Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:История охраны и реставрации объектов культурного наследия. Учебное пособие
.pdf
5. ОСОБЕННОСТИ АНАЛИТИЧЕСКОЙ
РЕСТАВРАЦИИ В РОССИИ
ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIX В.
5.1. Аналитические реставрации В. В. Суслова
Владимир Васильевич Суслов (1857–1921) – русский архитектор, реставратор и археолог, исследователь русского зодчества, основоположник аналитического метода научной реставрации памятников архитектуры, академик и действительный член Императорской академии художеств.
Окончив в 1878 г. курс в Московском училище живописи, ваяния и зодчества с малой серебряной медалью, поступил в ученики Императорской академии художеств, посещая которую получил за свои архитектурные композиции
большую серебряную и малую золотую медали. Был выпущен из академии
в 1882 г. со званием классного художника 1-й степени. Вслед за тем академия
поручила ему исследование сохранившихся памятников древней русской архитектуры. Суслов прежде всего обратил внимание на малоизвестное деревянное
зодчество, произведения которого, расположенные главным образом на севере
России, уничтожались бесследно, и для их изучения посетил побережья Белого
моря, мурманский берег, Северную Двину, Онегу, Сухону и другие более населенные места Архангельской, Олонецкой и Вологодской губерний. Чтобы выяснить связь русского северного деревянного зодчества с таким же зодчеством
в Швеции, Норвегии и на юге России, он объездил эти места, изучая также и памятники каменного зодчества. Собранный Сусловым обширный материал для
знакомства с древнерусской архитектурой, состоящий в чертежах и рисунках,
появлялся ежегодно на академических выставках. Он выступал с докладами по
собранным материалам в заседаниях разных ученых и технических обществ,
на архитектурных и археологических съездах, и в настоящее время эти материалы хранятся в Академии художеств. Кроме того, при поездках по России им
была собрана коллекция археологических предметов, переданная в древнехристианский музей академии.
В 1889–1891 гг. реставрировал по собственным проектам Преображенский
собор и часовню Иоанна Грозного в Переславле-Залесском и собор Мирожского
монастыря во Пскове, а в 1893–1900 гг. был занят реставрацией новгородского Софийского собора, причем обнаружил части древней росписи этого храма, мозаичные полы, первоначальный престол и множество архитектурных
форм, замаскированных или искаженных переделками собора. Практическая
41
5. Особенности аналитической реставрации в России второй половины XIX в.
архитектурная деятельность Суслова выразилась в сооружении каменной церкви близ Переславля-Залесского, усыпальницы павших русских воинов в СанСтефано, кустарного павильона на Нижегородской выставке, церкви Преподобного
Серафима Саровского в подмосковном селе Федино (Воскресенский район)
и нескольких частных дач.
Одной из сфер разносторонней деятельности Владимира Васильевича являлась пропаганда древнерусского искусства. Начиналось все с выпуска открыток по истории архитектуры и искусства, к чему Суслов был причастен самым
непосредственным образом, возглавив в 1913 г. комиссию Общества охраны памятников и став одним из основных авторов программы общедоступного издания по истории русского искусства. Задачам популяризации древней архитектуры послужил изданный им в 1911 г. альбом «Русское зодчество по преданиям
народной старины».
Принципиальной основой реставрации считал аналитическое обоснование.
В. В. Суслов одним из первых отечественных архитекторов-реставраторов начал широко использовать фотографирование памятников как способ фиксации
их облика. Данное новшество не так просто было «узаконить», исследователю
пришлось немало сил положить на доказательство преимуществ фотографической техники. В 1895 г., проехав по Германии, Австрии, Швейцарии и Польше,
зодчий познакомился с новейшими приемами фресковой росписи, разработанной немецким химиком А. Кеймом. Принятие решений по реставрации памятников архитектуры возможно только с опорой на архивные и библиографические
изыскания, натурные исследования, визуальный и инструментальный анализы, определение состояния и степени износа основных несущих конструкций.
Основные теоретические труды В. В. Суслова: «Путевые заметки о севере России и Норвегии» (1888), «Материалы к истории древней НовгородскоПсков ской архитектуры» (1888), «Очерки по истории древнерусского зодчества»
(1889), «Наши потребности по вопросам искусства» (1894), «Памятники древнего русского зодчества», вып. 1–7, изд. Имп. академии художеств (1895–1901),
«Русское зодчество по преданьям народной старины» (1911), «Церковь Успения
Пресвятой Богородицы в селе Волотове, близ Новгорода, построенная в 1352 г.
по обмерам и рисункам академика архитектуры В. В. Суслова» (1911), «Церковь
Василия Блаженного в Москве (Покровский собор). История, значение и современное состояние памятника» (1912).
Основные объекты: исследовал церкви Святых Петра и Павла в Новгороде
(1897), крепость в Старой Ладоге (1887–1888, 1893), Мстиславов храм на Волыни
(совместно с Г. И. Котовым, 1893), церковь Успения на Волотовом поле (1895).
42
5.1. Аналитические реставрации В. В. Суслова
В. В. Сусловым разработаны проекты реставрации Успенского собора в Кеми
(1897), Георгиевского собора в Юрьеве-Польском (1887–1888), Федоровской
часовни близ Переславля-Залесского (1888), Спасо-Преображенского собора
Мирожского монастыря во Пскове (1888), Спасо-Нередицкой церкви в Новгороде
(1898–1900), крепостной башни Белая Вежа (1898–1899), Спасо-Преображенского
собора и церкви Петра-Митрополита в Переславле-Залесском (1888–1893), собор
Святой Софии в Великом Новгороде (1893–1900), памятник-усыпальница русским
воинам, павшим в русско-турецкую войну (1877–1878) в Сан-Стефано (Турция),
здание кустарного отдела Всероссийской выставки в Нижнем Новгороде (1896).
Собор Святой Софии в Новгороде
Софийский собор – самый древний храм России, он построен в 1045–1050 гг.
по заказу новгородского князя Владимира, сына Ярослава Мудрого.
Собор представляет собой пятинефный крестово-купольный храм. С трех
сторон центральное строение окружают широкие двухэтажные галереи. Время
возникновения галереи и ее первоначальный вид являются предметом научных споров.
Не позже XVIII в. для укрепления стен к южному и северному фасадам пристроили по три контрфорса.
Стены собора выложены из камня – известняка, ракушечника и плинфы на
цемяночном растворе с добавлением молотого кирпича. Первоначально стены
собора не были оштукатурены. Центральный купол впервые позолочен в 1408 г.
Главный (западный) вход в храм украшают бронзовые Магдебургские врата XII в.
В 1893 г. Владимиру Суслову поручают внутреннюю реставрацию собора с убранством стен церковной росписью, в этом же году он начинает исследования. В 1894 г. ведется реставрация интерьера; в 1895–1896 гг. разработан
проект стенной росписи; в 1898–1900 гг.– исследования и реставрация наружных форм собора. Местное епархиальное и высшее духовное начальство считало необходимым обновление храма для богослужений, а Суслов – восстановление памятника искусства.
Во время производства обмеров Суслову не было разрешено исследование
фундаментов, стен, пола и других частей, отбитие штукатурки и количество
разведок ограничивали из соображений экономии. Несмотря на такие условия,
удалось провести тщательные исследования, в результате которых было установлено, что под современным покрытием расположены еще три пола (бетонный, мозаичный и изразцовый); в главном алтаре обнаружен первоначальный
43
5. Особенности аналитической реставрации в России второй половины XIX в.
престол; выявлены основания трех расписных столбов по главным осям собора, остатки росписи стен, первоначальная ширина внутренних арок и дверей
с остатками перемычек; первоначальные заложенные наружные двери и арки;
множество надписей, монограмм, заглавных орнаментированных букв и разных
изображений, награвированных в штукатурке и относящихся ко времени постройки храма, и пр. По внутренним стенам собора открыты: заделка световых
проемов в алтаре, после разборки которой обнаружена роспись с изображением святителей; два ряда тройных окон, растесанных в один ряд; заделка парных
окон под бывшими двойными арками, превращенными в ночные; полудуговые
контрфорсные арки южной паперти, одни заделанные наглухо, а другие с полукруглыми под ними арками; совершенно новые дверные отверстия и прочее.
В башне с лестницей, пристроенной к юго-западному углу собора, был открыт целый ряд помещений в толще стен и несколько окон, выходящих в храм
и башню. Окна главного барабана заделаны на половину высоты вследствие
подъема четырехскатной крыши над главными сводами. Окна малых барабанов частью были сужены и уменьшены наполовину и частью совершенно заделаны. В отношении наружных форм собора также сделаны специальные разведки, причем оказалось, что главы с горизонтальным основанием – поздние,
древняя форма их отвечала круглоте куполов, а основание расходилось по полукружиям в карнизе.
Основная четырехскатная крыша – позднего происхождения. Более раннее
покрытие было выполнено по сводам.
Техническое состояние выдающегося памятника представлялось крайне не
удовлетворительным: трещины были забиты деревом, в некоторых местах после
отбития штукатурки виднелись сквозные щели, подпружные арки, на которые
опираются барабаны, лопнули, кладка опорных столбов была раздроблена, сте
на южной пристройки отклонилась от вертикали вследствие разрушения исторических сводов; большинство арок, вследствие плохого состояния, лежало на
вводных новых арках; некоторые своды имели сквозные трещины и искажение
конфигурации вследствие деструкции; доски и перемычки над позднейшими
окнами и дверьми сгнили.
Все исследования собора сопровождались обмерами, зарисовками, фотографированием, копированием в натуральную величину фресок (имеется до
100 копий в красках) и всех надписей.
Суслов восстановил в историческом виде верхнюю часть собора – была
разобрана поздняя четырехскатная кровля основного объема, до половины закрывавшая окна барабанов, воссоздано посводное покрытие. Предполагалось
-
-
44
5.1. Аналитические реставрации В. В. Суслова
восстановить историческую шлемообразную конфигурацию куполов и завершения барабанов в виде полукруглых щипцов, но проектное решение реализовано не было.
Были разобраны контрфорсы XVIII в., свинцовая кровля заменена на оцинкованное железо и золоченую медь.
Оконные и дверные проемы Суслов разделил на три группы: древние,
XVI–XVII вв. и начала XIX в. Были раскрыты или приведены в исторический
габарит окна барабанов, 11 проемов в главном объеме храма, три лестничных
окна. Остальные проемы оставлены без изменений. Были обнаружены четыре заложенных окна в западной верхней паперти, но раскрывать их было нельзя – снаружи на стене сохранилась роспись XVI в.; входные двери и нижнее
окно не могли быть восстановлены в связи с повышением отметок пола и пр.
Нераскрытые исторические окна Суслов показал в интерьере в виде ниш.
Проект предусматривал восстановление трех колонн главного нефа, по осям
храма, разломанных в конце XVII в., но церковные служители не согласовали
это предложение – колонны мешали бы проведению богослужений.
Несколько сводов было переложено в целях укрепления конструкции, главный купол вычинен, позднейшие доделки разбирались до границ с исторической кладкой. Сгнившие деревянные перемычки были заменены на железные.
В. В. Суслов относит полное оштукатуривание наружных стен собора еще
к XII в., первоначально стены имели нерегулярную кладку из камня и кирпича, без штукатурки. Наружные фасады собора в 1898–1900 гг. были полностью
оштукатурены цементным раствором. Такое решение было подчинено цели сохранения архитектурной целостности, так как пристройки, сделанные из кирпича, и заделки кирпичом разрушенных частей здания нарушили бы архитектурный облик памятника. Также была переоштукатурена с применением цемента
внутренняя часть храма.
Фрески Софийского собора относятся к числу древнейших русских памятников монументальной живописи. За восемь веков живопись претерпела многочисленные дополнения, правки и переделки. Исследования штукатурного слоя
внутренних стен показали, что после строительства цемяночная штукатурка была
только на сводах, арках и откосах. При раскрытии исторической росписи храма,
покрытой поздней живописью и закрытой поздней штукатуркой, были найдены
фрагменты подлинных изображений, например фреска «Константин и Елена»
южной паперти, в некоторых местах обнаружена орнаментальная роспись.
Большая часть раскрытых фресок находилась в крайне тяжелом техническом состоянии: штукатурка отстала от стен и плохо держалась, роспись была
45
5. Особенности аналитической реставрации в России второй половины XIX в.
испорчена насечками. Выполнить реставрацию сохранившейся росписи в полном объеме не представлялось возможным, тем более заказ предусматривал
новую роспись храма в историческом стиле. В. В. Суслов снял с исторических
фресок точные полихромные копии. С новой живописи 1835 г. также были сняты отдельные копии, выполненные в натуральную величину, в соответствующих красках. Проект стенной живописи Суслова был отвергнут, и он передал
заказ иконописцу Сафронову.
В годы Великой Отечественной войны памятник сильно пострадал. Реставрация собора проводилась в несколько этапов. Последний этап реставрации
интерьера относится к 1980–1985 гг.
5.2. Принципы реставрации П. П. Покрышкина
Покрышкин Петр Петрович (1870–1922) – академик архитектуры, члена
РАМК, основоположник научной реставрации памятников культовой архитектуры, сотрудник Императорской археологической комиссии.
В 1903–1904 гг. занимается реставрацией древнейшей Спасской церкви
в Нередицах, вблизи Новгорода Великого, одновременно исследуя Дмитровский
собор во Владимире. Начиная с 1909 и по 1911 г. ведет исследования и осуществляет фотофиксацию и реставрацию церквей во Пскове, Смоленской крепостной стены, производит ремонт и выпрямление колокольни Боровской Успенской
церкви в Архангельске. В 1911 г. обследовал стены и башни Московского Кремля.
Наряду с обширной научной работой П. Покрышкин в целях реставрации
многих десятков древних архитектурных памятников находился в постоянных
командировках по России. Его альбомы, содержащие многочисленные снимки,
сделанные им в 1903–1917 гг. во время поездок по поручению Императорской
археологической комиссии в связи с реставрационными работами в разных областях России, в том числе и в Средней Азии, составляют основу уникального архивного фонда, хранящегося в Институте истории материальной культуры РАН в Санкт-Петербурге. 26 октября 1909 г. за свои многочисленные труды
Петр Петрович был удостоен звания академика архитектуры.
Покрышкин разработал основные положения по реставрации и сохранению древних зданий, представленные им в нескольких статьях, опубликованных
в серии реставрационных выпусков Императорской археологической комиссии.
В 1919 г. он вступил в резкий конфликт с московскими искусствоведами школы И. Э. Грабаря, стремившимися в ходе реставрации выявить наиболее старые формы памятников Древней Руси, пренебрегая позднейшими наслоениями.
46
5.2. Принципы реставрации П. П. Покрышкина
По его предложению в Петрограде создана лаборатория по разработке новых,
щадящих методов реставрации иконописи.
После революции П. Покрышкин работал в Коллегии по делам музеев и охраны памятников (с 1918 г. – руководитель), был главой Отдела монументального зодчества при РГАК. В 1920 г. покинул Петроград и принял сан священника, оставив научную деятельность.
Основные теоретические труды: «Мечети Самарканда» (1902), «Отчет о капитальном ремонте Спасо-Нередицкой церкви в 1903 и 1904 годах» (1906), «Православная церковная архитектура XII–XVIII стол. в нынешнем Сербском королевстве» (1906), «Церкви Псковского типа XV–XVI стол. по восточному побережью
Чудского озера и на реке Нарове» (1907), «Древние здания в Ферапонто вом монастыре Новгородской губернии» (1908), «Краткие советы для производства точных обмеров в древних зданиях» (1910), «Благовещенская церковь в Супра ль ском монастыре» (1911), «Иконы Московского придворного собора Спаса на
Бору: описал П. П. Покрышкин» (1913), «Ремонт и выпрямление колокольни
при Боровско-Успенской церкви в г. Архангельске» (1913), «Краткие советы по
вопросам ремонта памятников старины и искусства» (1915).
Церковь Спаса на Нередице
Храм Спаса Преображения на Нередице был возведен в 1198 г. по указу князя Ярослава Владимировича в память о двух своих скончавшихся сыновьях –
Изяславе и Ростиславе. Это одноглавый четырехстолпный крестово-купольный
храм, почти квадратный в плане.
Узкий, щелевидный ход в толще западной стены вел на хоры. В отличие от
более ранних построек, только средняя часть хор была открыта вовнутрь церкви. В северо-западном и юго-западном углах, на полатях, помещались небольшие приделы.
Стены церкви, сложенные из грубой кладки, повторяли старую систему чередования камня и плоского кирпича на растворе извести с примесью толченого кирпича. Лопатки на всех сторонах фасада разделены на прясла, окна выполнены в традиционно пирамидальной форме, а верхушка барабана декорирована
аркатурным фризом, на нижнем краю которого находится оригинальный поребрик. Кривизна линий, неровность плоскостей, скошенность углов – все это
придавало церкви Спаса на Нередице особую пластичность.
Летом 1199 г. церковь Спаса Преображения была расписана. Роспись храма
представляла собой наиболее ценный памятник новгородской монументальной
47
5. Особенности аналитической реставрации в России второй половины XIX в.
живописи XII в. Иконографическая программа, лежащая в основе росписи церкви
Спаса на Нередице, наряду с другими живописными ансамблями того времени
составлялась духовным лицом, отвечая при этом личным требованиям заказчика. В основе иконографической программы лежали два сюжета: тема евхаристической жертвы и тема Воскресения. Страшный суд – одна из важнейших композиций храма – занимал практически все пространство западной стены.
После пожара в 1540-е гг. было восстановлено покрытие храма, но уже
в новых формах: изменена форма главы, расширен притвор с устройством паперти, возведена каменная звонница, повышены апсиды над ними, вместо полусферического покрытия было устроено коническое, растесаны или заложены некоторые окна.
В XVIII в. все старые пристройки XV–XVI вв. разобраны до фундамента,
возведена новая паперть. В 1796 г. построена каменная трехъярусная колокольня
к западу от храма. При ремонте 1839 г. была устроена четырехскатная кровля,
для чего были заложены кирпичом пазухи между закомарами. Первоначальный
материал покрытия храма – тес – был заменен на листовое железо.
На рубеже XIX–XX вв. В. В. Суслов приступил к изучению Нередицкой
церкви. Было заложено более 40 шурфов снаружи и внутри храма для осмотра
фундаментов и нижних частей кладки, выявления конструкции первоначального пола, порталов и т. д. С помощью зондажей были обнаружены все исторические окна, порталы, карниз барабана, характер и состояние кладки. Все работы
сопровождались обмерами, зарисовками, чертежами.
В 1903–1904 гг. ввиду особой ценности памятника в Новгород для реализации реставрационных работ был направлен П. П. Покрышкин.
В ходе работ был вычинен фундамент, для большей устойчивости увеличили его обрез. Южная стена, находившаяся в неудовлетворительном состоянии, была перелицована почти полностью. Укреплены все лопатки, перемычки
арок закомар, окна, отреставрированы парные окна на южном и северном фасадах, раскрыты все заложенные проемы четверика. Вычинен и покрыт цементной обмазкой свод барабана. Отремонтирована глава, крест позолочен. Форму
главы Покрышкин оставляет без изменения, несмотря на ее очевидно поздний
характер. Отреставрировано позакомарное покрытие по стропильной конструкции, отремонтирован пол, без понижения до установленных исторических отметок из-за финансовых проблем. Разобран притвор XVIII в., основной причиной стало мелкое заложение его фундамента. Все стены оштукатурены заново
цементным раствором. Впоследствии Покрышкин признал свою ошибку, связанную с малоизученностью свойств нового материала, и сам стал требовать
48
5.2. Принципы реставрации П. П. Покрышкина
полного удаления цементного слоя, приведшего к запариванию кирпичной кладки. Удаление цементной штукатурки было выполнено с особой осторожностью,
чтобы не повредить фрескам, в 1920 г. Обнажившаяся кладка стен и барабана
была тщательно замерена, сфотографирована и зарисована, после чего покрыта известковой обмазкой без цемянки с песком и побелена.
Выполненные работы важны тем, что в процессе реставрации были осуществлены тщательная фотофиксация, обмеры, при которых впервые был применен метод триангуляции, зарисовки, а также выполнены акварельные копии
фресок художником Л. М. Браиловским с указанием места размещения живописи на стенах. Собранные во время дореволюционной реставрации материалы оказали значительное влияние на реставрационные работы в наше время.
Одним из самых ярых противников возвращения храму архитектурных форм
XII в. был Николай Рерих. Он вел поблизости раскопки, не раз писал Нередицу,
и вид церкви до реставрации со всеми изъянами времени, но в оригинальных
отделочных материалах был более ценен. При устройстве карниза четверика
и кирпичного парапета над восточными закомарами Покрышкин допустил воль
ную трактовку фрагментов сохранившихся элементов, достаточных данных для
их воссоздания в таком виде не было.
В годы Великой Отечественной войны церковь Спаса Преображения на
Нередице оказалась на линии фронта и сильно пострадала во время боев, колокольня была полностью разрушена. В результате от храма остались лишь руины, а от первоначального живописного убранства сохранилась только пятая
часть росписей.
Сразу после войны над руинами храма начали устанавливать защитные навесы, чтобы уберечь уцелевшие на стенах фрески от дождей и ветров.
В августе 1944 г. Всероссийская академия художеств направила в Нов городский музей экспедицию археологов, живописцев и искусствоведов под руководством профессора М. К. Каргера для выполнения обмеров и фиксации
состояния памятников. В сентябре-октябре 1944 г. экспедицией были осуществлены первые работы по разборке завалов Нередицкого храма. Тогда была частично расчищена апсида диаконника, выбраны и переданы в музей около трех
тысяч фрагментов росписи.
В 1945 г. над руинами церкви был возведен каркас временного шатра из-за
отсутствия материалов лишь с частичной обшивкой.
Задачей реставрации 1946 г. было проведение расчистки от мусора алтарной
части руин. Эти работы положили начало полной расчистке остатков сооружения и консервации сохранившейся живописи. Разборка завалов осуществлялась
-
49
5. Особенности аналитической реставрации в России второй половины XIX в.
по археологической методике, созданной в Новгороде в 1944 г. Специальной научно-реставрационной производственной мастерской Л. М. Шуляк.
В течение 1946–1948 гг. памятник был полностью освобожден от завалов.
Именно тогда в процессе работ было собрано 70 корзин фрагментов фресок.
Отработанный грунт и обломки строительных материалов после переборки шли
на засыпку воронок и траншей на территории вокруг храма, остальное сбрасывалось на западный склон холма.
Зимой 1947 г. С. И. Давыдов приступил к работе над проектом архитектурной реставрации храма, в котором предусматривалась возможность установки на свои места тех фрагментов фресок, которые были извлечены из завалов.
Проведенный в труднейших условиях военных и послевоенных лет первый этап
консервации памятника был завершен в 1948 г.
Церковь Спаса на Берестове
Одной из самых крупных работ первых десятилетий XX в., возвестивших
торжество нового аналитического метода реставрации памятников архитектуры, полностью проведенной в соответствии со всеми его, метода, основными
принципами, явилась реставрация в России выдающегося архитектурного па
мятника конца XI – начала XII в. – церкви Спаса на Берестове в городе Киеве,
осуществленная академиком П. П. Покрышкиным.
От первоначального здания здесь сохранилась только западная часть – нартекс с началом стен собственно церкви. В XIV–XV вв. к зданию были пристроены новые части. В 1643 г. Петр Могила обратил сохранившийся фрагмент
в церковь, добавив с востока апсиду. В начале XIX в. с запада была пристроена
колокольня и проведены некоторые другие изменения, в том числе было устроено пять новых глав.
14 октября 1910 г., в связи с началом работ, Комиссия обратилась в военное
министерство с просьбой обеспечить доступ к расположенным в районе крепостного вала развалинам купольных столбов и алтарных полукружий древнего храма и для этого удалить часть крепостного вала, который находился в ведении министерства. Перед началом работ были сделаны фотоснимки церкви.
Основной целью, которую Петр Покрышкин ставил перед собой, было именно изучение и исследование церкви как конкретного исторического источника,
чему должно было сопутствовать проведение неотложных ремонтно-реставрационных работ.
В ходе дальнейших археологических раскопок П. Покрышкин открыл
и обследовал основания разрушенной части храма, что позволило полностью
-
50
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]