Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:История охраны и реставрации объектов культурного наследия. Учебное пособие
.pdf
8.3. Специальные научно-реставрационные производственные мастерские
проект реставрации фасадов и интерьеров дворца Безбородко, Исаакиевского
собора. М. Г. Колотов внес колоссальный вклад для научного обоснования проектов реставрации. Работами по восстановлению монументальной живописи
руководил Н. В. Перцев.
Существенное значение имело то, что проекты как развития города, так
и восстановления его архитектурно-художественного наследия составлялись
в самом Ленинграде теми же архитекторами и реставраторами, которые занимались этими вопросами до войны. Они же воспитывали и молодых специалистов. Этим обеспечивалась преемственность традиций как архитектурной, так
и реставрационной школы Ленинграда. Также большое значение придавалось
специальной подготовке руководящих и инженерно-технических работников
строительного и жилищного управлений города. Для этого ЛОССА в 1943 г.
предложило организовать 4-месячные курсы-семинары повышения квалификации, в программу которых включалось знакомство с историей города, историей
создания основных ансамблей и памятников, а также основными архитектурными стилями и особенностями планировки и архитектуры города.
Текст «Положения о специальной научно-реставрационной производственной мастерской по реставрации и восстановлению памятников архитектуры»
(1949) был дополнен важными позициями. Например, раздел «Цели и задачи
мастерской» содержал указания на необходимость проведения научно-исследовательских работ в области изучения памятников архитектуры путем археологических и архивных изысканий, архитектурных и археологических обмеров,
составления историографических описаний, фотофиксации. На основе полученных данных должны составляться научные обоснования для осуществления дальнейших работ.
Необходимость восстановления и реставрации большого числа ценнейших
сооружений XVIII–XIX вв., имеющих разнообразную художественную отделку,
требовала работы мастеров многих специальностей: архитекторов, художников,
резчиков, позолотчиков, паркетчиков, мозаичистов и др. Также необходимым
условием было проведение предварительных обмеров, научных исследований,
фотофиксации. Особую сферу деятельности представляла собой реставрация
памятников садово-парковой архитектуры. Все эти направления были представлены в деятельности мастерских.
В эти же годы возник и другой центр реставрационной деятельности.
В структуре крупнейшего в Ленинграде проектного института «Ленпроект» под
руководством А. П. Удаленкова работала мастерская, получившая впоследствии
широкую известность. Здесь трудились В. М. Савков (осуществлял реставрацию
81
8. Проведение реставрационных работ в Ленинграде 1940–1960 гг.
Большой оранжереи в Петергофе, Ассамблейного зала дворца Монплезир),
Е. В. Ка зан ская (проект реставрации Большого Петергофского дворца с восстановлением интерьеров совместно с В. М. Савковым), С. В. Попова- Гунич (восстановление интерьеров Павловского дворца, реконструкции Кавалерского корпуса
Большого дворца в Стрельне), Е. Н. Петрова (проект воссоздания Московских
триумфальных ворот), Н. М. Уствольская (реставрация Константиновского
дворца и путевого дворца Петра I) и др.
В 1974 г. на основе мастерских (с 1950 г. – СНРПМ) было создано специальное научно-производственное объединение «Реставратор» – одна из крупнейших
подобных организаций в стране, насчитывавшая около 1500 человек. Мастера
объединения и сохраненные ими традиции ленинградской школы реставрации
послужили основой многих возникших в Петербурге в 1990-е гг. и успешно ра
ботающих по сей день реставрационных организаций.
Иллюстрации к разделу приведены в прил. 8.
Контрольные вопросы
1. Какие варианты маскировки были предусмотрены для памятников-до-
минант Ленинграда?
2. Работы по сохранению каких памятников велись в Ленинграде в годы
блокады?
3. Какие инициативы, направленные на сохранение наследия, были впер-
вые реализованы в Ленинграде Н. Н. Белеховым?
4. В чем цель основания Ленинградских научно-архитектурных мастерских?
-
82
9. ПРИНЦИПЫ И МЕТОДЫ ПОСЛЕВОЕННОЙ
РЕСТАВРАЦИИ ПАМЯТНИКОВ АРХИТЕКТУРЫ
НА ПРИМЕРЕ ПРИГОРОДОВ ЛЕНИНГРАДА
9.1. Возрождение пригородных
дворцово-парковых ансамблей
Сложность, многоплановость, крупномасштабность восстановительных работ по памятникам архитектуры Ленинграда и пригородов, проводимых в послевоенный период, получили широкую известность и признание.
В Москве на совещании по теме «О судьбе пригородных дворцов» Н. Н. Бе лехов отстаивал идею их восстановления. При поддержке И. Э. Грабаря и А. В. Щусева ему удалось провести постановление о выделении пригородных дворцов
Ленинграда в особую категорию по финансированию и снабжению материалами. Тогда же была создана проектная мастерская, которую возглавил профессор А. А. Оль. Эта мастерская занималась проектированием восстановления петергофских фонтанов и парков. Вскоре возвращающиеся с фронта архитекторы
стали включаться в работы. В те годы были организованы не только осмотры
разрушенных памятников, но и субботники по расчистке парков, систематической разборке завалов, извлечению мельчайших обломков подлинных деталей
с целью возвращения их на исторические места, включению в ткань воссоздаваемого объекта. В этих работах участвовали и сотрудники Инспекции по охране памятников.
Катастрофический характер разрушений, вызванный Великой Отечественной
войной, особенно всемирно известных дворцово-парковых пригородных ансамблей, угроза их полной утраты и неизбежной замены в будущем новыми строениями обусловили необходимость развития таких видов работ, как воссоздание и частичное восстановление.
Выбранный метод воссоздания позволил, сохранив все подлинное, восполнив утраты, вернуть памятникам их облик и значение в ансамблях, возвратить
внутреннее убранство, предметы декоративно-прикладного искусства – неотъемлемую часть интерьеров. В отсутствие восстановленной отделки помещений
сохранившиеся предметы прикладного искусства превратились бы в отдельные
музейные экспонаты, потеряв свою значимость как целостный историко-художественный комплекс.
Для осуществления работ в натуре были разработаны научно-техническая
база и методика воссоздания, реставрации памятников XVIII–XIX вв., а также
83
9. Принципы и методы послевоенной реставрации памятников архитектуры…
реставрации, воссоздания объектов ландшафтной архитектуры. Целый ряд
дворцово-парковых ансамблей – Петродворец, Павловск, Пушкин, Гатчина,
Ломоносов – получили статус историко-художественных музеев-заповедников.
Решение проблемы восстановления памятников стало возможным благодаря созданию организационных форм, обеспечивающих неразрывную связь
науки и производства, непрерывного научно-исследовательского процесса.
В Государственной инспекции и СНПО «Реставратор» научные сотрудники, ар
хитекторы, инженеры, лаборатории и мастера-реставраторы были связаны ежедневными контактами, единой методической школой и совместными поисками
теоретических и практических предпосылок дальнейшего развития и совершенствования реставрационного дела.
Возрождение дворцово-парковых ансамблей ленинградских пригородов
явилось уникальным по своим масштабам. В процессе его осуществления были
возобновлены утраченные технологии изготовления художественных произведений и разработаны новые приемы моделирования и восстановления деталей
отделки эпохи барокко и классицизма. Создание школы мастеров и преемственность, передача опыта от поколения к поколению обеспечили возможность осуществления сложнейших работ.
-
9.2. А. Э. Гессен – возрождение памятников Петергофа
Александр Эрнестович Гессен (1917–2000) начал свою трудовую деятельность в 24-й литографии ОГИЗа. В 1934 г. он поступил в Институт живописи,
скульптуры и архитектуры Академии художеств, в 1940 г. получил диплом архитектора-художника, защитив проект на тему «Всероссийская Академия худо
жеств», выполненный в мастерской профессора Н. А. Троцкого. После окончания
академии и до 1941 г. Гессен работал у академика архитектуры А. С. Ни кольского на строительстве Кировского стадиона в Ленинграде, где исполнял рабо
чие чертежи, шаблоны деталей, рисунки моделей скульптурных панно.
В начале Великой Отечественной войны А. Э. Гессен отправился добровольцем в Красную армию и служил на Ленинградском фронте, под Красным Селом.
В конце сентября после получения контузии его демобилизовали. Первую суровую блокадную зиму 1941–1942 гг. Гессен пережил в Ленинграде, работал по
заданиям Отдела государственной охраны памятников. В 1945 г. он поступил на
должность архитектора-реставратора в Архитектурно-реставрационные мастерские, организованные при Управлении по делам архитектуры Ленгорисполкома.
А. Э. Гессен являлся автором (соавтором) проектов реставрации уникальных
памятников отечественной культуры, пострадавших в годы войны. В Ленинграде
84
-
-
9.2. А. Э. Гессен – возрождение памятников Петергофа
это Домик Петра I на Петровской набережной, Летний дворец Петра I в Летнем
саду, фасады Мраморного дворца. На основе археологических исследований
А. Э. Гессен разрабатывал проектные решения по реставрации Меншиковского
дворца на Университетской набережной, руководил расчисткой от наслоений
каменной облицовки фасадов Казанского собора, проводил обмеры памятника
Петру I («Прадеду правнук») у Инженерного замка. В Петергофе под руководством А. Э. Гессена реставрированы дворец Монплезир (Голландский домик)
и западный павильон-птичник «Вольер» в Нижнем парке.
Петергоф. Реставрация дворца Монплезир
Одной из первых работ А. Э. Гессена в Петергофе был дворец Монплезир
в Нижнем парке, точнее, Петровский корпус, или Голландский домик, построенный по замыслу и наброскам Петра I. Впоследствии к нему с двух сторон были
пристроены галереи и люстгаузы. Эта постройка и была названа Монплезиром.
Великая Отечественная война принесла Петергофу, его дворцам и паркам
невиданные по масштабам разрушения. В ходе оккупации фашисты планомерно
и цинично уничтожали все, что могло быть отнесено к русской культуре, а то,
что могло составить хоть какую-то ценность, вырывали из памятника и увозили
с собой. После окончания боев были разминированы напичканные фашистскими минами парки, начата их расчистка, подготовка к восстановлению дорожек
и аллейных посадок, осуществлены первые серьезные ремонтно-реставрационные и восстановительные работы.
Осмотр руин, оценка масштабов бедствия и подготовка планов работ по ликвидации последствий разрушительной войны в Петергофе были начаты практически сразу после его освобождения в январе 1944 г.
За время оккупации Монплезир значительно пострадал: в помещениях фашисты уничтожили практически все дубовые панели и резные украшения обшивки стен, паркетные полы, лаковые панно из Китайского кабинета (чудом
уцелели два панно, которые после войны были извлечены из настила на полу
дзота, сооруженного немцами в саду Монплезира). Были сожжены все створки окон и дверей (на своих местах сохранились несколько фрагментов коробок
с механизмами и грузами противовесов, которые обеспечивали подъем нижней
рамы голландских окон).
Северо-западный угол внешней кирпичной стены Морского кабинета был разбит снарядом. Голландские плитки в каминах залов, на стенах и очаге в кухне разбиты. Дворец не пострадал от пожара, который свирепствовал рядом и уничтожил
85
9. Принципы и методы послевоенной реставрации памятников архитектуры…
Деревянный флигель, крышу и чердачное перекрытие Екатерининского корпуса. Монплезир сохранил первоначальные деревянные конструкции чердачного перекрытия и стропильной системы вместе с ценнейшими росписями начала XVIII в.
В 1945 г. дворец Монплезир был законсервирован, и сразу же началась разработка проекта реставрации дворца. Над ним работал большой коллектив единомышленников: архитекторы Л. М. Гольдвассер, Б. А. Кикин, А. Э. Гессен, Е. В. Казан ская, научный сотрудник Госинспекции по охране памятников г. Ленин града
Н. И. Архипов, сотрудники Научно-реставрационных мастерских архитекторы
Д. И. Греков и И. Н. Бенуа, главный хранитель дворцов-музеев и парков Петродворца М. А. Тихомирова, художник Б. Ф. Борзин. Работа над проектом реставрации дворца завершилась в 1954 г.
Для оценки состояния и выработки решений по первоочередным работам
А. Э. Гессен выполнил полный комплект обмерно-фиксационных кроки по фасадам и всем интерьерам дворца.
В результате выполнения статических расчетов инженеры-конструкторы
пришли к выводу, что стены дворца, выложенные из кирпича на известковом
растворе, не удовлетворяли нормативным расчетным показателям, были тоньше, чем требовалось, и нуждались в усилении. Вопреки мнению конструкторов
и чиновника, Гессен не пошел по пути формального исполнения современных
расчетов, он предпочел руководствоваться логикой и главным принципом реставратора «не навредить», проанализировал всю конструктивную схему здания,
историю его бытования в течение двух с половиной веков. Полученные зданием повреждения нисколько не повлияли на устойчивость его стен и конструкций крыши, кроме того, вынесли серьезное воздействие ударной силы от разрыва бомб и снарядов и не разрушились. Все это Гессен учел и принял решение
не допускать какого-либо вмешательства в исторические конструкции дворца.
Совместная работа А. Э. Гессена и художника-керамиста Бориса Александровича Мицкевича заключалась в возрождении технологии изготовления керамической плитки и изразцов с подглазурной росписью окисью хрома в манере, характерной для начала XVIII в. Б. А. Мицкевич отыскал необходимые
материалы, подходящие для создания глиняной массы и глазури, пропорции,
по которым составлялись растворы, опытным путем установил температурные
режимы обжига и охлаждения, чтобы заготовки и конечное изделие не трескались, отработал все технологические нюансы. В результате его труд увенчался успехом и дал великолепный, по мнению специалистов, результат. Во дворцах Монплезир и Марли в Петергофе, Летнем дворце Петра I в Летнем саду
86
9.2. А. Э. Гессен – возрождение памятников Петергофа
в Петербурге, а впоследствии и в других дворцах более позднего времени восполнение утрат изразцов в сохранившихся облицовках и воссоздание полностью
разрушенных облицовок и изразцовых печей выполняли с использованием настоящей обжиговой поливной керамики с подглазурной росписью.
По разработанным А. Э. Гессеном чертежам в Голландском домике были
восстановлены дубовые панели в обшивке стен залов дворца, все дверные
и оконные заполнения с характерной мелкой расстекловкой. На прежние места
установлены немногие сохранившиеся резные детали, потемневшие от времени и перенесенных испытаний. В скромных, без богатой отделки петровских
интерьерах архитектор счел необходимым восстановить все элементы деревянных облицовок, которые органично дополняли бы сохранившиеся подлинные
потолки с росписями начала XVIII в.
Для дворца Петра I лаковые панно были изготовлены русскими умельцами,
которые обучались у голландского мастера Г. Брумкорста. После войны к работе по выполнению новых панно с лаковой живописью были привлечены искуснейшие мастера известного отечественного художественного промысла – художники из Палеха. Вместе с А. Э. Гессеном они изучили и проанализировали
аналоги, выполнили не один пробник и только после окончательного утверждения реставрационной комиссией лучших работ занялись восстановлением утра
ченных панно. Реставрация началась с копирования старинных произведений
с целью изучения стиля и техники. Особенно ценным образцом был большой
китайский ковер начала XVIII в., хранящийся в Эрмитаже, с многочисленными изображениями птиц и зверей, нужных для малых панно. По образцам был
составлен целый альбом рисунков.
Когда проект воссоздания Лакового кабинета был принят, все основное убранство стен (33 панно) было изготовлено на пластинах из папье-маше в масштабе 1:3. В 1959 г. все работы в Лаковом кабинете были закончены. Сохранившиеся
подлинные лаковые панно прошли консервацию и заняли прежние места.
Восстановление живописи плафонов выполнили в 1955–1961 гг. художники-реставраторы А. Б. Васильева, Б. Н. Косенков, О. К. Оде, Б. Н. Лебедев,
К. Н. Славин, А. Н. Виноградов, В. И. Лаврухин под руководством Р. П. Саусена.
Гессен выступал резко против устройства круглогодичного использования дворца. При сохранившихся тонких наружных стенах введение в остекление двойных перелетов исказило бы облик петровского здания, при утеплении легкие деревянные перекрытия подверглись бы серьезным перегрузкам.
Реставраторы учли предостерегающие инженерные расчеты и не рискнули под
вергнуть уникальный памятник угрозе обрушения и искажения. Да и размещение
-
-
87
9. Принципы и методы послевоенной реставрации памятников архитектуры…
отопительных приборов и магистральных труб в интерьерах существенно исказило бы облик Петровского дворца.
9.3. А. А. Кедринский:
восстановление царскосельского ансамбля
Александр Александрович Кедринский (1917–2003) – архитектор-реставратор – в 1936 г. окончил курсы по специальности техника-архитектора. С 1937 г.
учился в Ленинградском инженерно-строительном институте, который окончил
с дипломом инженера-конструктора.
С 1941 г. Кедринский – рядовой в стрелковом батальоне, а с 1945-го и до
окончания войны – фронтовой художник, участник и организатор выставок художников Волховского и Ленинградского фронтов.
Один из основоположников ленинградской школы реставрации, он занимался исследованием, проектированием и руководил реставрацией следующих
памятников архитектуры Петербурга: Петропавловского собора и парадных
ворот Петропавловской крепости, усадьбы Юсупова, Сампсониевского собора, ансамбля архитектора Росси на площади Искусств, Ассигнационного банка, малых исторических мостов через Фонтанку и Екатерининский канал, дворца Меншикова, Никольского собора, Служебного корпуса Мраморного дворца
и других объектов4.
А. А. Кедринский спроектировал и выполнил реставрацию и воссоздание монументальной живописи ряда памятников: Колонного зала Горного института, Свято-Троицкого собора Александро-Невской лавры, бывшего дома
Абамелик-Лазарева.
Участвовал в воссоздании ансамбля дворца и парков Гатчины: павильона Венеры, Березового домика, портала «Маска», Березовых ворот, парадных
въездных ворот в город, дворцовой фермы и птичника, осушении района парка Старая Сильвия и в целом ряде неосуществленных проектов по восстановлению парковых мостов и павильонов.
В ансамбле дворца и парков Павловска осуществил восстановление всех
парковых ворот, скульптур и мостов, выполнил проект воссоздания и реставрации фресок в галерее Гонзаго. В Петергофе выполнял обмеры, архитектурно-археологические исследования и подготовку исходных материалов для послевоенного восстановления Большого дворца, реставрировал павильон «Эрмитаж».
4
Кедринский А. А. Большой Царскосельский (Екатерининский) дворец: от пригород-
ной усадьбы до парадной резиденции. 1710–1760. СПб., 2013. 269 с.
88
9.3. А. А. Кедринский: восстановление царскосельского ансамбля
Кедринский в 1952–1957 гг. занимался реставрацией парковых павильонов
и сооружений в Царском Селе. С 1957 г. был автором проекта и руководителем
реставрации Екатерининского дворца, павильонов и парков. Он разработал методики воссоздания и реставрации памятников архитектуры и вернул утраченную красоту императорским дворцовым залам и парковым павильонам.
Основные труды: «Восстановление памятников архитектуры Ленинграда»
(1983), «Основы реставрации памятников архитектуры. Обобщение опыта
школы ленинградских реставраторов: учебное пособие» (1999), «Большой
Царскосельский (Екатерининский) дворец. От пригородной усадьбы до парадной резиденции, 1710–1760» (2013).
Возрождение ансамбля Царского Села
Великая Отечественная война обернулась для царскосельского дворцово-паркового ансамбля огромными разрушениями и утратами многочисленных предметов художественных коллекций музея. Все послевоенные годы ведется огромная работа по воссозданию и реставрации комплекса, не завершена
она и по сей день.
Сразу же после освобождения города от немецких войск начались работы
по разбору завалов и консервации памятников на основании:
● решения № 109-2 исполкома Ленинградского городского совета депутатов трудящихся от 10 марта 1944 г. «О первоочередных мероприятиях по восстановлению г. Пушкина»;
● решения исполнительного комитета Ленинградского городского совета
депутатов трудящихся «О разработке мероприятий по восстановлению городов
Петродворец и Пушкин» № 771 5 мая 1944 г.
В 1940–1950-е гг. музей занимался спасением того, что осталось после военных разрушений. Основными методами восстановления были ремонт (крыш,
оконных и дверных заполнений), устройство систем отопления и освещения,
а также консервация сохранившихся на месте элементов декора и накопление
в фондах обрушившихся или разбитых фрагментов. Таким образом удалось
восстановить часть парковых павильонов (Турецкую баню, Агатовые комнаты,
Концертный зал) и наименее поврежденные интерьеры Екатерининского дворца (церковь Воскресения Христова, личные комнаты Павла Петровича). В этот
же период музейные сотрудники проделали огромную работу для обеспечения
возрождения ансамбля: обмеры, исторические справки, фиксацию фрагментов,
подбор иконографии и аналогов, изучение исторических методик.
89
9. Принципы и методы послевоенной реставрации памятников архитектуры…
Масштаб разрушений был таков, что часть дворцовых интерьеров было ре
шено не восстанавливать, а приспособить под другие цели: школу, военное училище, экспозицию Музея А. С. Пушкина, военный проектный институт.
Этап возрождения утраченного 1960–1990-х гг. связан с именем архитектора Александра Александровича Кедринского, проектная мастерская которого находилась в Царском Селе и работала в постоянном взаимодействии с научными
сотрудниками и ученым советом музея. Все историческое и методическое обоснование проектных решений выполнили музейщики. Главным методом реставрации стало воссоздание. Воспоминание о довоенном музее, еще не утраченная взаимосвязь времен, ощущение исторической преемственности мастеров,
стремление во что бы то ни стало восстановить разрушенное врагом послужили разработке методологии скрупулезного воссоздания исторических методик,
повторения мельчайших деталей утраченных интерьеров в полном спектре эле
ментов и материалов декоративного убранства.
В это же время накапливался первоначальный опыт приспособления исторических дворцов и павильонов для современного музейного использования:
устройство водопровода и канализации, охранно-пожарной сигнализации, модернизация систем отопления и освещения.
Специалисты СНПО «Реставратор», А. А. Кедринский, Н. Е. Туманова
и другие реализовали беспрецедентный комплекс работ по воссозданию, реставрации и ремонту практически всех сооружений и ландшафтов в границах
Екатерининского и частично Александровского парков. На основании методики ленинградской школы реставрации предварительно собирался значительный
корпус историко-архивных и иконографических данных, детально изучались
объект и его техническое состояние, тщательно выполнялись работы в натуре.
Выбранный в качестве базового метод сохранения через воссоздание при глобальных разрушениях и утратах в период Великой Отечественной войны неоднократно оправдал себя.
Многие несущие элементы из дерева и камня были заменены на железобетон, применялись штукатурные цементные составы, использовались краски
ПВХ и бронзировка вместо золочения.
В 1986 г. лауреатами Ленинской премии за восстановление дворцово-парковых ансамблей пригородов стали А. А. Кедринский, Я. А. Казаков, А. К. Кочуев,
А. М. Кучумов, Н. И. Оде, П. П. Ушаков.
-
-
90
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]