Востребованные жанры

В настоящее время спортивная журналистика активно использует систему сложившихся в СМИ жанров. В упоминавшемся уже учебнике «Радиожурналистика» авторы предложили свою структуру жанров, оговорившись, что под воздействием времени она, естественно, способна претерпевать немалые изменения.

Обещанные авторами учебника изменения происходят. А именно группа документально-художественных жанров: радиорассказ, радиофельетон, документальная драма – постепенно теряют свою востребованность. Чуть лучше обстоят дела у очерков с композициями, но и здесь частота обращения к ним оставляет желать лучшего.

Попробую на конкретных примерах показать, как эта структура жанров сложилась сегодня в практике спортивной радиожурналистики.

ОЧЕРК

В жанре радиоочерка сейчас успешно и плодотворно работает мэтр спортивного радиовещания Александр Курашов. Каждое воскресенье на радиостанции «Маяк» выходит его авторская программа «Это было, было…», в которой журналист рассказывает о спортивных звездах прошлых лет.

Для радиоочерка Курашова характерно непосредственное, живое авторское участие. Его узнаваемый голос, его живые воспоминания (ведь многих героев своих программ он знал и знает лично) придают передаче неповторимое очарование. Одним из главных достоинств программы являются уникальные аудиозаписи из архива самого Александра Александровича. Архив Курашов тщательно собирал с первого дня своей долгой работы на радио: сначала на катушечных бабинах, затем на аудиокассетах, теперь перешел на цифровые носители. Некоторые записи, собранные Курашовым, поистине бесценны. И жанр радиоочерка позволяет максимально полно использовать все наработки известного спортивного комментатора.

Отсюда вывод: не упускайте время, с первых же дней работы на радио создавайте свой собственный аудиоархив. Пригодится!

Радиокомпозиция

Практическое знакомство с образцами этого жанра я бы порекомендовал устроить на волне «Радио «Спорт». Послушайте авторские передачи ведущих этой радиостанции Александра Ткачева и Александра Кузмака.

Раз в году сталкиваюсь в своей работе с этим жанром и я. Дело в том, что несколько раз мне поручали производство праздничной программы, посвященной итогам года уходящего. Казалось бы, всего-то ничего нужно: написать красивый текст, прочитать его легко и задорно, объединить с выуженными из архива синхронами – и все, программа готова.

Но ведь это праздничная передача! Настроение у нее должно быть соответствующее. Ничто так не повышает настроения, как хорошая музыка. Поэтому текст для таких программ, как правило, стараюсь начитывать под мелодии какого-то одного музыкального направления. Сначала, в 2002-м, за основу взял мотивы главных спортивных событий года – Олимпиады в Солт-Лэйк-Сити, чемпионата мира по хоккею и Кубка мира по футболу. В другой раз использовал музыку из старых советских фильмов – «Весна». «Веселые ребята», «Дети капитана Гранта», потом поработал в стиле диско, а год спустя мою передачу сопровождали шедевры оперного искусства.

Корреспонденция

Теперь перейдем к группе аналитических жанров, которые включают в себя авторскую оценку происходящего. В идеале «аналитика» может быть представлена корреспонденцией, комментарием, беседой и обозрением. Все эти жанры, так или иначе, востребованы сегодня в спортивной журналистике. Чаще остальных встречается корреспонденция – жанр, возможно, самый простой из вышеуказанных, но вовсе не самый легкий.

По форме подачи фактов корреспонденция напоминает простую информационную заметку, однако первая значительно шире и объемнее второй. Здесь каждый из фактов подвергается более глубокому логическому осмыслению и, соответственно, серьезному обобщению.

КОММЕНТАРИЙ

Весьма популярен на спортивном радио и жанр комментария – мнение компетентного человека о каком-нибудь важном событии. Так, например, после важных игр футбольного чемпионата России или Лиги чемпионов на волнах «Маяка», как правило, выступает тот или иной бывший футболист, известный специалист, который делится своими взглядами на положение дел. В то же время на поиске того или иного специалиста не всегда стоит «зацикливаться»: свое компетентное мнение может высказать не только он, но и журналист, а иногда и оба вместе.

В этом случае комментарий может трансформироваться в беседу – еще один аналитический жанр, речь о котором пойдет чуть ниже.

Порой свое мнение гость может высказать и в жанре интервью – в данном случае журналист, задавая вопросы, будет выступать связующим звеном между аудиторией и экспертом. В случае же, когда журналист делится своим развернутым, компетентным суждением, уместно наличие фрагмента записи мнения спортивного специалиста, который для пущей убедительности подтвердит ту или иную мысль автора.

БЕСЕДА

Еще один жанр, довольно часто встречающийся в спортивной журналистике, - это беседа. Он подразумевает разговор на заданную тему ведущего (или ведущих) со слушателями. Характерная особенность таких эфиров – создание, порой и искусственное, атмосферы обмена мнениями, спора, дискуссии. Возможная «искусственность» необходима для «затравки». Если, скажем, один ведущий высказывает одно мнение, а другой, подыгрывая ему, совершенно иное, возникает иллюзия полемики в студии. Это «разогревает» слушателей, и они активнее звонят в студию и высказывают свои мнения и аргументы на этот счет. Яркий тому пример – воскресная футбольная передача на «Маяке».

ОБОЗРЕНИЕ

Довольно часто встречаются в эфире и спортивные радиообозрения. За примерами далеко ходить не надо: чем не обозрение итоговый информационный выпуск новостей спорта? В особенности когда он еще и наполнен звуковыми фрагментами, голосами героев дня сегодняшнего.

В спортивном радиообозрении следует учитывать хронометраж выпуска. Понятно, что в двух-трехминутный формат (какой, к примеру, есть на «Маяке») никак не втиснешь разом отрывки интервью, радиоочерки, зарисовки, заметки, не говоря уж о фрагментах художественных и музыкальных произведений.

ЗАМЕТКА

Костяк нынешнего спортивного радиоэфира составляет раздел информационных жанров: заметка, интервью, репортаж, отчет, обзор печати. Самый простой из них – это заметка, чаще всего встречающаяся в информационных выпусках. Как правило, ее читает сам ведущий новостей, благо особых комментариев она не требует и места занимает немного.

Вот пример короткой заметки:

«Карим Бензема, нападающий французского «Лиона», стал предметом охоты сильнейших клубов серии А, - информирует интернет-сайт Tribalfootball. – Чтобы заполучить 19-летнего форварда, контракт которого с чемпионом Франции истекает лишь в 2010 году, «Ювентусу», «Роме» и «Интеру» придется облегчить клубную казну на 8 миллионов фунтов».

Возможно, в этой заметке чересчур большое нагромождение цифровых показателей, которые усложняют усвоение информации, но составлено сообщение по правильной схеме. Получены ответы на все основные вопросы слушателя. Понятно, о ком идет речь. Ясно, что имеется в виду. Видно, когда и где это может состояться.

Обраите внимание на ссылку на источник информации, которая должна быть обязательно указана в такого рода новостях. Упоминание вами источника всегда спасет в том случае, если сообщенная вами информация по тем или иным причинам окажется ложной, - в эпоху стремительного расширения информационного поля и такое, увы, исключать нельзя.

ОТЧЕТ

Формаотчетапоможетвамрассказать отомилииномматчеилисоревновании.

Вы только что видели событие, вы знаете все его подробности, и вы вольны использовать полученный материал, как считаете нужным: подать его под каким угодно углом, акцентировать внимание слушателей на каких-то определенных деталях. Но одного вашего голоса здесь будет явно недостаточно – желательно использовать звуковые записи, сделанные после матча или соревнования.

Если отчет выходит в свет не сразу после матча, а на следующий день, то форма его может принимать и контуры репортажа или, по крайней мере, того, что на языке газетных журналистов называется «возвращение». Скажем, репортаж из раздевалки или из подтрибунного помещения. Но суть задачи остается прежней: рассказать о событии максимально живо, емко и точно.

ОБЗОР ПЕЧАТИ

Увы, в современной спортивной радиожурналистике почти не встречается жанр обзора печати. Время от времени он появляется только на специализированных радиостанциях (к примеру, «Радио Спорт»). На общественно-политических каналах его днем с огнем не сыщешь. А зачем, спрашивается, если там обзоров печати хватает без вас? Обзоры публикаций СМИ звучат по нескольку раз в день, и если авторы захотят включить в них тему спорта, то легко смогут это сделать.

Однако, практика показывает, что, как правило, внимание обозревателей концентрируется на других сферах нашей жизни, и ожидать «чудесного прозрения» в пользу спорта, по меньшей мере, наивно. Тем не менее, обзор спортивной прессы – дело нужное, интересное, полезное.

Помнится, газета «СПОРТ-экспресс» сотрудничала с радиостанцией «Эхо Москвы». Журналисты издания вели на «Эхе» спортивные программы, в том числе и ежедневный обзор прессы. К сожалению, этот опыт удачного содружества не нашел продолжения.

РЕПОРТАЖ

Наиболее пристального внимания заслуживает спортивный репортаж. Нет на радио ничего более интересного, захватывающего и напряженного. Он приносит с собой разнообразнейшую гамму чувств: и волнене, и напряжение, и тревожное ожидание, и, наконец, взрыв эмоций (если наши добились успеха) или вздох разочарования (если они потерпели фиаско).

В эти минуты в каждом из нас просыпается болельщик, и задача спортивного комментатора – разогреть это чувство донельзя, передать всю свою энергию слушателю. Особенно приятно становится, если этой энергией зарядился человек, который до сих пор относился к спорту прохладно, а тут вдруг послушал – и за живое его взяло.

В то же время спортивный репортаж – это, пожалуй, один из самых трудных радийных жанров. В нем, как в спорте, сиюминутность. Зная это, вы, к примеру, припасли массу домашних заготовок для того, чтобы использовать их в нужный момент. А они не потребовались и даже помешали в работе. Посему очень многое, если не все, здесь будет зависеть от быстроты вашей реакции и готовности к импровизации.

При всей кажущейся легковесности спортивного радиорепортажа в сравнении с телевизионным радийная версия этого жанра гораздо более трудна и энергозатратна. На телевидении есть картинка, у радио такой картинки нет. Это и обусловливает разницу подходов.

Главня задача телевидения – демонстрировать, главная цель радио – информировать и рассказывать. Радиорепортаж намного более информативен, здесь необходимо рисовать перед слушателем ту картинку, которую он мог бы увидеть в телевизоре. Вернее, рисовать не картинку, а картинки, которые должны быть не статичными, а динамичными.

Американские ученые в 1980-х годах провели исследование и пришли к выводу, что спортивные радиорепортажи с места событий более насыщенны и информативны, чем телевизионные. Простой пример.

Однажды детский психолог по фамилии Уоткинс попросил ребятишек рассказать по две истории: одну – услышанную по радио, а другую – увиденную по телевизору. Слушая детей, Уоткинс обратил внимание на то, что «телевизионные» рассказы у них, как правило, получаются сложнее и запутаннее.

Другой ученый, Гринфилд, попытался дать ответ на этот вопрос. Он считал, что телевидение учит людей особому стилю разговора, который напоминает общение двух знакомых людей, то есть тех, кому лишний раз ничего объяснять не стоит, а значит, какие-то отдельные детали в беседе можно опустить. На радио, по мнению Гринфилда, язык должен быть более четким – это призвано компенсировать отсутствие изобразительного элемента. Вот потому и возникает такой эффект.

Другой пример, Джоан Роулинг, автор популярнейшей нынче саги о Гарри Поттере, еще перед выходом в свет первого романа категорически запретила издателям использовать иллюстрации в своей книге. При этом она никак не объяснила свое решение, но впоследствии, в одном из интервью писательница призналась, что преследовала четкую цель. «Эта история тем и хороша, что каждый ребенок представляет ее по-своему, - объяснила Роулинг, - рисует в своем воображении лица главных героев, волшебные леса и замки, в которых происходит действие. Так пускай каждый ребенок попытается все это сделать сам и на полную мощь включить свою фантазию. Недавно я с ужасом понял, что отсутствие богатого воображения – едва ли не главная проблема, с которой сегодня сталкиваются дети. Чуть ли не с рождения привязаны они к телевизорам, компьютерам, которые у них эту способность фантазировать, творить, придумывать просто-напросто отнимают. А я хочу вернуть ее детям».

Подобный эффект производит и спортивный репортаж. Детали, которые сообщает тот или иной комментатор, вкупе с его голосом, шумом трибун, - все это заставляет слушателя самим рисовать в своем воображении картинку, самим фонтанировать идеями и фантазией. Может, потому и живы до сих пор традиции спортивного радиорепортажа? Может быть, в этом и его феномен – ведь все мы родом из детства?

ИНТЕРВЬЮ

У интервью тоже богатейшие традиции – отчасти потому, что это, пожалуй, самый популярный в журналистике жанр. Во многом потому, что он самый простой: элементарная формула «вопрос-ответ» не таит в себе каких-либо серьезных трудностей.

На страницах этой книги уже шел разговор об интервью. Я лишь выскажу несколько дополнительных соображений, связанных с личными наблюдениями в спортивной радиожурналистике. Основным отличием одного жанра от другого называют роль, которую исполняет журналист. Если в интервью он только задает вопросы, то в беседе он непосредственный участник общения – причем как с гостем, так и со слушателями. Наверное, истина здесь лежит где-то посередине – уж очень размыты границы между интервью и беседой.

Для спортивного радио очень важно в интервью избегать панибратства. Рекомендуя интервьюеру чувствовать себя с собеседником на равных, следует иметь в виду, что достигается это не благодаря неожиданному переходу в общении на «ты», чем грешат многие ведущие таких программ, не невидимым «похлопыванием по плечу» собеседника. Весь секрет, пожалуй, в теплом, доброжелательном отношении к тому, кто рядом с тобой у микрофона, и взаимном уважении.

Как и при подготовке к интервью в любой сфере человеческой деятельности, о чем уже говорилось в этой книге, готовясь к интервью со спортсменом ли, со спортивным функционером ли, вы должны узнать о вашем госте максимум возможного. И если после того, что вы узнали, эта личность вызывает у вас уважение и восхищение, уважайте его и восхищайтесь им открыто, но не ставьте на пьедестал, не заискивайте.

Во-первых, это всегда слышно и ничего, кроме отторжения, вызывать не может. А во-вторых, помните, что какими бы регалиями ни обладал ваш гость, чего бы ни добился в жизни, вы тоже яркая личность, у вас тоже немало достижений, вы тоже многого стоите.

В последнее время в интервью с персонами от спорта, которое идет в прямом эфире, важную роль играют слушатели. Своими вопросами они могут поставить вас и вашего собеседника в тупик или предоставить вам возможность раскрыться, ярко проявить себя с какой-нибудь неожиданной стороны. Поэтому постарайтесь с первой же минуты эфира использовать все имеющиеся у вас в арсенале средства связи: телефон, пейджер, SMS. А потом вам останется только выбрать наиболее интересные сообщения , а редактору – звонки. В любом случае вопросы слушателей и их непосредственное, живое, активное участие в программе придают ей колорит, делают ее необычайной, интересной.

Живая обратная связь, непосредственное общение с аудиторией может помочь вам при работе в самых разных программах. Многие слушатели нередко после информационных выпусков звонят в редакцию и делают необходимые, на их взгляд, замечания. Не всегда они правы, не всегда тон их уместен. Но, как бы вы на это ни отреагировали, все же примите их высказывания к сведению. Потом поразмышляйте на досуге и решите для себя, прислушаться к этим советам или нет.

РАДИОКАНАЛ

Радиоканал – очень удобный и комфортный способ вещания, позволяющий вместить в себя материалы абсолютно всех стилей и жанров. Главное – объединить их одной темой и выстроить в ряд в соответствии с заранее определенной композицией.

Первопроходцем в области спортивных каналов стала радиостанция «Эхо Москвы», организовавшая первый такой эфир еще в середине 1990-х годов. Первоначально по сетке таких спортивных каналов было два: днем и вечером, продолжительностью каждый 30 минут.

Вслед за «Эхом» пристального внимания эта форма удостоилась от радиостанции «Маяк». Здесь, правда, пошли еще дальше и придумали спортивно-музыкальный канал, в котором главные новости со спортивных арен, прямые включения и музыкальные композиции шли вперемежку, одно за другим. Это давало возможность «не заговаривать» эфир одной темой, расширить аудиторию, сделать богаче звуковой ряд. Особенно это интересно слушалось тогда, когда оба ведущих – и журналист, представляющий спортивные события, и музыкальный редактор – в равной мере были болельщиками и любителями музыки. Впервые спортивно-музыкальный канал вышел в эфир в мае 2000 года.

Такой формат быстро завоевал популярность. В будние дни продолжительность его колебалась от одного часа до полутора, а в выходные хронометраж достигал четырех часов – с 17.00 до 21.00. Правда, через несколько лет спорт и музыку все же решили разделить друг с другом. Операция прошла успешно – и с тех пор спортивный канал и музыкальные программы существуют на «Маяке» отдельно…

ТРАНСЛЯЦИИ И ПЕРЕКЛИЧКИ

Немного о незаслуженнозабытыхжанрах. Впоследнеевремяпоявиласьнадежданато,чтоскоро в радиоэфирвернутсястарыедобрыепрямыетрансляции -именнотакаяформаосвещенияспортивныхсоревнованийправилабал в спортивномрадиовещнии1930-1960-х годов.

Раньше репортажи велись только с самых интересных футбольных или хоккейных матчей, но зато они транслировались полностью. Затем все это трансформировалось в радиопереклички, в которых стало больше освещаемых матчей, непосредственных участников эфира – комментаторов. Непосредственный очевидец этих событий, старейший работник спортивного «Маяка» Александр Курашов вспоминает о начале такого пути.

«Одним из первых, кто понял технические возможности эфира «Маяка», был Анатолий Малявин. Прошедший хорошую школу звукооператорской работы, он лучше многих из нас знал особенности радиовещания. Молодой корреспондент настойчиво убеждал и руководство, и всех нас в необходимости сразу, немедленно начать вести по «Маяку» не просто футбольные или хоккейные репортажи, а организовывать прямой разговор комментаторов, находящихся на разных аренах, более того – в разных городах страны. Сейчас мы знаем, какое это дорогое удовольствие. Тогда же, в годы первых шагов «Маяка», никто особо не заботился об экономии на пропаганде советского образа жизни. К тому же, как выяснилось, радиорелейные линии, отлаженные в те годы по всей стране (спасибо оборонцам), давали блестящие возможности для организации того, что вскоре стало называться радиоперекличками». Плюсы перекличек были очевидны: в конце концов, работая именно в таком режиме, радиожурналисты создавали максимально полную картину спортивного настоящего. Прежде всего, конечно, в игровых видах спорта: даже с учетом резко увеличившегося количества телевизионных трансляций не мог человек по телевизору одновременно следить сразу за несколькими матчами. А по радио – мог, и с удовольствием это делал. Именно это и помогало радиовещанию уверенно чувствовать себя и в дни крупных спортивных соревнований.

С развалом Советского Союза радиопереклички надолго исчезли из эфира, но в конце прошлого столетия тот же «Маяк» усилиями молодого, но необычайно энергичного комментатора Александра Иванова возобновил такую практику. С помощью радиоперекличек освещались Олимпийские игры-2000 в Сиднее и Белая Олимпиада –2002 в Солт-Лэйк-Сити, чемпионаты мира и Европы по футболу, хоккейные первенства мира, чемпионаты России по футболу и хоккею.

Увы, но в последние годы радиопереклички на «Маяке» вновь оказались мало востребованы. Эфир спортивных каналов заполонили записные материалы, а прямые включения сведены к минимуму. Но зато появились трансляции. Пускай и поздними вечерами, пускай только во время важных международных матчей, но зато это полновесные прямые трансляции.

По организации и структуре они, конечно, нисколько не напоминают своих предшественниц из середины ХХ века, но по духу, кажется, близки к той сказочной атмосфере 50-х. Возможно, благодаря тому, что активнее участие в эфире принимают слушатели.

Благодаря интерактиву в эфире создается разноголосица, появляется настроение, что позволяет слушателю ощутить себя на трибуне, в окружении болельщиков, которые кричат и галдят, радуются и негодуют, спорят и мирятся. Работа на таких трансляциях ведется по принципу «смотрим вместе»: ведущие и слушатели видят на экране телевизора одно и то же, а по ходу эфира обмениваются друг с другом мнениями.

Есть, правда, у нынешних трансляций и одна существенная сложность, которая вроде бы должна ставить их в узкие рамки, но вместо этого открывает новые возможности. Сегодня, когда все стоит денег, покупка прав на такие репортажи обошлась бы в баснословную сумму. Поэтому постоянно рассказывать о перемещениях мяча по полю радиокомментаторы не могут – а значит, фактически полноценной прямой трансляцией подобный режим работы не назовешь.

И тем не менее получаемый в итоге эффект оказывается еще более поразительным. Репортаж, по сути, становится похож на тот, что привыкли вести где-нибудь в Латинской Америке, к примеру в Аргентине. Там на матчах работают по пять-шесть комментаторов. Двое основных в эфире находятся почти все время, а остальные – в разных точках стадиона: у скамеек запасных, за воротами, еще по человеку в самых горячих секторах с болельщиками. Получается, что мы в прямом эфире, все вместе, всем миром, создаем репортаж, а зритель, он же слушатель, выступает в качестве сокомментатора.

Может быть, в конце концов, будущее радиоэфира как раз за такими жанрами?