Друг корреспондента

Еще одна важная функция звукорежиссера - связь, даже сотрудничество с корреспондентами, находящимися в других городах, на точках, откуда им предстоит выйти в эфир. Теперь это чаще всего происходит по телефонным каналам, которые, к сожалению, крайне неустойчивы. Поэтому, проверив связь, как это положено, за несколько минут до эфира, ее обязательно нужно опробовать еще раз перед самим эфиром.

Если время эфира задерживается, переносится, обязательно предупреждать об этом корреспондента, чтобы он не чувствовал себя забытым редакцией. Неплохо при затянувшейся паузе напоминать время от времени: до эфира – 2, 1 минута и т.д.

Обязательно нужно проверить не только прямой канал в студию, но и обратный, то есть звучание эфира в наушниках у корреспондента. Именно этот, обратный канал имеет свойство неожиданно пропадать чаще всего. При этом корреспондент может испытывать ощущение, близкое к паническому. Ему кажется, что связи нет совсем, а включение может начаться в любую секунду.

Иногда корреспонденту, если он находится не в студии, а на месте события, требуется помощь особого рода. Журналист может вести прямой репортаж с места, где есть специфические шумы. Полностью избавиться от них иногда невозможно, а часто и нецелесообразно, ведь они играют свою информационно-эмоциональную роль. Проконтролировть уровень, с которым они поступают в звуковой канал, как сочетаются с голосом корреспондента, на месте не всегда возможно. Режиссер во время пробы может и должен помочь в этом корреспонденту. Натуральные шумы придают эфирному репортажу ни с чем не сравнимую прелесть естественного природного звучания.

Вообще, различные шумы и даже паузы должны помогать создавать в радиоэфире помимо звукового еще и зрительный образ. Один из ведущих журналистов «Маяка» Алексей Ермилов уделяет особое внимание данному свойству, о чем довольно подробно рассказывает в этой книге. Конечно, шумы, решающие творческие задачи, нельзя путать со звуковыми помехами, появляющимися на линии, которые постоянно необходимо держать под контролем.

В современом прямом радиоэфире, а значит, и в работе звукорежиссера, большую роль играет телефон. Специфику эфира с использованием телефона надо учитывать не только в информационных выпусках, интерактивных передачах, но и особенно при проведении спортивных программ, которые включают, как правило, много корреспондентских перекличек. Об этом уже рассказывал Николай Саприн.

Корреспондент, работающий с телефоном вне студии, должен услышать от режиссера, сколько ему предстоит звучать, и строго соблюдать эти предписания, чтобы не быть «вырубленным» из эфира до окончания репортажа.

В ходе телефонного репортажа с места события тоже требуется внимание режиссера. Ведущий часто в это время уже занят следующим материалом, а связь вдруг пропала! И…затянувшаяся пауза в эфире. Важно вовремя обратить внимание журналиста в студии на сбой и совместно принять решение о том, как продолжить программу.

Бывают и другие экстренные ситуации, когда требуется четкое взаимодействие звукорежиссера с ведущим. Довольно распространенный случай, когда репортаж, который нужно объявить по плану, еще не поступил в студийный компьютер. Тогда звукорежиссер может попросить ведущего занять несколько дополнительных секунд в эфире, чтобы «разрулить» чрезвычайную ситуацию.

Журналист, работающий в прямом эфире, должен быть готов всегда мгновенно прореагировать на любую просьбу звукорежиссера и психологически настроен на то, что эфир не гладкая магистраль – могут встретиться ямы и ухабы.

В верстку, например, информационного выпуска иногда по нескольку раз вносятся изменения по ходу эфира, на которые тотчас реагируют и звукорежиссер, и ведущий, и все члены эфирной бригады. Журналист должен иметь на бумаге, в компьютере или в голове резервы текста на любой случай и спокойно относиться к просьбам режиссера задействовать их.

Несмотря на все напряжение эфира, звукорежиссер должен не забыть поблагодарить корреспондента, отработавшего в эфире, а не вырубать связь на последнем слове, как это в спешке иногда бывает. Это тоже элемент культуры в профессиональном общении. И уж совсем хорошо, если звукорежиссер отметит добрым словом удачную творческую находку журналиста. На это в редакционной текучке часто не хватает времени у тех, кто должен был бы это сделать.

Бывает, у корреспондента для выхода в эфир есть лишь небольшой отрезок времени. Такое часто происходит, когда он находится в поездке и связан с расписанием мероприятий, динамикой развития событий, перемещениями официальных лиц. Поэтому, если есть возможность выбора, в первую очередь надо предоставить эфир корреспонденту, который находится на связи, а, как говорят на профессиональном сленге, не «подвешивать» его надолго «на проводах», ведь связь может в любой момент пропасть. Это также проявление элементарной профессиональной культуры, уважение к коллегам.

В том случае, если по ходу информационного выпуска меняются планы: в последний момент прямое включение отменяется, переносится на следующий выпуск – печальная участь сообщить об этом корреспонденту падает на звукорежиссера. Надо сделать это максимально деликатно, попытаться объяснить причины перемен, ведь корреспондент приложил немало усилий, чтобы подготовиться именно к этому выпуску.

Эфирная бригада

Для режиссера важны взамоотношения со всей творческой бригадой: шеф-редактором, редактором, эфирным продюсером. Шеф-редактор держит в поле зрения вещательный день, контролирует информационные потоки. Необходимо, чтобы он заранее предупреждал режиссера об отступлениях от традиционной вещательной сетки. Так, получасовой информационный выпуск может быть сокращен по каким-то причинам до 15-20 минут, поэтому вещательную сетку дня звукорежиссеру нужно изучать заранее, в начале смены. Обязательно обговаривать такие изменения с шеф-редактором, если он сам не проявил инициативу, иначе вас ждут сюрпризы уже по ходу эфира. Выпуск может быть скомкан в последний момент, труд, затраченный на его подготовку, окажется бесполезным.

По разным причинам, в том числе из-за неорганизованности корреспондента и поступления экстренных сообщений, могут происходить сбои с хронометражем. Это также отражается на всем выпуске. Возникает необходимость срочно заменить один звуковой материал другим, так что контакт с шеф-редактором должен быть достаточно плотным, взаимопонимание мгновенным.

Желательно, чтобы во время эфира в студии присутствовал продюсер или редактор. По установившейся практике он не принимает оперативных решений, но может оказать существенную поддержку, согласовывая различные детали с участниками эфирной программы. У звукорежиссера не всегда есть такие возможности, да это и находится за пределами его компетенции.

Музыка вводится теперь в эфир через посредство компьютера. Казалось бы, это упрощает работу в аппаратной, отпадает необходимость в дополнительных манипуляциях, но на диске иногда проявляются неожиданные дефекты, да и сам компьютер сегодня – не стопроцентная гарантия качества.

Рабочая ситуация: ведущий музыкальной программы объявляет песню: «Я люблю тебя, жизнь!» в исполнении Бернеса, а компьютер «завис». Режиссер просит ведущего поговорить в эфире, звонит в музыкальный отдел для того, чтобы принесли диск с этой песней. Эфир продолжается с диска. Конечно, при этом пульс и другие параметры и у ведущего, и у режиссера зашкаливают, но эфир спасен. Слушатели могут ничего не заметить.

От слаженности действий эфирной бригады зависит качество программы.

Это лишь одна из многих возможных критических ситуаций, которые приходится «гасить» в течение смены. Как подобные перегрузки, накапливаясь, сказываются на здоровье работников эфира, остается тайной за семью печатями. Никто таких исследований не проводит. А ведь для многих профессий законодательно установлена обязательная компенсация подобных перегрузок дополнительным отдыхом, мерами эмоциональной разгрузки, медицинским контролем. Кстати, в годы советской власти подобные меры для поддержания здоровья были предусмотрены для дикторов, операторов прямого эфира.