Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:История охраны и реставрации объектов культурного наследия. Учебное пособие
.pdf
Контрольные вопросы
и преобразованиями, которые были внесены в эти памятники самой жизнью
и изменениями окружающей обстановки, которые он называл «великолепной
грязью времени». Его большая работа, ставящая кардинальные вопросы теории
реставрации, – «Практические вопросы изящных искусств» (1893). Прежде всего Бойто решительно осудил установившийся в XIX в. тип реставрации: «Когда
реставрация проводится по теории Виолле-ле-Дюка, которую можно назвать
романтической теорией реставрации, до вчерашнего дня разделявшейся всеми,
и которой следуют сейчас многие, если не больше у нас в Италии, я предпочитаю плохо сделанные реставрации сделанным хорошо». Основной принцип
реставрации, по Бойто, прежде всего сохранение подлинности памятника, не
слишком принимавшейся в расчет реставраторами-стилистами. Аутентичность
памятника для него была равнозначна подлинности исторического документа.
Бойто впервые осуществил классификацию реставрационных работ в зависимости от типа памятника. Он предложил разделение всех реставраций на
три вида: археологическую для памятников Античности, живописную для памятников Средневековья и архитектурную для памятников Возрождения, предполагающую более точное восполнение, учитывая подчиненность принципам
регулярности, но и большую свободу действий, чем две первые.
Иллюстрации к разделу приведены в прил. 2.
Контрольные вопросы
1. Перечислите особенности романтических реставраций.
2. Приведите примеры и обозначьте специфику реставрационных работ, вы-
полненных Э. Виолле-ле-Дюком.
3. Каковы особенности стилистической реставрации в Италии?
4. Кратко охарактеризуйте критическое отношение К. Бойто к стилистиче-
ской реставрации.
21
3. РАЗРАБОТКА ПРИНЦИПОВ И МЕТОДОВ
АНАЛИТИЧЕСКОЙ РЕСТАВРАЦИИ В ЕВРОПЕ
3.1. Предпосылки и становление метода.
И. Винкельман
Развитие исторической науки, археологии и искусствознания со временем
поставило новые проблемы, указавшие на недостаточность «законов изящного»
для реконструкции памятников, удовлетворяющей требованиям науки. Первая
попытка создать научный метод реставрации памятников принадлежит Иоганну
Иоахиму Винкельману (1717–1768) – немецкому историку искусства, основоположнику научной археологии. В его трудах памятники древнего искусства стали
рассматриваться не только как художественный феномен, но и как предмет индивидуального творчества, принадлежащий определенной школе, географической среде и исторической эпохе. В том числе его высказывание о том, что произведение греческого художника «соответствовало возвышенным мыслям всего
народа». Чтобы в Новое время подняться до таких же художественных вершин,
необходимо также выражать дух собственного народа и следовать в русле его
традиционного искусства. До Винкельмана антикварные ценности, скульптуры и любые имеющие отношение к искусству древние объекты подробно описывались, но в этом описании чаще всего не было никакой системы, никаких
попыток комплексного анализа. Получалось, что вещь изучали отдельно от той
среды, в которой она когда-то существовала. Немецкий ученый противопоставил этой распространенной практике другой метод. Взяв из литературоведения
понятие «стиль», он перенес его на античные искусства, выдвинув идею о том,
что стили сменяют друг друга и признаки каждого из них тесно связаны с той
или иной исторической эпохой. Это был совершенно новый подход к древностям: теперь они оценивались как материал для построения и проверки научных гипотез, как источники научного знания.
Потому памятники прошлого стали воспринимать как средство самоидентификации нации и инструмент национальной политики и образования.
Винкельману принадлежит заслуга обогащения формальных приемов реставрации методами исторического анализа памятников материальной культуры. Его
идеи стали основой возрождения общеевропейского интереса к истории и искусству Древней Греции, формированию в архитектуре многих стран, в том числе и в России, различных вариантов классицизма.
Основные теоретические труды Винкельмана: «Размышления о подражании
древнегреческим шедеврам в живописи и скульптуре» (1755), «Замечания об
22
3.1. Предпосылки и становление метода. И. Винкельман
архитектуре древних» (1762), «История искусства древности» (Дрезден, 1764),
«Размышления о чувстве красоты в произведениях искусства и о способах ее
приобретения» (1769).
Характерное для современности отношение к архитектурным произведениям, признание их особой исторической значимости начали формироваться в позднесредневековый период с развитием идей гуманизма. Однако четкое
представление о необходимости сохранения культурного наследия возникает
лишь в XVIII в. и распространяется преимущественно на античные сооружения. Крупномасштабные раскопки, проведенные в Риме, на форумах в период
французской оккупации в начале XIX в. послужили толчком для смены подхода к реставрационным работам на архитектурных памятниках. Многие приемы, реализованные в этот период, стали предпосылками для развития аналитического метода реставрации.
В 1818–1821 гг. была проведена реставрация Колизея архитектором Раффаэле
Стерном (1774–1820). Внешнее кольцо стен амфитеатра, частично утраченное,
было укреплено пристроенными на их продолжении кирпичными контрфорсами. Один из контрфорсов – глухой, он выполнен исключительно как утилитарная конструкция, вносящая диссонанс в восприятие памятника. Это было
учтено при возведении другого контрфорса, устроенного не в виде сплошной
прикладки, а повторившего структуру и декорацию фасада сохранившейся части стен внешнего кольца, с тремя ярусами аркад и высоким глухим аттиком.
Повторение форм подлинника не может, однако, восприниматься как подделка благодаря применению кирпича вместо крупных блоков травертина, из которых сложены стены Колизея.
Папа Пий VII пригласил архитектора Джузеппе Валадье (1762–1839), уже
зарекомендовавшего себя реставрационными работами на форумах Рима, заняться восстановлением арки Тита. Это сооружение, как и многие другие памятники архитектуры древнего Рима, в Средние века было в полном запустении.
Одно время его начали разбирать для использования строительного материала,
затем арку обстроили оборонительными сооружениями вождей партии гибеллинов, в результате чего над аркой была воздвигнута башня. Позднее арка Тита
была включена в пристройки монастыря Святой Франсуазы.
Хотя в XVIII в. на арке были проведены укрепительные работы, при освобождении ее от пристроек арка грозила полным обрушением. В кладке разошлись
все швы, многие камни выпали. Отсутствовали детали даже в центральной части сооружения, особенно со стороны форума. В подобных случаях реставраторы-романтики обычно прибегали к разборке здания или сооружения и к последующему возведению его вновь «в прежнем виде».
23
3. Разработка принципов и методов аналитической реставрации в Европе
Валадье поставил себе задачей сохранить дошедшие до него части древнего
сооружения по возможности неприкосновенными. Он заключил всю сохранившуюся часть сооружения в сеть прочной арматуры. Это позволило, не разбирая
арки, произвести перекладку фундаментов, которые нуждались в укреплении.
Чтобы придать сохранившимся фрагментам арки Тита прочность и устойчивость, Валадье решил восстановить недостающие боковые части, что позволило одновременно вернуть сооружению его утраченный силуэт и общую форму.
Эти работы Валадье провел подобно археологу, нашедшему в раскопках куски
разбитой амфоры и проводившему укрепление, составление найденных остатков и восстановление общей формы, дополняя отсутствующие куски слоем глины, гипса или цемента, без повторения на них узоров и рисунков подлинника.
Недостающие части арки были выполнены Валадье не из мрамора, как сохранившиеся подлинные, а из травертина, и в них нарочито были не выполнены
детали орнаментации. Благодаря упрощенным обломам, лишенным своей порезки, и благодаря использованию другого материала Валадье вместе с тем достаточно ясно показал, где в здании части подлинные, а где новые.
Реставрация арки Тита в XIX в. много критиковалась сторонниками «худо
жественных» методов реставрации за «грубость» форм в добавленных элементах, за то, что разный цвет и фактура материала в частях исторических и в частях
добавленных разбивают форму, вносят дробность впечатления и т. п. В начале
XX в. эта реставрация была признана образцовой.
-
3.2. Становление института
охраны памятников во Франции
Большинство специалистов в области истории наследия отмечают, что формирование государственной системы охраны памятников во Франции явилось
следствием революций 1789 и 1830 годов. Наиболее остро вопрос о сохранении
памятников возник в годы Великой французской революции. Даже легендарный
собор Парижской Богоматери оказался под угрозой уничтожения как «твердыня мракобесия». Впрочем, согласно декрету Максимилиана Робеспьера, сооружению гарантировалась сохранность в обмен на выкуп, который должны были
заплатить верующие парижане «на нужды революций». Нотр-Дам устоял, хотя
многие монархические символы все-таки были уничтожены. Так, Робеспьер лично распорядился обезглавить каменные изваяния французских королей.
С публикацией декрета от 13 октября 1790 г., которым была создана комиссия по памятникам, роль которой заключается в изучении «судьбы памятников,
24
3.2. Становление института охраны памятников во Франции
искусств и наук», началась классификация памятников, была создана шкала их
оценочных категорий. Важнейшей объявили «национальную ценность», поскольку она противостояла революционному вандализму. Издав в 1793 г. декрет
о запрещении сноса памятников, Конвент создал специальную комиссию памятников и возложил на нее задачу инвентаризации древних сооружений и наблюдение за положением дел на местах. В Париже был создан первый музей
архитектурных фрагментов, снятых с разобранных зданий, создавались музеи
в департаментах. Решения Конвента впервые в истории заложили основы государственной службы охраны памятников. Следует также заметить, что критерии ценности памятников в конце XVIII в. были еще очень неопределенными,
потому что продолжался снос готических сооружений.
Наиболее четко процесс формирования государственной системы охраны
памятников прослеживается во Франции во второй четверти XIX в. Большое значение имела деятельность назначенных на должность генерального инспектора
исторических памятников писателей Людовика Вите (1830–1834) и Проспера
Мериме (1834–1852). Они настойчиво проводили в жизнь идею необходимости
не только учета и изучения, но и активного поддержания памятников зодчества.
В течение нескольких лет были созданы Генеральная инспекция исторических
памятников (1830), Общество истории Франции (1833), Комитет исторических
и научных работ (1834), Комиссия исторических памятников (1837).
Парижская коммуна – революционное правительство, захватившее власть
в Париже с 18 марта по 28 мая 1871 г. Во время Франко-прусской войны Париж
защищала Национальная гвардия, где среди солдат рос радикализм рабочего
класса. В марте 1871 г., во время установления Третьей республики под руководством главы французского правительства Адольфа Тьера, солдаты Национальной
гвардии захватили город, затем отказались признать власть французского правительства.
Разрушение Вандомской колонны в честь побед Наполеона I, увенчанной
статуей императора, было одним из самых ярких гражданских событий во время
Коммуны. 12 апреля за него проголосовал исполнительный комитет Коммуны,
который объявил колонну «памятником варварства» и «символом грубой силы
и ложной гордости». Первая попытка снести колонну не удалась, но разрушение
произошло: 16 мая колонна оторвалась от основания и разлетелась на три части.
Коммуна, желая навредить правительству, сожгла не наиболее важные правительственные здания, а самые ценные исторические объекты.
Так, был сожжен великолепнейший дворец Европы. Тюильри – резиденция
большинства монархов Франции от Генриха IV до Наполеона III. Стены, полы,
25
3. Разработка принципов и методов аналитической реставрации в Европе
портьеры и изделия из дерева были пропитаны маслом и скипидаром, а у подножия парадной лестницы и во дворе были поставлены бочки с порохом, затем
разожжены костры. Пожар длился двое суток и уничтожил дворец, за исключением самой южной части, павильона де Флор. Библиотека Ришелье в Лувре, связанная с Тюильри, также была подожжена и полностью разрушена. Остальную
часть Лувра удалось спасти стараниями хранителей музея и пожарных дружин.
Были подожжены и другие общественные здания, в том числе Дворец правосудия, префектура полиции, театры Шатле и Порт-Сен-Мартен, а также церковь Сен-Эсташ. Многие здания, разрушенные или частично сгоревшие во время
падения Парижской коммуны, в конечном итоге были восстановлены. Все, что
осталось от городской ратуши (Hôtel de Ville), – это арочный фасад, но он был перестроен и служит мэрией Парижа. Разрушенный дворец Орсе реконструирован
как Музей Орсе, популярное место среди любителей искусства. На Вандомской
площади была восстановлена колонна и воссоздана статуя Наполеона.
Национальное собрание выпустило закон от 24 июля 1873 г. для строительства базилики Сакре-Кер на Монмартре, недалеко от парка Бют Шомон, где были
убиты генералы Клеман-Томас и Леконт, указав, что она будет установлена для
«искупления преступления Коммуны».
В законе от 30 марта 1887 г. о сохранении исторических памятников впервые перечислены конкретные критерии и порядок официальной классификации
памятников. Он также содержит положения, устанавливающие группу главных
архитекторов исторических памятников.
3.3. Анастилоз. Афинский акрополь
В начале ХХ в. получили признание работы, определяемые как археоло
гическая реставрация. Это связано с прогрессом самой археологии, которая из
любительских раскопок превратилась в систематическую научную дисциплину, основанную на четких методических принципах.
На развитие теории и практики реставрации большое влияние оказали работы, проведенные в 1898–1917 гг. греческим архитектором Николаосом Баланосом
(1859–1942) по реставрации Парфенона, Эрехтейона, Пропилей в Афинском
акрополе. Баланосом был применен специфический метод консервации памят
ников и введено понятие «анастилоз».
Анастилоз – это метод реконструкции, при котором разрушенное здание
или памятник восстанавливается с максимально возможным использованием оригинальных архитектурных элементов в сочетании при необходимости
26
-
-
3.3. Анастилоз. Афинский акрополь
с современными материалами, гарантируя, что последние станут незаметными
и в то же время будут четко распознаваться как заменяющий материал. Анастилоз
применим в основном к сооружениям, сложенным из крупных блоков, и чаще
всего применяется к античным постройкам. Дополнения из нового материала
допустимы только в минимальных обьемах, в той мере, в какой это необходимо для поддержки возвращаемых на место подлинников.
В 1894 г. Баланосу поручают ведение работ по восстановлению Парфенона,
который был сильно поврежден бомбардировкой Франческо Морозини в 1687 г.,
изъятием османами около 500 древних камней во время осады Акрополя в 1822 г.,
в результате землетрясений. Надзорный комитет, назначенный Греческой археологической службой для наблюдения за работами, решил произвести частичную
реконструкцию храма, укрепить поврежденные части и заменить при необходимости исторический мрамор на современный. Также было решено использовать оригинальные методы строительства – в частности, кладку из сухого камня, скрепленную металлическими пиронами.
Работами условно руководили английские, немецкие и французские архитекторы Фрэнсис Пенроуз, Йозеф Дурм и Люсьен Манье, но фактическое руководство было делегировано Комитету по сохранению Парфенона, органу, в который входили ученые, представители зарубежных археологических школ Афин
и греческого правительства. Николаос Баланос, главный инженер общественных работ Афин, был приглашен присоединиться к этому комитету после его
формирования и взял под контроль весь процесс.
Первый этап практических реставрационных работ, в ходе которых были
заменены части верхних колонн Парфенона, а также большинство структурных
блоков за западным фризом, проходил между 1898 и 1902 гг. Баланос разобрал,
отремонтировал и укрепил несколько частей храма, особенно его фронтоны.
К 1900 г. Баланос также восстановил одну из двенадцати мраморных секций крыши Пропилеи.
Последней реставрационной работой Баланоса стал храм Ники. Работы
по нему были начаты в 1935 г. Первоначально храм был реконструирован при
Людвиге Россе и Кириакосе Питтакисе между 1835 и 1847 гг., но внезапное проседание части конструкции поставило его под угрозу обрушения. Баланос разобрал и перестроил храм, произведя предварительную реставрацию его верхних
частей. Вместе с немецким археологом Габриэлем Вельтером Баланос раскопал
территорию, на которой был построен храм. Он обнаружил остатки микенских
укреплений акрополя, а также следы поклонения Афине архаического периода.
В 1939 г. плохое самочувствие Баланоса и приближение Второй мировой войны
27
3. Разработка принципов и методов аналитической реставрации в Европе
вынудили его отказаться от проекта. Завершал работы Анастасиос Орландос
в 1940 г.
Метод анастилоза, несмотря на все преимущества, был подвергнут критике: независимо от того, насколько тщательными являются подготовительные
исследования, любые ошибки интерпретации приведут к ошибкам, часто неисправимым, при реконструкции; повреждение оригинальных элементов практически неизбежно; фрагмент памятника может быть использован повторно или
возникнуть в разных зданиях или памятниках разных периодов.
Серьезные проблемы с проведенной реконструкцией Парфенона стали очевидны к середине ХХ в. В Древней Греции для скрепления кусков каменной
кладки использовались железные пироны, которые были покрыты свинцом для
защиты от воды. Баланос, однако, не использовал свинец, вместо этого обмазав
металлические элементы железобетоном, который, по его мнению, был водонепроницаемым. Однако вода проникла в конструкции, вызвав коррозию и расши
рение железа, растрескивание мрамора и разрушение блоков. Таким образом,
памятникам был причинен значительный ущерб.
Начиная с 1980-х гг. вторая реставрационная кампания пыталась исправить
ошибки, ранее допущенные Баланосом. Барабаны и капители 46 колонн Парфенона были возвращены в исходное положение, а железные элементы заменены
титановыми. Эта работа, возглавляемая греческим архитектором Эмма нуилом
Корресом, включала полный демонтаж и переделку реставрации северной колоннады Парфенона, проведенной Баланосом.
Учитывая развитие исследовательских технологий и сложное состояние объекта, в 2013 г. приступили к очередной крупномасштабной реставрации памятника, которая продолжается по сей день. В ее рамках решаются следующие задачи:
● сохранение структуры памятника;
● исправление местоположения восстановленных ранее камней;
● дополнение утраченных участков вставками из оригинальных фрагмен-
тов, которые лежали на земле;
● замена всех вставок из позднего бетона на мраморные;
● остановка коррозии металла;
● защита оригинальных скульптур от загрязнения;
● очистка и защита поверхности мрамора.
-
3.4. Густаво Джованнони и Хартия реставрации
Густаво Джованнони (1873–1948) – историк архитектуры, основатель Высшей
архитектурной школы в Риме – предложил разделение памятников на «живые»,
которые продолжают или могут продолжать использоваться как здания для
28
3.4. Густаво Джованнони и Хартия реставрации
нужд современного общества, и «мертвые», не способные удовлетворять утилитарным потребностям человека, все значение которых сводится исключительно к их роли памятников культуры. В соответствии с этим Джованнони различает: консервацию памятника, ремонтно-реставрационные работы, раскрытие
памятника, его реконструкцию, восстановление и приспособление памятника.
Консервация памятника архитектуры является чисто техническим меро
приятием, рассчитанным на повышение статической устойчивости и защиту
памятника от внешних воздействий. При консервации должны быть использованы все возможные достижения и средства науки и техники.
Вместе с тем уже при работах этого рода приходится иногда присоединять
к историческим элементам и конструкциям новые, укрепляющие их части. Это
должно быть произведено без противоречивого конфликта со старым, но с обязательным сохранением различия между новыми и оригинальными элементами: камни обрабатываются грубо, контрфорсы и поддерживающие части остаются видимыми и т. п.
Ремонтно-реставрационные работы используются для окончательного
приведения здания в порядок, поскольку это необходимо. Сущность таких работ сводится к тому, что реставрация выявляет массу без подражания исторической форме. Такие работы проводятся лишь в частях, где есть уверенность,
что восстанавливаются подлинные элементы на их первоначальных местах.
Выполненные при этом элементы по форме и материалу не должны подделываться под древние. В качестве примера Джованнони приводит реставрацию
Эрехтейона на Афинском акрополе.
В виде исключения возможно использовать копию исторического элемента в тех случаях, когда особенности произведения искусства пострадали бы от
нового вмешательства. При этом копия должна быть верной и точной и на ней
должен быть маркер, исключающий фальсификацию в ходе исследовании памятника. В тех случаях, когда какой-либо элемент не имеет существенного значения, но необходим для связи, то он докомпоновывается.
Раскрытие памятника архитектуры от позднейших наслоений является
обычной переходной стадией к его реконструкции (дополнению). Оно не вызывает сомнения, когда эти позднейшие наслоения лишены ценности. Когда
же части и элементы, добавленные к памятнику в процессе его существования,
сами представляют собой некий организм, когда они по своей форме представляют произведения искусства, тогда все стили и все периоды, от первоначального до новейшего, должны уважаться в равной мере.
При решении вопроса о том, являются ли эти наслоения чисто утилитарными, или они имеют художественное и историческое значение, открывается
-
29
3. Разработка принципов и методов аналитической реставрации в Европе
широкое поле для субъективных суждений. Поэтому эти вопросы должны решаться лишь в общей совокупности аналитических данных и путем свободной, широкой дискуссии тех, кто изучает памятники архитектуры и понимает их значение.
Реконструкция (дополнение) используется для придания памятнику архитектуры целостной формы путем добавления утраченных частей.
В этих случаях Джованнони прежде всего выделяет работы на памятниках
археологических. Здесь он возвращается к рекомендациям, данным в разделе
ремонтно-реставрационных работ, и подчеркивает необходимость использовать лишь подлинные, сохранившиеся детали, которые в процессе реконструкции снова ставятся на свое первоначальное место. Джованнони отмечает неизбежность реконструкции после процесса раскрытия памятника.
Джованнони выделяет три основных метода произведения таких работ:
восстановление элементов, особенности которых точно определены достоверными остатками; восстановление, основанное на предположениях, подкрепляемых свидетельствами документов или следами на самом здании; восстановление на основе аналогов.
Восстановление и приспособление памятников архитектуры относится к тем
видам реставрационных работ, при которых имеется в виду построить вновь обрушившееся сооружение, от которого остались только развалины, либо расширить существующее здание.
Нельзя отказываться во всех случаях от добавлений к историческим сооружениям. Однако такие приемы допустимы лишь в случае крайней необходимости. В ходе таких работ перед реставратором следует поставить точные границы, чтобы здание не было нарушено и в массе, и в цвете, и в декоративных
его особенностях.
В своей классификации Джованнони отделил от реконструкции, с одной
стороны, работы по раскрытию памятника, а с другой – работы по восстановлению памятника архитектуры. При этом появилась возможность более взвешенно оценивать допустимые границы предполагаемого раскрытия памятника архитектуры.
Хартия реставрации – документ исключительный по детальности проработки вопросов реставрационной методики, но в нем воплощены тенденции, свойственные не только Италии, но и другим европейским странам.
В 1931 г. в Афинах впервые состоялась Международная конференция реставраторов. В решениях конференции есть ряд формулировок, тесно перекликающихся с основными положениями итальянской Хартии реставрации. Так,
30
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]