Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Симфония светотени, формы и колорита
.pdf
Если снимать четыре и более рук в одном кадре, то возникнет
(должен возникнуть) разговор — диалог рук. Фотоэтюд «Руки»
включает все основные задачи композиционного построения кадра. Это, конечно же, мысль, композиция кадра, светотеневое решение, общий колорит снимка. Нельзя забывать о передаче глубины пространства, то есть о светотеневом решении фона, да и всего
пространства кадра. Хорошо, если удастся построить мизансцену
общающихся между собой рук. Нельзя забывать и о фактурном
решении кадра. Резко изображенные руки на смягченном, даже
размытом фоне могут дать интересный изобразительный эффект.
И, главное, надо уметь добиваться единства замысла и композиционного построения кадра, колорита — все это и создает целостность восприятия фотоработы.
Фотоэтюд «Руки» как тренировочное упражнение помогает
выявить дополнительные творческие возможности студента, раскрыться ему как художнику еще в одном, совершенно новом направлении фототворчества.
Творческий человек должен быть генератором мыслей, изобразительных идей. В русской речи есть много поговорок, героями
которых являются руки. Вот и примеры: «Чужими руками жар загребает», «Чувство локтя», «Высосать из пальца», «Умыть руки»,
«Голосовать обеими руками», «Играть на руку», «Из первых рук»,
«Рукой подать», «Смотреть сквозь пальцы», «Правая рука не знает, что делает левая», «Мастер на все руки», «Весь мир на ладони»,
«Перст указующий»…
Искусство дирижёра для зрителей заключается в плавных или
резко нервных движениях рук. Именно руками дирижёр осуществляет руководство огромным оркестром.
В одной из новелл Стефана Цвейга блестяще показаны руки
игроков, зримо изображены нетерпение и алчность, картёжники
выдают своё волнение изломами рук.
Острая интригующая композиция — это мысль автора, помноженная на интересное световое и колористическое решение, всё
это хотелось бы увидеть в кадре, где изображаются руки человека.
В кинематографе изображение рук очень часто показывает и даже
объясняет психологическое состояние героя фильма.
131
А романс всё звучит и звучит в голове: «Руки, как вы летали,
как оживляли всё вокруг!» Так и хочется перевести слова романса
в поэтический зрительный образ. И пусть давно отзвучавший романс вдохновит на создание фотошедевров в несколько новой, и
для многих необычной области творчества.
МНОГОКАДРОВЫЕ ФОТОГРАФИЧЕСКИЕ
КОМПОЗИЦИИ
Когда замысел не укладывается в один кадр, когда событие имеет много граней, требующих отражения во многих фотокадрах,
когда что-то остается недосказанным, используется многокадровая фотокомпозиция. Многокадровая композиция полнее, объемнее отражает события.
Монтажный ряд, то есть последовательность показа события — тоже важнейший художественный прием. Это композиция
не одного, а целого ряда кадров. Об этом надо всегда помнить при
съёмке. Помимо компоновки отдельного кадра, необходима грамотная общая компоновка всех кадров в единое и оригинальное
фотографическое произведение.
Существует довольно много разновидностей многокадровых
форм — композиций:
1. Диптих;
2. Триптих;
3. Квадроблок;
4. Многокадровый фоторепортаж;
5. Фоторассказ;
6. Фотосерия;
7. Фотоокно;
8. Полипортрет человека (множественный портрет);
9. Полипортрет события;
10. Фотоочерк;
11. Фотовыставка.
Авторская фотовыставка и есть высшая ступень фотоискусства. Многокадровые фотокомпозиции распространены в прес-
132
се, особенно в практике журналов. Многокадровые монтажные
фотосерии можно считать для студентов ВГИКа переходной ступенью к освоению основ кинематографического монтажа. Навыки, приобретаемые при освоении многокадровых фотокомпозиций, полезны в профессиональной фотожурналистике, а также
совершенно необходимы будущим кинооператорам и кинорежиссерам.
Предлагается ознакомиться и освоить на практике следующие
многокадровые формы:
1. Триптих;
2. Многокадровый фоторепортаж;
3. Спортивный многокадровый репортаж;
4. Репортаж в экстремальных условиях фотосъемки;
5. Фотоочерк;
6. Авторская фотовыставка.
ТРИПТИХ
Триптих в переводе с греческого означает «сложенный втрое».
Это нередко используется в живописи, графике, фотографии. На
Руси исторически сложившийся пример этой формы — складная
икона (складень). В фотографии, особенно в профессиональной
фотожурналистике, форма триптиха давно прижилась в прессе.
Триптих — три творческих фотоработы, объединенные одним замыслом, слившиеся в единое целое, три фотографии, проникающие и дополняющие друг друга, живущие одной жизнью. Эти три
фотоработы при сложении в триптих должны стать единым организмом, прозвучать как новая, возникшая при соединении трех
фотографий мысль.
Частая ошибка — объединение трёх кадров одного и того же
события, представленных в развитии. Но это ход не творческий.
Гораздо интереснее сложить, столкнуть фотографии абсолютно
разные, даже снятые в географически различных районах, но приобретающие при сложении новое, более глубокое и, желательно,
даже философское звучание.
133
Триптих — достаточно сложная и трудная изобразительная
форма, не всем открывающаяся, но полезная для тех, кто хочет расти творчески. Триптих зазвучит для зрителей только в том случае,
когда автору удастся добиться проникновения силовых энергетических структур из одного кадра в соседние и возникшая единая
энергетика трёх фоторабот объединит разные кадры в единое
творческое и смысловое произведение.
Не повторяйте того, что уже известно, или вы уже видели у
других авторов. Заимствование — дурной и совсем не творческий
путь. Не повторяйте чужие мысли и находки. Нужно в искусстве
фотографии двигаться только своим путем.
«Колея это только моя, выбирайтесь своей колеёй», — так пел
великий Владимир Высоцкий.
СПОРТИВНЫЙ ФОТОРЕПОРТАЖ
Классический спортивный снимок — это снимок того, чего секунду назад еще не было, а секунду спустя уже не будет. Зафиксировать на плёнке мгновение, рождённое временем, которое тут же
исчезает, — задача трудная. Спорт — это каскад эмоций, и новичку бывает нелегко ориентироваться в этом потоке событий. Поэтому многие спортивные снимки фотолюбителей часто не несут
интересного заряда спортивных эмоций.
В сущности, спортивная съёмка — это большой самостоятельный раздел жанровой репортажной фотографии. Для съёмки
спортивных событий нужна особенная реакция, умение предугадать тот самый уникальный момент, который станет впоследствии
выставочным кадром, а возможно, и призёром международной
выставки. Необходимо владение длиннофокусной оптикой, нацеленность на кадр, общее высокое мастерство и реакция как у хорошего спортсмена. Фоторепортёр должен быть знаком с тем видом
спорта, который он сейчас снимает, знать условия, правила, последовательность игровых моментов, предугадывать, что произойдёт
на игровой площадке в следующее мгновение. И, главное, предвидеть и находиться в том месте, откуда лучше этот кульминацион-
134
ный спортивный момент сможет «увидить» и зафиксировать объектив его фотокамеры.
В спортивной фотосъемке нужен живой остро и быстро думающий глаз и мозг фотомастера. Я много десятилетий наблюдаю
за уникальным творческим фототандемом — это Сергей Киврин
и Андрей Голованов. Они снимают и вместе, и врозь, их снимки
спортивных событий хорошо читаются, они интересно схвачены и
скомпонованы. Они, на мой взгляд, в авангарде спортивной фотографии.
К аристократам спортивной темы я отношу, работавших успешно ещё в прошедшем веке Леонида Доренского, Льва Бородулина,
Дмитрия Донского. Они оставили много интересных спортивных
кадров.
Мы имеем дело с фотографическим творчеством лишь тогда, когда в нём заявляет о себе индивидуальность художника, и
фоторабота приобретает характер уникальной, становится произведением фотоискусства. Одна из трудностей спортивной фотосъёмки — передать эффект движения, ощущения скорости на
неподвижном фотоизображении. Есть четыре основных метода
съёмки. Это прежде всего съёмка с проводкой, когда фотограф непрерывно двигает камеру, следя за спортсменом, и нажимает на
спуск, не останавливая движение фотокамеры. При такой съёмке объект (спортсмен) получается резким, а фон сильно размытым. Другой вариант — когда камера неподвижна. В этом случае
у нас получится нерезкое изображение спортсмена, автомобиля,
катера на резком фоне. Еще один вариант — это съёмка объективом с переменным фокусным расстоянием (зумм — вариообъектив — трансфокатор). При фотосъёмке с таким объективом
можно получить эффект псевдодвижения даже совершенно неподвижных объектов съёмки.
В качестве примера можно привести работу Виктора Резникова. По заданию редакции он должен был снять новый гоночный
автомобиль. Но оказалось, что конструкторы сняли для конструктивной доводки двигатель с машины. Что делать? Резников решил
снимать гоночный автомобиль прямо в ангаре. Применив удлинённую выдержку и сдвинув на объективе обозначение фокусного
135
расстояния во время съёмки, он получил кадр с эффектом быстро
движущегося гоночного автомобиля!
Если камера оборудована приспособлением для последовательной съёмки нескольких кадров в считанные секунды, то имеет смысл использовать эту возможность. Получается несколько
кадров-фаз спортивного действия. Этот вариант можно считать
четвёртым вариантом съёмки быстро движущихся объектов.
В спортивной фотосъёмке нужно все делать быстро, и посоветовать можно следующее: больше снимайте, набирайте опыт. И
если вы избрали спортивную фотосъёмку основным направлением, то со временем успех придёт. И нужно любить спорт и тренировать свое предвидение кульминационных моментов в разных
видах спорта, уметь молниеносно и творчески удачно строить
композицию кадра — это, пожалуй, самое трудное и самое профессионально необходимое.
Несколько композиционных подсказок: тёмные предметы
получаются тяжелее и как бы ближе к зрителю. Тёмные объекты съёмки, попадающие в кадр на переднем плане и выведенные
из резкости (так называемые «шумы» в кадре), как бы вводят
внимание зрителя внутрь кадра и способствуют псевдоощущению трёхмерности в двухмерном пространстве фотографии. Для
усиления эффекта движения, динамики происходящего в кадре
может помочь диагональное построение кадра, то есть диагональное расположение основного объекта съёмки, причём лучший зрительный энергетический эффект даёт диагональ с левого
нижнего угла кадра на правый верхний. Эта диагональ воспринимается как наиболее активное, хорошо прочитывающееся движение в кадре.
Нужно одновременно думать и предвидеть, что и как будет выглядеть и на каком фоне. Плохо, если голова спортсмена проектируется на столб или голову другого спортсмена. В спортивной
фотосъёмке необходимо в считанные секунды научиться решать
многие проблемы, технические и творческие: диафрагма, выдержка, угол зрения объектива, что в кадре, что и на что проектируется, смазка или проводка, эффект искусственного движения при
помощи трансфокатора и самое главное — это общее композици-
136
онное построение быстро перемещающихся объектов съёмки, соотношение светлых и тёмных объектов в кадре, колористическое
решение всего фотокадра.
К сожалению, расход фотоплёнки при съёмке спорта в несколько раз превосходит все другие виды фотографии. Такова специфика съёмки спортивных моментов. Но когда начнут получаться
достойные журнальных страниц фотокадры, то траты на фотоплёнку окупятся.
РЕПОРТАЖ В ЭКСТРЕМАЛЬНЫХ
УСЛОВИЯХ СЪЁМКИ
Сегодня люди все чаще стремятся к преодолению различных
природных и искусственных барьеров: восхождение на высочайшие вершины, затяжные прыжки с парашютом, покорение неизведанных пещер, ныряние на всё большие и большие глубины
океанов. Обостренное и влекущее чувство опасности и жажда
фотоприключений влекут непоседливых людей. Ведь непознанное, непокорённое так гипнотизирует! ХХ и XXI века — это время
невиданного бума экстремальных увлечений. Не отстают от экстремальщиков и фотографы, кинооператоры. Человек с камерой
участвует во всех, даже самых опасных, самых отчаянных попытках покорить, освоить, установить новый рекорд. Экстремальная
фото- и киносъёмка — это съёмка с участием в эксперименте самого снимающего.
Автор не избежал этого повального увлечения и принял самое
заинтересованное участие в целом ряде экстремальных авантюр.
Опишу только те случаи, которые освоил сам и добился в этом
«сладчайшем» экстриме некоторых успехов.
Чукотка. Заполярье. Мороз –45 градусов. Езда на собачьих
упряжках. Нарты — это узкие и длинные сани. Собаки бегут с хорошей скоростью то по едва заметному следу от предыдущих нарт,
а чаще по целине. Преодолевая ледяные торосы, собаки легко,
как по ступенькам, спрыгивают со льдин, не снижая скорости, а
нарты вздыбливаются, взлетают и с треском и визгом приземля-
137
ются на далеко неровные нагромождения льдин. Нередко нарты
переворачиваются в воздухе и приземляются набок или кверху
полозьями. Собаки же продолжают тащить перевёрнутые сани.
Однажды при перевороте нарт я вылетел в сугроб — хорошо, что
мягко приземлился, однако набрал целый тулуп снега. Снег оказался сухой, легко осыпался и не замочил фотокамеры, так что
мне удалось, догнав нарты, продолжить съёмку. А каюр даже не
заметил моего отсутствия и не остановил собак. Трудностей хоть
отбавляй: мороз, тряска, руки примораживаются к камере. Тряска
мешает перезаряжать камеры, да и плёнка ломается при сильном
морозе, могут оторваться, лопнуть шторки затвора. И уже совсем
некомфортно, когда слипаются ресницы и трудно открыть глаза.
Но эта тяжеленная для съемки чукотская эпопея, а я там побывал
первым из фотокорреспондентов столицы , что было зафиксировано в Магалане, дала мне возможность напечатать восьмиполосный фотоочерк в журнале «Советский Союз» и еще в 14 других
российских и зарубежных журналах. В 1963 году мой фотоснимок
ездовых собак был отобран и напечатан в английской книге «Лучшие фотографии мира». А восемь страниц в журнале «Советский
Союз» стали событием, фотоочерки такого объема ещё не печатались в этом журнале.
Съёмка во время восхождения на высочайшие горные вершины тоже относится к экстремальной: мороз, ветер со снегом или
пылью, дождём, а главное — нехватка кислорода и тяжеленный
рюкзак. Перед восхождением нужно обязательно пройти климатическую и высотную адаптацию, освоить альпинистскую технику, сделать более лёгкие тренировочные восхождения. Сегодня в
путешествия практически все берут фото- и кинокамеры. Берут и
в походы на байдарках высшей категории сложности. Автор практически все отпуска проводил в байдарочных походах. Во время
плавания нужно не только уметь проходить шивёры, пороги, водопады да еще снимать самые трудные, они же самые, как правило,
интересные, моменты похода! И всё время надо думать не только
о творчестве, но о сохранности и водонепроницаемости камер и
запаса плёнки. В то же время быстро доставать камеру, снимать и
снова прятать в водонепроницаемый кофр.
138
При съёмке с самолета и различных летательных аппаратов
обзор ограничивают маленькие и не очень прозрачные иллюминаторы. На самолете «АН–2» пилот согласился лететь с открытой
дверью. Надёжный страховочный канат давал возможность делать
несколько шагов вправо-влево, а великолепный обзор позволили
получить необходимые кадры.
При съёмке с вертолета сильная вибрация машины ухудшает
резкость изображения, поэтому надо снимать на скорости затвора 1/
250
— 1/
секунды. Стёкла также ухудшают качество съёмки.
500
С разрешения пилота хорошо бы открыть иллюминатор, и тогда
качество изображения и обзор сильно улучшаются. Трудности
заключаются в необходимости быстро реагировать при выборе
кадра, думать о сюжете и композиции и в то же время соблюдать
правила поведения в воздухе.
Во время съемок фильма «Цель его жизни» я снимал из кабины
истребителя и мне удалось уговорить специалистов вынуть часть
внешней обшивки самолета и поместить туда вторую камеру. А
кнопку включения камеры инженеры провели в кабину, из которой я вёл съёмку сразу двумя камерами.
Ныне любители снимают с самых различных летательных аппаратов — дельтапланов и т. д. Необычность верхних точек съёмки, так называемых панорамных кадров, сильно расширяет возможности фотографов и кинооператоров.
На строительстве Братской ГЭС я представил, что с самого конца огромного консольного строительного крана будет интересная
съёмочная точка на падающую с плотины невероятную и страшную толщу воды. Но чтобы добраться до конца консоли крана, потребовалось много времени. К тому же ограждена консоль крана
была только с одной стороны, причем в виде совсем не натянутой
провисшей проволоки, амплитуда же раскачки крана составила
более пяти метров. Но удалось залезть и снять несколько звучных
кадров, которые потом, пошли сразу на две — первую и четвертую — обложки журнала «Советский Союз». Сползая с ржавой
консоли, я зацепился ремнями кофра за какую-то железку и буквально повис на почти стометровой высоте над жутко ревущим,
оглушающее страшном сливом с плотины. К несчастью, еще от-
139
крылся кофр. Как удалось подтянуться, отцепиться и не высыпать
три фотокамеры в страшнейший слив плотины, закрыть кофр и
слезть с крана на землю, вспоминаю до сих пор в ужасных снах.
Первое, что сделал в этот же день — отрезал лишние ремни у кофра, чтобы не цеплялись за что попало.
Главное же — это не только первая и четвёртая обложки и многокадровый фотоочерк в журнале «Советский Союз», а ещё целый
ряд фотоочерков и отдельных кадров из этой съемки в различных
журналах страны и зарубежья.
При съёмке на радиационном объекте трудностей практически
никаких не возникало, за исключением мысли о том, как скорее
выбраться из зоны. Если радиационное загрязнение попадет на камеры, можно совсем расстаться с орудиями своего труда.
Ещё эпизод: фотосъемка из-под самого купола цирка. Преодолев какие-то грязные, запаутиненные проходы, добрался до самой
верхней точки купола, с которой арена цирка открылась целиком,
прямо под моими ногами. Снимаю и молю всевышнего, если бы он
был, чтобы на головы выступающих в это время слонов, не упала
крышка от объектива, сам объектив или фотокамера. О себе в такие моменты почему-то не думаешь.
Медицинские операции можно снимать только с определённых
точек. Нельзя заходить за столик со стерильными хирургическими инструментами, нельзя мешать оперирующему хирургу и надо
привыкнуть к запаху крови, виду внутренних органов и многому
другому. В послевоенные годы, по просьбе хирурга, который меня
оперировал, в стерильной одежде и на костылях, снимал ход операции для его научной публикации.
Автор был одним из тех, кто в середине ХХ века впервые в нашей стране опустил свою задраенную в самодельный бокс фотокамеру в солёную воду Черного моря и получил самые первые в
нашей стране фотографии подводного мира. Подводные съёмки потребовали серьезной подготовки: пройдены специальные
курсы, сданы теоретические и практические экзамены, получено
удостоверение спортсмена-подводника, а для участия в съёмках в
районе испытания подводной техники и водолазных работ необходимо ещё удостоверение профессионального водолаза. Подво-
140
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]