Добавил:
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз: Предмет: Файл:

История отечественной литературы. Учебное пособие

.pdf
Скачиваний:
0
Добавлен:
06.09.2026
Размер:
1 Мб
Скачать
Министерство образования и науки Российской Федерации
НОВОСИБИРСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ТЕХНИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ
Т.Н. ЧУРЛЯЕВА
ИСТОРИЯ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ
ЛИТЕРАТУРЫ
Утверждено
в качестве учебного пособия
НОВОСИБИРСК
2017
1
ББК 83.3(2)5-022.30-45я73
Ч-934
Рецензенты:
Е.М. Букаты, канд. филол. наук, доц.;
Н.А. Камарова, канд. филол. наук, доц.
Чурляева Т.Н.
Ч-934 История отечественной литературы : учебное пособие /
Т.Н. Чурляева. – Новосибирск: Изд-во НГТУ, 2017. – 140 с.
ISBN 978-5-7782-3192-4
Учебное пособие посвящено основным особенностям философии, эстетики и поэтики символизма и другим модернистским поэтическим течениям русской литературы рубежа XIX и первой половины XX в. в их взаимодействии и от­талкивании.
Пособие содержит в себе два раздела. В первом разделе в соответствии с проблемно-хронологическим принципом представлены материалы, в которых отражена критическая мысль эпохи ском сопряжении различных концепций критиков-современников, раскрывают­ся эстетические и нравственно-философские ключевые проблемы модернист­ского искусства.
Литературно-критические статьи, включенные в состав источников, выра­жают различные, нередко противоположные точки зрения их авторов о сущно­сти «метологической» поэзии символизма и постсимволизма, свидетельствуют о борьбе мнений тического содержания творчества поэтов-символистов и их последователей. Сопоставление различных интерпретаций демонстрирует сложность восприя­тия критиками-современниками нарождающегося культурно-литературного феномена, постепенное постижение его глубин.
Во втором разделе учебного пособия содержатся практические задания, направленные на самостоятельную работу студентов с источниками, литера­турно-критическими статьями представителей литературного процесса первой половины XX в.
Изучение литературно-критических статей позволит не только ввести сту­дентов в «живую» ситуацию формирования модернистской поэзии, но и сфор­мировать у них навыки рецепции и анализа критического дискурса, накопить опыт самостоятельной оценки изучаемого явления.
Пособие адресовано студентам гуманитарного направления магистрантам, преподавателям и учителям-словесникам.
ISBN 978-5-7782-3192-4 Чурляева Т.Н., 2017 Новосибирский государственный технический университет, 2017
в раскрытии эстетического, религиозно-философского и поэ-
Серебряного века в сложном диалогиче-
и текстами программных манифестов ярких
подготовки,
ББК 83.3(2)5-022.30-45я73
2
ОГЛАВЛЕНИЕ
Предисловие ............................................................................................................. 5
I. Эстетические и поэтические особенности русской модернистской
поэзии рубежа XIX и начала XX века в литературно-крити-
ческой рецепции ............................................................................................... 7
Символизм ................................................................................................................ 9
Владимир Сергеевич Соловьев. Жизненная драма Платона ............................... 9
Дмитрий Сергеевич Мережковский. О причинах упадка и о новых те-
чениях современной русской литературы ................................................... 20
Дмитрий Сергеевич Мережковский. Революция и религия............................... 23
Валерий Яковлевич Брюсов. Ключи тайн ........................................................... 25
Андрей
Андрей Белый. Символизм ................................................................................... 32
Вячеслав Иванович Иванов. Две стихии в современном символизме .............. 37
Белый. Символизм как миропонимание ................................................ 27
Постсимволизм ...................................................................................................... 43
Александр Александрович Блок. О современном состоянии русского
символизма ..................................................................................................... 43
Валерий Яковлевич Брюсов. О «речи рабской», в защиту поэзии .................... 52
Дмитрий Сергеевич Мережковский. Балаган и трагедия ................................... 56
Акмеизм .................................................................................................................. 66
Николай Степанович Гумилев. Наследие символизма и акмеизм .................... 66
Сергей Митрофанович Городецкий.
русской поэзии ............................................................................................... 69
Футуризм ................................................................................................................ 75
Пощечина общественному вкусу ......................................................................... 75
Садок судей II ......................................................................................................... 76
Некоторые течения в современной
3
Слово как таковое .................................................................................................. 77
Поэтические начала ............................................................................................... 80
II. Практикум ....................................................................................................... 83
А. Блок. С площади на «Луг зеленый» ................................................................ 87
М. Кузмин. Предисловие к сборнику «Вечер» .................................................... 94
Н. Гумилев. Из «Писем о русской поэзии». Рецензия на книгу «Четки» ......... 96
Н. Недоброво. Анна Ахматова .............................................................................. 99
В. Жирмунский. Преодолевшие символизм. Анна Ахматова ......................... 117
А. Платонов. Анна Ахматова .............................................................................. 127
Л. Гинзбург. Ахматова. Несколько страниц воспоминаний
Список использованной литературы .................................................................. 139
............................ 133
4
ПРЕДИСЛОВИЕ
В настоящее время наблюдается тенденция, свидетельствующая о том, что из практики филологического вузовского преподавания ухо­дит работа с источниками. Тогда как использование литературно­критических источников в процессе изучения истории литературы как истории развития литературных направлений и течений, а также твор­чества отдельных поэтов и писателей позволяет не только ввести сту­дентов культурно-литературных феноменов, но и сформировать у них навыки рецепции и анализа литературно-критических статей, выработать са­мостоятельный характер оценки изучаемых явлений. Организованная таким образом работа студентов с литературно-критическими источ­никами видится условием для самостоятельного творческого изучения сложного для усвоения и понимания материала: не «готовые» лекции и «готовые» выводы, сформулированные препо­давателем, а сам участвует в процессе формировании знаний и необхо­димых готовностей к пониманию эстетики и поэтики символистского и постсимволистского творчества.
рый раскрывается в сближении литературы с критикой и публицистикой с целью лучшего ского и постсимволистского искусства в его рождении и эстетическом становлении.
природы является применение эвристического метода обучения, т. е. метода самостоятельной поисковой деятельности студентов по постав­ленным перед ними проблемам. Включая в состав источников про­граммные статьи-манифесты, символистского и постсимволистского языка и мышления, а также ста­тьи, в которых разворачиваются споры, дискуссии, шедшие в кругах
в непосредственную «живую» ситуацию формирования этих
студент «потребляет»
В основу концепции пособия положен принцип синкретизма, кото-
понимания логики и динамики развития символист-
Одним из способов сближения текстов различной дискурсивной
в которых раскрываются особенности
5
творческой интеллигенции и имевшие большое влияние на формиро­вание общественного мнения и развитие русской литературы этого пе­риода (статьи А. Блока, С. Городецкого, Д. Мережковского), автором пособия моделируется проблемная ситуация, в рамках которой студент должен стать не пассивным реципиентом, но активным участником обсуждения, вырабатывающим и отстаивающим собственную позицию относительно дискутируемых в
статьях вопросов и проблем.
Настоящее пособие включает в себя два связанных между собой модуля: теоретический и практический. Теоретический модуль – соб­ственно хрестоматийный, представлен литературно-критическими ра­ботами теоретиков символизма и постсимволизма, программными ста­тьями и манифестами лидеров акмеизма и футуризма.
Изучение «металогической» поэзии символизма и постсимволизма сопряжено также с определенными
методическими трудностями, а именно в отборе тех методических заданий, которые ненасильственно помогали бы студентам раскрывать эстетическое, религиозно-фило­софское и поэтическое содержание творчества поэтов-символистов и их последователей. Эта задача решается в практической части пособия, которая раскрывает логику изучения основного материала курса, осно­ванную на принципе взаимозависимости частного и общего. Система практических заданий направлена на формирование необходимых чи­тательских и текстовых компетенций, связанных с осуществлением успешной смыслообразовательной деятельности, с анализом и интер­претацией текстов различной природы. Изучение наиболее значитель­ных для понимания специфики этого вида творчества литературно­критических работ поможет сформировать у студентов общее пред­ставление о поэтике и эстетики русского
символизма и постсимволиз­ма, которое, в свою очередь, облегчит восприятие и скорректирует по­нимание конкретного поэтического творчества.
Поисковая деятельность студентов, проходящая в форме творче­ской беседы, может также стать основой для обучения различным уст­ным репродуктивным (воспроизводящие и творческие пересказы) и письменным продуктивным монологическим высказываниям в рамках различных литературно-критических (рецензия
, эссе) и научно-инфор-
мативных (реферат, аннотация, конспект, тезисы) жанрах.
6
I. ЭСТЕТИЧЕСКИЕ
И ПОЭТИЧЕСКИЕ
ОСОБЕННОСТИ РУССКОЙ
МОДЕРНИСТСКОЙ ПОЭЗИИ
РУБЕЖА XIX И НАЧАЛА
XX ВЕКА В ЛИТЕРАТУРНО-
КРИТИЧЕСКОЙ РЕЦЕПЦИИ
7
8
СИМВОЛИЗМ
ВЛАДИМИР СЕРГЕЕВИЧ СОЛОВЬЕВ
ЖИЗНЕННАЯ ДРАМА ПЛАТОНА
XVII
<…> Смерть Сократа, когда ее переболел Платон, породила новый
взгляд на мир – платонический идеализм. Первое основание, «большая посылка» этого взгляда содержалась в учении Сократа; меньшая по­сылка была дана его смертью; гений Платона вывел заключение, кото­рое осталось скрытым для других учеников Сократа.
Тот мир, в котором праведник должен умереть за правду, не есть настоящий, подлинный мир. Существует другой мир, где правда жи­вет. Вот действительное жизненное основание для Платонова убежде­ния в истинно-сущем идеальном космосе, отличном и противополож­ном призрачному миру чувственных явлений. Свой идеализм, – и это вообще мало замечалось, – Платон должен был вынести не из тех от­влеченных рассуждений, которыми он его потом пояснял и доказывал, а из глубокого душевного опыта, которым началась его жизнь.
Сократ учил о безусловном, или самосущем добре, но он брал его главным образом не как противоположность, а как предположение нашей действительности. Для Платона та действительность, в которой смерть Сократа была не случайным фактом, а выражением закона, яв­лением жизненной нормы, – такая действительность представлялась прежде всего с отрицательной своей стороны, как противоречие добру и правде! Ранее противоположности между «сущим по существу» и призрачно «бываемым», кажущимся, или явлением, – ранее этой диа­лектической и метафизической противоположности почувствовал Пла­тон под влиянием учения и в особенности смерти Сократа, этическую противоположность между должным и действительным, между истин­ным нравственным порядком и строем данного общежития.
И Платону <…> мир показался как сад, заросший сорными трава­ми; но его пессимизм был произведен не личными бедствиями, а тем, что в этом мире не оказалось места для правды и праведника.
Для Сократа порядок действительной жизни был условным – хо­рошим, если он согласовался с добром по существу, – дурным, если он ему противоречил. Но в смерти самого Сократа вопрос фактически по­лучил общее решение в отрицательном смысле: обнаружилось на деле, что существующий порядок принципиально противоречит добру, что
9
он – по существу дурной. Значит, нельзя принимать в нем деятельного участия человеку, ищущему не внешнего успеха во что бы то ни стало, не кажущегося наслаждения и не мнимой выгоды, а истинного блага, или добродетели. Из такого взгляда хотя не вытекает, для людей прав­ды и добра, невозможность жизни вообще, но, очевидно, вытекает не­возможность жизни практической, деятельной.
Мы видим некоторую историческую диалектику (в Гегелевом смысле), которая выразилась в Платоне невольно и незаметно для него самого. Сократ отказался от теоретического умозрения о вселенной, которым занимались его предшественники, и свел философию с неба на землю, к людскому обществу, – а его духовный наследник, преем­ник его гения и славы, должен прежде всего отрешиться от жизни и дел общественных, должен предварить в принципе идеал восточного монашества.
Мир весь во зле лежит; тело есть гроб и темница для духа; обще­ство есть гроб для мудрости и правды; жизнь истинного философа есть постоянное умирание. Но это умирание житейских интересов дает ме­сто не пустое, а лучшей жизни ума, созерцающего то, что есть само по себе безусловное. Добро – то, чего Сократ искал как нравственной нормы для практической, общественной жизни, но что для Платона стало теперь предметом пока лишь чисто теоретического интереса, как верховная идея, средоточие иного «умопостигаемого» мира.
XIX
Немногочисленные, но согласные свидетельства древности гово­рят, что Платон до встречи своей с Сократом писал любовные стихи, которые он сжег, когда увлекся речами «мудрейшего из эллинов». Со­хранившиеся и дошедшие до нас с именем Платона несколько эроти­ческих стихотворений, если бы только они были подлинны, указывали бы на действительные отношения будущего философа к определенным лицам того или другого пола. Это и само по себе вероятно как с психо­логической, так и с исторической точки зрения. Но интересны не эти безотчетные проявления инстинкта, а эротический кризис, сознательно пережитый Платоном в середине его жизни и увековеченный в «Фед­ре» и «Пиршестве».
<…> При первом серьезном знакомстве с «Федром» и «Пирше­ством» современный читатель должен испытывать некоторое смуще­ние и недоумение. Натуральная подкладка эротических чувств и отно­шений здесь совсем не та, какая вообще принята за нормальную в современной жизни и литературе. Там, где у нас предполагается один
10
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]