Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:История охраны и реставрации объектов культурного наследия. Учебное пособие
.pdf
Министерство науки и высшего образования
Российской Федерации
Санкт-Петербургский государственный
архитектурно-строительный университет
М. Н. Рядова, Е. А. Козырева, Е. Ю. Шуваева
ИСТОРИЯ ОХРАНЫ
И РЕСТАВРАЦИИ ОБЪЕКТОВ
КУЛЬТУРНОГО НАСЛЕДИЯ
Учебное пособие
Санкт-Петербург
2024
УДК 72.02
Рецензенты:
д-р архит., профессор, завкафедрой С. М. Шумилкин (Нижегородский
государственный архитектурно-строительный университет);
заместитель председателя Правительства Ленинградской области,
председатель Комитета по сохранению культурного наследия Ленинградской области
В. О. Цой (Правительство Ленинградской области);
д-р архит., профессор, советник РААСН С. В. Семенцов
(Санкт-Петербургский государственный архитектурно-строительный университет)
Рядова, М. Н.
История охраны и реставрации объектов культурного наследия : учебное
пособие / М. Н. Ря дова, Е. А. Козырева, Е. Ю. Шуваева ; Санкт-Петербургский
государственный архитектурно-строительный университет. – Санкт-Петербург :
СПбГАСУ, 2024. – 130 с. – Текст: непосредственный.
ISBN 978-5-9227-1396-2
Дисциплина «История охраны и реставрации объектов культурного наследия» включает философские аспекты, методологические основы научного познания, изучение структуры и основных этапов становления и развития системы охраны и реставрации объектов
культурного наследия. Курс направлен на формирование у студентов навыков ведения аналитической работы с данными по объектам культурного наследия.
Рассмотрены понятия памятника и реставрации, виды работ по сохранению объектов
культурного наследия. Изучена современная отечественная и международная научно-практическая база исследований в области охраны и реставрации памятников истории и культуры. Представлено обобщение материалов по предпосылкам и становлению системы охраны памятников и реставрационной деятельности. На конкретных примерах представлены
практические методы и принципы исторических этапов преобразования и развития реставрационной деятельности.
Предназначено для профессиональной подготовки специалистов и студентов специальности 07.04.02 «Реконструкция и реставрация архитектурного наследия».
Библиогр.: 95 назв.
Рекомендовано Учебно-методическим советом СПбГАСУ
в качестве учебного пособия
ISBN 978-5-9227-1396-2 © Рядова М. Н., Козырева Е. А., Шуваева Е. Ю., 2024
© Санкт-Петербургский государственный
архитектурно-строительный университет, 2024
© Фото на обложке (ГМЗ «Царское Село»): Р. Шамуков, 2017
1. ПОНЯТИЯ «ПАМЯТНИК» И «РЕСТАВРАЦИЯ».
ВИДЫ РАБОТ ПО СОХРАНЕНИЮ ОБЪЕКТОВ
КУЛЬТУРНОГО НАСЛЕДИЯ
1.1. Памятник, ансамбль, достопримечательное место
Интерес общества к осмыслению исторического прошлого был стимулирован соответствующей государственной политикой, начатой Петром I. Понятия
«старина» и «древность» связывались в российской культуре прежде всего с движимой материальной ценностью вещи и искусностью ее выполнения. В документах того времени соседствовали два определения – «зело старо» и «необыкновенно». Важнейшими задачами государства в XVIII в. были выявление,
фиксация и описание памятников.
В Европе в это же время впервые возникает четкое представление о необходимости сохранения памятников архитектуры, оно распространяется в основном на античные сооружения. Изменение отношения к ним способствует
появлению первых реставраций, осознанных как особый, специфический вид
деятельности. Характерно, что объектом реставрации становятся не только используемые здания, но и античные руины.
В начале XIX в. содержание понятия «памятник» в России расширилось:
оно охватывало не только античные редкости, монеты или «курганные древности», но и славянские памятники – старопечатные книги и рукописи, кресты
и иконы, старинную русскую утварь. Главным критерием оценки памятников
старины стала их историческая значимость, связь с определенными историче
скими событиями.
Итальянские реставраторы Джузеппе Валадье и Рафаэле Стерн в те годы
впервые практически воплотили сформулированные лишь намного позднее
требования отличия реставрационных дополнений от подлинника за счет применения иного материала и упрощенного характера моделировки. Но в то время разделение исторических и новых элементов носило частный характер и не
было еще наделено специфическими требованиями нефальсификации подлинности объекта.
В конце ХIХ – начале ХХ вв. изучение памятников старины в значительной
мере базировалось на успехах профессиональной исторической науки, археологии,
деятельности многочисленных археологических и архитектурно-художественных
обществ. Атрибуция памятников опиралась на обширную документальную базу,
-
3
1. Понятия «памятник» и «реставрация». Виды работ по сохранению объектов…
достоверность стала одним из критериев определения исторической ценности.
Важным критерием признавалась принадлежность того или иного памятника
к определенной эпохе, наличие в нем характерных для эпохи черт и признаков.
Ригль Алоиз (1858–1905), переосмыслив в начале ХХ в. накопленный к тому
времени опыт, выявил многомерность самого понятия «наследие». В связи с этим
вариантность существовавших подходов по его сохранению была вполне оправданна. Сам Ригль считал, что для сохранения «исторической ценности» памятника необходимо сохранение его подлинного материала и любое дополнение
утраченного будет с этой точки зрения фальсификацией. В то же время с позиции «ценности новизны» памятник воспринимается как акт творческой победы человеческого духа и требует воссоздания былого замысла произведения.
Важнейшие методологические достижения знаменитой лингвистической
школы Тартусского университета, возглавляемой Ю. М. Лотманом, в частности
концепция культурного текста как генератора смыслов, позволили более глубоко проанализировать понятие «памятник» во всем многообразии его социально-культурных взаимосвязей.
Согласно семиотическому пониманию истории, в основе определения понятия «памятник» – не предмет или объект, а общество, его воспринимающее
и оценивающее. Такая интерпретация памятника известна по ряду работ архитекторов и историков: «Дело не в самом памятнике, а в роли, которую ему отводят сегодня, не в том, что он есть материально, а в том, чем он воспринимается. Потому что памятник – это не предмет, а отношение ко времени, символом
которого прочитывается предмет».
Правовое понятие термина «памятник истории и культуры» в настоящее
время содержится в Федеральном законе от 25.06.2002 №73-ФЗ «Об объектах
культурного наследия (памятниках истории и культуры) народов РФ» (далее –
73-ФЗ): «К объектам культурного наследия (памятникам истории и культуры)
народов Российской Федерации (далее – объекты культурного наследия) в целях настоящего Федерального закона относятся объекты недвижимого имущества (включая объекты археологического наследия) и иные объекты с исторически связанными с ними территориями, произведениями живописи, скульптуры,
декоративно-прикладного искусства, объектами науки и техники и иными предметами материальной культуры, возникшие в результате исторических событий, представляющие собой ценность с точки зрения истории, археологии, архитектуры, градостроительства, искусства, науки и техники, эстетики, этнологии
или антропологии, социальной культуры и являющиеся свидетельством эпох
и цивилизаций, подлинными источниками информации о зарождении и развитии культуры».
4
1.2. Консервация, ремонт, реставрация и приспособление для современного использования
Объекты культурного наследия в соответствии с настоящим Федеральным
законом подразделяются на следующие виды:
● памятники – отдельные постройки, здания и сооружения с исторически
сложившимися территориями; мемориальные квартиры; мавзолеи, отдельные
захоронения; произведения монументального искусства; объекты науки и тех
ники, включая военные; объекты археологического наследия;
● ансамбли – четко локализуемые на исторически сложившихся территориях группы изолированных или объединенных памятников, строений и сооружений фортификационного, дворцового, жилого, общественного, административного, торгового, производственного, научного, учебного назначения, а также
памятников и сооружений религиозного назначения, в том числе фрагменты
исторических планировок и застроек поселений, которые могут быть отнесены к градостроительным ансамблям; произведения ландшафтной архитектуры
и садово-паркового искусства (сады, парки, скверы, бульвары), некрополи; объекты археологического наследия;
● достопримечательные места – творения, созданные человеком, или со-
вместные творения человека и природы, в том числе места традиционного бытования народных художественных промыслов; центры исторических поселений
или фрагменты градостроительной планировки и застройки; памятные места,
культурные и природные ландшафты, связанные с историей формирования народов и иных этнических общностей на территории Российской Федерации,
историческими (в том числе военными) событиями, жизнью выдающихся исторических личностей; объекты археологического наследия; места совершения
религиозных обрядов; места захоронений жертв массовых репрессий; религи
озно-исторические места.
-
-
1.2. Консервация, ремонт, реставрация и приспособление
для современного использования
К видам работ по сохранению наследия относятся консервация, реставра-
ция, ремонт и приспособление для современного использования.
Консервация любого объекта культурного наследия выполняется с учетом
ключевого принципа – любое вмешательство в современное состояние памятников архитектуры должно быть обоснованно. Специалисты обязаны выбрать
для работы оптимальную технологию, методику и материалы. Для этого необходимо оценить текущие характеристики объекта, проанализировать комплекс
внешних факторов, оказывающих негативное воздействие на памятник.
5
1. Понятия «памятник» и «реставрация». Виды работ по сохранению объектов…
А. А. Кедринский приводит такое определение консервации: предохранение от дальнейшего разрушения без восстановления утрат и соединения расчлененных фрагментов. Основные методы ее осуществления: расчистки, укрепление конструкций и материалов памятника, укрытие его от разрушающих
воздействий. Вновь вводимые конструктивные элементы и покрытия должны
по форме и материалам отличаться от подлинных.
Правовое понятие термина, согласно ст. 41 73-ФЗ: «Консервация объекта
культурного наследия – научно-исследовательские, изыскательские, проектные
и производственные работы, в том числе комплекс противоаварийных работ по
защите объекта культурного наследия, которому угрожает быстрое разрушение,
проводимые в целях предотвращения ухудшения состояния объекта культурного наследия без изменения дошедшего до настоящего времени облика указанного объекта культурного наследия и без изменения предмета охраны объекта
культурного наследия».
А. А. Кедринский дает следующее определение термина «реставрационный ремонт»: регулярные, через определенные промежутки времени проводимые работы по поддержанию здания в том виде, в котором оно сохранилось до
наших дней.
Реставрационный ремонт, согласно ГОСТ Р 55567–2013, – это научно-исследовательские, изыскательские, проектные и производственные работы, проводимые в целях поддержания безопасного эксплуатационного состояния объекта
культурного наследия в целом, без изменения его индивидуальных особенностей, закрепленных предметом охраны.
Правовое понятие термина, согласно ст. 42 73-ФЗ: «Ремонт памятника –
научно-исследовательские, изыскательские, проектные и производственные работы, проводимые в целях поддержания в эксплуатационном состоянии памятника без изменения его особенностей, составляющих предмет охраны».
Основная задача реставрации – сохранение памятников истории и культуры,
позволяющее последующим поколениям осознать преемственность культуры,
придающее смысл настоящему и вселяющее надежды на будущее. Реставрация
зданий и сооружений – исключительно сложный вид работ, требующий совместной деятельности различных специалистов, и в первую очередь архитекторов-реставраторов, инженеров и техников-строителей, а также археологов.
Согласно «Международной хартии по консервации и реставрации памятников и достопримечательных мест», принятой на II Международном конгрессе архитекторов и технических специалистов по историческим памятникам
в Венеции 31 мая 1964 г.:
6
1.2. Консервация, ремонт, реставрация и приспособление для современного использования
● реставрация должна являться исключительной мерой. Ее цель – сохранение и выявление эстетических и исторических ценностей памятника. Она
основывается на уважении исторической сущности и подлинности документов. Реставрация прекращается там, где начинается гипотеза; что же касается
предположительного восстановления, то любая работа по дополнению, сочтен
ная необходимой по эстетическим или техническим причинам, будет отличаться от архитектурной композиции и неизбежно нести признаки нашего времени. Археологические и исторические исследования памятника должны всегда
предшествовать и сопровождать реставрационные работы;
● элементы, предназначенные для замены недостающих частей, должны
гармонично вписываться в целое и вместе с тем так отличаться от подлинных
фрагментов, чтобы реставрация не фальсифицировала историческую и художественную документальность. Дополнения могут быть допустимы только в том
случае, если они оставляют нетронутыми все примечательные части здания,
его традиционное окружение, равновесие композиции и взаимосвязь с окружающей средой.
Реставрация, согласно А. А. Кедринскому, – предохранение от дальнейшего
разрушения с соединением расчлененных фрагментов и восстановлением утрат,
не требующих для своего возрождения сложных научных изысканий. Многие
детали могут быть восстановлены методом повторов (по аналогиям с сохранившимися в натуре). Реставрация, как правило, использует материалы, близкие по
свойствам к первоначальным, хотя для исправления мелких повреждений, соединения расчлененных элементов и укрепления материалов конструкций широко применяются современные составы и технологии.
Правовое понятие термина, согласно ст. 43 73-ФЗ: «Реставрация памятника
или ансамбля – научно-исследовательские, изыскательские, проектные и производственные работы, проводимые в целях выявления и сохранности историко-культурной ценности объекта культурного наследия».
Помимо исторической и художественной ценности, памятники архитектуры обладают и материальной, утилитарной ценностью. Наделение памятников той или иной современной функцией создает необходимые условия для
их постоянного поддержания и сохранения. Более того, как нередко отмечается в последнее время, благодаря их практическому использованию памятники
лишаются своего рода отстраненности от современности, свойственной музей
ным предметам, и оказываются вовлеченными в интенсивную жизнь общества.
Правильный выбор новой функции – первейшая задача подготовки к использованию, от него более всего зависит дальнейшая судьба памятника. При решении
-
-
7
1. Понятия «памятник» и «реставрация». Виды работ по сохранению объектов…
этой задачи, естественно, учитываются местные потребности в размещении тех
или иных учреждений, имеющиеся площади, транспортные возможности и многое другое, но определяющими остаются социально-культурная ценность памятника и требования его сохранности как целостного архитектурного организма.
На выбор функции влияют прежде всего художественные качества памятника.
Приспособление должно выполняться таким образом, чтобы не только не исказить облик памятника, но и сохранить потенциальную возможность выявления
всего того ценного, что он хранит в себе в скрытом виде. Поэтому возможности
приспособления состоят в прямой зависимости от возможностей реставрации.
Правовое понятие термина, согласно ст. 44 73-ФЗ: «Приспособление объекта культурного наследия для современного использования – научно-исследовательские, проектные и производственные работы, проводимые в целях создания условий для современного использования объекта культурного наследия,
включая реставрацию представляющих собой историко-культурную ценность
элементов объекта культурного наследия».
1.3. Обзор становления международного законодательства
Первая и Вторая мировые войны перевернули представление о сохранении
памятников истории и культуры в международном сообществе. Стало понятно,
что защита наследия – это не индивидуальное дело конкретной страны, а обязанность всего сообщества. Период физического восстановления памятников
и реконструкции утраченных и руинированных артефактов культуры характеризуется всплеском концептуальных и методологических работ в области сохранения, ставших основой для законодательных инициатив.
Начиная с 1954 г. именно организация ЮНЕСКО положила начало формированию базы Всемирного наследия и формированию законодательства об охране объектов этого наследия.
Первым международным соглашением, объединяющим нормы по охране
культурных ценностей в случае вооруженных столкновений, стала Гаагская
конвенция 1954 г., в ней было дано определение культурных ценностей.
Параллельно с подготовкой и принятием международных законодательных
инициатив выдвигаются новые концепции в сфере сохранения наследия. Автор
одной из них – Чезаре Бранди (1906–1988). Он занимался обобщением предшествующего опыта и утверждал, что в основе реставрации должен быть критический выбор между различными ценностями, присутствующими в объекте.
Последователем Бранди стал Джованни Карбонара (1942). Он рассматривает
памятник архитектуры как любое другое произведение искусства, обладающее
8
1.3. Обзор становления международного законодательства
ценностью исторической и художественной. Сохранению подлежат конструкции и материал объекта; при реставрации памятник может быть изменен, для
того чтобы «облегчить его прочтение»; реставрационное вмешательство должно быть обратимым.
Венецианская хартия по вопросам сохранения и реставрации памятников
и достопримечательных мест была принята в 1964 г. в Венеции. В качестве основного метода сохранения провозглашался консервационный. Главной целью
такого подхода являлось максимальное сохранение уцелевшей части артефакта в сочетании с явно современными дополнениями, маркирующими реставрационное вмешательство. Существенный недостаток метода состоит в том, что
после реставрации объект не воспринимается как единое целое.
Маркони Паоло (1933–2013) представлял противников Венецианской хартии.
Архитектор выступал за проектирование «по аналогии», т. е. проектирование
в формах и материалах аналогичных, стремящихся повторить материалы прошлого. Он считал, что принятие хартии мешает именно реставрации, подменяя
ее консервацией и отрицая работы по реконструкции, без которых восстановление таких памятников, как Фрауэнкирхе в Дрездене, было бы невозможным.
Микелуччи Джованни (1891–1990) писал: «Ничто не могло быть восстановлено в точности так же, как было раньше, но сами эти развалины предлагали
бесконечные возможности, новые способы жить и воспринимать пространство,
историю как неповторимый драматический момент и существование различных
эпох в одном и том же месте. <…> Придать смысл этим руинам, которые требовали, чтобы их поняли, а не устранили». Воссоздание утраченного Микелуччи
трактует как «отсутствие идеи».
В 1972 г. на Генеральной конференции ЮНЕСКО была принята Конвенция
о всемирном культурном и природном наследии. Конвенция объединила международное сообщество в деле охраны и использования объектов культурного и природного наследия. Российская Федерация присоединилась к конвенции в 1989 г.
В рамках реализации конвенции и работы ЮНЕСКО, исходя из общих
принципов работы, сформировалась система международных комитетов
и организаций по сохранению культурного наследия, куда входят: Комитет
всемирного наследия (World Heritage Committee), ИКОМ (ICOM) – Международный совет музеев, МСОП (IUCN) – Международный союз охраны природы и естественных богатств, ИККРОМ (ICCROM) – Международный исследовательский центр по сохранению и реставрации культурных ценностей,
ИКОМОС (ICOMOS) – Международный совет по охране памятников и исторических мест, ОГВН (OWHC) – Организация городов Всемирного наследия и др.
9
1. Понятия «памятник» и «реставрация». Виды работ по сохранению объектов…
«Хартия Бурра» 1979 г. (Южная Австралия) впервые задокументировала
признание культурного разнообразия и относительности ценностей и призвала
специалистов по сохранению наследия интерпретировать Венецианскую хартию через эту новую призму. Она допускает восстановление (интерпретацию
и представление места в соответствии с его значением) в тех случаях, когда наследие является выражением какой-либо традиционной практики или обычая,
имеющих культурную ценность.
В Хартии по охране исторических садов (Флорентийская хартия) от 21 мая
1981 г. в ст. 5 о понятии «сад» сказано: «Являясь выражением непосредственной
близости между цивилизацией и природой, местом наслаждения, способствующим размышлениям и покою, сад приобретает таким образом космический
смысл идеализированного образа мира, „парадиза“ в этимологическом смысле
слова и, кроме того, свидетельства культуры, стиля, эпохи и, нередко, подлинности создания художника».
Конвенция об охране архитектурного наследия Европы от 03.10.1985 состоит из 27 статей, регламентирующих охрану именно архитектурных памятников:
● памятники – все строения и конструкции, представляющие явный исторический, археологический, художественный, научный, социальный или технический интерес, включая приспособления и принадлежности для них;
● комплексы строений – однородные группы городских или сельских стро-
ений, представляющих явный исторический, археологический, художественный, научный, социальный и технический интерес, которые достаточно связаны между собой, чтобы их можно было определить топографически;
● достопримечательности – совместные творения человека и природы,
являющие собой места, частично застроенные и достаточно отличительные
и однородные, чтобы их можно было определить топографически, и представляющие явный исторический, археологический, художественный, научный, социальный или технический интерес.
Также большую роль сыграли Нарская декларация (Нарский документ о подлинности) (Нара, Япония) 1994 г., утвержденная на XII Генеральной ассамблее
ИКОМОС, прошедшей в 1999 г. в Мехико, Европейская конвенция о ландшафтах
(European Landscape Convention, ETS No. 176, 2000) и Европейская программа
«Культурные маршруты» (Сultural routes of the Council of Europe) 1987 г.
На 16-й сессии Комитета по Всемирному наследию в 1992 г. принято определение культурного ландшафта как самостоятельного объекта наследия, которое
вошло в поправку к «Руководству по выполнению конвенции об охране Все мирного
наследи» (1999). Там же были выделены три категории культурного
ландшафта:
10
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]