Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Русская литература. Комментарии, анализ, художественные тексты. Учебное пособие
.pdf
(1,VII,5–6).Гомéр—легендарный
древнегреческийпоэт,авторприписываемыхемуэпическихпоэм
«Илиада» и «Одиссея». Феокрит (около305–240 гг. до н.э.) —
древнегреческий поэт, один из основоположников жанра идиллии(«картинка»),илибуколики(«пастушескоестихотворение»).
ПодименемФеокритасохранилось 30идиллий и26 эпиграмм.
Буколи´ческие стихотворенияидиллически изображали жизнь и
бытпастуховиихсостязаниявпении.ОпятьтакииронияПушкинаобращенанато,чтоОнегин«бранит»древнегреческихпоэтов,
которыхон,возможно,даженечитал,ноополчаетсяпротивуниверситетского,т.е.классическогообразования,восновукоторого
былоположенообязательноезнаниеантичнойлитературы,древнегреческихиримскихпоэтовклассиков.Повидимому,Пушкин
былзнакомсрукописнымтекстом«Записки одревней иновой
России…»(1811)Н.М. Карамзина,неизданнойещековремени
написанияпервойглавы«ЕвгенияОнегина».В«Записке…»знаменитыйрусскийписательиисториограф,выступаяпротивУказа
обэкзаменахот6августа1809 г.(согласнокоторомучиновники
должныбылипредставлятьсвидетельствообокончанииуниверситетскогообразованияилисдаватьсоответствующиеэкзамены),
называет те же имена древнегреческих поэтов: «У нас председательГражданскойпалатыобязанзнатьГомераиФеокрита…»
[3,с. 68].АдамСмит(1723–1790)—британскийэкономистифилософ.Согласноеготеории,дляобогащениястраныденьги(золото)играютлишьвспомогательнуюрольпосравнениюспроизводимымитоварами(продуктами)сельскогохозяйстваипромышленности.КакотмечаетН.Л. Бродский,«учениеА. Смитабыло
известноПушкинуполицейскимлекциямпрофессораКуни´цына,
покнигехорошознакомогоемуН.И. Тургенева“Опыттеорииналогов”»[2,с. 64].Смыслприведеннойвыше цитатыиз строфы
VIIсостоитвтом,чтоОнегин предпочитализучениюантичной
литературычтениесовременныхэкономистов.
41
(1,VIII,
9–14).ПублийОвидийНазóн(43г.дон.э.–17г.н.э.)—римский
поэт,автор«Любовныхэлегий»,«Наукилюбви»,поэм«Метаморфозы»и«Фасты»,«Скорбныхэлегий»,«ПисемсПонта».В8в.н.э.
знаменитыйпоэтнеожиданнопопалвопалуибылсосланпоприказуимператораАвгустанапоселениевТомы(нынеКонстанца)в
устьеДунаянаЧерномморе.Наюгевовторойполовине1821—
вначале1822 г.Пушкин вместеспоэтомВ.Ф. РаевскимнеоднократнообсуждалвопросоместессылкиОвидия.Вообще,судьба
Овидияживоинтересовалаавтора«ЕвгенияОнегина».Следыэтогоинтересаотразилисьв последней из«южных поэм»—поэме
«Цыганы»(1824), вэпизоде обОвидии врассказестарикацыгана.ГеройпоэмыАлéко,выслушавэтотрассказ,даеттакуюоценку
творчестваОвидия:«Певецлюбви,певецбогов…»[IV,187].
(1,ХII,10). Фоблс— герой
французского романа ЖанаБатиста Лувэде Куврэ «Любовные
похождениякавалерадеФобласа»(1787–1790).Фобласпроводит
своюжизньвбесчисленныхлюбовныхпохождениях.Онегин,как
иФоблас,обманываетмужейсвоихвозлюбленных,ноприэтом
сохраняетсобманутымимужьямиприятельскиеотношения.
боливáр…(1, ХV, 10).Боливр— шляпацилиндр с широкими, загнутыми кверху полями, названная
такпоименируководителяборьбызанезависимостьиспанских
колоний в Латинской Америке Симона Боливара (1783–1830).
МногиемодникиПарижаиПетербургавконце1810х—начале
1820х гг.носилитакиешляпы.
(1,ХV,13–14).Брегет—изящныекарманныечасыфирмызнаменитогофранцузскогомеханикаАбрахамаЛуиБрегé(1747–1823).
Talon-
(1,ХVI,5–6).Ресторан«Талóн»принадлежалкчислу
первоклассныхпетербургскихресторановисуществовалдовесны 1825 г. Ресторан принадлежал «французскомуподданному»
ПьеруТалону и располагалсянаНевскомпроспекте(нынеНевскийпроспект,15).КаверинПетрПавлович(1794–1855)—при-
42
ятельПушкинавлицейскиеипетербургскиегоды.Каверинслыл
известнымщеголем,славилсясвоимикутежами,беспечностьюв
денежныхделах.ПриэтомонбылчленомСоюзаблагоденствия
и«Зеленойлампы»,былтесносвязанслитературнымикругами
(А.С. Грибоедов,П.А. Вяземскийидр.),отличалсяширотойинтеллектуальныхинтересов,возвышеннымумом.ЭтотдвойственныйипротиворечивыйобразКаверинанашелотражениеводном
изстихотворенийПушкина,посвященныхсвоемупетербургскому
приятелю,—«ККаверину(“Забудь,любезныймойКаверин…”)»
(1817),гдевпоздней,переработаннойавторскойредакциивдвух
последнихстрокахмычитаем:«Чтоумвысокийможноскрыть/
Безумнойшалостиподлегкимпокрывалом»[II,27].
(1,ХVI,7–8).«Винокометы»—дорогоешампанскоеуро-
жая1811 г.,названноетаквчестьяркойкометы,которуюевропейцымоглинаблюдатьсвесны1811поначалозимы1812 г.В1811 г.
былнебывалыйурожайвиноградавоФранции.«Ток»—струя.
roast-beef
(1,ХVI,9–14).«Roastbeef»—жаренаяговяди-
на,блюдоанглийскойкухни.«Трюфли»(трюфели)—съедобные
грибы,растущиеподземлей,изысканноеароматноеблюдо,подававшеесяв европейскихресторанах.«Стразбургапирогнетленный»— паштетиз гусинойпечени, которыйпривозился вконсервированномвиде(«нетленный»),чтобыловтовремямодной
новинкой,изфранцузскогогородаСтрасбурга.«МежсыромЛимбургскимживым…».Имеетсяввиду«…импортировавшийсяиз
Бельгииоченьострыйсыр,ссильнымзапахом.Лимбургскийсыр
очень мягок и при разрезании растекается (живой), ср. другое
объяснение:«покрытыйслоем“живойпыли”,образуемоймикробами»[9, т. I,с. 790;5,с. 143].«Иананасомзолотым».Ананас
считалсявпушкинскоевремясимволомроскоши.
(1, ХVII, 8). Молодые
франтытеатралы,завсегдатаитеатра,оченьмноговременипро-
43
водиливтеатре,былипоклонникамимолодыхактрисивоспитанництеатральногоучилища,обычнопринималиактивноеучастие
взакулиснойжизнитеатра,иногда—взакулисныхинтригах.
entrechat (1, ХVII, 11). «Entrechat»
(франц.)—«антраша»—вбалетелегкийпрыжоквверх,вовремя
которогоногитанцующегонесколькоразбыстрокасаютсяодна
другой.
(1,ХVII,
12–13).Федра—героинямногихдревнегреческихмифовиодноименнойтрагедии(поставленанасценеиизданав1677 г.)французскогодраматургаЖанаРасина(1639–1688).Клеопатра—царицаЕгипта(69–30г.дон.э.).КовремениПушкинабыломного
художественныхобработоксюжетаолюбвиКлеопатрыиримскогополководцаАнтония.Среди наиболееизвестных— трагедия
У.Шекспира«АнтонийиКлеопатра»(1607?).Какуюконкретно
пьесуоКлеопатреимеетввидуПушкин,досихпорнеустановлено.Мои´на—героинятрагедиирусскогодраматургаВ.А.Озерова(1769–1816)«Фингал»(1805).
(1,ХVIII,1–4).Вначалеэтойстрофыорусском
театреПушкинвспоминаетименадвухотечественныхдраматургов—Д.И. Фонвизина(1745–1792),авторакомедий«Бригадир»
(1769)и«Недоросль»(1782),атакжеЯ.Б. Княжнин(1742–1791),
авторатрагедий«Дидона»(1769),«Росслав»(1784),«ВадимНовгородский» (1788 или начало 1789), комических опер «Несчастиеоткареты»(1769),«Сбитенщик»(1783),комедий«Хвастун»
(1784)и«Чудаки»(1790).ПушкинназываетД.И. Фонвизина«сатиры смелой властелином» за сатирическое изображение в его
комедияхгалломании,бытаинравовпомещиковХVIII в.ОбекомедииФонвизиначастоставилисьнасценахпетербургскихимосковскихтеатроввХVIIIв.ив1818–1820 гг.«Другомсвободы»
Фонвизинназванза егосоциальнообличительное«Послание к
слугаммоимШумилову, ВанькеиПетрушке», басню«Лисица
Кознодей» —нелицеприятную сатирунапридворных льстецов
44
и лжецов,«Всеобщуюпридворнуюграмматику» и «Разговору
княгини Халдиной», где осмеивались нравы «большогосвета».
Я.Б. Княжнинназван «переимчивым» заего заимствованиеобразовисюжетовизпроизведенийрусскойимировойклассики,за
переделкуфранцузскихпьес.
(1,ХVIII,5–7).Кроме
трагедии«Фингал»(см.вышекомментарийкстроке13строфы
ХVII)В.А. Озеровбылтакжеавторомтрагедий«ЭдипвАфинах»
(1804), «Дмитрий Донской» (1807), имевших большой успех у
тогдашней театральнойпублики.Е.С. Семенова (1786–1849)—
знаменитаятрагическаяактрисаПетербургскогоИмператорского
театра.СвоевосхищениеэтойактрисойПушкинвыразилтакжев
статье«Моизамечанияобрусскомтеатре»:«Одареннаяталантом,
красотою,чувствомживымиверным,она(Семенова.—С.Д.)образоваласьсамасобою»[ХI,10].
(1, ХVIII, 8–9). Катенин Павел Александрович (1792–
1853)—поэт,драматург,литературныйкритик,переводчик.Пьер
Корнéль(1606–1684)—французскийдраматургипоэт,одиниз
основоположниковфранцузскогоклассицизма. В1818 г.в журнале «Сын Отечества» Катенин опубликовал вольный перевод
эпизодаизтрагедииКорнеля«Цинна,илиМилосердиеАвгуста»
(1642),в1822 г.КатенинымбылзавершенпереводтрагедииКорнеля«Сид»(1637),ивтомже1822 г.этатрагедиябылапоставленанатеатре.Пушкинвысокооценил этотпереводи19июля
1822 г.писалКатенинуизКишинева:«ТыперевелСида;поздравляютебяистарогомоегоКорнеля.Сидкажетсямнелучшеюего
трагедиею»[ХIII,41].
(1,ХVIII,10–12).Князь
ШаховскóйАлександрАлександрович(1777–1846)—драматург,
поэт,переводчик,театральныйдеятель.Всегоимбылонаписано
более110пьес,преимущественноэтобыликомедии,легкие,изящные,остроумные(отсюдапушкинскийэпитет«колкийШахов-
45
ской»),имевшиезначительныйуспехузрителя.Срединаиболее
известныхкомедийШаховскогобыли«НовыйСтерн»(1805),полемическинаправленнаяпротивН.М. Карамзинаиегопоследователей,«Уроккокеткам,илиЛипецкиеводы»(1815),гдеШаховскойвнесколькокарикатурномвидеизобразилВ.А. Жуковского
в образе сентиментального поэтабалладника Фиалкина, «Не
любо—неслушай,алгатьнемешай»(1818),написаннаявольным
(разностопным) ямбом(позднееопытШаховского посозданию
высокойкомедиинравовииспользованиювольногоямбавжанре
комедиибудетучтен А.С. Грибоедовымпри работенад «Горем
отума»(1821–24)),«Своясемья,илиЗамужняяневеста»(1818),
написанная совместно с А.С. Грибоедовым.ШарльЛуи Дидлó
(1767–1837)—французскийтанцовщики хореограф,с1801по
1829год(сперерывомв1811–1816 гг.)былбалетмейстеромвПе-
тербурге,гдепоставилболее40балетов,втомчисле2балетапо
поэмамПушкина«Кавказскийпленник»и«РусланиЛюдмила»:
«Кавказскийпленник,илиТеньневесты»(1823)насценеБольшогоКаменноготеатрав Петербурге,«Руслан иЛюдмила,или
НизвержениеЧерномора,злого волшебника»(1824). Пушкин в
примечании5кстрофеХХIтойжепервойглавыпоповодуслов
Онегина («Балеты долго я терпел, / Но и Дидло мне надоел»
(1,ХХI,13–14))отметил:«Чертаохлажденногочувства,достойнаяЧальдГарóльда.Балеты г. Дидлоисполненыживости воображенияипрелестинеобыкновенной…»(VI,91).
(1, ХIХ, 6–7). Терпсихорав древнегреческой мифологии
музатанца.В1817–1820 гг.Пушкинвиделнапетербургскойсценерядбалетных спектаклейсучастиемрусскихбалерин(втом
числеиА.И. Истоминой,см.ниже),окоторыхонсвосхищением
вспоминаетвэтихстроках.
(1,ХХ,5–12).ИстоминаАвдотья
Ильинична(1799–1848)—знаменитаябалеринаИмператорского
БольшоготеатравПетербурге.Средизапомнившихсясовремен-
46
никампартийэтойтанцовщицыбылииролиЧеркешенкииЛюдмилывбалетах,поставленныхДидлопоупомянутымвышепроизведениямПушкина.Эол—вдревнегреческоймифологиибогветра.Сравнивпрыжок,«полет»Истоминойспухом«отустЭола»,
Пушкинтемсамымхотелподчеркнутьособуюграцию,легкость,
порывистость,«воздушность»(ср.вышевтойжестрофе«Блистательна,полувоздушна…»)танцаэтойвыдающейсябалерины.
(1, ХХIII, 6). Имеется
ввидуторговлягалантерейнымитоварами(моднымибезделушками, в том числе и бижутерией), привезенными из Лондона,
столицыВеликобритании. Слово «щепетильный»вэтом значениивошловрусскийязыкпослепоявленияодноактнойкомедии
«Щепетильник»(1768)драматургаВ.И. Лукина(1737–1794)(переводпьесы французскогодраматурга К.Р. Патю «Boutique de
bijoutier»).
(1,ХХIV,1).Имеютсяв
видудлинныетурецкие курительныетрубкис янтарными мундштуками(ср.впоэмеПушкина«Бахчисарайскийфонтан»(1823):
«Янтарь вустахего (ханаГирея. —С.Д.)дымился…» (IV,155),
привезенные из столицы ТурцииСтамбула, которую во времена
Пушкинаславяненазывали Константинополем(по именивизантийскогоимператораКонстантинаВеликого)илиЦарьградом(ср.в
«ЕвгенииОнегине»(«ОтрывкиизПутешествияОнегина»):«<…>
Мытолькоустрицожидали/Отцареградскихберегов»(VI,204).
(1, ХХIV, 9–12). Имеются в виду французский
философ,просветитель,писательЖанЖак Руссо(1712–1778)и
французский литератор немецкого происхождения барон Мельхиор Гримм(1723–1807).ЗдесьПушкинимеетввидуэпизод,рассказанныйРуссов«Исповеди»(см. 6епримечаниеПушкина к
«Евгению Онегину»). Пушкин далее в той же строфе называетРуссо«защитникомвольностииправ»,имеяввидуеготрактат«Общественныйдоговор»(1762),гдеРуссописал:«Человек
родитсянасветсвободным,амеждутемонвездевоковах».
47
(1, ХХV, 5–8). «Чадаев» — Петр Яковлевич Чаадаев
(1794–1856)—мыслительипублицист,приятельПушкина.ПушкинпосвятилП.Я. Чаадаевутристихотворения:«Любви,надежды,тихойславы…»(1818),«Встране,гдеязабылтревогипрежнихлет…»(1821),«Кчемухолодныесомненья?..»(1824)истихотворнуюнадпись«КпортретуЧаадаева»(датируетсяпредположительнолетом1816—апрелем1820 г.—раннимпериодом
общенияПушкинас Чаадаевым). Человек яркийинеобычный,
наделенныйблестящимумом,Чаадаевтакжеславилсясвоимдендизмом,щегольствомводежде.
(1, ХХV, 12). Венера —
вдревнеримскоймифологиибогинялюбви.
панталоны, фрак, жилет
(1,ХХVI,7–8).КакотмечаетЮ.М. Лотман,«панталоны,
фрак, жилет вначалеХIХ в.относилиськсравнительноновым
видам одежды, терминология и функциональное употребление
которыхещенеустановилось»[5,с. 155].Панталоны—вначале
ХIХ в.длинныемужскиештаны.Фрак—парадныйсюртуксвырезаннымиспередиполамиидлиннымиузкимифалдамисзади.
Жилет—короткаямужскаяодеждабезрукавов,поверхкоторой
носитсяпиджак,камзол,сюртукит. п.Всеэтисловабылизаимствованыизфранцузскогоязыка,ихнебылов«Академическом
Словаре»(см.1,ХХVI,14)[8].Вработенадэтимсловаремпринимали участие крупнейшие писатели ХVIII в.: Г.Р. Державин,
Д.И. Фонвизин,Я.Б. Княжнин,И.Ф. Богдановичидр.Какотмечает авторсловарной статьи «АКАДЕМИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ»
А.Я. Невский,«всеэтипринадлежностигардеробасветскогощеголя(имеютсяввиду«панталоны,фрак,жилет».—С.Д.)стали
моднымивРоссиилишьв1800–1810е гг.,апотомуотсутствие
этихсловвпервомизданиисловаряестественноизакономерно»
[7,с. 29].
(1, ХVII,10–11). Плошка—плоскийкруглый сосуд с горючей
48
жидкостьюи фитилем илисвечкой,применявшийся в пушкинскоевремядляосвещения.
(1,ХХVIII,9).Кавалергард—офицеркавалерийскогоКавалергардскогополка,сформированногов1800 г.поповелениюимператораПавла I.
(1,ХХХII,1–2).Диана—вдревнеримскоймифологиибо-
гинялуныиохоты,воплощениедевственнойкрасоты.Флора—
вдревнеримскоймифологиибогиня цветови весны, изображаласьобыкновенновобразесвежейрумянойженщины.
(1,ХХХII,9).Эльвина—
условнопоэтическоеимя,частовстречающеесявстихотворенияхПушкина1816–1825 гг.
(1, ХХХIII, 10–12).
Армида—героиня поэмы итальянского поэта ТоркваттоТассо
(1544–1595)«ОсвобожденныйИерусалим» (1580). Сарацинская
волшебницаАрмида,влюбившисьврыцарякрестоносцаРинальдо,уноситегоначудесныйостров.Любовнаястрастьусыпляет
добродетельРинальдо,которыйзабываетосвоемдолге:безего
участия не может быть взят Иерусалим. В поэзии пушкинскоговремениимяАрмидыстало употреблятьсявнарицательном
смысле как пример соблазнительницы, прелестной кокетливой
женщины.Ланиʹты(архаизм)—щеки.Пéрси(архаизм)— женскиегруди,грудь.
(1,ХХХV,3–4).ВначалеХIХ в.барабаннаядробьввоенныхказармахслужиласигналомутреннейпобудкииодновременнобудилатрудовоенаселениеПетербурга,таккакказармынаходились
вразныхконцахгорода(преимущественнонаокраинах).
(1,ХХХV,7).Охтинка—
жительницаОхты,восточнойокраиныПетербурга.Охтабылазаселенарусскимифиннами.Ихженыразводилидомашнийскоти
разносилиподомаммолоко.Поэтомувэтойстрофе«охтинка»—
этомолочница.
49
(т.е.аккуратный.—С.Д.)
(всовременнойорфографии—«не
раз».—С.Д.) васисдас(1, ХХХV, 12–14).
ВПетербургепушкинскоговременипроживалонемалонемцев—
ремесленниковиторговцев.Немцыславились своейаккуратностью, опрятностью, рассудительностью, трудолюбием. Не случайногерой повестиПушкина «Пиковаядама»обрусевшийнемецГерманн,думаяотайнетрехзаветныхкартстаройграфини,
говорит:«…расчет,умеренностьитрудолюбие:вотмоитриверные карты…»[VIII, 227]. «В бумажном колпаке…». Имеется в
видухлопковый домашнийколпак.«Васисдас» — французское
слово, означающее окошечко, через которое купцы в лавочках
велиторговлю,например,булочникинемцыпродавалихлеб.Во
французскийязыкпришлоизнемецкого:“Wasistdas?”(Чтоэто
такое?)
сплину хандра(1,ХХХVII,3–4).Английское
слово«spleen»(в переводена русский—«сплин»)означаетугнетенное,подавленное состояние,уныние, являетсясинонимом
слова«хандра»(тоже,какислово«сплин»,греческогопопроисхождению).Хандра—искаженныйгреческиймедицинскийтермин«hypochondria»,т.е.«ипохондрия».Слово«сплин»вбуквальном переводеозначает «селезёнка»). Используяэтисинонимы,
Пушкинговоритобунынии,оскуке,овладевшейОнегиным.
Child-Harold(1,ХХХVIII,9–10).ЧайльдГарольд—геройпоэмы
английскогопоэтаромантикаДжорджаГóрдонаБйрона(1788–
1824)«ПаломничествоЧайльдГарóльда»(1817),которым,соднойстороны,владеетжаждажизни,асдругой—скука,горечь,
разочарование,то,чтоПушкинвписьмекВ.П. Горчаковуотоктябряноября1822 г.изКишиневаназовет«преждевременнойстаростьюдуши»[ХIII,52].
(1, ХLII, 5–6). Сей (Сэй) ЖанБатист(1767–1832) — французскийэкономистисоциолог.БентамИеремиʹя(1748–1832)—ан-
50
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]