5.2. Контраст кольорів. Закон контрасту

Якщо якийсь час дивитися на один колір, а потім перевести погляд на інший, то перший час буде спостерігатися перекручене сприйняття цього кольору. Кольори сприймаються декілька інакше і під впливом інших, що оточують або стикаються з ними. Подібні явища називаються контрастом кольорів. Розрізняють одночасний і послідовний контраст.

Послідовний контраст - зміна кольору в результаті попереднього впливу на око інших кольорів, а одночасний контраст - зміна кольору під впливом навколишніх кольорів.

Візьмемо лист білого паперу і поставимо в середині його точку. Верхню половину цього листа накриємо листом чорного паперу так, щоб поставлена точка знаходилася у нижньому краї чорного листа. Якщо уважно дивитися на цю точку, не зводячи з неї очей, протягом 15 - 20 сек., а потім прибрати чорний лист і продовжувати дивитися на точку, то частина білого листа, що була прикрита чорним, покажеться світліше, чим інша його половина. Розглянутий випадок зміни сприйняття кольору - приклад послідовного світлотного контрасту.

При такому виді контрасту змінюється сприйняття світлоти кольору. Причина явища, що спостерігається полягає в наступному. У період фіксації зору на точці в око потрапляють промені як від білого, так і від чорного листа паперу, причому ці промені діють на різні ділянки сітківки ока. Промені, відбиті від білого листа, «стомлюють» ділянку сітківки, на яку вони потрапляють, у той час як ділянка сітківки, куди потрапляють промені від чорного листа, «відпочиває» (у наслідок малої потужності цих променів).

Після того як чорний лист прибраний, на всі ділянки сітківки потрапляє світло однакової потужності і стомлені нервові закінчення сприймуть його як більш темний, а закінчення, що майже не працювали, - як більш світлий.

Роздивимося тепер інший випадок (приклад послідовного хроматичного контрасту). На лист білого паперу помістимо невеличкий кружок червоного кольору. Якщо зосереджено протягом 20 сек. дивитися в центр цього кола, а потім перевести погляд на чисту ділянку листа, зосередивши погляд в одній точці, то в цьому місці листа протягом декількох секунд ми будемо спостерігати аналогічне по розмірам коло блакитного кольору. Спостерігаємий ефект, що пояснюється в такий спосіб.

При розгляді червоного кола в більшому ступені працювали червоночутливі колбочки, у результаті чого відбулося зниження їхньої чутливості. При переміщенні погляду на лист білого паперу в око потрапляють відбиті від нього промені, що в однакової мірі діють на світлочутливі елементи трьох видів. Проте, унаслідок зниження чутливості елементів, що реагують на довгохвильові випромінювання, сила імпульсу від цих елементів менше, ніж від двох інших видів колбочек. Переваження імпульсів від синє- і зеленочутливих колбочек і викликає відчуття блакитнуватого кольору.

Якщо в розглянутому вище досвіді взяти коло зеленого кольору, виникає уява, що буде рожевий колір.

З розглянутих прикладів випливає, що виникаючий при хроматичному контрасті колір є приблизно додатковим до кольру, що спочатку діяли на око.

Одночасний контраст відрізняється від послідовного тім, що два кольора розглядаються не один після іншого, а одночасно. Одночасний контраст так само, як і послідовний буває світлотний і хроматичний.

Покладемо декілька однакових сірих фігур на листи паперу білого і чорного кольору і зіставимо їхній колір. Виявиться, що фігура, що лежить на листі чорного кольору, буде виглядати світліше, ніж лежача на білому листі. Зміна світлоти фігур, що спостерігається - прояв світлотного одночасного контрасту.

Якщо замість сірих фігур узяти які-небудь хроматичні, то сприйняття їхній світлоти також буде залежати від світлоти фона, на якому вони лежать. Світлотний контраст виявляється завжди, коли світлота фігури відрізняється від світлоти фона. На темному фоні фігура сприймається світліше, на світлому - темніше.

При одночасному хроматичному контрасті ахроматичні кольори сприймаються хроматичними або спостерігається зміна колірного тону і насиченості хроматичних кольорів. Сіра фігура на жовтому фоні буде здаватися синюватой, а лежача на зеленому фоні - рожеватой. Фігура жовтого кольору на зеленому фоні виглядає жовто-жовтогарячой, а фігура рожевого кольору на цьому фоні виглядає більш насиченой. Таким чином, при хроматичному контрасті усякий колір під впливом навколишніх його хроматичних кольорів змінюється так, начебто б до нього доданий у деякій кількості колір, що є додатковим до кольору фона.

Для одночасного контрасту кольорів характерні такі закономірності:

1) чим більше світлота фона відрізняється від світлоти кольора фігури, тим у більшому ступені виявляється світлотний контраст;

2) чим ближче світлота кольору фігури до свеілоти фона, тим сильніше виявляється хроматичний контраст.

При великій різниці у світлотах фона і фігури хроматичний контраст менш помітний. У цих умовах одночасно з хроматичним виявляється і світлотний контраст, що знижує сприйняття хроматичного контрасту.

Хроматичний контраст найкраще спостерігається тоді, коли обидва кольори мають середній рівень світлоти. Коли фон і фігура темні, контраст менш помітний унаслідок зниженої чутливості ока до сприйняття кольоровості при низьких значеннях яскравості кольорів. При високих світлотах фона і фігури хроматичний контраст також менше помітний, що пояснюється більш слабкою реакцією ока в цих умовах.

Насиченість кольору фона також впливає на сприйняття хроматичного контрасту. На кольоровому фоні малої насиченості він виявляється помітніше, чим на фоні високої насиченості. Пояснюється це протиріччя у такий спосіб. На фоні високої насиченості ахроматична фігура набуває більш насиченого кольору, чим на фоні з малою насиченістю.

Проте через велику різницю в насиченостях фона і фігури в першому випадку зміна кольору фігури візуально менше помітно в порівнянні з фігурою, що лежить на менш насиченному фоні.

Одночасний контраст виявляється тим сильніше, чим велику площу займає колір, що викликає контраст, і чим менше площа, на якій контраст визивається. З двох фігур з однаковою площею контраст виявляється сильніше на тієї з них, що має більший периметр. Якщо площа фона мала, а площа фігури велика, колір фігури змінюється тільки по краях (крайовой контраст).

5.3. Гармонійне сполучення кольорів (гармонізація колірних відношень у текстильному малюнку)

Особливе значення в текстильних малюнках належить гармонійним сполученням хроматичних кольорів, їхньої емоційної промовистості.

Гармонія кольору - це рівновага колірних тонів.

Знати закономірності і правила побудови колірних гармоній необхідно, але користуватися ними належить вільно, розвиваючи творчу індивідуальність, почуття нового і сучасного. Колірна гармонія в малюнку будується на сполученні хроматичних і ахроматичних кольорів, що мають визначену світлотну характеристику, ту або іншу насиченість і колірний тон. Світлотні контрасти кольорів звичайно більш помітні в малюнку, чим хроматичні контрасти.

Коли текстильний малюнок вирішується великою кількістю кольорів, потрібно одним виразним сполученням обов'язково віддати перевагу.

У такий спосіб буде забезпечена цілісність композиційного рішення і виявлений зміст головної композиційної ідеї.

Колірна гармонія являє собою дуже складне явище. Однак систематизація накопиченого досвіду дозволяє сформулювати деякі загальні вимоги до гармонічного сполучення кольорів:

1. Кольори в сполученні один з одним повинні ставати збагачиваніше, ніж при їхньому індивідуальному застосуванні.

2. Кожний колір, що бере участь у гармонічному сполученні, повинен допомагати рішенню загального колірного завдання й не «сперечатися» з іншим кольором.

3. Кожний колір, що бере участь у гармонічному сполученні, повинен «працювати», тобто повинен бути зорово розрізниним, виправдувати свою присутність у колірній композиції.

Щоб виконати ці вимоги, пропонуються загальноприйняті принци- пи колірної гармонії.

Принцип 1. Звернутися до рівноконтрастної системи кольорів тривимірного простору, де однаково контрастують пари кольорів представлені парами рівновіддалених точок. Кольори треба відбирати за принципом прямої лінії, за принципом окружності або із числа кольорів, розташованих на окремій поверхні колірного тіла.

Принцип 2. Гармонічним буде здаватися таке сполучення колорів, що найбільше звично й досить легко пізнавано.

Гармонічне сполучення зелених відтінків можна одержати, використовуючи гру світлотіні в листі. Червоні й жовтогарячі відтінки дадуть кольору заход сонця або осінні листя. Тонкі гармонічні сполучення чорного, білого й коричневого можна знайти в зимовому пейзажі, у забарвленні тварин, птахів.

Відповідно до принципу 2 у рівноконтрастному колірному просторі є кращі для гармонічних сполучень кольорів напрямки ліній. Наприклад, віялообразно розбіжні із чорної точки, відповідають кольорам постійної насиченості (чистоти) і постійного колірного тону, тобто постійної кольоровості. Колірні сполучення, обрані на цих лініях, будуть гармонічними.

Є також кращі для гармонічних сполучень кольорів окружності й еліпси, центри яких розташовані на сірої осі. Ці площини нахилені відповідно до так званого природного порядку колірних тонів. Кольори, розташовані в таких площинах, дають стійкі сполучення. Жоден з них не заважає іншому, тобто жоден не виглядає сірим.

Принцип 3. Будь-яка група кольорів буде сприйматися гармонійно, якщо кольори схожі в тім або іншому відношенні, тобто якщо вони мають загальну ознаку або якість. Такими загальними ознаками є колірний тон, світлість й насиченість кольору. Однак, визначая світлість як загальна ознака кольорів для побудови колірної гармонії, треба бути обережним, не доводити це правило до крайності. Якщо обрані кольори будуть мати точно одну й туж світлість, важко помітити, де кінчається один і починається інший колір. Сприйняття обрисів засноване головним чином на розходженнях у світлості кольорів, розділених контуром.

Треба пам'ятати правило, гармонія відбувається в результаті сприйняття єдності в різноманітті. Занадто мала єдність приводить до хаосу, занадто мала розмаїтість - до монотонності.

Принцип 4. Колірної гармонії можна досягти тільки таким сполученням кольорів, система відбору яких очевидна.

Наприклад, один вид невизначеності може виникнути при створенні композиції із кольорів, обраних на одному еліпсі із центром на нейтральній осі. Якщо різні елементи композиції мають настільки близькі колірні тони, що порізно невідрізнені, то система відбору ясна. Якщо ж вони розрізняються ледь помітно, то гармонія в значному ступеню порушується. Причиною порушень є невизначеність задуму: прагнення мати різні або один і той же колірні тони.

Інший вид невизначеності виникає, якщо розходження в колірному тоні між сусідніми елементами композиції становить біля чверті колірного кола. У цьому випадку неможливо сказати, що є метою даної композиції: добірка кольорів, що контрастують або родинних колірних тонів. Однак, два колірних тони, розділених приблизно половиною колірного кола, або тріади колірних тонів, рівномірно розділених третю колірного кола, викликають стійкі сполучення. У цьому випадку система відбору ясна, і результат відбору можна визнати гармонічним.

Розрізняють три види колірної гармонії:

1. гармонія подібності, тобто комбінація різних відтінків того самого або близьких по спектру кольорів (наприклад, жовто-зеленого або зеленувато синього), такі сполучення розглядаються як спокійні;

2. гармонія контрастів - сполучення кольорів, що далеко відстоять у колірному колі друг від друга (наприклад, бірюзовий і жовтий кольори), таке сполучення використовується для створення яскравих розцвічень тканин;

3. гармонія градацій, коли більш-менш контрастні кольори зв'язуються рядом відтінків, що займають проміжне положення між цими контрастними кольорами (наприклад, сонячний спектр).

Сукупність всіх тонів колірного зображення, що надає деяке

колористичне ціле, називається колоритом.

Колорит може бути теплим або холодним, яскравий або приглушений, контрастний або тональний.

Вибір колориту малюнків робиться не вільно, а з урахуванням призначення, фактури тканини, традицій і т.п.

Роздивимося варіанти колористичного рішення малюнків смуги і клітини.

Колористичне рішення малюнків смуги і клітини можна будувати на контрасті, нюансі і тотожністі хроматичних і ахроматичних кольорів. Але в сприйнятті колориту тканини відіграє роль не тільки якісна сторона кольорів (колірний тон, світлота і насиченість), що входять у його склад, але і їхні пропорційні співвідношення. Велику роль у сприйнятті колориту грає колір фона.

При виборі колірної гармонії необхідно старанно продумати пропорційні співвідношення кольорів в елементах малюнка смуги і клітини і пропорції всього малюнка стосовно фона, тому що композиції можуть сполучити в собі теплі і холодні, насичені і менш насичені, світлі і темні, хроматичні й ахроматичні кольори. Гармонійність у таких багатобарвних композиціях досягається завдяки рівновазі малюнка.

Ахроматичні кольори добре сполучаться з хроматичними, при цьому теплі кольори більше виграють у сполученні з темними (темно-сірими і чорними), а холодні - у сполученні зі світлими ахроматичними (ясно-сірими і білими). Насичені кольори більше виграють у сполученні з чорним і білим, а менш насичені з домішкою чорного в сполученні з різноманітними сірими кольорами. Цікаві гармонійні сполучення можна одержати з однотонних кольорів. Наприклад, широко поширене рішення, коли береться один колір у різних світлотних градаціях. Виділяються однотонові гармонійні, родинні, родинні-контрастні, контрастні і додаткові сполучення кольорів.

При колорированіі будь-яких тканин не можна забувати, що кольори з малими або великими інтервалами (по рівноступенному колірному колу 45, 90, 180) по світловому тоні, світлості і насиченості дають гармонійні колірні сполучення, а проміжні кольори із середніми (між 45 і 50) інтервалами дають негармонійні, що рідко зустрічаються сполучення.

Для малюнків у виді смуги і клітини велику роль грає одночасний контраст кольорів, хроматичний і світлотний. Наприклад, сірі смуги на чорному фоні здаються світліше, чим ті ж сірі смуги на білому фоні тканини. І ті ж сірі смуги на жовтому фоні здаються темніше, а на синьому - світліше. Зміна світлоти кольору під дією навколишнього або сусіднього з ним кольори тим сильніше, чим більше різниця між ними по світлості. У колористичному рішенні тканини необхідно також враховувати, що ахроматичні кольори на хроматичному фоні набувають колірного відтінку (додатковий по колірному тону і кольору фона). Наприклад, сірий колір на синьому фоні набуває жовтуватий відтінок, а на жовтому фоні, навпаки, холодний - синюватий.

Щоб нейтралізувати небажаний ефект одночасного контрасту, необхідно (у розглянутих прикладах) брати сірий колір пряжі або фарби з відтінком фона, що буде нейтралізувати ефект контрасту. Наприклад, на синьому фоні використовувати холодний сірий колір (із домішкою незначної кількості синього).

Внаслідок хроматичного контрасту усякий колір, якщо він оточений хроматичним фоном (або іншими кольорами), зміниться убік кольору фона ( контрастного до нього). Наприклад, на синьому фоні усі кольори змінюються убік контрастного йому оранжевого кольору. Отже, на фоні свого додаткового (контрастного) кольора даний колір виграє в насиченості, а на фоні свого кольору більшої насиченості стає менше насиченим. Ефект хроматичного контрасту проявиться найбільше сильно, коли відсутній світлотний контраст. При роботі над колористичним рішенням малюнків необхідно враховувати одночасний хроматичний контраст.

У явищі одночасного контрасту (як світлого, так і хроматичного) велику роль грають пропорційні співвідношення кольорів між собою. Зміна кольору під дією навколишнього його кольора тим сильніше, чим менше площа цього кольору в порівнянні з площею навколишнього кольора. Звичайно контраст кольорів сильніше по краях, тобто спостерігається примежний контраст, суть якого полягає в тому, що світлі тони на межі з темним світлішають, а темні на межі зі світлими сутеніють (що може привести до об’ємності в композиції). Текстильна композиція звичайно площинна, і поява об’єма, ілюзорності простору суперечить характеру її композиційного рішення, руйнує цілісність сприйняття.

Для усунення примежного контрасту при проектуванні малюнків пестроткані застосовують додаткові просновки - тонкі проміжні смужки, що складаються з ахроматичних кольорів (чорного і білого), а при створенні малюнків, реалізованих засобом друкування фрагменти малюнка обводять чорним контуром.

Таким чином, колірну гармонію в текстильній композиції на основі орнаментованої смуги і клітини можна побудувати такою уявою:

• на подобі (подібності кольорів), коли композиція будується на різноманітних відтінках того самого кольору або близьких у колірному колі;

• на градаціях, коли композиція будується на більш-менш контрастних кольорах, пов'язаних між собою відтінками - проміжними кольорами, розташованими між ними;

• на контрасті, коли композиція будується на кольорах, що далеко відстоять друг від друга в колірному колі.