождения 1724— 1796 гг.

С Гейне: рождения 1797-1840 гг.

-

303

§ 82. Итальянская литература

Ход развития литературы в Италии довольно нетипичен — как в сравнении с другими странами, так и в сравнении с ходом развития живописи и скульптуры на полуострове.

Во-первых, литература начала развиваться здесь позднее, чем в Испании, Франции или Германии. Может быть, это связано с отсутствием национальных повествований, положенных пусть на неуклюжие, но сильные стихи неизвестными поэтами. Ранняя итальянская поэзия подражает южнофранцузской и вплоть до 1300 г. вся сплошь формальна и безжизненна. С другой стороны, национальные импульсы были, по-видимому, слишком слабы, чтобы породить собственные модели; отсюда — копирование французских образцов. Но создается впечатление, что и французские модели вызывали сопротивление, как нечто чуждое по духу.

Когда около 1300 г. дело сдвинулось с мертвой точки, поэтическая энергия итальянцев набрала полную силу почти мгновенно. Данте остается величайшим поэтом своей страны; но у него не было значительных предшественников. В течение последующих шести столетий итальянская литература в целом идет под уклон. Это — аномалия, тем более что вершины в живописи, скульптуре, музыке и науке были достигнуты в Италии не ранее чем два-три столетия спустя.

Вообще говоря, великий период итальянской литературы простирается от Данте до Тассо, с кануна 1300 г. до кануна 1600 г. Этот период, конечно, является ренессансным в широком смысле; но литература не следует типичной ренессансной конфигурации, так как является величайшей в 1300 г., а не в 1500 г. Кроме того, в других областях рост непрерывен, а в литературе он распадается на три отчетливо выраженные фазы.

515

Первую фазу образуют флорентийцы: Данте, Петрарка, Боккаччо, род. в 1265, 1304 и 1313 гг. Боккаччо умер в 1375 г. Это хорошо очерченное созвездие.

Затем следует интервал, в который не появилось ни одной звезды даже второй величины: с 1313 до 1432 г.! Этот поразительно длинный перерыв отмечается в большинстве трудов по истории литературы.

Когда рождения возобновляются, они плотно следуют одно за другим в течение 50 лет. главным образом в северной Италии: Пульчи, 1432 г.; Бойярдо, 1434; Саннадзаро, 1458; Макиавелли, 1469; Бембо, 1470; Ариосто, 1474; Микеланджело, 1475; Триссино, 1478; Кастильоне, 1478; Гуччар-

дини, 1483.

Второй перерыв длится шестьдесят почти бесплодных лет, и рождается Тассо — 1544 г. Он стоит особняком в своем времени, за исключением Гвардини, родившегося шестью годами ранее. Согласно общепринятому мнению, четверо великих представителей итальянской литературы - это Данте, Петрарка, Боккаччо, Тассо. Вероятно, к ним можно причислить пятого — Ариосто. Но что это значит? Это значит, что великие имена стоят в начале и в конце периода. Такая конфигурация

-

304

не имеет параллелей. Все прецеденты говорят за то, что этот период нужно разбить на два отдельных роста, как подсказывают и даты рождений.

По-видимому, реальный ход событий выглядел так:

1.Высокое и позднее Средневековье, 1275—1375 гг.

2.Собственно ренессансный рост, 1450—1540 гг.

Одного Тассо не достаточно, чтобы составить отдельный рост: он стоит слишком изолированно. Можно понять Тассо как запоздавшего представителя ренессансного роста; быть может, <сре-ди упомянутых> он был более великим поэтом, чем любой другой отдельно взятый, но он менее значителен, чем группа в целом. К тому же он пользовался меньшим влиянием, чем она, — как за рубежом, так и дома. Тассо — последыш, как и Мильтон, но без Мильтоновой силы10.

Три названные фазы — или, по крайней мере, первые две из них — настолько же различаются между собой по существу, насколько разделены по времени. Данте по сути своего мировоззрения еще принадлежит высокому Средневековью — как его классический представитель. Называя его готическим, век Вольтера был прав. Данте — пылкий католик. Его труд есть видение, а не эпос; статично устроенный мир, а не поток повествования. Петрарка

516

действительно был первым гуманистом; но его поэзия опять-таки остается по-средневековому религиозной. К средневековому типу относится и поэзия Боккаччо, а его проза выражает смелый юмор Средних веков.

Вторая фаза, несомненно, принадлежит Высокому Возрождению. Когда используются средневековые темы, они трактуются не всерьез, даже иронично. Обрела популярность псевдоантичность, процветали пастораль и идиллия. Появилась драма, пусть даже так и не достигшая зрелости: предпринимались попытки написать эпос. Изящество ценилось выше, чем духовная глубина; остроумие - выше, чем юмор.

От этой второй группы Тассо отличается элегичностью, чувствительностью и напряженностью, отсутствием игривости.

Флорентийцы XIV в. еще подлинно религиозны. Высокое Возрождение избавилось от набожности, но тщательно следило за тем, чтобы не порвать с формой католицизма, - в противоположность северной Европе того времени, где протестантизм стремился отделаться от католических форм, но сохранить или обновить благочестие. Тассо, однако, вернулся к набожности — но уже как сын Контрреформации.

С 1575/1580 по 1725/1730 г. опять длится период низкой продуктивности. То было время качественного упадка почти во всех видах культурной деятельности в Италии.

Оживление XVIII в. выражено не очень отчетливо - быть может, потому, что достигло не очень высоких вершин. Во всяком случае, оно почти не получило отклика за пределами Италии, в отличие от флорентийского и ренессансного ростов. С другой стороны, итальянцы XVIII в. стремились освоить, копировать и переводить литературу Франции, Англии и Германии.

Начало этого периода, связанное с драматическим жанром, представлено в лице Метастазио (род. в 1698 г.) и Гольдони (род. в 1707 г.).

Альфиери (род. в 1748 г.) ознаменовал более высокий уровень развития драмы, но почти одинок в своем времени.

Поколением позже следует ряд рождений, составляющих подлинное созвездие. Он начинается с Фосколо (1778), достигает кульминации в лице Леопарди (1798) и заканчивается, пожалуй, Гардуччи (1835). Однако перед рождением Гардуччи имеется интервал, и потому этого автора можно счесть самым ранним представителем той группы, которую увенчивает Д'Аннунцио (1863).

517

Итальянская литература

Фаза доминирования французской литературы и вызревания литературы национальной, 1200—1275 гг.

Итальянские поэты, слагавшие стихи на провансальском языке, ок. 1200-1250/1260 гг.: Маласпина, Ланфранко Чигала, Кальво, Со-рделло, Дзорци.

Северофранцузские сюжеты и фаблио, сперва бытовавшие в Италии на французском языке, затем на итальянизированном французском и, наконец, на итальянском с примесью французского. Сицилийская школа в Палермо, при Фридрихе II (1208-1250). Энцо, Пиер делла Винья, Лентино: подражания провансальской поэзии на сицилийском наречии.

Св. Франциск Ассизский (1182—1226): «Cantico del Sole»82' (но не исключено, что св. Франциску принадлежит только латинский вариант). Кроме того, религиозное сочинение на умбрийском, принадлежащее

-

305

Джакопоне де Тоди, и анонимные «Laudes»"*. Тоскана, 1250 seq.: Гиттоне дель Бива де Ареццо (1220/1230—

1294); Брунетто Латини из Флоренции (ок. 1220 — ок. 1294); энциклопедическое сочинение «Tesoretto»84*. написанное в подражание французским образцам.

Гвиничелли, из Болоньи (ок. 1230—1276): лучшая поэзия до Данте.

Великий период, высокое и позднее Средневековье, Флоренция, 1275— 1375 гг.

Гвидо Кавальканти из Флоренции. **Данте (1265-1321), Флоренция, 1295, *1300 seq. Менее крупные авторы: Чино да Пистойя, ум. в 1336 г.; Франчески-но дельи Альбицци, ум. в 1348 г.; Сеннуччо де Бене, ум. в 1349 г.; Маттео Фрескобальди.

**Петрарка (1304—1375), флорентиец, род. в Ареццо. **Боккаччо (1313-1375), Флоренция. *Ок. 1350 г.

«Fioretti di San Francesco»85*, ок. 1350 г. Саккетти (1330—1400?) из Флоренции. Новеллы. Св. Екатерина Сиенская (1347-1380).

Интервал, 1375—1450 гг.

Салутати (1331-1406), гуманист.

Джустиниан (1388—1446), венецианец, сатирическая поэзия.

Период высокого Возрождения, 1450—1540 гг.

*Пульчи (1432-1484). Флоренция. *Бойярдо (1434-1494). Род. в Скандиано. Лоренцо Великолепный (14491492). Полициано (1454-1494).

*Саннадзаро (1458-1530). Род. в Неаполе. «Аркадия», 1502 г., 1504 г. Макиавелли (1469—1527). Флорентиец. Бембо (1470-1547), в Венеции.

**Ариосто, (1474-1533). Род. в Реджо Эмилия. *1516 г. Микеланджело (1475—1564). Флорентиец. Триссино

(1478-1550). «Софонисба», 1515 г.

518

Кастильоне (1478-1529). Банделло (1480?-1565).

Гвиччардини (1483-1540). Флорентиец. История.

Последующая эпоха, в основном эпические поэмы, 1540-1580 гг.

Бернардо Тассо, венецианец (1493-1569),; Аламанни (1495-1556);

Чинтьо (1504-1573).

Гварини (1538-1612). Род. в Ферраре. «Pastor Fido»86*, 1580-1590 гг. **Торквато Тассо (1544-1595). Род. в

Сорренто, сын Бернардо Тассо.

«Аминта», 1573 г.; «Gerusalemme Liberata»87*, 1575 г.

Итервал, 1580-1725 гг.

Кьябрера (1552-1638). Тассони (1565-1635), из Модены. Марини (1569-1625), из Неаполя. Тести (15931646).

Маффеи (1675-1759). «Меропа», 1713 г.

Мартелли (1655—1721). Подражание французской трагедии, написано двустишиями. Дзено (1668-1750), из Венеции.

Рост Нового времени, 1725ок. 1925 гг., распадается на четыре фазы:

I

Метастазио (1698-1782), Рим. Гольдони (1707-1793), Венеция.

II

Парини (1729-1799).

*Альфиери (1749-1803). Из Асти. *1775-1786 гг. Монти (1754-1828).

III

Фосколо (1778-1827). Род. в Дзанте, венецианец-грек. Никколини (1782-1861). Розетти (1783-1854), род. в Васто, Абруцци. *Мандзони (1785-1873) из Милана. Д'Адзельо (1798-1866) из Милана.

*Леопарди (1798-1837), род. в Реканати, Папское государство. Мадзини (1805-1872), род. в Генуе. Джусти

(1809-1850). Тосканец.

IV

*Гардуччи (1835-1907), род. близ Пизы. Фогадзаро (1842-1911), род. в Виченце. Пасколи (1855-1912), род. в Сан Мауро, Романия. Д'Аннунцио (1863-1938), род. в Пескаре.

§ 83. Испанская литература

Конфигурация испанской литературы необычайно отчетлива и проста. В ней выделяется один великий период, примерно с 1500 по 1660 или 1670 г., причем кульминация наступает скорее после, чем до смены веков. Гораздо более скромный, предваритель-

519

ный рост имел место в XIII в. и вокруг него; третий рост — в XIX в., когда оживление наблюдалось по всей Европе. XV и XVIII вв., включая значительную часть предшествовавших им столетий, не породили почти ничего достойного внимания.

Таким образом, общая картина охватывает пять периодов, каждый продолжительностью примерно в полтора столетия. На средний период приходится кульминация. Над расположенными по сторонам долинами поднимаются две вершины: эти два меньших роста, средневековый и XIX в.,

-

306

представляют собой испанский вариант общеевропейских течений. Но кульминация не имеет параллелей ни в одном другом росте - ни по существу, ни по времени. Ближе всего она стоит к английскому пику, хотя начинается намного раньше. Она также опережает французскую кульминацию, но решительно отстает от итальянской, которая заканчивается примерно в то время, когда испанский рост достигает полного расцвета.

Великий период испанской литературы совпадает с великой эпохой в живописи и скульптуре, в завоеваниях и политическом господстве, хотя в последней области движение началось до 1500 г. и достигло кульминации до 1600 г., т. е. поколением раньше, чем в литературе. Подъем средневековой литературы совпадает также с ростом национальной мощи: в первой половине XIII в. власть мусульман на полуострове была сломлена и почти уничтожена. XIX в., напротив, был для Испании в политическом и национальном отношении веком слабости, а подчас и унижения.

Подведем итоги.

Средневековое развитие: 1150—1350 гг. Интервал: 1350-1500 гг. Великий период: 1500—1670 гг. Интервал: 1670-1830 гг. Развитие в Новое время: с 1830 г.

Средневековый период.

Средневековый период. — Раннеиспанская литература обнаруживает определенное французское влияние, подобно всякой литературе высокого Средневековья, но глубоко национальна по своим сюжетам и чувствованиям. В ней прослеживаются несколько направлений: народный эпос на кастильском наречии, более правильная поэзия, частично на галисийском, проза, большей частью историческая, опять-таки на кастильском.

Самое известное произведение — «Poema del Cid»88*, ок. 1150 г. или чуть позже. Возможно, это лучший образец народных повествовательных поэм, которые продолжали слагаться примерно до 1250 г., но в большинстве своем утрачены. Не исключено, что стимулом к их созданию послужили chansons de geste89*. Количество

520

слогов не фиксировано, строка длинная, с цезурой, ритм хореический, группы стихов рифмованы приблизительно, или ассонансно.

Ученая поэзия — преимущественно религиозная, отчасти любовная. Известны такие поэты, как Гонсало де Берсео, Фернан Гонсалес (написавший стансы четырьмя александрийскими стихами), король Альфонсо X и, после 1300 г., Хуан Руис.

В прозе создателем литературного кастильского языка и лучшим испанским стилистом Средневековья считается Альфонсо X Мудрый, автор национальной и всеобщей истории. Он также известен как оформитель кодекса «Siete partidas»90*, инициатор составления астрономических таблиц, названных его именем, и вдохновитель переводов Корана, Талмуда и других нехристианских книг. Племянник Альфонсо X, Хуан Мануэль, после 1300 г. сочинял прозаические рассказы.

Отступление в период позднего Средневековья.

Отступление в период позднего Средневековья. — В основном период между 1330/1350 и 1490/1500 гг.

был временем влияния итальянских и провансальских интуиций и форм; на широкую ногу были поставлены переводы, подражания и аллегории. Основные имена — Айяла, Перес де Гусман, Вильена, Сантильяна, Мена. Вероятно, Айяла может быть отнесен и к предыдущему периоду.

Крупнейшее произведение эпохи - «Amadis de Gaula»91*. Происхождение — португальское либо испанское - точно не известно. Не определено и время создания, кроме того, что это должно было произойти примерно в 1350 г. или позже. Этот роман был широко популярен в конце XIV в. и вновь вошел в моду в начале XVI в.

Около 1375-1400 гг. галисийский диалект как язык поэзии был вытеснен кастильским. Приоритет галисийского аналогичен более раннему расцвету португальской литературы сравнительно с литературой кастильской. Португалия исторически представляет собой область Галисии, и язык ее схож с галисийским, в отличие от нормативного испанского, или кастильского, наречия. Таким образом, значительный пласт иберийской литературы происходит с западной части полуострова. Это любопытно, потому что географически Галисия и Португалия изолированы от южной Франции, где сначала разрабатывались поэтические темы и формы нового типа. Напротив, каталанский язык является полупровансальским и распространен на территории, смежной с южной Францией; но в истории литературы его значение не столь велико.

Великий период.

Великий период. — Начало его неопределенно; 1500 г. — условная дата. Конец XV в. особенно бесплоден, так что нет препятствий к тому, чтобы считать стартовой точкой 1490 г., включая

-

307

eglogas, или пасторальные мистерии, Энсины, первая из которых была поставлена в 1492 г. Эти мистерии считаются началом ис-

521

панской драмы, хотя они еще очень далеки от настоящих, светских пьес. Все прочие образцы ранней литературы появляются уже после 1500 г.: диалогическая новелла «Селестина» (около 1501); комедии интриги Торреса Наварро, созданные под итальянским влиянием (1517). Первым жанром, достигшим полного расцвета, стала лирическая поэзия: это произошло в 1526 г., когда Боскан ввел в испанскую поэзию итальянский одиннадцатисложный стих. Рождения значительных лирических поэтов отмечаются с 1490 г. В творчестве Лелеcмы (род. в 1552) и Гонгоры (род. в 1561), утверждаются стили conceptismo и cultismo91*, и лирическая поэзия проходит точку пика. То был единственный жанр испанской литературы, испытавший сильное итальянское влияние.

Повествования создавались в стихах и в прозе, но последние более известны за пределами Испании. Последовательность произведений впечатляет: Монтальво, переделка и продолжение «Амадиса», 1508 г.; анонимный «Lazarillo de Tonnes», первый плутовской роман, 1554 г.;

Монтемайор, «Диана», 1558 г.; Алеман, «Guzmân de Alfarache», 1599—1605 гг.; Рохас Вильяндрандо, «Viage entretenido», 1603 г.; Сервантес, «Don Quijote», 1605—1615 гг.; Эспинель, «Obregón», 1618 г.; Кеведо, «Don Pablos», 1626 г.93* «Дон Кихот» - самое известное и высоко ценимое во всем мире произведение испанской литературы, и дата его создания удобна для обозначения высшей точки периода.

Драма достигла кульминации позднее. Лопе де Вега родился в 1562 г., Кальдерон - в 1600 г.; другие крупнейшие драматурги, Тирсо де Молина и Аларкон, - между ними. Только Морето родился позже, в 1618 г. Кальдерон умер в 1681 г., но после принятия монашества в 1651 г. не писал светских пьес. Из крупных драматургов Кальдерона пережили только Рохас Сорилья. ум. в 1661 г., и Морето, ум. в 1669 г. Таким образом, кульминационный период длится с 1600 по 1650 г.; его середина лишь на одно-два десятилетия отстает от времени создания «Дон Кихота».

Таким образом, на вторую четверть XVII в. приходится кульминация испанской литературы в целом.

Признаки упадка во всех литературных жанрах начали проявляться с такой же нарастающей быстрой, как и в драме. Тот же феномен мы отмечали в живописи. Кальдерон и Веласкес были современниками; и оба не оставили после себя преемников, пусть даже меньшего масштаба. К 1660—1670 гг. великий период был исчерпан.

Интервал.

Интервал. - Насколько полным было это истощение, показывает тот факт, что в течение следующих 150 лет не появилось ни одного по-настоящему значительного автора. Самыми заметными фигурами были сатирик-иезуит Исла, расцвет творчества которого приходится на 1758 г., и поэт Мелендес Вальдес, <соответ-

522

ственно —> 1785 г. Нельзя сказать, что испанскую литературу заглушило чужеземное влияние: пьесы, написанные в строгом соответствии с французскими образцами, появились в Испании не ранее 1770 г. Скорее испанская литература слабо продвигалась в направлении общеевропейского Просвещения XVIII в. потому, что ее собственный огонь стал меркнуть.

Развитие <испанской литературы> в Новое время.

Развитие <испанской литературы> в Новое время. — Подъем новой драмы и то, как зависимость от

французского театра побуждала ее к развитию, мы уже описали. Основными предвестниками современности были: Кампоамор, Арсе, Беккер - в поэзии; Фернан Кабальеро, Труеба, Валера, Аларкон, Переда, Перес Гальдос — в прозе.

О современной испанской литературе судить трудно. Полуостров остается неким обособленным малым миром, который случайно обнаруживают искатели экзотики; но они скорее описывают или используют этот мир как фон, нежели позволяют себе поддаваться его влиянию. Немногие произведения испанской литературы переводились на другие языки, и еще меньшее их число пользовалось реальным влиянием где бы то ни было. Отдельные примеры успеха испанских авторов за рубежом, вроде популярности Бласко Ибаньеса, отнюдь не показательны. И однако, в самое последнее время вряд ли можно назвать какую-либо национальную группу романистов, превосходящих испанских.

-

308

Испанская литература

Средневековый расцвет, 1150—1450 гг.

* «Poema del Cid», ок. 1150 или 1150-1200 гг.; ms.94* 1307 г. «El Rodrigo, Crònica rimada del Cid»95*, ок. 1250

г. Другие эпические поэмы, 1150—1250 гг., большей частью утрачены. Гонсало де Берсео, 1220—1246 гг., религиозные рассказы в стихах. «Poema del Conde Fernân Gonzales»96*, ок. 1240 г. В форме ученых стансов, написанных четырьмя александрийскими размерами. *Альфонсо X Мудрый (1220-1284). «Estoria (Crònica) de Espana»97*. Способствовал изданию или издал «Grande у general Historia», «Siete partidas», переводы Корана, Талмуда, Каббалы, «Secreta Secretorum»98*; создатель литературной кастильской прозы и ее лучший

средневековый представитель. «Cantigas»99* на галисийском диалекте. Дон Хуан Мануэль, 1282-1348 гг., племянник Альфонса X. 1328 г.,

прозаические рассказы: «Conde Lucanor»100*.

Хуан Руис из Иты, 1330 seq. «Libro de buen amor»101*, написана кастильским стихом.

Интервал, 1350-1500 гг.

Айяла, 1332-1407 гг. Хроника «Rimado de Palacio»102*. «Amadis de Gaula», ок. 1350 г. Оригинал либо на испанском, либо на португальском языке.

523

Вильена (1384-1434). Переводчик Вергилия и Данте. Сантильяна (1398—1458). Аллегории, песни.

Хуан де Мена (1411 — 1456). Больше аллегорий, провансальских и итальянских поэтических форм. «El labirinto»103", 1444 г. (Хуан де Энсина (1492), первая пасторальная мистерия)

Великий период, 1500 (1520)-1670 гг.

Лирическая поэзия

Кастильехо (1490/1491-1556), род. в Сьюдад Родриго.

Боскан (ок. 1493—1542), из Барселоны. 1526 г., ввел итальянский одиннадцатисложник. Гарсиласо де ла Вега (1503—1536). Пасторальные эклоги. Мендоса (1503-1575).

Луис де Леон (1527—1591), род. в Ла Манче. Религиозная поэзия. Эррера, ум. в 1597 г. Севильская школа.

Ледесма (1552—1623). «Conceptos espirituales»104*, 1600 г. (Conceptismo). Гонгора (1561-1627), род. в

Кордове (Cultismo). Архенсола, Луперсио (1559—1613); Бартоломе (1562—1632). Арагон. Кеведо (1580— 1645). Род. в Мадриде. Сатирик, также писал прозу.

Повествовательная поэзия

Эрсилья-и-Суньига, 1533-1594 гг., род. в Мадриде. «Araucana»105*, 1569-1590 гг. Существовало около 200 других эпических поэм или повествований, многие из которых были посвящены недавним или современным историческим событиям. В Португалии Камоэнс (ок. 1521-1579) довел этот тип литературы до совершенства.

Ваге де Салас. «Amantes de Temei»106*.

Драма

(Список уже приводился ранее.)

Прозаическая новелла или роман

*«La Celestina»107* I499/1502 г., книжная драма, или диалогическая новелла. *Монтальво, переделка и продолжение романа «Amadis de Gaula», 1508-1510 гг.

*«Lazarillo de Tormes», первый плутовской роман, ок. 1525(?), 1554. *Монтемайор, ум. в 1561 г. Португалец. «Диана», 1558/1559 г. Алеман, «Guzmán de Alfarache», 1599—1605 гг. Рохас Вильяндрандо, «Viage entretenido». 1603 г.

**Сервантес (1547-1614). Алькала. «Дон Кихот», 1605-1615 гг., а также драма, поэзия, новеллы. Эспинель,

«Obregón», 1618 г. Гевара, 1579—1644 гг. «Diablo cojuelo»108*, 1641 г.

Историческая и другая проза

Уртадо де Мендоса (1505-1575), род. в Гранаде. «Guerra de Granada»109*,

написана в 1572 г., опубликована в 1627 г. Св. Тереза (1515-1582), Авила.

524

Мариана (1536-1623). «Estoria de Espana»110*, 1601 г.

Гарсиласо де ла Вега, «Царские комментарии», 1609—1617 гг.

Наваррете, «Conservación de Monarquias»111*, 1621 г.

Грасиан (1601-1658), из Арагона. Критика.

Гуманизм, схоластика, философия, наука

Небриха (1444-1532).

Нуньес де Гусман (1473/1488-1552/1553). Вивес (1492-1540).

Кано (ок. 1509-1560). Сервето (1509-1553). Лойола (1492-1556).

Интервал, 1670-1830 гг.

Исла, «Gerundio de Campazas»112*, 1758 г., сатира.

Мелендес Вальдес, 1785 г., поэмы.

-

309

Авторы Нового времени, с 1830 г.

Драма

(Список уже приведен.)

Поэзия

Кампоамор (1817-1901), род. в Астурии. *Арсе (1834-1903), род. в Вальядолиде.

Беккер (1836-1870), немецкого происхождения; влияние Гейне; но немецкого языка не знал.

Новеллистика

Фернан Кабальеро (Сесилия де Арром) (1796-1877).

Труэба (1821-1889), баск.

Валера (1827-1905), род. в Кордове. Аларкон (1833-1891), род. в Кадисе. Переда, род. в 1834 г., Сантандер.

Перес Гальдос, род. в 1845 г., Канары. Унамуно, род. в 1864 г., Бильбао. Бласко Ибаньес, род. в 1869 г., Валенсия. Бароха, род. в 1872 г. Сан Себастьян.

§ 84. Португальская литература

Португальская литература, по существу, в той же мере составляет часть испанской литературы, в какой провансальская литература составляет часть французской, шотландская — английской, нижненемецкая - немецкой. Было бы странно, если бы в границах полуострова дело обстояло иначе: ведь Португалия гораздо меньше Испании; ее территория ограничивается отрезком западного побережья. В действительности наиболее своеобразным иберийским языком является не португальский, а ка-

525

таланский, который в равной степени соединяет в себе испанские и южнофранцузские черты. Португальский схож с галисийским, в то время как «испанский» подразумевает кастильский плюс нелитературные диалекты. Исторически Португалия представляла собой одно из четырех или пяти ранних иберийских государств, которое в силу случайных обстоятельств не сумело объединиться с другими, пока географические открытия, завоевание чужих земель, колонизация и соперничество с Испанией не закрепили обособленную национальную традицию. Если бы объединение было достигнуто к 1450 или даже к 1480 г., оно в дальнейшем могло бы стать вполне успешным: быть может, более успешным, чем объединение с Арагоном и Каталонией, с их французско-балеарско-итальянской направленностью. Но когда такое объединение состоялось в 1580 г., было слишком поздно, особенно в литературе: языки и орфография стандартизировались порознь, и большая часть специфически португальской литературы была уже создана.

В культурном отношении обе «страны» имели единую историю, причем меньшая и более отдаленная последовательно лидировала во времени. Такой приоритет можно объяснить географическим положением разве что в том смысле, что сама удаленность от Европы могла содействовать более быстрому развитию на местной основе. Но главной причиной первенства Португалии были, вероятно, ее меньшие размеры: она была не настолько мала, чтобы это препятствовало культурным достижениям, но достаточно однородна, чтобы ее развитие не задерживалось разнонаправленными внутренними импульсами.

Мы уже видели, что ранняя куртуазная поэзия Испании была галисийской, т. е. фактически португальской, примерно до 1400 г. Спорным является вопрос о том, на каком языке был написан оригинал поэмы «Amadis de Gaula», — на кастильском или на португальском. Один из значительных ранних драматургов, Жиль Ви-сенте, был португальцем, но сочинял на обоих языках, как и драматург Са де Миранда (1496-1558). Энсина и Наварро поис-ходили из Саламанки и Эстремадуры; «La Celestina» тоже возникла близ Саламанки. Фактически до Руэды испанский театр создавался, по существу, трудами выходцев из Португалии, Леона и Эстремадуры. Монтемайор, автор «Дианы» (1558), тоже был португальцем, но писал по-кастильски.

Камоэнс родился в Лиссабоне около 1521 г. и умер в 1579 г., за год до аннексии; «Луисиады» вышли в свет в 1572 г. По общему мнению, Камоэнс — величайший португальский поэт, и годы его творческой зрелости можно считать пиком великого периода раз-

-

310