Радиожурналист и его окружение

Раздел 2

О том, как оформить эфир радиостанции,

и разных режиссерских «фишечках»

Беседа Тимура Милоянина

На факультетах журналистики есть такая дисциплина – «Технические средства журналиста», где даются базовые знания о современных технологиях в СМИ. Дисциплина, безусловно, полезная, поскольку сегодня работа на радио, телевидении или в печатных изданиях немыслима без понимания технологических цепочек, методов обработки, передачи и хранения информации.

Давно прошли времена, когда журналист был оснащен, кроме знаний и таланта, только шариковой ручкой. Интернет, современное программное обеспечение, сложнейшая видео- и аудиотехника, издательские комплексы – пусть все это обслуживают профессиональные технические работники, но пользователи – журналисты. И знание технологии позволяет избежать досадных промахов в работе.

Сколько замечательных материалов, искрометных идей было загублено из-за

обычного недопонимания технологических процессов! Сколько бракованных интервью приносили мне с просьбой «вытянуть хоть что-нибудь»! Сколько часов было потрачено на объяснения авторам, что вот это – возможно, а вот это – ни в коем разе!

Кажется, никто не спорит с тем, что журналист должен владеть ремеслом. А ремесло это и есть – владение технологией.

Талант может многое: озарить идеей, вдохновить, найти слова и образы, которые заставят аудиторию сопереживать. Воплощение всего этого в звук, в яркий, рисующий в мозгах слушателя живые «картинки» звук – это технология, ремесло.

А как же талант, творчество? – спросите вы. Скажу так: на таланте, на творческом порыве можно сделать одну-две искрометные работы, а потом сидеть и ждать прилива «вдохновения».

Начинающий журналист, приходя на радио, чаще всего тратит много времени и сил на постижение терминологии, принципов работы со звуком и, конечно, правил общения с коллегами других радиопрофессий. На радио существует множество тонкостей, нюансов. Знание этих «фишечек» сэкономит вам и вашим коллегам и время, и, главное, творческие силы.

Современное радио – это прежде всего производство. Производство новостей, программ, оформления эфира и т.д. Поэтому каждая радиостанция просто вынуждена иметь четко отлаженный творческо-производственный механизм.

Эфир ждать не может.

Служба есть служба…

На радиостанции «Маяк» творческо-производственный механизм возглавляет Служба главного режиссера, куда входят отдел звукорежиссеров эфира и отдел группы оформления каналов (под «каналами» подразумеваются радиостанции «Маяк-FM» и «Маяк Федеральный»).

Отдел звукорежиссеров эфира обеспечивает проведение прямого вещания. На многих музыкальных станциях работу звукорежиссера и ведущего (диктора) совмещает диджей. На «Маяке», как и на других станциях talk-формата, эти функции разделены из-за большого объема работ, которые выпадают на долю ведущего эфира.

Звукорежиссеры эфира– это как раз те люди, через руки которых проходит весь звук, который вы слышите из радиоприемников. Во многом их работа похожа на работу концертных звукорежиссеров: то же постоянное напряжение, та же готовность к мгновенному реагированию на постоянно меняющуюся ситуацию.

Зачастую это еще и последняя «линия обороны» за точный хронометраж и техническое качество эфирных материалов. Эфирный звукорежиссер постоянно подсчитывает секунды, при помощи системы знаков «подгоняет» и «притормаживает» ведущего. Одним глазом следит за микрофонами, другим – за монитором компьютера, третьим – за индикаторами микшерного пульта, четвертым – за стойкой с приборами звуковой обработки… А рук у него даже не четыре, а намного больше. Кнопочки, ручечки, фейдеры, клавиши и т.п. Настоящий многорукий Шива, многоглазый Аргус и Бэтмен в придачу. Потому что он всегда обязан «спасать» эфир.

Честное слово, когда рассказываю о них, так и тянет перейти на «высокий штиль». Но…более подробно о работе звукорежиссеров эфира расскажет моя коллега Елена Борисова, а я перехожу к рассказу об отделе группы оформления каналов.